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岁月神偷观后感600字
岁月神偷观后感600字
【篇一:
《岁月神偷》观后感】
看着任达华和吴君如合演的《岁月神偷》,一开始总是不懂神偷是谁呀?
看到结尾才知道岁月就是神偷,他偷走了我们的青春,偷走了我们的岁月。
但却留下许许多多美好的回忆。
在不知不觉之中,人渐渐长大,变老……
今天我们一家闲来无事,说一道去逛逛桐城的龙眠河公园。
说实话,桐城龙眠河改造很长时间了,但一直没有去看,真是有愧。
今天一去,感觉桐城正在日新月异的发生变化,一步步向中等发达城市迈进,人民的生活质量不断提升,各种商品琳琅满目。
再反观自己,庸庸碌碌,在平凡的岗位上平凡地工作着,日复一日,年复一年。
就好像一条养在鱼缸里的金鱼一样,不管你多努力,还在那个圈子里。
“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”就是这个道理吧。
我们的职业虽说国家很重视,但由于许许多多的原因,现在已被人民所淡化了。
甚至成为边缘化的职业。
但万物皆新陈代谢,人类也不例外。
在我们渐渐变老变落伍之间,儿子一步步地长大了,他是那么的聪明,那么的懂事。
他寄托着我全部的希望,今天为他母子俩照了不少幸福时光,他也为我俩照了不少。
“躲进小楼成一统,管他春夏与秋冬。
”也许我们不能要求别人怎样看得起你,但我们一家幸福美满,这也就够了。
附几张照片共享之。
【篇二:
岁月神偷观后感】
今天闲来无事,在网上逛悠。
打开新浪网,看到“大片”栏目一部新片《岁月神偷》,觉得题目有点意思(其实我也是标题党,世人大抵如此),便打开链接看起来。
这是一部香港文艺片,没有香港传统武侠片的精彩打斗场面,没有周星驰无喱头搞笑对白,没有古惑仔哥们义气与快意恩仇,没有枪战片千均一发、高潮迭起的紧张气氛。
严格来说,这部片子平淡得像一碗白开水,毫无精彩之处。
但这部片子还是给我留下深刻印象,不为别的,只因还原真实的生活。
故事发生的时间是香港的60-70年代(具体不可考,未深究,累!
),主要描写鞋匠罗一家四口的悲欢离合。
鞋匠罗一家在街尾以做鞋为生,艰难度日。
电影以鞋匠罗4-5岁的二儿子罗进二为主人公,以第一人称的手法描写。
罗进二透过金鱼缸球面玻璃打量着这个满目疮痍的香港,以罗进二大量的心理活动及内心独白描述鞋匠罗一家的生活状况。
鞋匠罗饱偿生活之艰辛,对生活充满失望,脾气比较暴躁,鞋匠罗的妻子认为生活虽苦,但对生活充满信心,一边鼓励丈夫,一边安抚两个儿子,夫妻俩都把希望寄托在品学兼优的大儿子罗进一身上。
谁知天有不测风云,一场扫荡整个香港的飓风暴雨、更有一场潜伏已久的噩梦,让这个普通家庭的平安幸福在一夜之间陡生变故、支离破碎……。
大儿子罗进一被查出患有脑癌,虽经四处求医但终究无力回天……。
故事很平淡且老套,但其实生活本质就是这样平淡无奇,妄想每天都有精彩生活是不可能的。
如果每个人的生活如一部起伏迭宕的大片,那得一颗多大的心脏才能承受这些大起大落的变故啊!
这部电影让我觉得可取之处在于用一个小孩子的眼光来看这个世界,通过他的成长来慢慢看清生活的本原:
其实生活就是一个大大的叹号,包含了太多的无可奈何!
就像电影里所说的一样,我们得拿生命中最喜欢的东西去填苦海,才能与亲人相见。
我们总唏嘘于命运的捉弄、感叹于人生道路的曲折,但也不必自怨自艾,生活不如意十之八九,凡事需自信面对。
正也如电影里所说的一样:
“鞋”字一半是难,另一半是佳。
日志刚写完,外面开始下起雨来了。
最近天气太热了。
每天都是汗流夹背,晚上都睡不着,着实不舒服。
很久没有下雨了,这场雨真是久旱逢甘霖!
痛快啊!
今晚可以睡个好觉了。
晚安,深圳!
【篇三:
《岁月神偷》观后感作文】
原本不准备写“岁月”了,也一遍遍地告诉过自己:
太怀旧是不好的。
但生活似乎总是逃离不出这一主题。
——前日加班回家,打开电视,电影频道正在放《岁月神偷》。
说来好笑,之前总以为这是一个讲述某神偷如何如何技巧过人、令人目眩神迷的故事。
因为无事可做,便耐心地看了下去。
这是一部典型的文艺片。
电影的色调有如淡淡的老照片,一看便知是在追忆什么。
罗氏一家四口及其周围的街坊是六十年代香港最底层的草根阶层。
罗父开着一家鞋店维持全家生计,夫妻二人勤俭持家,把全部的心思都放在培养两个儿子身上。
这是全中国最最普通的一个家庭,无论是在哪个年代,这样的寄托永远都存在于每一个平凡的父母心中。
故事拍的很细腻,捕捉到了每一个生活的细节。
——父母始终撑起着一片天。
一场暴雨突袭而来,那幢小屋瞬时间变得羸弱不堪。
老大进一开始只顾在夹楼上听着自己的收音机——他喜欢音乐,最终被罗父呵斥下来帮忙。
最震撼的那个镜头是,小屋像爆炸了一般向外喷射,皮鞋、家具还有小弟偷来的一件件宝贝都在那一瞬间飞离而去。
失去了支撑的小屋坍塌似乎已是顷刻之事。
就在这一刻,罗父、罗妈告诉还在夹楼的小弟不要害怕,便冲上了夹楼一齐拽住那块即将被掀走的屋顶。
罗父说,“做人,最近要是保住个顶!
”雨天、狂风、陋屋,还有这幢小屋里的家庭,给了我们最直接的心灵刺激——无论环境是多么的恶劣,他们始终拼尽了气力去维护家庭的所有,去保护他们身下的孩子!
暴风雨后,罗氏一家捡拾着被刮走的件物,重新开始他们的生活………。
——怎样才能见到你的亲人?
奶奶告诉小弟,她要“走”了。
小弟苦苦的哀求她不要走,可是奶奶说,这是不行的,她一定要“走”的。
“那我以后怎么见到你呢?
”小弟天真地问到。
奶奶告诉他一个故事:
如果你想见到你的亲人,那么你就把你最心爱的东西都扔进苦海,等到苦海填满了,你就能见到他们了。
小弟最心爱的东西都在那个箱子里——英国旗、菩萨、金鱼缸…。
都是他一次次偷来的“战果”。
曾经还在哥哥因为血癌住院的时候,他背着这些最心爱的宝贝到医院去看他。
他以为,这些东西一定可以使哥哥开心,可是哥哥没有,他依然在想着属于他自己的、而小弟不懂的心事,生气的小弟嚷着:
我把我偷来的东西都给你了,你还要怎样!
后来,哥哥“走”了。
小弟想起了奶奶告诉他的那个故事,于是他面对苦海,把那些最心爱的宝贝,一件一件地扔进了浩瀚的苦海。
每一件他扔得都是那么的吃力,那么的专注,因为那是他最心爱的东西,因为他相信奶奶告诉他的那个故事。
孩子,终究是天真而虔诚的,他不会去意识到大海的浩瀚无涯。
有人说,《岁月神偷》是拍给香港人的一部集体记忆片,我认为不仅如此。
它,应该还是送给曾经那些走过不平凡岁月的每一个普通家庭的礼物,应该是送给每一个热爱生活、珍惜曾经的真情人的礼物。
这部影片所塑造的父母形象无疑是成功的。
它既表现了那个时代的父母简单而朴实的爱,也刻画了他们在生活的困境中与挫折苦苦抗争,乐观向上的精神。
与张艺谋当年的《我的父亲母亲》不同的是,这部影片更注重“家庭”的成份,即夫妻之间、兄弟之间、父母与子女之间的种种情感,在表现上更富于层次化、立体化和生活化。
没有读过多少书,少言寡语,努力工作,省吃俭用,目的就是为了下一代不再延续他们那般劳苦负重的生活。
当老大进一因为谈恋爱成绩下退,两门挂科的时候,罗父在街边的石凳上忍不住“破口大骂”,那样的责骂没有给老大留一点情面,但是可以看出此时的父亲内心也是极为的伤痛。
而当他发现小弟的书包里鼓鼓地都是偷来的东西时,气愤地拉着小弟便一顿暴打。
——我们何尝没有这样地不懂事过?
那些年少时的迷茫、欲望、愤恨都曾催使着一件又一件错事的发生——我们,都曾背负着父母满满的期盼而又伤及他们疲惫的内心。
最好的永远给的是孩子。
在物质贫乏的时代,父母所能给与的似乎总是很少很少,不能给孩子买玩具,不能给孩子买零食,不能带孩子去游玩,这些太奢侈。
可是,只要他们有的,全部都给了孩子。
小弟拿着从父亲口袋里掏出来的1毛钱说,“一毛钱一个包子,一毛五两个,爸爸,要不买两个吧,给你一个。
”即使是这样,罗父也没有答应,只说“爸爸不吃”。
小的时候,总是埋怨父母为什么不能给与我们想要的,直到我们长大,当我们有能力获取甚至开始厌倦那些原来随着我们知识、能力、经验的积累逐渐容易得到的物质时,才终于明白父母所能给予的原来已是最奢侈、最珍贵的东西——倾尽全部的爱!
教会孩子如何做人。
我们会发现,我们的父母身上总是有一股不屈的精神,最困难的时候,他们没有倒下,抱着希望、抱着信念,总是告诉自己、告诉孩子一切都会好起来——他们能与生活抗争的只是内心积聚起来的信念。
我们的父母要求我们做人要有骨气,要堂堂正正。
这种骨气是不管什么时候都要凭自己的本事去生活,而不是耍小聪明;是不管什么时候都要迎难而上,刻苦拼搏,成为有出息的人,而不是庸碌一世。
父母渐渐地老去,却在突然间发现他们原来已教给了我们那么多生活的哲理,他们不是讲台上的老师,却在最平实的生活中用自己的行动把这些精神、思想无言地传达给了我们。
“在幻变的生命里,岁月原是最大的小偷。
”岁月偷走了罗家的老大进一,偷走了我们的至亲、至爱,却永远也偷不走我们的希望、我们的信念和我们满满的爱,偷不走那些走过最难忘岁月的刻骨铭心的记忆。
《岁月神偷》,迟来的惊艳!
【篇四:
《岁月神偷》观后感】
岁月神偷,名字多么诗意!
流逝的岁月,泛着金光,带我们回到若干年前的某一天,伴阵阵怀旧的青春悸动,唱响昨天属于我们自己的新曲。
然而,好时光总趋于短暂,就像彩虹总趋于暴风雨后的阳光,神偷一样的岁月悄无声息地从我们身边走过,不经意间,弥足珍贵的幸福已成碎片。
它溜走,还要在我们心上留下划痕,却不见那闪着寒光的刀锋。
不知何时,已寒了我们的心。
上世纪六十年代的香港,旧旧的永利街,荧幕上的街角片段,理发师傅,做鞋匠,记字号门面,一瞬间,集体怀旧,不只是香港人。
这种情怀蔓延到每个人,每个时代,怀旧的潜质是上天赋予人类的特殊性格内涵。
有人怀念一首歌,有人怀念一幅画,有人怀念救命的一碗粥,有人怀念儿时的棉花糖,有人怀念昨天吃的美味糖葫芦。
怀旧是一种权利,往事在脑海里过滤是幸福,懂得怀旧的人是热爱生活的人。
往事一幕幕,风云岁月,蹉跎时光,尽在心头,像鸟儿掠过无声息,像烟雾缭绕久不散。
青涩的岁月里,懵懂的爱慕最容易穿过时光的暗影,如细雨润过心田。
白血病是个老话题,也最易受编剧青睐,但在影片中丝毫不显俗套。
也许是观众已经习惯了这个疾病显得麻痹了,也许是陶醉于剧情太深真实性盖过了老套性,总之,我们主动接受了。
最重要的是,我们青春的年纪,年轻的往事,为爱慕之心做的傻事,都会浮现眼前,像堵不上的水闸倾泻而出。
岁月的魔力是如此神勇,原本以为那些记忆,可以尘封,可以忘却,不曾想,那些烙印始终藏在某个心灵的角落,早已整装待发,只等时光催化。
对生活的坚守执着,对爱的细节流露,看着任达华的始祖演技,吴君如的颠覆角色,我们不得不想到现在的父辈,将来的自己。
做人,总要信。
一步难,一步佳;难一步,佳一步。
演员的话就像就像现实中母亲教导自己的格言,虽然简单,却一直重复着。
我们无法理会时,嫌啰嗦;而当我们真正意会时,连啰嗦的人都没了。
这是岁月带来的遗憾,而在这遗憾中往往见真情,考验着自己,考验着现实。
在中年时还能保持一份纯真,便是生活的大智慧。
感受这一份纯真,我不得不为生命的奇妙之处肃然起敬,甚至顶礼膜拜。
一切往事都已随风而逝,一切岁月都已定格成永恒。
这不矛盾,这只是一种真实。
罗进二说:
“我把所有东西都偷给你了,你到底还想要什么啊?
”其实生活永远没有那么贪婪,甚至从没向我们所求什么。
我们埋怨生活的贪心不足,大多只是因为我们自己没有在真实与矛盾中达到一个趋近于理想的平衡点。
而这些,便正是生活的魅力与魔力所在。
如今的罗进二已成了当年的罗进一,当年的罗进一依然被亲人铭记,生活又在轮转,依旧没有停息。
结尾的那道双彩虹,仿佛在人们耳边轻轻嘘起:
在变幻的生命里,岁月,原是最大的小偷。
【篇五:
《岁月神偷》观后感】
温情电影大都简洁不够罗嗦有余,但这部片这方面还不错,只是后来进一死和之后进二回忆哥哥的两段稍嫌拖沓,90%的节奏还是比较正常的。
本片又名《1969太空漫游》,应该纯粹是在小孩的立场讲的,而片中采用小孩戴鱼缸的视角对1969的香港街景速写,让这个处于动乱中的城市显得不那么惨淡和艰难,也留给观众更多想象空间。
导演罗启锐曾经是许鞍华的助理导演,貌似两人也有比较一致的教育背景,所以两人拍出来的电影都透着一样的调调,怀旧,细节处体现温情,一样喜欢用稍微泛黄的画面,意图从小处着手反映整个社会的状态。
1969的香港受尽英国压迫,官员腐败,还有偶尔经过的台风侵袭,这些在片中都有反映出来,而借以这些事件,也充分刻画出了一个顽强奋斗在底层的男人的坚强意志。
任达华在秦沛店里理发的时候说,当初一个顾头一个顾脚,想着怎么也好过,为什么现在变成这样,顾的了头就顾不了脚。
我最怕的就是这种故事,一个人有能力肯吃苦,却怎么努力也改善不了自己的生存状态。
追根究底是社会变化太快,很多人跟不上变化的步伐,于是只好被时代的洪流抛在最后,艰难度日苟延残喘。
这能怪谁呢?
很多事情道理是说不通的,有手艺不代表就永远有饭吃,就像哥哥跟弟弟说的:
“这个世界上没什么是永远有效的。
”人都像蚂蚁一样生活在这个时代里面,却必须有坚韧的神经和大象的眼界,有时候都不知道是该感谢这个时代还是该喟叹这个时代。
或许我们也该相信那个坚强乐观的女人所说的话:
一步佳一步难,一步难一步佳。
“做人总要信!
”这是那个女人的信念。
听起来就像是空洞盲目的迷信,但谁又能说这种宗教式的信仰不能支撑你度过一场又一场台风呢?
我一直觉得坚强啊毅力啊这种东西,在绝望和底层的人民当中体现的最深刻又最体现不出来,因为你无路可逃,只能选择坚强。
与其说这是一种精神,倒不如说是人求生的本能。
所以很多时候,我们并不用选择坚强,只需要选择to、be、or、not、to、be。
生活并不是导演,导演是使劲把人往绝望里整,而生活总会给你留点缝隙。
被台风刮的七零八落的房子和作为全家人希望的哥哥的死亡,打击总是接踵而至毫不留情,而如果选择活着,日子总要过。
等到媳妇熬成婆,一辈子也就这么过去了。
而活着的人们,都伟大。
另外本片有很多镜头都处理的十分美。
这种美除了带给观众很大的感官享受,也体现出了导演的浪漫情怀。
听说这部片是自传式电影,那么我们也大可以从这样的处理方式中窥得导演豁达的心态。
这样一来,这部片子的主旨大概可以归纳为:
绝望艰难什么的,经过之后都是一首诗。
【篇六:
岁月神偷观后感】
看完《岁月神偷》后给我一种很希奇的心里感受,假如这部影片抽去时代背景的话,和美国的那部《姐姐的守护者》非常一样,无论是人物组成,还是故事节,尤甚煽情手法,所幸的是,《岁月神偷》有着更高的追求,它的特色就体现时时代特征和民族性中。
《岁月神偷》以20世纪60年代末的香港为背景,富有时代特征的店铺、服装和音乐都告诫我们这是一部旨在缅怀的影片,坚信香港人看到务必会勾起对往事的回忆。
即便大陆人看来,也能了解其中好多有共鸣的地方,这也是它的“国内特色”,影片中经典的严父慈母形象设计几乎是每个国内人都能感同身受的家庭氛围,而那种底层小人物用心奋斗希望下一代成才的故事也能让大家心有戚戚,尤甚小朋友双笔写作业偷懒的情景现时仍然通用……这些让我们心动的情节使得《岁月神偷》摆脱了《姐姐的守护者》那种强制性煽情的俗套,因而当后半部电影情节急转直下,呈现诸多煽情场景的时间,观众才呈现发自内心地流出自我的眼泪。
即便如此,我仍然认为影片的前半部分对平常家庭日常的描写才是影片最成功的地方,那一场街坊们大街上吃串饭的情景不仅交代了影片涉及到的某些人物,也生动反映了那个时代人与人之中的关系。
按照那样平平淡淡中带有一丝温馨和感动的套路去下去,影片很可能像《天水围的日与夜》一样成为经典,但对商业元素的追求和过度戏剧化的转折,使得影片离经典一步之遥,最后没能跨越过去,只能算是佳作,而无法称之为杰作。
鱼的记忆力仅有三秒,这句话在电影里反复提及,记忆是影片所要SHOW给我们的核心资料。
编导对60年代的缅怀,包含着对自我家庭的记忆和对香港的深情,以至是香港电影的挽歌。
那个冯宝宝、萧芳芳照片成为商品的年代是香港电影辉煌的时代,而如今的香港电影却还在逐渐流失特色,在香港电影百年的今天,诸多导演都表现了对曾经的黄金时代的缅怀,尤甚在《旺角监狱》中都有缅怀香港电影的台词。
群众常说回忆过去预示着1个人已经老了,但记忆是最希奇的东西,有本书中曾说每一个人生下来就背负着自我民族的记忆。
记忆有时间在时光的摧残下会变得不真的和虚伪,但记忆中对往事、故人的感情却随着时间逐渐增深。
《岁月神偷》的名字告诉了我们影片的主题,但影片中对于这一主题的表现却相当含蓄,影片首要的故事节都产生在不长的时间内,我们只能映照现实才能体味出40年前与今日之对比,才能体味出“神偷”的特异。
从这个角度讲,影片把成功的失败寄托于它所能引发的共鸣,假如群众只把它当做一部煽情的影片来看,《岁月神偷》就流失了它所被寄托的主旨。
任达华和吴君如在影片中都发挥很好,国内式妈妈的经典形象在两个人的演绎下会让每一个人勾起某些往事。
饰演主角的小朋友发挥一样出色,从某种程度上说他抢尽了两位大牌妈妈的风头。
影片的配乐非常舒缓,到了感情的爆发之时也运用得很出色,看完影片后,好多人都想把影片中那一首首英文插曲找来听听。
在电影院里,四周有好多女小孩在影片后半段开始啜泣,尽管它的煽情性情节还在俗套却足够感动观众,假如你的泪腺较浅,那么进影院的时间请自备纸巾。
【篇七:
《岁月神偷》观后感】
这部电影作为香港的作品,确实有很大的提高,其艺术价值很值得我们去赞赏。
电影对进二这一个小孩子的内心世界的描写十分真实,表现的是一个小孩子对未知世界的不理解和内心又特别想参与到这个世界中去的原始冲动。
影片中进二不止一次的偷东西的这些描述,导演并没有用贬义的手法来表述,反倒用轻快,幽默的手法来体现,说明导演的用心并不是把进二偷东西做为一个直接的表现内容,而是在这一件事上反复说明进二对世界认知的不断需求的过程。
这里就标示出了一个人性的定义:
人活着,对自认为的美好是那么的渴望。
所以,电影的主线就是从这里转开的。
再谈谈进一,他的努力学习,他的在运动场上的努力拼搏。
其实也是种对美好追求的表现,但是这种美好的追求是建立在这个家庭的父母对自己孩子的需求之上的一种需求。
影片的后面一次吃饭的场景里,“爸爸”在查阅儿子的成绩单的时候发的那次火就对这做了一个解释。
也就是说,进一其实是生活中虚拟的一个人物,进一只是他父母对生活内心需求里的一种现实投影产生的替代品。
而这父母对未来的期望也全寄托在这个儿子的身上了。
进一谈恋爱的这个过程的描写,很大程度的适应了少男少女的现实状况,这是艺术手法上的成功。
但最主要的是,进一在第一次到女孩家里去的时候,因为两个家庭的这种社会地位的差异从而产生了进一自尊心的一种自我伤害,这其实是说明的是,当生活成为为别人活着的时候,那人将会失去自己感受生活的美好。
别忘了,女孩的母亲在弹钢琴的那个镜头其实告诉了观众,女孩的家庭其实没有对男孩产生鄙视。
这样我们就可以对进一这个人物进行评说了,过分在乎外界对自己的看法,将容易失去真正的自我。
故事中的“爸爸”老是强调一句话:
做人一定要保住顶。
这个顶指的是什么呢?
其实就是说,人要有自己的最根本的支撑,这支撑是对未来美好的一种向往。
在精神世界里,父亲一直把进一当成是家庭的一个顶。
而在生活中,这个父亲一直把自己当成是整个家庭的顶。
故事中的“妈妈”一直也在强调一句话:
做人总要信。
这“信”其实也是种对生活美好的一种向往,她在给自己的内心强加相信美好的事物会出现。
因为这个妈妈是个女人,所以导演用这种被动的向往安置在妈妈的身上,无疑这是艺术手法的成功。
而故事中的爸爸用一种由内到外的主动向往安在身上,这也是艺术手法的成功了。
故事的结局是与现实背离的,爸爸的顶都没有成功保住,而妈妈所信的都没有顺同她的意愿。
这故事看来是个悲剧了。
如果站在纯生活的角度来评述的话,这确实是个悲剧故事,但如果站在哲学的层面来说,故事并没有完成。
这个故事又要从这个结局反推到前面去才能找到故事的答案。
影片中的奶奶说了一句话:
当一个人把他最心爱的东西都投到苦海里,把苦海填满后,就可以见到自己的亲人了。
这苦海就是人生。
这心爱的东西就是内心的需求,就是欲望。
用这句话的意义来重新概括整个故事的话,就有了如下的收获:
爸爸不用把自己的内心需求去过分向往扩张,妈妈不去被动的盼望内心所需要的东西,那他们就不会有这么样的痛苦精神了。
影片的结尾正是打破了他们生活的逻辑,从而把他们从苦海中拯救出来。
这样,站在导演的角度来说,这是一次人性的拯救,而这拯救也用现实生活体现出来了。
所以在这个层面来说,这个故事是喜剧收场的。
整个故事告诉人们的是,做人不要太功利心,不要让自己的欲望吞噬自己的精神,只有这样,生活将时时阳光明媚。
最后的结局是进二陪着妈妈在一种欢快的节奏中去祭拜了自己的哥哥,树上开满了鲜花,而进二也进了那所比较好的高中,他没有哥哥的成绩好,没哥哥跑得快。
但生活还在继续,可是这生活却缺少了以前的那种压力。
【篇八:
《岁月神偷》观后感】
在变幻的生命中,我们可以顶得住战争的侵袭;我们可以顶得住台风的肆虐。
只要我们还在,我们就能顶住一片天,一片未来!
在变幻的生命中,我们无法顶得住岁月的偷蚀;我们无法顶得起,死亡的掠夺。
但只要我们信,我们就能走出一片天,一片灿烂的未来!
“在变幻的生命中,岁月,是最大的小偷。
”影片《岁月神偷》,揭示了这样一个道理。
在还没看该影片之前,我原以为这部电影一定是写了香港的小偷,可是,当电影开场十几分钟时,画面仍然停留在那个乳臭未干的小孩和那对纯洁思恋的年轻人身上,还有那家人,以及香港那条老街,老街上风雨飘摇的“罗记修鞋”。
看完电影,我方才恍然大悟,原来小偷不是人,而是艰苦的岁月。
在60年代的香港永利老街上,一个寻常的人家,一对患难与共的夫妻,一双可爱的儿子。
然而,因为贫穷,他们生活飘摇;因为疾病,更给他们雪上加霜。
不过,只要我们信,相信心中的彩虹,尽管生活风雨无阻,尽管岁月悄然逝去,雨过天晴之后,未来又是美丽的。
影片告诉我们,乐观,坚强,哪怕面对苦难也甘之如饴。
在最苦难的生活境遇中,人间不能失去的依然是感情:
父母情,兄弟情,还有同学情,街坊邻居的情谊,世间最可贵的是真挚的人情。
“奶奶的奶奶告诉我,如果想再见到自己的亲人,就把自己最喜欢的东西扔进苦海,把苦海填满了,就可以再见到亲人了!
”生活的苦难,不要自己扛,和曾经的亲人一起共同度过,走过去,苦难就丢给过往,岁月已然过去。
这句话,在我看来,有着深刻的含义。
影片不仅揭示了人生的道理,还反映了当时60年代的香港。
它写出了香港平民百姓的最普通生活。
尽管贫穷,却富有人情味,那条老街,邻居常来常往,吃饭在一起,孩子可以走这家,窜那家,吃人家的肉,喝人家的汤,吃完饭后,孩子们可以在一起尽情玩耍。
60年代的香港,在英国人占领的地盘上,依靠小本生意过活的老百姓,不免得遭他们的压迫,罚10块8块,逢年过节要送礼,还得遭他们的挖苦嘲笑讽刺。
所以,那天真的小孩才要偷走英国的国旗,才要倒背26个英语字母,他们要努力学习的不仅是中文,更重要的英文,英文学得好,才有的捞,而一辈子仅靠一双勤劳的手,管头管脚的罗家,仍然贫穷。
这就是60年代的香港,影片真实地反映生活。
然而,那对纯真相恋的年轻人让我们看到了生活中纯洁的情,那小小的,火红的鱼,让我们看到了纯洁的可爱,看到了点点的希望,还有那双条的彩虹横挂天空,让我们看到苦难之后,灿烂的未来,虽然很少见,但一定会出现!
《岁月神偷》,一部静静的生活片子,没有激情的场面,没有高歌的场景,却让我们心灵为之震撼,却赚走了我的眼泪:
我为那风雨大作顶风挡雨的一家人心酸,我为那年轻帅气却因自卑自己贫穷而懊丧走出女朋友家高贵的门的小伙子伤心,我更为他们的分别而落寞,更揪心的是最后这个有为的少年,却死于血癌……
尽管那个原本帅气有为的年轻人已经在苦难中因为血癌死去,但只要她的母亲信,他们的未来还有小儿子的陪伴,一定也能很美好。
也许,这更暗指着苦难的香港虽然已
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