外国文学史期末考试重点复习.docx
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名词解释:
1.三一律:
三一律是西方戏剧结构理论之一,亦称“三整一律”。
是一种关于戏剧结构的规则。
要求戏剧创作在时间、地点和行动三者之间保持一致性。
即要求一出戏所叙述的故事发生在一天(一昼夜)之内,地点在一个场景,情节服从于一个主题。
2.狂飙突进运动:
德国启蒙文学的高潮是狂飙突进运动。
狂飙突进运动的名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。
一大批青年作家受到启蒙思潮的影响,想在落后的德国掀起一场风暴,要像狂飙一样重破社会的黑暗。
他们在领袖赫尔德的带领下,以“天才、精力、自由、创造”为中心口号,主张个性解放,崇尚感情,提出返回自然,提倡民族意识,在狂飙突进运动中诞生了两位伟大的德国诗人歌德和席勒。
3.湖畔派:
湖畔派是英国出现最早的浪漫主义文学流派,包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。
他们厌恶资本主义文明和冷酷的金钱关系。
远离都市,隐居在英国西北部的昆布兰湖区和格拉斯米尔湖区,写了很多缅怀中世纪和赞美宗法制农村生活、赞美湖区风光的诗作,故被称为湖畔派。
4.撒旦派:
拜伦、雪莱和济慈
"撒旦派"代表积极浪漫主义精神,与"湖畔派"相对。
"撒旦派"19世纪初兴起,对"湖畔派"发起抨击,谴责其消极性。
它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求,属于资本主义上升时期的一种意识形态。
宗教上折叠信仰他们是死亡天使,宇宙主宰撒旦的信徒。
他们认为上帝完全是人类生造出来的。
折叠特征比路济弗尔派更为暴力,只在非常隐秘与封闭的圈子里活动。
他们的意识通常在地窖,墓地,小教堂,洞穴以及地下隧道中举行。
参与人群年龄在25~40岁,来自社会各阶层。
5.耶拿派:
18世纪末,德国浪漫主义文学最早的一个流派。
1798年,施莱格尔兄弟在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志,宣传浪漫主义的文艺主张,首先提出“浪漫主义”名称,创立“耶拿派”诗论。
他们反对古典主义,要求创作的绝对自由,放纵主观幻想,追求神秘和奇异。
诺瓦利斯《夜的颂歌》蒂克《民间童话集》
6.海德堡派:
1805年左右,一批作家在海德堡创办了《隐士报》,形成了德国浪漫派的另一个中心海德堡派。
该派的中心人物有阿尔尼姆和布伦塔诺。
海德堡派的贡献主要在于收集和整理德国民间文学。
《论浪漫派》《西里西亚纺织工人》
《德国-一个冬天的童话》
7.拜伦式英雄:
拜伦在《东方叙事诗》里集中塑造了一系列“拜伦式英雄”的形象。
他们的共同特征是高傲、孤独、倔强,个性独特,蔑视文明,反抗现存社会制度,敢于和罪恶社会进行毫不妥协的斗争。
8.美丑对照原则:
“丑在美的旁边,畸形靠近优美,丑怪藏在崇高背后,美与善并存,黑暗与光明相共。
”1827浪漫主义文学宣言书《克伦威尔序言》提出.雨果在其《巴黎圣母院》中,将美丑对照原则运用到了极致。
9.浮士德精神
浮士德在追求知识、真理、理想和美好事物的过程中体现了自强不息,不断进取,永不满足,积极向上的精神,这是浮士德性格的主导方面,在追求过程中,尽管他也收到本能欲望的驱使,贪图名利和权势,但最后都能从中吸取教训,继续前进,悟出人生的真谛达到个性完善。
10.复调小说:
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。
"复调"也叫"多声部",本为音乐术语。
巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于"那种基本上属于独白型(单旋律)的已经定型的欧洲小说模式。
小说具有对话性,由众多的似乎平等的声音的对话构成。
(复调小说是一种小说结构样式,是由众多的似乎平等的声音的对话构成的。
)
11.人文主义:
是文艺复兴时期,新兴资产阶级反封建反教会的思想武器和思想体系。
其核心就是针对封建教会的以“神”为中心,提出以“人”为中心,反对以神为中心的思想和学说,所以被称为“人文主义”。
神――人,标志着中世纪文化的终结,和近现代资本主义文化的开端。
特征:
•强调人权反对神权
•主张个性解放反对禁欲主义
•崇尚理性、科学反对蒙昧主义
•提倡平等、博爱反对等级制度
•主张国家统一、中央集权反对封建割据
•思想方面――鲜明的反封建、反教会主题
•创作手法――写实
•特殊的民族风格――民族语言
•体裁――原有体裁成熟,新形式发端
古代文学(约从氏族部落制社会开始解体的远古时代,直到封建社会建立之前。
)
第一节概述
一、古埃及文学:
1.金字塔是古埃及文明的象征。
2.《亡灵书》是古埃及宗教诗的总汇和代表作,是世界上辑录时间最早的诗集之一。
二、古巴比伦文学
1.《吉尔伽美什》是代表古巴比伦文学最高成就的作品,它是现存世界上最古老的一部完整史诗。
2.洪水神话,是《旧约》中“诺亚方舟”故事的原型。
三、希伯来文学
1.《塔纳赫》(即《希伯来圣经》)是古代以色列民族创作的一部诗文总集,不但是犹太教的宗教经典,也是一部全面展示古代希伯来文化的百科全书式的巨著。
2.《塔纳赫》全书共有24卷,分为律法书卷、先知书卷和圣文集三大部分。
3.律法书卷又称“摩西五经”,包括《创世记》《出埃及记》《利未记》《民数记》和《申命记》。
4.先知书卷共分为8卷:
“前先知书”:
《约书亚记》《士师记》《撒母耳记》和《列王纪》。
“后先知书”:
《以赛亚书》《耶利米书》《以西结书》这三卷“大先知书”和一卷《十二小先知书》。
四、古印度文学
1.古印度文学主要产生在两个重要时期——吠陀时代和史诗时代。
2.《吠陀本集》:
《梨俱吠陀》《娑摩吠陀》《夜柔吠陀》《阿闼婆吠陀》,其中《梨俱吠陀》和《阿闼婆吠陀》最具文学价值。
《梨俱吠陀》是世界上最古老的诗歌总集之一。
3.婆罗门教三大主神:
创造之神大梵天、保护之神毗湿奴和破坏、毁灭之神湿婆。
婆罗门祭祀为了对“吠陀”进行解释,写出了《梵书》《森林书》(《阿兰若书》)《奥义书》。
4.印度两大史诗:
《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》。
5.佛教《本生经》。
6.迦犁陀娑写了抒情诗《云使》和诗剧《沙恭达罗》。
五、古希腊文学
1.诗人赫西俄德的长诗《神谱》对宇宙的起源和神的谱系做了最早的描述,成为后来希腊神话作品的底本。
2.《工作与时日》是流传下来最早的一首以现实生活为主要内容的长诗。
3.抒情诗起源于民间歌谣。
4.《伊索寓言》以动物生活为主要内容的小寓言,反映了古代希腊下层人民长期积累的生活经验和斗争智慧。
5.柏拉图《理想国》;亚里士多德《诗学》。
6.三大悲剧诗人:
埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
7.三大喜剧诗人:
克拉提努斯、欧波利斯、阿里斯托芬。
六、古罗马文学
1.安德罗尼库斯,被称为“罗马文学之父”。
2.西塞罗被称为“拉丁散文泰斗”。
3.维吉尔是罗马最重要的诗人,创作了长诗《埃涅阿斯纪》,是西方文学史上第一部文人史诗。
4.贺拉斯的文艺理论著作《诗艺》。
奥维德代表作《变形记》。
第二节但丁
但丁:
意大利第一位民族诗人、是中世纪欧洲文学的巅峰。
“是中世纪的最后一位诗人,又是新时代的最初一位诗人”。
一生围绕2件事:
①1292到1293年间,但丁把写给挚爱贝雅特丽情诗整理成诗集《新生》;②因政治斗争客死异乡。
《神曲》:
按宗教思想构思分三部《地狱》、《炼狱》、《天堂》,采用梦幻文学的形式。
为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人”
诗人所处的时代是个新旧交替的年代,因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
1诗人对古代文化知识的崇敬,表现出重知识重理智的理想;但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
2对爱情的双重态度。
一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情;但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。
3对待爱国主义者。
一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为,但又把他作为异教徒打入地狱。
4对教皇的双重性。
在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要入地狱,但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。
他认为重知识重理智才能走出苦难,达到至善至美的境地。
这一认识超越了旧时代,达到了新时代的思想高度;
但他对待异教徒的认识,完全没有脱离宗教的桎梏。
所以说他是“中世纪最后一位诗人,同时又是新时代最初一位诗人”。
《神曲》的主题思想
第一,从字面意义论,整部作品写的是“亡灵的遭遇”,即人死后在三界当中的情况。
第二,如果从寓言意义上看,则“其主题是人”。
因此,《神曲》实际上是一部以深雪宗教意识作为形式而把人学内涵作为本质的作品,这本身就意味着新旧两个时代的思想杂然并存并且矛盾统一。
《神曲》的思想内容和艺术成就。
思想内容:
1、《神曲》的宗教性。
从结构框架上看,《神曲》的结构框架的原则就是基督教传统象征式的。
地狱、炼狱、天堂三部曲的设置直接取材于基督教传统。
2、《神曲》的人学内涵。
但丁始终执著地思考和探索着民族、国家及人类的出路,并把这种对现实的满腔忧愤之情注入了他的《神曲》。
因此,诗人虽然是在宗教世界里宣泄着自己积郁已久的愤恨,但却不可能脱离“人”的主题。
《神曲》的人学内涵还表现在两个主要的人物形象即维吉尔和贝雅特丽齐身上。
贝雅特丽齐这一象征形象的人学色彩更为浓厚,是她引导但丁游历天国,最后见到上帝,象征人通过爱的途径认识最高真理和至善,获得永生的幸福。
艺术成就:
1、构思严谨,结构完整。
2、象征手法。
在《神曲》中,象征的手法俯拾皆是。
黑森林象征邪恶的世界,豺、狮、狼分别象征淫欲、傲慢和贪婪,维吉尔象征人智,贝雅特丽齐象征爱,甚至故事结构、情节、题目、典故、引言,处处是象征,因此也处处是玄机。
3、虚构与写实等结合。
《神曲》的内容本来是虚构的,人死后的三界、灵魂都是作者的想象而非真实的现实生活。
但是一方面,但丁非常强调细节描写。
比如,地狱中人如何接受惩罚,炼狱中灵魂如何修炼写得十分详细具体。
另一方面,作品涉及了当时最敏感的社会和政治问题,故事素材和人物形象大多来自于现实,具有很强的现实意义。
4、人物形象丰富多彩。
5、俗语写作。
《神曲》摒弃了中世纪惯用的拉丁语,用意大利俗语写成,并借用了法语和拉丁语的丰富词汇进行创造,为意大利民族语言的做出突出贡献。
《神曲》艺术特点:
1)借梦幻文学形式,反映了现实生活。
幻游三界充满神秘色彩,难解的象征隐喻。
取材于现实生活,“地狱”和“炼狱”中的灵魂,都是一些历史或现实中的人物,表明了自己鲜明的政治倾向。
2)结构巧妙严整。
3)人物塑造及情景描写生动。
4)大胆抛弃中世纪官方教会语言拉丁语,用意大利的民族语言写成,采用了民间诗歌的韵律形式,为文艺复兴意大利文学的繁荣开创了道路。
A、“三行连锁韵律”:
隔行押韵,连锁循环,贯穿始终
B、继承荷马式比喻
第一节莎士比亚
威廉·莎士比亚:
欧洲文艺复兴史上的巨人,世纪戏剧史上的泰斗。
马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”。
一生共创:
37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。
诗歌中成就最高的是:
十四行诗。
能代表其艺术成就的是:
戏剧
第一时期(1590-1600):
历史剧、喜剧时期
两首长诗:
《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》
历史剧(10部):
除《亨利八世》写于晚期,其余都是早期。
历史剧表现了他的人文主义政治理想。
拥护中央集权,反对封建割据;
主张民族统一,拥护贤明君主,谴责封建暴君。
他的历史剧被称为“时代的缩影”。
代表作:
《亨利四世》
把《约翰王》和《亨利八世》去掉,可分为两个“四部曲”。
前四部:
《亨利六世》(上中下),《理查三世》
后四部:
《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》
喜剧(10部):
基本主题:
歌颂了男女冲破封建羁绊、传统势力,争取恋爱自由、婚姻幸福的不懈斗争。
(四大喜剧)《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》
《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。
塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。
《罗密欧与朱丽叶》:
是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。
《仲夏夜之梦》标志着其喜剧的高峰期的到来。
【《威尼斯商人》的艺术特色?
】
①作品以激越的感情、欢快的情调、热情歌颂无私的友情、忠实的爱情、自由的婚姻,通过歌颂青年男女争取爱情的自由、婚姻自主斗争而获得圆满结局的情节,表达了人文主义要求个性解放的进步思想。
②表现了商业资本与高利贷资本的冲突、基督教同异教的冲突等,表达了人文主义会战胜一切恶劣品质的结局。
③塑造了栩栩如生的人物。
欧洲历史上第一个“吝啬鬼”的形象————夏洛克。
第二时期(1601-1607全盛时期):
悲剧时期。
基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。
四大悲剧:
《哈姆莱特》主要人物:
哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯
《奥塞罗》主要人物:
表现人文主义理想受到打击而导致破灭。
奥赛罗(人文主义正面形象)、苔丝德梦娜(人文主义正面形象)、伊阿古
《李尔王》:
揭示极端利己主义。
对权势、财富贪欲的抨击。
《麦克白》:
一出关于野心家的悲剧。
《雅典的泰门》:
反映了莎士比亚人文主义理想的幻灭,是莎士比亚最后一部悲剧,对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
第三时期(1608-1613,晚期):
传奇剧时期。
传奇剧最重要的思想特征:
宽恕、和解
《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》
喜剧的主题和主要特征。
莎士比亚的喜剧,不同于以往的喜剧,虽然也对时弊和人性的缺失进行针砭和讽刺,但主要表达的则是人文主义的正面理想,歌颂美好、忠贞的爱情、赞美纯洁、忠诚的友谊,送养人性中的仁爱无私精神和机智勇敢的品行,尤其是热烈地赞美女性的仁善、美丽、聪明和智慧。
剧中理想主义色彩极浓,表现出作家对前途充满乐观精神。
“爱”
是莎士比亚喜剧的基本主题。
喜剧围绕着爱引起的冲突展开,表现了爱所具有的神奇力量,体现了爱在人类心灵在人类心灵中所引起的种种微妙变化,最终给沉浸于爱的世界的人们以幸福和圆满的结局。
莎士比亚的喜剧常常情节繁复交织,但主线鲜明,其他线索与剧作的主要情节线索相辅相成,每条线索即各自独立,又相互联系紧密。
悲剧的主题和主要特征。
莎士比亚的悲剧,揭示了正在兴起的资本主义社会关系的内在矛盾,抨击资本主义利益原则的邪恶性质,展现出广大劳动人们的痛苦。
在此基础上,剧作即通过国家、社会的大问题,也通过个人爱情、婚姻、友谊等一般生活方面的小问题,全面反映了人文主义理想遭受到的罪恶势力的破坏与摧残。
为了增强作品震撼人心的力量,莎士比亚塑造了那些在冷酷的、罪恶当道的社会中勇敢无畏、单枪匹马奋战的英雄,他们明知斗争中善恶力量的悬殊,但仍要坚守正义的阵地、张扬善和仁爱,它们的奋战往往以悲剧告终,遭受与恶的力量同归于尽的命运。
它们的牺牲换来的是正义和道德的胜利,是人们对邪恶势力的清醒认识和痛恶。
莎士比亚将悲剧主人公置于两种社会力量的冲突和斗争中,一方面突出社会力量的尖锐对立,另一方面体现社会环境对人物性格的冲突。
不仅如此,悲剧更加突出了人物内心的尖锐斗争。
剧作在展现外部广阔世界的同时,开始注意反映人类内在的心灵世界。
在艺术上,随着剧作批判力量的明显增强,莎士比亚悲剧风格也发生了巨大的变化,基调沉郁、悲怆、愤激的。
剧作对现实的反映更加深刻,感染力更强,也更具有震撼观众和读者心弦的力量。
莎士比亚悲剧也采用了多条情节线索并进的结构,一出戏中包含多个繁复交错的故事,从而构成了一个广阔丰富的世界。
此外,他的悲剧之中已经掺杂进喜剧的成分,具有悲喜交织,突出悲剧色彩的艺术效果。
哈姆莱特形象分析。
悲剧主人公哈姆莱特的形象极好第诠释了作品的基本主题。
1.汉姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者形象。
他曾经是一个充满人文主义理想的青年王子,对天地万物,任何社会都寄予美好的希翼。
可是,严酷,丑恶的现实打破了他昔日的梦幻,他的人文主义理想和信念破灭了。
2.作为一个理想破灭的人文主义者,哈姆拉特在复仇行为上的犹豫,显示了他所代表的人文主义思想与封建势力之间力量的悬殊。
在强大的封建势力面前,他无法胜任“重整乾坤”、改造社会的历史重任,因而他的复仇以及悲剧具有深刻的社会意义。
1、哈姆莱特延宕的原因?
(1)社会历史原因:
敌对势力过于强大;个人主义局限;
(2)人物性格原因:
个性软弱、犹豫、多疑;长于思考,短于行动
(3)哲学分析:
思索过多、过深(诸如生存与毁灭等形而上的问题)
(4)心理学分析:
俄狄浦斯情节
(5)形式主义分析:
复仇延宕是剧情发展的需要
2、《哈姆莱特》艺术成就
(1)宏大的艺术场景,描绘了极其广阔的生活画面
(2)情节的生动性和丰富性
a.多条线索展示复仇故事,有主有次对比反衬。
b.情节生动曲折,引人入胜。
c.悲剧和喜剧因素融合
(3)个性鲜明的人物形象
a.善于展示人物内心冲突。
b.写出人物性格的多面性复杂性。
c.写出人物性格的发展变化。
d.对比手法
(4)丰富多彩的戏剧语言。
福斯塔夫式的背景:
1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象:
福斯塔夫,他是个封建没落骑士的典型。
2作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写,为主人公活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式”的背景。
莎士比亚化是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。
1情节的生动丰富(三条线索复仇:
哈姆莱特为主线,雷欧提斯为副线)线索的丰富,形成多样化的戏剧冲突,增加读者的可读性。
2个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子)人物真实可信。
3广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景:
宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市)人物活动与社会背景密不可分,后者为前者服务。
4丰富多彩,具有个性化的语言(哈姆莱特:
前语言明快、后忧郁。
双关语:
“生存还是毁灭”。
)
以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。
第二节歌德
书信体小说《少年维特之烦恼》:
是德国“狂飙突进”运动的最大成果,是德国第一部具有世界意义的作品。
戏剧《托尔夸托•塔索》是歌德及其看重的作品,被称之为“骨中的肉,肉中的肉”。
明确的提出了“世界文学”的思想。
被誉为“最后一位文艺复兴式的伟大作家”。
浮士德人生探索的5个阶段:
知识悲剧、生活悲剧、政治悲剧、美的悲剧、事业悲剧的追求。
启蒙主义文学的基本特征。
1、18古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。
2、有鲜明的倾性,要求文学为现实服务。
属于资产阶级性质文学思潮,反对国王,宣传启蒙思想。
3、把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。
4、创造性地运用了多种形式的文体:
正剧、哲理小说等。
英国启蒙文学的特点:
1、鲜明地拥护民主和自由,把文学作品作为启蒙的工具。
2、取材于日常生活,市民阶层的人物更多地成为主人公。
3、在小说方面取得了重要的成绩。
维特的形象
歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。
他的性格是社会铸造的,他以孤傲来对抗德国现实的丑恶,但他总以不合作――逃避的方式来反抗,显得无力。
因此他悲剧是时代的悲剧。
主人公维特是一个出身市民的青年,他向往自由、平等的生活,希望从事有益的实际工作。
但是,围绕着他的社会却充满着等级的偏见和鄙陋的习气。
保守腐败的官场,庸俗屈从的市民,势利傲慢的贵族使他和周围的现实不断地发生冲突,他自己又陷入毫无希望的爱情之中,最后走上了自杀的道路。
维特与社会的冲突,具有反封建的意义。
通过维特的悲剧,小说揭露和批判了当时德国社会许多不合理的现象,表达了觉醒的德意志青年一代的革命情绪,因此,它一发表就引起了强烈的反响,形成了一阵维特热,而且很快就流传到欧洲各国,成为第一部发生重大国际影响的德国文学作品。
小说中维特的形象也有它消极的一面。
他并不想进行社会改革,只要求个性的自由抒发;
他与封建社会格格不入,然而只停留于孤独的感伤和愤慨中,乃至最后悲观自杀。
这些都反映了狂飙突进运动本身的弱点,在当时,莱辛就曾指出维特的性格过于软弱。
浮士德和梅菲斯特的辩证关系
歌德对浮士德形象的描写,是以浮士德与梅菲斯特的辨证关系为基础的。
1、浮士德不断地寻求真、善、美,体现了肯定的精神。
2、梅菲斯特只是向诱惑,体现了否定的精神,是恶的代表,正如他自己说的,“你们所谓罪过啊,破坏啊,简言之,被称作恶的一切,正是我的本质特征”。
3、但对于浮士德来说,梅菲斯特的恶在客观上却起着引导浮士德最终找到人生真谛的作用,促成了浮士德的向善,还是借用梅菲斯特自己的话来说,“老想作恶总是把善促成,我便是这种力量的一部分。
”
浮士德的形象、精神
浮士德精神:
是歌德的诗剧《浮士德》的主人公浮士德身上所体现出来的一种自强不息、积极进取、勇于探索的精神。
浮士德形象:
①产阶级上升时期欧洲先进知识分子的艺术象征。
②人类的象征形象:
以深刻的辩证法揭示了浮士德人格中的两种矛盾冲突(灵与肉善与恶),“灵”与“肉”,情欲与理性的矛盾在他身上交织,在内表现为浮士德内心冲突,在外表现为浮士德与靡菲斯特的对立和结伴。
③辩证法的理解——浮士德的对立面,靡非斯特形象,消极、否定精神的象征。
分析《浮士德》的艺术特色。
歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采:
1、诗剧以幻想为主,将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。
使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌,同时又是当是德国现实生活的深刻概括。
2、在人物塑造上:
辩证的方法。
浮士德灵与肉的对立统一,梅非斯特作恶造善的对立统一,推动了整个剧情的发展,展示了他们各自的性格特征。
用矛盾对比的手法刻画人物群像。
天帝与魔鬼是理性于情欲的对比;浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比;浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。
比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。
3、形式多样化。
诗剧开头用自由韵体,写玛加蕾特用民歌体;写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。
叙事、抒情、议论糅为一体,诗剧大量运用了象征、比喻的手法,如人造人、海伦、魔女之厨都是象征,批评教会则常用暗喻。
3、《浮士德》艺术特色
1)形象性与哲理性的高度统一。
象征手法——现实主义和浪漫主义相结合的杰作2)主观性与客观性相统一。
塑造人物手法:
矛盾和对比
3)艺术的传统性与现代性紧密结合。
现实主义与时空颠倒;现代主义与形象的分身与变形。
歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。
1、主要思想价值,是通过浮士德的人生经历,宣传自强不息的进取精神;宣传摆脱中世纪的愚昧状态,克服人类内在和外在的矛盾,创造资产阶级理想王国的启蒙思想。
2、诗剧肯定创造和劳动,要人们“每天每日去开拓生活和自由,然后才能作自由和生活的享受”。
3、诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求,而追求的过程又是循环前进的。
世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。
4、诗剧还表达了一种现代意义,即人始终处于与外界的冲突中,失败和灾难无法避免,但主人公以自身的行动决定自己的本质,从而奠定了现代人格的基础。
《浮土德》的思想意义:
向人们指出了精神净化的道路,指出了人生的意义和人们应追求的生活理想,把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。
第六节惠特曼
1.《草叶集》问世并获得成功的主要原因:
1、美国社会:
新生的国家
2、美国的思想文化界
朗费罗说:
“我们需要一种粗犷的、象草原上野牛吼叫一样的文学。
”
3、当然更重要的是归功于诗人自己
惠特曼漫游了美国,感到美国的伟大无垠:
“广大、坚强、宽厚、美好、忍耐、能干、富裕”。
2.自我——创造——民主?
A.草叶是诗人自己的形象,是一般美国人的形象,是正在成长的美国的象征;
B.象征着自发的生命力与发展;
C.是诗人关于民主、自由理想的体现;也象征着广大普通人民的平常与神圣。
3.《草叶集》的主题是什么?
自我、创造、民主
4.《草叶集》的浪漫主义思想特征?
自我的颂歌、创造的颂歌、民主的颂歌。
《草叶集》的总基调是歌颂。
“赞美是惠特曼诗歌中最基本的概念之一。
5.《草叶集》的浪漫主义艺术成就?
A.对英语诗歌的革新,他打破传统的束缚,创造了一种自
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- 外国 文学史 期末考试 重点 复习