影视艺术概论课件.pptx
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影视艺术概论课件.pptx
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影视艺术概论,第一章影视艺术的特性与构成,第一节影视艺术的特性,一、影视概念1、影视是包括电影、电视等在内的以影像为基本表达手段,并以拷贝、磁带、存储器等为载体,以银幕、屏幕放映为目标,最终实现视听传达效果的综合性的现代传媒形态。
2、影视艺术是指借助电影、电视技术的载体和平台,通过营造特定的影像艺术形象,以其现实生活为表达对象,以艺术家的思想感情表达为目的,最终实现以观赏审美效果的视听综合性的现代艺术形态。
二、影视异同1、电影2、电视三、影视艺术异同1、电影艺术2、电视艺术,第一节影视艺术的特性,四、影视艺术特性
(一)综合性:
影视艺术是全方位、多样化的媒介形式和艺术样式。
(二)科技性:
电影是科技的构成,电视更是现代电子科技的产物。
(三)产业性:
电影、电视不仅是一种审美作品,而且是生产、发行、放映、追求利益的企业。
第一节影视艺术的特性,(四)审美性:
影视艺术作为大众化的艺术形式。
是以相关技术为手段,通过画面、声音媒介,在特定的放映时间里创造形象、再现生活并表情达意的综合性艺术活动,具有特殊的艺术性。
(五)逼真性:
影视艺术借助特定的技术手段,真实地摄取和反映现实社会生活,使受众在其接受声画信息的过程中产生直观而真切的审美心理效果。
(六)传播性:
电影电视是大众传播媒介的重要形态,它以影像声音的结合形态传播信息、交流情感、表达思想。
第一节影视艺术的特性,(七)商品性,1、影视艺术的艺术性与商品性的关系;2、以美国好莱坞的商业运作方式。
(八)文化性,1、影视艺术的文化性是指其具有的物质与精神的建造性;2、影视艺术参与整个社会大文化的运作。
第一节影视艺术的特性,思考题1、什么是影视艺术?
2、电影艺术与电视艺术的区别在哪里?
3、影视艺术的一般特性有哪些?
第二节影像和镜头
(一),一、影像与画面,影像:
借助一定的影视技术手段,最终在二维平面上呈现出的具有三维空间幻觉感的视觉图像。
特点:
复制性、幻觉性和符号性。
画面:
由影像呈现出的具有一定社会内容(人物或事物)的视觉形象。
二、镜头与景别,第二节影像和镜头
(一),1、镜头:
(1)摄影机或摄像机的重要组成部分光学构件,由特制玻璃材料制作成的凸透镜。
(2)构成影像系统最小的视觉艺术化元素或构成单位。
2、镜头可分为技术镜头和叙事镜头。
3、镜头的影象运用的类别:
景别、焦距、构图、光影、色彩、运动、角度和视点。
第二节影像和镜头
(一),
(二)画框在电影中,它指的是电影画面的边缘,亦指在银幕上长方形的边框。
1、“普通银幕”:
宽高比为1.375:
1;2、“宽屏幕”:
2:
1或2.35:
1;3、“遮幅银幕”:
1.66:
1,或1.85:
1;目前大多数影片采用1.85:
1和2.35:
1两种宽高比银幕。
(三)景别指被拍摄的事物(人、物或环境)在画框内呈现的范围与距离。
具体分为:
第二节影像和镜头
(一),1、远景,远景表现广阔空间和场面的景别,如自然风光、大规模的群众场面等。
例如那山那人那狗在使用远景时得到了环境与人的另一种关系,呈现出一种和谐的宁静之美。
“大远景”。
2、全景,全景表现成年人的全身或场景全貌的景别。
全景的视野和信息量在各个景别中仅比远景较少,因此时长也较长。
“大全景”。
第二节影像和镜头
(一),3、中景,中景表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别。
中景有时也被称作“过渡镜头”;“中近景”:
它表现成人身体腰部以上的范围。
具有交代环境关系和清楚地表现人物形象的双重功能。
第二节影像和镜头
(一),4、近景,表现成年人身体胸部以上形象或物体局部的景别,其面积占画面一半以上的。
在当年经典好莱坞生产的许多电影中,每个明星都会出现在近景里,其环境被淡化了,面孔成为中心,可以说,“近景”是打造“明星”的必经之道。
第二节影像和镜头
(一),5、特写,特写表现人身体肩部(颈部)以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。
“大特写”:
当被拍摄人或物的极小局部占据画框内的大部分空间时。
第二节影像和镜头
(一),总之,不同景别的出现次序有一定规律可循,就最基本的来说,是按照由大到小或者由小到大的顺序安排的。
当然,这个规律只是针对平常的叙事节奏而言的,当叙事节奏非常规时,这一规律就需要更改,例如,在恐怖片中。
第二节影像和镜头
(一),作业:
1、什么是影像?
2、什么是镜头?
3、什么是画框?
4、什么是景别?
5、简述各种景别的含义及其审美价值。
第二节影像和镜头
(二),一构图
(一)构图:
源于绘画艺术,指画家对画面中各部分进行组织和安排,以求达到理想画面效果。
影视构图:
结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要素,按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电视画面中,形成统一的画面形式。
第二节影像和镜头
(二),
(二)构图风格1、纪实风格构图忠于现实真实平淡;2、表现风格构图注重形式修饰虚假3、经典风格构图主客统一完美雕琢,第二节影像和镜头
(二),(三)构图原理1、构图中心:
影视画面构图的客观中心与心理中心的统一。
2、对角线:
将事物以对角倾斜之动态情势布局的构图方式。
主要表现为:
(1)右上左下(紧张);右下左上(平稳)
(2)封闭型构图与开放性构图;,第二节影像和镜头
(二),3、深景构图:
即在画面向内方向上焦点清晰的空间范围内形成纵深层次性的构图方式。
4、角度:
俯、仰、顶;正、侧、斜。
5、视角:
主观视角、客观视角、导演视角等。
(四)构图原则轴线:
判断人物与事物在画面空间中运动是否正确的依据。
在一段情节中,事物运动须保持统一性。
二、运动摄影:
摄影机在拍摄中保持着的运动状态。
分为单一运动镜头和复合运动镜头。
1、推:
即推拍,指面对特定的被拍摄对象,由拍摄机器(镜头)作向前运动的拍摄方法,其取景范围由大变小,可分快推、慢推、猛推,与变焦距推拍存在本质的区别。
第二节影像和镜头
(二),2、拉:
面对特定的被拍摄对象,由拍摄机器(镜头)作向后拉缩的运动拍摄的方法,其取景范围由小变大,可分为慢拉、快拉、猛拉。
3、摇:
指拍摄机器位置不动,机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动,使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
4、移:
移动拍摄。
各种拍摄方式都可以移动拍摄,但通常移动拍摄专指把拍摄机器安放在运载工具上,沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
第二节影像和镜头
(二),5、升:
摄影(像)机取上升方式摄影、摄像。
6、降:
摄影(像)机取下降方式摄影、摄像。
7、跟:
指跟踪拍摄。
具体有:
跟移、跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等20多种拍摄方法。
8、引:
摄影机在被拍摄对象的前方引动其向前运行着拍摄方法。
9、甩:
甩镜头,也即扫摇镜头,指从一个被摄体甩向另一个被摄体,表现急剧的变化,作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
第二节影像和镜头
(二),作业:
1、什么是影视构图?
2、影视构图通常有几种风格?
3、影视构图原理主要表现在哪些方面?
4、什么是构图中心?
对角线?
景深镜头?
角度?
5、简述运动摄影的类型及其审美特点。
第二节影像和镜头(三),一、蒙太奇概念蒙太奇,是法语montage的译音,原是法语建筑学上的一个术语,意为构成和装配,后被引申到电影上,指镜头的剪切和组接。
蒙太奇就是根据影片所要表达的内容,和观众的心理顺序,将一部影片分别拍摄成许多镜头,然后再按照原定的构思组接起来。
电影的基本元素是镜头,而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。
蒙太奇就是把分切的镜头按照一定的方式组接起来的手段,是电影构成形式与方法总称。
蒙太奇是指通过对镜头进行有目的、有逻辑地剪切与组接,在其间建立联系,从而产生具有丰富意义的电影创作手法。
第二节影像和镜头(三),二、蒙太奇分类:
1、叙事蒙太奇(叙事)这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。
叙事蒙太奇的功能:
交代情节、展示事件,引导观众理解剧情和人物形象。
(1)线性蒙太奇:
沿着一条单一的情节线索或一个连贯动作的连续出现为主要内容,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。
第二节影像和镜头(三),
(2)平行蒙太奇:
即以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线或者称为故事情节的主线和副线并列表现,分头叙述,而又统一于同一主题和完整的结构之中,即平时所说的“花开两朵,各表一枝”的手法。
(3)交叉蒙太奇,指它将同一时间不同地域发生的若干条有密切因果关系的线索相互推进,频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展影响其他的线索,各条线索之间相互依存,最后汇合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张、激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性,是掌握观众情绪的极为有力的手法。
第二节影像和镜头(三),(4)重复蒙太奇:
指影片中有一定寓意的镜头或场面等在关键时刻反复出现,产生强调、对比、呼应、渲染、着重强调等艺术效果,给观众以深刻的印象,从而深化影视作品的主题。
2,表现蒙太奇(表情、表意),指以镜头队列为基础,通过相连或叠加镜头在形式内容上相互对照冲击,产生单个镜头所不具有的丰富含义,表现某种情感心理或思想。
其目的是表达情感揭示意义。
第二节影像和镜头(三),
(1)对比蒙太奇:
以镜头之间在内容上、形式上的强烈对比,产生相互强调、相互冲突的作用,以强化所要表现的主题,即我们所说的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”的表现手法。
(2)隐喻蒙太奇:
隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或情绪色彩。
这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征凸现出来,以引起观众的联想,领会创作者的寓意和领略事件的情绪色彩。
第二节影像和镜头(三),(3)心理蒙太奇:
心理蒙太奇是指通过镜头组接或声画组合展示出人物的内在精神世界以及被心理活动主观化的外部世界,如表现人物的回忆、想象、幻觉、梦境等一系列精神领域里的活动。
(4)抒情蒙太奇(略)抒情蒙太奇通过画面组合来创造意境,使情节发展过程中充满诗意,是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。
第二节影像和镜头(三),3,理性蒙太奇(表意),指通过在画面之间建立关系来传达特定的抽象思想,从而引发观众的理性判断于思考。
(1)杂耍式蒙太奇:
(略)爱森斯坦:
杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中,以造成情感的冲击。
这种方法是把长度极短的镜头作闪现式的分切,形成激烈、动态的节奏,给观众造成一种几乎是无可喘息的、紧纱的感觉。
第二节影像和镜头(三),思想蒙太奇:
(略)这是维尔托夫创造的,这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。
观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的“间离效果”,其参与完全是理性的。
反射蒙太奇:
(略)指所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存,或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感知和意识。
4、外部蒙太奇与内部蒙太奇;5、联想式蒙太奇;6、错觉式蒙太奇;7、叫板式蒙太奇;8、过去与未来式蒙太奇;9、积累蒙太奇;10、艺术蒙太奇.(略),第二节影像和镜头(三),三、长镜头
(一)概念,一般指在影片中延续时间较长的镜头,最短时长为30秒,最长可达10分钟或更长时长。
有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇”。
按照长镜头(镜头段落)和景深镜头的原则构思拍摄影片,是一种旨在展现完整现实景象的电影风格和表现手法。
第三节影视中的声音
(一),四、影视的声音
(一)声音要素,音量(音强)、音质、音色、音高。
(二)声音的主要类别,按声画关系分:
有声源声音和无声源声音(画外音)。
按造型功能分:
人声、音响和音乐。
(三)人声分类:
通常指由人的发声器官发出的语声。
强调艺术化处理。
影视中的人声主要有:
对话、旁白、独白。
1对话:
即对白,是指剧情中人物之间用语言相互交流的语言方式。
设计性和动机性。
第三节影视中的声音
(二),2独白,独白又称内心独白,从技术上看,声源来自画外,而从叙事上则是来自画面中某个人物的内心,是对人物心理活动的披露。
3旁白。
旁白是电影独有的一种人声运用手法,其由画面外的人声对影片的故事情节、人物的心理加以叙述、抒情或议论。
画外音是影视作品中声音的画外运用,即不是由画面中的人或物体直接发出的声音,而是来自画面外的声音。
旁白和独白的区别。
第三节影视中的声音(三),五、音响,
(一)概念:
电影中的“音响”就是作为影片场面背景出现的各种声音效果。
其从声源来看,主要有两类:
自然环境中的声音和社会环境中的声音。
(二)功能1、营造真实性的听觉空间。
2、可以做主观心理化处理。
3、可以参与影片的叙事中。
(画外音暗示观众画面外事件)4、可以营造气氛烘托场景。
第三节影视中的声音(四),六、影视音乐1、概念:
参与影视艺术表现的器乐和声乐的总和。
2、影视音乐的类型,借乐与配乐;背景乐、歌曲、人物歌;,3、功能
(1)抒情功能;
(2)烘托气氛;(3)凸显主题;(4)调度情节;(5)强化造型;(6)塑造人物;(7)拓展空间;,第三节影视中的声音(五),七、声画关系
(一)“声画合一”又称“声画同步”、“声画平行”,即声音和画面形象保持同步进行的自然关系。
(二)“声画分立”指影视作品中声音与画面所表现的内容不一致但又相互贴近。
(三)“声画对位”指镜头中声音信息与画面信息在内容上不一致,形成一种比照甚至相反的态势。
通常表现为象征、隐喻等修辞手段。
第三节影视中的声音(六),作业:
1,什么是蒙太奇?
什么是长镜头?
2、影视艺术中蒙太奇手法有哪些?
分别给与定义.3,交叉蒙太奇与平行蒙太奇的区别是什么?
4、影视艺术的声音表现哪些方面?
各自的功能是什么?
5、影视中的声画关系有那些?
分别予以定义.6、独白与自白的区别是什么?
第二章影视创作,第一节影视创作概念一、创作基本概念1、影视创作广义:
影视创作是指艺术实现中包括策划、制片人、编剧、导演、拍摄、期剪辑、营销、发行及其批评反馈等完整性的全部过程。
狭义:
指影视艺术的编剧、导演、拍摄及后期剪辑的完成过程。
2、现代创作的过程,现代创作包括从构思策划到剧本写作、导演操作、表演创作、剪辑等多环节创作的综合过程。
第一节影视创作概念
(一),二、创作要素和核心,影视艺术是门综合艺术,是一个工业流程式的创作过程,任何一个环节都可能影响全局。
首先,策划是现代艺术产业基础的开端,根据市场要求,把握时机,提出创作思路和方案,无论对于影视创作机构还是个体,都具有启动思路开展工作的先在意义。
其次剧作是重要d一环,剧本决定着艺术产品的质量水准。
最后导演构思是创作的中枢环节。
此外还有表演、录音、摄影、服装、道具等。
第一节影视创作概念
(二),二、影视创作要素和核心,影视艺术是门综合艺术,其工业流程式的创作过程,任何一个环节都可能影响全局。
首先,策划是现代艺术产业基础的开端,根据市场要求,把握时机,提出创作思路和方案,无论对于影视创作机构还是个体,都具有启动思路开展工作的先导意义。
其次,剧本是重要的一环,其具有基础性意义,决定着艺术产品的质量水准。
最后,导演构思和指导表演是创作的中枢环节。
此外还有录音、摄影、场记、美工、服装、道具、剪辑等。
第一节影视创作概念(三),三、影视创作差异第一、电影创作从选题策划开始,需要申报备案创作故事等,投资单位过去要有摄制出品权的制片厂组织。
现在门槛降低了。
第二、电视剧创作题材以前要求按照题材规划进行,并且要上报剧本,现在改为一般只要备案故事即可。
第一节影视创作概念(四),四、影视艺术创作的三个阶段,1、剧本创作有自身规律,一般剧本有生产制作单位组织完成。
2、指导拍摄,导演班子就是实践的艺术主宰,是创作过程的总司令,其需要在摄影、录音、美术、音乐等具体操作下实施艺术构思。
3、声画剪辑是运用蒙太奇思维完成画面语言镜头,用文字段落来组合画面,用声音来拓展空间、连接情节等。
第一节影视创作概念(五),作业:
1、什么是影视艺术创作?
3、简析影视艺术创作的要素与核心。
4、谈谈影与视艺术的创作差异。
5、简述影视艺术创作的三个阶段。
第二节编剧
(一),一、剧作概念与特性,剧作是影视艺术赖以植根的文学内核,即为完成影视艺术而进行的文学创作形态。
剧作双重性:
即视听艺术与文学艺术的统一,或影像声画性和文学阅读性的统一。
二、剧作分类:
1、以样式分:
喜剧剧作、悲剧剧作、闹剧剧作和正剧剧作;2、以风格分:
戏剧性剧作、小说式剧作、诗式剧作、散文式剧作、哲理性剧作、心理式剧作;,第二节编剧
(二),3、内容题材分:
城市题材、农村题材、工业题材、农业题材、历史题材、现代题材、重大题材、普通题材、战争题材、侦探题材、爱情题材、青春题材、儿童题材、家庭伦理题材等。
4、类型片分:
现实题材片、历史题材片、战争题材片、警匪题材片、音乐歌舞片、喜剧片等;5、篇幅量度分:
微型剧、电视短剧、电视单剧本、电视连续剧、系列剧。
此外,剧作还有:
非剧本文学的影视小说、影视散文、影视诗歌等。
第二节编剧(三),三、剧作过程镜号:
镜头号是编导演为了写作或拍摄的方便而给剧情内容进行的顺序编码。
剧作过程:
创作冲动故事内核故事框架剧本雏形初稿修改定稿(心理发生阶段和物化创作阶段)。
(一)心理发生阶段,编剧在创作冲动之下,进行巧妙而慎密的构思,在材料积累和艺术发现的基础上,以各种心理活动和艺术概括方式,创造完整意象序列的思维过程。
第二节编剧(四),1、条件:
影视剧本应有实用性、可行性、潜在的票房价值、以及满足编剧个人与客观分析社会需要的统一。
2、注意:
在构思阶段,人物和故事内核是故事的关键。
在冲动阶段,编剧只有对激发创作欲望的事件进一步的深化才能形成最初、最简略的故事内核。
设计情节是故事框架阶段的主要任务。
第二节编剧(五),
(二)剧作的物化生产阶段,1、剧作初稿一般包括剧情、人物梗概和创作正文。
剧情、人物的梗概是对剧作情节和人物的简要概述,目的主要是让阅读者尽快了解剧作的内容和人物背景,为导演和制片再选择拍摄题材上提供最初的参考。
而最重要的是剧作正文,剧本按照情节层次按镜头号编排顺序。
剧作正文有必要的环境介绍、人物的神态描写等。
第二节编剧(六),2.剧作定稿:
即对剧作进行最后的修改和润饰:
(1)对全剧主旨与人物形象的最后审视;
(2)对全剧情节结构的最后完善;(3)对全剧语言风格的润饰;,剧作的心理阶段和物化阶段之间没有截然的鸿沟,而是一种水到渠成、浑然天成的过程。
第二节编剧(六),(三)剧作元素1、结构,通常指的是对段落、情节、画面等组成部分的组织和编排。
(1)戏剧式结构、散文式结构、小说式结构等。
(2)单线式结构、复线式结构、网状结构等。
(3)顺叙、倒叙、插叙等。
(4)戏剧性结构和非戏剧性结构。
第二节编剧(六),2.主旨
(1)主旨是指编剧通过剧本所展现的社会生活背景,以及由所塑造的形象而表达出来的、贯穿全剧的、带有编剧主观色彩的思想和意图,即通常所说的主题思想。
(2)主题选择是它对于观众是否有价值,须注重客观性与主观性的统一。
另外主题的选择与提炼是从既定掌握的素材中发现和搜寻出来的,而非主题先行,再找材料。
(3)主旨是影视剧作的灵魂和统帅。
第二节编剧(六),3.情节
(1)情节就是编剧在明确的创作目标指引下所讲述的一系列彼此相连的时间。
编剧在明确的主题思想指导下,形成事件之间的关系运动的合力。
(2)遵循真实性原则,即艺术的真实和细节的真实。
情节的设计要以矛盾冲突为基础。
淡化情节或根本否定情节的电影现象;(3)情节须完整、可信、有趣。
第二节编剧(六),4、人物与人物性格刻画
(1)影视人物形象影视艺术属于叙事艺术,其最基本的任务之一就是刻画、塑造鲜明生动的人物形象。
(2)人物类型,主要人物与次要人物;正面人物、反面人物与中间人物;典型人物、性格人物、类型人物;圆形人物与扁平人物与圆形人物;悲剧人物、喜剧人物、正剧人物、闹剧人物。
第二节编剧(六),5、细节
(1)细节是指对客观表现对象的某些局部或微小变化所惊醒的细腻描写。
细节是作品的血肉,能够生动的刻画人物形象、展示事件发展、描述社会环境,使得剧作更加丰满生动、真实感人。
(2)规律:
服务于人物塑造、情节的发展、展示环境气氛和遵循生活逻辑。
(3)细节分为:
人物及其动作的细节、物件的细节、环境的细节和事件的细节等。
第二节编剧(六),6、语言
(1)叙述语言是指除人物话语外的所有提示、描写和说明性文字。
其强调:
动作性、准确性、形象性。
(2)人物话语由人物对话、旁白、独白三部分组成。
人物对话是基本的,后两者是剧作语言的特殊形式。
(3)对话作用,交代和说明有关剧情;刻画人物性格与形象;有动作性和戏剧张力;人物对话的生活化、通俗化、日常化、口语化。
(4)潜台词:
指台词表象的内在实质,包括说话目的在表达的言外之意和未尽之言处等,亦借指某种暗含的意思。
第二节编剧(六),7、戏剧冲突,冲突是“人物与他的戏剧性需求之间的距离和障碍。
”戏剧冲突时生活中冲突的浓缩,因此戏剧冲突必须在有限的时间内迅速的形成、发展、解决。
人与人之间的冲突;个体与社会集团之间的冲突;社会集团之间的冲突;人与自然之间的冲突;人自身内心的冲突。
8、悬念,利用接受者关切故事发展和人物命运的期待心理,在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。
其可集中观众注意力,引导观众进入剧情,达到饱和状态的欣赏效果。
悬念分为:
分为突发式悬念和期待式悬念两种;主悬念(全剧大悬念)和次悬念(每个小悬念)。
悬念点:
一是对剧中人物命运的关注;二是探求谜底的兴趣。
四、剧作文本
(一)思维的运动跳跃性;
(二)语言的形象画面感;(三)人物的立体凸显感;(四)情节结构蒙太奇性;,作业:
1、影视剧作及其双重性指什么?
2、简析影视艺术剧作分类。
3、详细陈述影视艺术完成剧作的过程。
4、简述影视剧作各个元素的基本内容。
5、简述影视剧作文本的一般特征。
第三节导演
(一),一、导演要素
(一)什么是导演1、在影视艺术创作中起着指导艺术方向与确保高质高效完成任务的核心性人物;其具有整体、耐心、张力、人性、技巧、风格化和创造性等工作特质。
2、感性(情感)与理性(理智)统一。
3、“导演中心论”与导演班子。
第三节导演
(一),
(二)导演任务将剧作文本的文字语言形象,借助于蒙太奇手法转化为视听化的银幕(荧屏)造型形象。
5、撰写台本6、指导拍摄7、后期制作,(三)工作流程1、确定剧本2、遴选演员3、阐述意图4、选定场景,第三节导演
(一),(四)工作职责:
统领、指导、调度、协调、组织等。
(五)导演构思1、定义:
导演对未来影视作品的内容与形式进行总体设计,通过语言对影视剧本做出形象而生动的阐释。
第三节导演
(一),2、构思内容确定主题思想;(新意、深刻)塑造人物形象;(鲜活、真实)调度造型手段;(真实、生动)营造情节结构;(新颖、诱人)制定风格基调;(鲜明、独特),第三节导演
(一),作业:
1、什么是导演?
其主要特性是什么?
2、影视摄制组构成的主要成员有哪些?
3、导演的工作任务是什么?
4、导演的工作流程是什么?
5、导演工作职责主要有哪些?
6、简述导演构思的性质与内容。
第三节导演
(二),二、导演创作主要手段1、通过表演塑造人物形象.2、调动视听觉元素营造画面造型.3、注重音响构成.4、营造蒙太奇结构.,第三节导演
(二),凭借蒙太奇作用,显示出影像表现其时空的极大自由度,甚至可以表现和构成出与镜头的和实际生活的时间空间并不一致的影视时间和空间。
蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作,从而影响影片的节奏。
第三节导演
(二),三、导演功用
(一)导演决定着影视的主题。
(二)导演决定着影视的创作风格。
(三)导演决定影视的视听语言。
(四)表演和后期制作可见导演的地位和价值。
第三节导演
(二),作业:
1、导演创
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