明清青花瓷官窑和民窑特点对比分析并鉴定鉴别真伪.docx
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明清青花瓷官窑和民窑特点对比分析并鉴定鉴别真伪
青花瓷是采用钴料在瓷胎上绘画,罩以透明釉,在1300度高温炉火烧成。
明代青花官窑瓷器,造型浑厚古朴,釉质肥厚滋润,纹饰布局严谨,画法豪放洒脱为基本特征。
为了论述方便,我把明代分成早、中、晚三个时期。
一. 明代早期:
洪武、建文、永乐、宣德。
以永、宣瓷为代表。
1.洪武官窑:
洪武(1368—1398)计31年。
传世品不多,主要特征如下:
胎质洁白,较为粗松,有不规则的气孔或开片;底足修削规整,圈足内墙为离心切削,外墙向内重刀斜削,少有塌底现象,薄底大盘有塌底现象。
玉壶春瓶则颈短腹粗,圈足增大。
绘画工整有余,而变化不多。
回纹以正反两个一组,蕉叶纹以中径留白,叶脉细如鱼骨,轮廓线复笔加粗;扁菊纹:
花型随圆,花蕊双构画斜格,里层线描,外层填色;缠枝莲纹:
麦粒状花瓣,花叶瘦劲;牡丹纹:
花瓣内填色,外加单线勾边。
钴料以国产料为主,淘炼不精。
发色谈蓝清丽有层次,无晕散;或淡兰中深兰色斑,有少量晕散;或者呈苏麻离青,有黑色铁锈斑,釉层肥厚,滋润平滑;较少有开片;无釉砂底多刷有一层红浆色为洪武特有。
2.洪武民窑:
以日常生活用瓷为主,早期瓷化程度差,中后期瓷化程度好。
圈足由小到大;足壁由厚到薄;挖足由浅到深;足壁切削由斜到直,由轻到重;足心多留有乳突;底部均不施釉;内墙外撇,外墙内收。
画法以一笔点划;以圆弧形线条居多;釉质肥厚,以淡卵青为主,少有缩釉现象。
3.建文朝仅4年(1399—1402)无官窑传世,民窑面目不清。
4.永乐朝22年(1403—1424),官窑胎体细薄,造型规整,制作精湛轻盈,器内外修削平整光滑;典型特征是挖足精细讲究;露胎处多有火石红。
碗类圈足以挖足过肩为典型。
画法以双勾填色为主,线条纤细而清晰;并留有深浅不一笔痕;牡丹纹:
花大叶小,双勾填色,花瓣层次渐少,较少留白;缠枝莲纹:
花大叶小,花朵状如火珠,勾边不留白;蕉叶纹:
中径线条较粗,叶呈细长三角形,叶周锯齿较粗,单线勾成;
早期青花以国产料为主,发色兰中泛紫无黑斑;中晚期以苏麻离青钴料为主,呈色以纯正宝石兰,有下凹的黑铁斑,并有晕散;器物口沿锋利;釉色白中泛青,釉层肥厚莹润。
帝王年号始于此;多为永乐年制四字篆书款,有刻,印两种。
起笔尖细,笔道浑厚圆润;结构紧凑。
5.永乐民窑:
胎色白净,瓷化程度好,圈足较深,内壁旋削平净;足端露胎处平切,砂底为多;发色以靛青为主,有黑竭色斑点并有晕散;釉色白中泛青;釉面滋润,玉质感强;有细桔皮纹及缩釉现象。
民窑缠枝莲:
花心为螺旋状,轮廓出脊;牡丹纹:
有元代风格,花下部两侧各飘出二,三片尖状花托;
6.洪熙朝不满一年,而无考。
7.宣德朝历时10年(1426—1436),是明代青花瓷顶峰;制造工艺先进,纹饰精美;品种繁多,产量非常大。
器物口沿浑圆,胎体匀称;造型端庄优雅;胎质洁白细致,以釉底为主,挖足更为讲究;有台阶式底,砂平底宽圈足,带有火石红,有的涂浅红色护胎汁;还有直墙圈足;外墙内收圈足及外直墙内斜坡足等。
绘画纹饰粗重豪放,一反永乐时纤细风格;细小纹饰一笔勾成;成块面大先勾勒后填色,并留有笔痕;缠枝莲:
花大叶大,叶形近似三角形,卷曲婀娜,双勾平涂,随圆形花,二层三层双勾平涂叶片之间留白;海水纹:
海浪卷起状如佛手,在佛手中包有螺旋状水涡;松竹梅纹:
松针为球状,竹叶多五枝一组,梅花外圈加染。
青料用进口钴料为主,发色兰中发绿;浓艳欲滴;有黑竭色结晶斑;也有用国产料及进口料与国产料配合使用。
釉面肥润,玉质感强,并有明显桔皮纹,气泡较多;另一特点:
釉质内外有别,器身与底足釉也不一样。
年号款有书写及刻款两种,有6字及4字款;有楷书及篆字两种。
8.宣德民窑:
以日用品为主,胎土精细,白中泛灰,底足多为无釉砂底,手感平滑,不象洪武期有毛刺扎手之感。
绘画流畅,缠枝莲:
花心排列整齐,花辨粗如麦粒,花叶为飞鸟状;松针细长随圆,梅花较大,竹叶写实;
民窑器物无年号,题写年号多为明中期及清代仿品。
二. 明代中期产品鉴定要点:
中期有正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德,以成化为代表。
1. 正统朝计14年(1436—1449),官窑绝无仅有,有的书上称为空白期。
2. 正统民窑:
以国产钴料为主,胎质细白,挖足多不过肩,釉层细薄,纹饰工整细致;发色浓郁泛蓝,有结晶斑;釉色光亮透明,有细小桔皮纹,有缩釉现象;不见有年号款器物。
3. 景泰朝计8年(1450—1457),不见有年号款器物(有的书上也称为空白期),胎质较粗,底足垂直,足深大于或小于足高;纹饰笔法流畅,以国产钴料为主;有浓淡之分;釉层较厚;少量器物有开片。
4. 天顺朝共计8年(1457—1464),与正统同为一个皇帝;署有年号款官窑不曾见(称空白期);有“天顺年”3字款及“天顺七年”4字款民窑器物传世。
5. 成化朝历时23年(1465—1487年),是永宣后第二次制瓷高峰。
器型丰富,造型轻盈俊秀;大型器物少见,俗称成化无大器;胎土洁白细腻,胎体呈半透明;胎壁修削十分细薄;底足挖削精细;大多数底施釉,无釉砂底有饭烧焦状,俗称“糊米底”。
纹饰以勾勒填色为主,线条细硬而流畅;填色时一笔填满;与永宣时小笔触填色不同;松竹椭圆,中心点染,竹枚劲挺,梅朵较大,多有山洞或灵芝及地面场景相配;折枚花果:
花朵硕大,叶片细长,外廓重笔涂染,内用细笔勾叶脉;牡丹纹:
花头扁圆丰满,勾轮廓填色,枝叶疏朗;花鸟:
多与梵文,藏文配合使用;
早期用进口料,发色浓艳有铁绣斑;中后期用国产料(平等青),发色淡雅,以此为代表色;也有发色深兰泛紫或偏黑;釉层肥厚,有小而密集气泡;玉质感强。
年款以6字楷书双行为主,色泽浓重,中锋运笔,苍劲有力。
成化民窑:
胎土白净细腻,瓷化程度高;胎体细薄规整;挖足精细往往过肩;
纹饰以勾勒点染和单线平涂为主,先用较深色勾轮廓,后用较浅色渲染;花卉:
大多根,径,花,叶齐全;莲花,勾勒平涂,花叶之上多饰以莲实;松竹梅纹:
梅枝主杆双勾,梅朵较大,支杆一笔点划,多有复线,梅朵较小。
6. 弘治朝历时18年(1488—1505年),官窑继承了成化纤巧淡雅风格,传世品不多,以九龙(绿龙)梅瓶为典型器。
器型圆润秀美,制作精细,胎体轮削认真,器壁匀称周正;底足平整,足墙较薄,足端不是一刀平削,而是修削得比较平整圆润;圈足有轻浅火石红痕迹,盘类器物的塌底现象在明代盘类中最为典型,即盘心一定下凹;
纹饰构图疏朗,线条舒展流畅;但不及成化瓷精炼;蕉叶纹:
排列疏朗,中茎双勾留白,边廓细笔勾勒,叶筋细笔描绘至叶尘;松竹梅:
松针随圆或一头尖一头圆,梅花排列整齐,花芯细尖,竹叶双勾,为放射状。
以国产平等青为主;发色清淡微带灰色;晚期呈色较浓,色泽深兰泛紫或偏黑;釉质肥美,但不及成化凝厚;釉色白净,也有青白,灰白;口沿下少见积釉;器物底足和器身釉色不如成化那样一致,而有差别。
官窑款以“大明弘治年制”六字二行楷书款为主;外饰以青花双圈;字体较小而清秀;笔力瘦劲;顿捺分明;并首创了用红彩书写“弘治年制”四字二行款;也有红彩“上用”两字款。
弘治民窑:
胎体厚重;胎质不如官窑纯净;均有火石红痕迹;画法以双勾填色为主。
笔触较细,线条流畅;尤以人物故事的飘逸最具时代特征;笔意洒脱,多为跳跃状孩童;云纹:
多为弹簧状用粗笔绘成云气;
用国产青料,呈色浓烈,色调深沉;釉层有厚有薄,均有缩釉点。
7.正德朝计16年(1506—1521年)。
官窑制瓷又兴盛起来;前承成化、弘治;后启嘉靖、万历;胎土细洁,胎体厚重;制作粗糙;琢器接痕明显;胎土淘炼不精,火石红加深;挖足不够精细,常有深浅不一螺旋状跳刀痕;圈足为直立式足墙,也有外撇式;浅圈足大多内敛与弘治朝相似。
纹饰以双勾填色为主;蕉叶纹:
多为双层,叶片细长,中茎粗笔勾勒而留白;外廓细线勾勒,叶筋用细笔描绘至叶尖;梵文:
字体纤秀;一笔点划或双勾填色;缠枝莲纹:
花朵硕大,花叶卷曲,花辩叶面细笔勾痕,花心状似如意云头;牡丹纹:
花朵硕大,层次较多,花叶状如蝴蝶,勾边填色时有留白;
早期用平等青,中后期用回青,石子青;青花发色以清淡典雅与浓郁重彩并存;有晕散现象;早期用平等青;还用石子青,呈色稳定匀净;中后期用回青,呈色浓艳发紫;青料聚集处常有黑色铁锈斑;为成化,弘治所不见;釉层肥厚莹润;白中泛青现象较弘治明显;釉泡小而密集;呈鱼籽状;圈足底部为亮青釉是正德主要特征之一。
款识以“大明正德年制”六字二行及“正德年制”四字二行,外加双圈;字体较大,笔峰顿捺并不明显;德字中间少一横为特征。
正德民窑,以日常生活用品为主,胎土陶炼不精,胎质虽白但粗糙;胎体笨重而厚薄不一;底有跳刀痕及乳钉;露胎处火石红明显;纹饰以双勾填色为主,图案清新疏朗,线条细弱;用笔工致细腻传神,题材广泛;釉层有厚薄二种,厚者乳浊,呈鸭蛋青者,薄者不甚透明,白中泛青。
三. 明代晚期产品鉴定要点。
晚期有嘉靖、隆庆、万历、天启、崇祯(以嘉靖,万历为代表。
)
1. 嘉靖一朝长达45年(1522—1566年),官窑烧造数量可观,传世品也较多;胎质粗糙,胎色白中闪灰,黄;轮削不规整,接痕明显;火石红痕迹较重;
纹饰以双勾填色为主;工整与粗放并存;布局疏朗与繁缛共存;正面龙,龙首居中,左右对称,为嘉靖朝首创;三羊开泰为嘉靖官窑首创,并辅以松竹梅纹;并蒂莲,并蒂牡丹,折枝并蒂菊等为首创;孩童后脑门大,穿深色衣服,或头上画三撮毛发;鱼藻纹:
鳞鳍清晰,水藻繁密;
钴料采用回青,呈色兰中泛紫红;色泽浓艳亮丽;不见永宣时的黑铁斑;底釉都为亮青釉;胎与釉交接处有一条橙黄色窑红为主要特征。
官窑款识有大明嘉靖年制;大明嘉靖年造和嘉靖年制三种,均为楷体;有青花和红彩写款及刻款;早期字体清秀工整,有弘治遗风;中期字体刚柔相济,笔力遒劲;晚期笔道加粗,青花发色浓郁。
2. 嘉靖民窑,青花瓷艺术成就较高,民窑真正有规模烧造高级精细瓷始于嘉靖朝;此期,民窑烧造数量很大,不仅有各种日常生活用品,还有大量陈设用瓷;胎质细白,胎体较为厚重,生产大罐,大盘等较为粗糙;不注意修胎;圆器都有翘棱,夹扁,底心下凹现象;圈足内敛;
纹饰以双勾填色为主,双勾线条细硬;也有用较粗线条单笔勾勒画法;道教内容画面较多;特别是开光装饰广为流行;各种边饰图案己定型;对后世产生深远影响;
青料大多用回青,土青两种;回青发色浓艳,兰中泛紫;土青发色黑兰,混浊泛灰,呈色不稳;款识有本朝年号款,寄托款及吉语款三种。
3. 隆庆朝计6年(1567—1572年),官窑传世品数量不多;器型注重变化,成型技术较高;胎质细腻洁白,胎体较为厚重,露胎处火石红痕迹深;
画面风格豪放,并首创了青花留白工艺;线条细腻流畅,青地留白不勾轮廓,似木刻版画一样工整;花卉纹,勾边平涂,花大叶茂;花鸟图:
多绘有栏干山石,神态自然;
官窑选料精细,仍用回青,发色艳丽而微泛紫;釉面光亮透明;款识为“大明隆庆年造”六字二行青花楷书款,笔道挺拨,顿捺有力,结构严谨。
隆庆民窑,以生活用品为主,胎体较薄,造型规整,道教内容明显减少;代之而起是缠枝花卉,莲池水鸟,人物故事,尤以画法草率螭龙纹为时代特征;“马上封侯”图案始于此;青花留白勾轮廊,白描层次较少;
大多用浙料及土青,发色浓郁泛紫;釉质肥润光亮,釉面红中泛青。
4.万历一朝长达48年(1573—1620年),为明朝最长;烧造官窑器也最多,器型丰富,造型变化多,制作奇巧;大型花口瓶,大龙缸,大梅瓶为最具特色;大型器胎土淘炼不精,胎质粗松,胎体厚重;制作不及嘉靖时精细;时有变形现象;琢器接痕明显;
小件器物制作精细,胎质洁白坚致,盘类多有塌底现象;
纹饰布局繁满,以双勾填色为主,也用淡描线绘;青花留白细笔线描,花朵形状变化较大,线条硬朗,叶茎为复线;松竹梅菊纹:
多以枝干盘曲成福寿康宁4字,松针圆形,梅花花心留白,竹叶双勾填色;
前期多用回青,呈色蓝中泛紫,但不及隆庆朝鲜艳,有些偏暗。
中后期因回青用竭,无货供应,改用浙料,及石子青,蓝中泛灰,有的蓝色暗淡;白釉泛青,光泽度较强;款识“大明万历年制”六字双行青花楷书款;另有六字三行排列首次出现;并被康熙朝所承袭,其书写顿捺有力。
万历民窑,除少数精品外,大多制作粗劣;时有变形,窑裂;底部下凹而不平整;青花用浙料,发色呈清亮靛青;大多用土青,呈色沉闷呆滞的灰青;釉色白中泛青,釉面光润。
款识以“万历年制”,四字二行楷书款,外部不见双圈;书法潦草;常见还有”“长命富贵”、“富寿康宁”等款;尤以“玉堂佳器”最为著名。
5.泰昌皇帝在位仅36天即亡而告终,凡书有泰昌年号皆为仿品无凝!
6.天启朝计7年(1621—1627年),官窑己衰落,传世品罕见;
民窑器有传世,以供器较多;大器较为粗重,不甚规整,小器胎体较为细薄,器型精巧轻盈;
纹饰以写实为主,粗率豪放;笔法为单线平涂;题材以梦幻人物,松鹿图,鱼虾,草虫蜂蝶为时代特征!
云纹:
多为括号形,线条较细,并有渲染;蝶纹:
翼大而须卷曲,并用青花点晴;梅纹,梅干挺直,双勾填色,花朵先勾后点;
钴料以国产石子青为主;也用浙料,呈色不一,或青中带灰,淡雅清丽;或色调浓重,泛黑泛灰;
款识以“天启年制”四字楷书为多;也有“天启年造”,“天启御制”及吉语款等。
7. 祟祯朝计16年(1628—1643年),时逢明代末年,官窑传世甚少,民窑却较多;器物有粗细之分,粗者胎体厚重,修胎粗糙;底足常带有跳刀痕;并且填砂历害;细者胎质细白坚致,胎体匀称而稍厚;制作精细;
纹饰自然生动,以单线平涂为主,线条流畅;并创造了单笔点染的皴点法;云纹,状如括号形,云脚左右飘浮,较天启朝时长些,双勾填色;树纹,枝条大多一笔点划,两侧以青花点饰;人物衣服上多绘有梅花状斑点;
用国产青料有数种,土青及石子青,大多数发色稳定;呈靛青色,略带幽灰;另有呈色黑蓝及色泽明快艳丽几种。
釉质肥润光致,釉层较薄,釉色有白中闪青,白中闪灰等多种;年款只有“大明崇祯年制”六字二行青花楷书一种;堂名款多以斋命名,如丛菊斋、博古斋、雨香斋等
清代
一.顺治时期的青花瓷(1644---1661年)
1.造型:
造型、釉色、纹饰既有明代遗风,也开创清代特色,处于过渡时期。
祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。
造型单调,大盘出现双层底。
晚明是筒状炉,顺治为钵式炉。
2.工艺:
粗糙不修胎。
足根露胎,有跳刀及缩釉现象。
双层底,又称隔漏底,外足高而内底低,只有顺治康熙时有。
3.胎釉:
胎骨疏松,瓷化程度不好。
4.青花:
用回青少,用石子青多。
顺治早期呈色灰暗,顺治晚期浓艳发紫。
顺治时多数为酱口,康熙时继续,雍正时就少,以后则不见。
5.纹饰:
明代写意花卉、云龙纹多。
清代青花瓷上山水画有“四王”笔意,用皴法。
画龙凤留白边,画石是瘦削玲珑石。
画花卉叶子旁题诗,顺治到康熙初都有。
如画梧桐叶,旁题诗:
“梧桐一叶落,天下尽皆秋”。
或“梧桐叶落,天下皆秋”。
个别还有写“红叶传书信,寄与薄情人”诗句的。
6.款识:
有顺治年制,大清顺治年制,也有大明顺治年制,可能是窑工有抗清情绪所致。
祭器多干支纪年款。
如“顺治丁酉”净水碗。
篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。
伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。
二.康熙时期的青花瓷(1662---1722年)
这一时期成就最大,造型千变万化,工艺细致精巧,色调青翠。
《陶雅》上说:
“世界之瓷,以吾华为最;吾华之瓷,以康雍为最”。
康雍青花,能分多层,少则五色,多则九色。
1.造型:
前期比较敦厚,器型变化不多。
后期厚薄皆有,以薄为主。
器型前所未有,变化多端。
常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。
后期则观赏,陈设器物增多。
大到屏风、龙缸,小到鸟食罐等。
碗变化较多,有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。
特别是斗笠式碗最典型,特征是胎体薄。
还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。
2.工艺:
碗,深腹高圈足,盘碗底足深,圈子大,足直、足根圆,俗名灯草根。
露底布分能见一道道很细的旋坯痕。
部分是璧形足和隔漏底足。
笔筒底中有脐形,瓶罐接口不明显。
盘碗底部都有极细缩釉点,象针鼻眼。
3.胎釉:
前期疏松,瓷质灰白;后期坚致,瓷质细白,如糯米粉。
前期釉色白中闪青,含铁,后期出现浆白釉,光亮。
釉面能见桔皮纹,白度增强。
明代青花有影青味,清带青花则雪白。
4.青花:
前期以石子青为主,色灰暗。
后期有石子青、回青,但以回青为主,呈色鲜丽明快、洁亮。
青花原料好、底釉白,画风讲究,具有清初大画家“四王”的笔法,出现层次。
好的青花有玉质感。
青花种类有白地青花、外酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等。
祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝,还有花觚与笔筒,主要是青花,口沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之。
5.纹饰:
前期粗犷,有明末遗风,技法采用单线平涂,填蓝处往往扩散外溢不工整。
后期技法流畅、工细,点蓝用山水画的披麻皴。
题材,前期有山水人物龙凤花鸟鱼虫走兽等。
后期,题材广阔、包罗万象。
如二十四孝中“孟中哭竹”等。
康熙时创新长篇铭文,有:
“前后出师表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。
诗文后往往用釉里红图章。
文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。
瓶罐画有战斗故事的,如“三国志”、“水浒转”等;(俗称“刀马人”)戏曲故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“曲水流觞”等。
清代好几朝,青花图案喜留白边,但以康熙朝留白边最宽。
康熙时画菊,留白边,且层次多。
康熙时始绘勾莲、西番莲、洋莲等。
6.款识:
前期楷书,后期用篆书。
“大清康熙年制”,丁末是康熙六年。
还有永乐宣德、嘉靖的伪托款。
明代书法刚劲有力,清代仿制的采用馆阁体,较为软弱。
篆书是细硬的铁线篆。
楷书年号写得较扁,底下一划较长。
私家款有:
玉石宝珍、杏林春宴、若深珍藏、北庆堂制、益友堂制、奇石宝鼎之珍等。
干支年号款,有丁末、葵丑、戊申等。
一般康熙二十年之前,青花发灰。
芝麻酱口、康熙都有。
康熙时有不少伪托款,而且较好。
总的特点是用笔无力、工整,是馆阁体。
图记款有杂宝、爵、螺、角、秋叶、方胜、团鹤、团凤等,还有画笔、银锭、如意的,含意为“必定如意”。
图记款,明代有,但较少。
康熙还有仿成化天字罐,写天字款的。
有一种底心仅有双圈的。
康熙早期本款极少。
三.雍正时期的青花瓷(1723——1735年)
1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多,创新少。
创新的有套杯,十个一套,口薄,微撇、身矮。
还有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等。
2.工艺:
精工细琢,讲究修胎,不见接口。
足根较深滚圆,俗称灯草根。
民窑仿砂底,粗糙,有螺旋纹。
3.胎釉:
细致洁白,瓷化程度好,胎体厚薄匀称,釉汁滋润。
4.青花:
继承康熙白釉,白中闪青,部分仿明代的苏泥勃青,但不是用进口料,而是用人工点染,使之晕散。
民窑器发青带灰,足根圆,图案呆板。
雍正时,唐英督造的青花釉里红,颜色掌握自如,色泽鲜艳,红白相映,俗称唐窑。
5.纹饰:
康熙后期开始,偏重于图案化,刻板,雍正时继续。
纹饰有仿明代的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花卉、花托八宝、贯套纹等,线条纤细。
民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等。
梵文扁长,图案化。
扁体梵纹犹如藏文,呆板。
人物画有渔耕樵读,以男为多;棋琴书画以女为主。
6.款识:
青花瓷上以楷书为多,“大清雍正年制”,六字二行、六字三行款都有。
伪托款,以仿成化、宣德为多。
民窑常见方块款、肥皂款、豆腐干款等。
四朵花款,雍正后期乾隆前期都有。
四.乾隆时期的青花瓷(1736——1795年)
1.造型:
瓷胎厚薄兼有,形式无所不包。
有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品,还有印盒、小瓶等。
2.工艺:
比康熙时有所突破,常见有粉彩转心瓶,青花五孔双活环瓶。
嘉庆时有活环,但有搭釉现象,乾隆时都无搭釉,双环活络。
大件器,不变形,工整,厚薄匀称,成型线条生硬,不及雍正时柔和。
3.胎釉:
坚致细白,硬度不及康熙,釉细莹润,光泽好,部分仿康熙浆白釉。
民窑有灰青釉。
4.青花:
前期继承雍正朝仿明永乐宣德的,色灰,呆板,不及雍正鲜艳,但图象清晰,呈色稳定。
浆白釉,康熙细,乾隆粗。
乾隆色鲜,康熙青灰。
浆胎青花,份量轻、有开片,乾隆仿康熙,釉面不平整,有桔皮纹。
还有玲珑青花加彩、胭脂红青花。
5.纹饰:
官窑繁复。
后期开始以吉祥图案为主要图案,如百鹿、灵芝、团形篆书寿字以及山水、风景等。
6.款识:
篆书款增多,楷书款减少。
有六字二行及六字三行款。
有仿宣德、成化款,有花押款。
乾隆与嘉庆时期青花的比较:
1.造型:
乾隆轻薄灵巧,厚的也匀称。
嘉庆厚重笨拙。
2.工艺:
乾隆细致,讲究修胎,圆足,露胎不多。
嘉庆粗糙,不讲究修胎,足滚圆少,尖状多,露胎也多。
3.胎釉:
乾隆胎质坚致细密,釉色细白光洁。
嘉庆胎质粗松量轻,白中闪青,光洁度差。
4.青花:
乾隆鲜丽纯真。
嘉庆灰暗,色不稳定。
5.纹饰:
乾隆绘画工细、题材仿古多。
嘉庆绘画粗糙、题材吉祥图案多。
总之,嘉庆以后,经济衰落,青花衰退,粉彩增多。
光绪时,青花一度好转。
根据清宫档案,光绪结婚时,烧制不少仿康熙的青花瓷。
许之衡撰《饮流斋说瓷》记载:
“近日仿康熙青花之品,亦有极精者”。
五.嘉庆以后的青花瓷(1796——1911年)
1.造型:
厚重笨拙,线条生硬。
瓶罐有饰耳的制作方法,如夔凤耳,蝙蝠耳、狮首耳、双龙耳、鹿头耳等。
新的品种有:
青花邓罩、药瓶、脸盆、壁瓶、痰盂等。
2.工艺:
粗糙,足根圆而粗,修胎不精,厚薄不匀。
3.胎釉:
胎质细致而脆,密度不强,硬度不够。
釉色细薄,不够滋润。
道光时釉面有波浪纹、不平整,光绪时部分有桔皮纹。
4.青花:
发色鲜艳少,白洋闪灰多,个别闪灰褐色。
总的特点是具有漂浮感,底釉较薄。
出现洋蓝,呈色漂浮刺目。
5.纹饰:
不够精细。
吉祥图案流行,勾莲图的盘碗较多,福禄寿三星图,始于雍正,同治、光绪时增多,蝙蝠、寿桃、麒麟送子,还有五福捧寿(团寿字)。
道光后,带有瓜蝶画在一起,意为瓜迭绵绵。
还有金鱼、鸽子、狗、猫等。
6.款识:
帝王年号款。
嘉道时楷篆两用,咸丰后多为楷书。
图记款,有蝙蝠、寿桃、百结等,各朝而异。
嘉道时画双蝠,道光咸丰时蝙桃各一,咸丰时二寿桃,同治时一寿桃,道光以后有百结。
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