书画处策展流程.docx
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书画处策展流程.docx
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书画处策展流程
書畫處策展流程
說明
選定主題:
一年至二年前,預訂展覽主題。
選件:
半年前,選定展出作品。
初審選件目:
為了保護書畫文物,對於典藏品的展出,在時間上實施控管。
例如:
規定必須隔一年半以上,才得再次提件展出,或已被重要特展選取。
提件:
會知典藏科科長。
展前檢查:
由典藏科會同策展人檢查典藏品保存狀況,確認其狀況是否可展。
如需修裱,即須交由裱畫室修復。
更改選件目:
若於確認推展時間、提件、畫檢的程序中,認定不宜展出,即更改選件。
新選出的作品,仍需依步驟初查選件、提件、展前檢查的程序,確認是否可展,一直到確認選件目為止。
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檢索欄位
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中文展覽名稱
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展覽名稱
西文展覽名稱
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主辦單位代碼
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主辦者
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主題
展覽出版品
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中文展覽總說明
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西文展覽總說明
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URI
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附註
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範例
書畫處
展覽欄位
Sample
填入設定與連結
顯示
檢索欄位
Brief
Detail
展覽代號
Y
中文展覽名稱
宋代書畫冊頁名品特展
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西文展覽名稱
FamousAlbumLeavesoftheSungDynasty
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展覽起日
1995/10/01
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展覽迄日
1995/12/30
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展覽地點
202展覽室、204展覽室、212展覽室
自行鍵入
201展覽室、202展覽室、204展覽室、206展覽室、208展覽室、210展覽室、212展覽室、302展覽室、303展覽室、近代館
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主辦單位代碼
書畫處
代碼:
器物處/文獻處/書畫處/展覽組
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主辦人
許郭璜
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協辦單位
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展覽選件
1.宋林逋手扎
2.宋李建中諮
3.宋歐陽脩致端明侍讀留臺執事尺牘
4.宋趙抃致知郡公明大夫尺牘
5.宋蔡襄尺牘
6.宋司馬光跋語
7.宋蘇軾致季常尺牘
8.宋黃庭堅七言詩
9.宋米芾致景文隰公尺牘
10.宋朱敦儒書尺牘
11.宋徽宗書詩
12.宋趙鼎書劄子
13.宋高宗七言律詩
14.宋吳說尺牘
15.宋陸游致仲躬侍郎尺牘
16.宋范成大書尺牘
17.宋朱熹致教授學士尺牘
18.宋吳琚書識語並焦山題名
19.宋張即之致殿元學士尺牘
20.宋趙孟堅致嚴堅中太丞尺牘
21.宋人秋溪待渡圖
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22.宋李唐大江浮玉
23.宋高宗蓬窗睡起
24.宋燕文貴奇峰萬木
25.宋人遠水揚帆
26.宋賈師古巖關古寺
27.宋閻次平松磴精廬
28.宋馬和之古木流泉
29.宋夏珪觀瀑圖
30.宋高克明松岫漁村
31.宋人柳塘釣隱
32.宋人荷亭銷夏
33.宋王詵傑閣媐春
34.宋李嵩月夜看潮
35.宋馬麟秉燭夜遊
36.宋人溪陰浴牧
37.宋人柳塘呼犢
38.宋人香山九老
39.宋人虎溪三笑
40.宋李唐坐石看雲
41.宋馬遠山徑春行
42.宋許道寧松下曳杖
43.宋李唐文姬歸漢圖--第十三拍
44.宋馬和之高宗書孝經馬和之繪圖--士章
45.宋人人物
46.宋劉松年天女獻花
47.宋李嵩市擔嬰戲
48.宋錢選招涼仕女
49.宋梁楷潑墨仙人
50.宋黃居寀竹石錦鳩
51.宋趙令穰橙黃橘綠
52.宋惠崇秋浦雙鴛
53.宋馮大有太液荷風
54.宋黃筌雪竹文禽
55.宋人桑枝黃鳥
56.宋崔愨杞實鵪鶉
57.宋李安忠竹鳩
58.宋李迪穀豐安樂
59.宋林椿山搽霽雪
60.宋李嵩花籃
61.宋黃筌蘋婆山鳥
62.李安忠野菊秋鶉
63.宋人乳鴨
64.馬麟暮雪寒禽
65.宋人桃花
66.趙孟堅歲寒三友圖
67.許迪野蔬草蟲
68.宋人草蟲瓜實
69.易元吉喬柯猿挂
70.李迪貍奴小影
展覽主題
冊頁;書法;繪畫;山水;人物;花鳥
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展覽出版品
國立故宮博物院編輯委員會編,《宋代書畫冊頁名品特展》(台北:
國立故宮博物院,1995)。
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中文展覽總說明
兩宋繪畫,承襲唐人五代遺韻,以象真為基礎並陶鎔入詩意,描繪自然以蘊涵出特有風貌。
此時格法俱備,畫家風格壁壘分明,各皆出以己意,一時名家輩出。
歷代帝室獎勵畫藝,優遇畫家,無有及宋者。
如北宋徽宗按舊例設翰林圖畫院,並設畫學,以廣集天下畫人,因才藝之高低而授予待詔等職。
南宋高宗雅好書畫,益興畫院,凡畫院眾工每作畫必先呈稿,然後上真,故所繪無不精緻絕倫。
宋代帝王並多方蒐羅法書名畫,一時御府所藏之富足與前期相埒,在中國繪畫史上具有承上啟下之貢獻。
在山水方面,北宋三家之李成溫婉、范寬樸質、郭熙清潤,諸家以自然為師,各有創獲,確立風格,不相祖襲,足為後世典範。
宋室南遷之初,高宗喜李唐畫,獎譽其畫可比美李思訓。
故畫院眾工皆以李唐為師,畫風則匯而為一。
至寧宗、理宗時,漸由李唐之剛健勁硬,轉化為馬夏之水墨酣暢淋漓的拓展。
另以黃居寀、徐崇嗣為首的花鳥畫,無論勒填彩,沒骨漬染,均法式完備,一時習之者眾。
白描人物則有李公麟,道釋人物有劉松年,二家傑特,岸然成一代作家。
又專尚水墨梅、竹、花卉之以筆墨情趣為依歸,若文同、蘇軾、趙孟堅等,乃文士寄情書畫逸興之作,於此際亦漸盛行。
此外,其他雜畫亦甚繁多,若草蟲、果蔬、魚藻等飛潛動植,無不成畫,種種臻妙。
兩宋之際,真有千岩競秀,萬壑爭流之勝概。
大體而言,北宋繪畫構景繁實,筆墨勁拔沉厚,取實為尚;南宋則趨空靈,筆墨流利酣暢,以簡取勝。
在佈局上北宋常將主景置於畫面中央,南北宋間則由正轉側,至南宋簡化為一邊一角。
而宋人這類長於簡逸構圖的小景畫,最適宜以冊頁形式來表現。
從此次精選五十件冊頁名畫,無論山水、人物、花鳥等均可看出作者匠心。
畫家從大自然景物中,或取全境或截一角半邊的章法來經營畫面,華實的結構使小小天地中充滿著豐盈美感,而虛空留白的運用,益使小團扇、斗方具有更寬闊的空靈感覺,並使觀者增添了想像空間。
其中亦融入了文學性的描述,作者藉詩情表達畫意,將精鍊的文字與簡潔的筆墨融合為一,開展了宋人小景畫的特色。
書法方面,此次精選之宋代書法冊頁共計二十件,其中以尺牘居多,餘則為劄子、跋語及詩文等。
北宋時期選展者為林逋、李建中、歐陽修、趙抃、司馬光、蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾與徽宗之作;南宋時期選展則為高宗,趙鼎、朱敦儒、吳說、范成大、陸游、朱熹、趙孟堅、吳琚與張即之等家之作,有宋一代書風由選展之二十位書家作品中可窺其大略。
大致由崇尚唐風之宋初書家、「自生古意、不踐古人」之北宋四家,至步踵北宋書風之南宋諸家,皆有代表作品入展。
宋人「尚意」的書法風尚,以及自然適性之天趣,於此二十件冊頁小品中充分流露。
連全文檔
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西文展覽總說明
ArtistsoftheSungdynasty(960-1279),incontinuingandmakingadvancesonthetraditionsoftheT’ang(618-907)andFiveDynasties(907-960)periods,basedtheirpaintingonrealismbutalsosimultaneouslyinfusedapoeticqualityintotheirwork.Indepictingthenaturalworld,theypaintedhighlyuniqueworksreflectiveoftheirownpersonalities.BytheSung,artistshadattheirdisposalanarrayoffullydevelopedbrushtechniqueswhichtheyusedtocreateindividual,distinctivestyles.
Throughouthistory,emperorshavebeennotedfortheirpatronageofthearts,butnonehavebeenquiteasdistinguishedastheSungemperors.EmperorHui-tsung(r.1100-1125)oftheNorthernSungestablishedtheHanlinImperialPaintingAcademyinanefforttoattractartistsandtoraisetheirlevelofprestige.Courtpainterswereawardedwithofficialranks,suchas“Painter-in-Attendance,”accordingtotheirlevelofskill.EmperorKao-tsung(r.1127-1162)oftheSouthernSungwasalsofondofpainting,andconsequentlycourtpaintingflourishedduringhisreign.BecauseartistsoftheImperialAcademywererequiredtosubmitdraftsofpaintingstothethrone,thefinishedpaintingsextanttodayarebothexquisiteandextremelywell-executed.Moreover,Sungemperorsactivelysoughtoutworksofcalligraphyandfamouspaintingsandamassedimperialcollectionswhichrivalledthoseofpasteras.Inestablishingthesecollections,theSungemperorscontributedgreatlytothepreservationofvarioustraditionsinChinesepaintingandcalligraphy.
Inlandscapedpainting,LiCh’eng,FanK’uan,andKuoHsi,threefamousartistsoftheNorthernSung(960-1127),eachtooknatureashisinspirationyetsucceededincreatinghisowndistinctivestyle.LiCh’engpossessedasoft,gracefulstyle;FanK’uanwasknownforhisstraightforward,monumentalcompositions;andKuoHsiwasfamousforconjuringuplandscapeswithethereal,moistatmospheres.Eachbecamemodelsforlaterlandscapists.IntheearlySouthernSung(1127-1279)afterthecourtmovedsouthtoHangchou,EmperorKao-tsungadmiredtheartistLiT’angandclaimedthathispaintingswereasbeautifulasthosebythefamousT’angdynastyartistLiSsu-hsun(651-716).Asaresult,courtartistsimitatedLiT’ang’ssolid,strongbrushwork,andhismannerofpaintingemergedastheorthodoxstyleatcourt.InthesecondhalfoftheSouthernSungduringthereignsofNing-tsung(r.1194-1224)andLi-tsung(r.1224-1264),LiT’ang’sangularityandsolidityslowlygavewaytothegentlewashesandsoftbrushworkofMaYuanandHsiaKuei.
Inthegenreofbird-and-flowerpainting,HuangChu-ts’aiandHsuCh’ung-ssuweretheleadingartists.Boththemethodofconstructingformswithoutlinesandsubsequentlyfillingincolorsandthatofbuildingformsusingcolorsonlyinthe“boneless”style(mo-ku)hadbeenperfectedandwerethereforepracticedbymanyartists.Infigurepainting,LiKung-linspecializedinplainlinedrawing(pai-miao),andLiuSung-nienwasparticularlynotedforhispaintingsofBuddhistandTaoistfigures.Inthesubjectofplumblossom,bamboo,andflowerpaintinginmonochromeink,WenT’ung,SuShih,andChaoMeng-chienusedbrushandinktoexpresstheiremotions.Suchpaintinginmonochromeinkgainedpopularityamongtheliteratiofthisperiodbecauseitnaturallylentitselftomodesofself-expression.Othergenressuchaspaintingsofinsects,fruitsandvegetables,andfishandaquaticlife,alsoflourished,andallnaturalphenomenaweretakenassubjectmatter.PaintingsproducedduringtheSungdynastythusencompassamyriadofstylesandrevealaheightenedexquisitenessandexpertise.
Ingeneral,NorthernSungpaintingischaracterizedbycomplexcompositionsandstrong,vigorousbrushwork.Incontrast,paintingoftheSouthernSungisdistinguishedbyabbreviatedforms;vast,openspaces;andsmooth,softbrushstrokes.Inthearrangementofthecomposition,NorthernSungartistsoftenplacedthemainmotifinthecenterofthepaintingwhileSouthernSungartistssimplifiedtheelementsandshiftedthemtooneside,creatinga“one-corner”composition.Thistypeofintimatecompositionwasbestsuitedtotheformatofalbumleaves.Inthespecialexhibition,thefiftyfamousalbumleavesoflandscapes,figures,andbirdsandflowersrevealeachartist’singenuityandcreativity.Thepaintershaveinstilledbeautyandvitalityintothetinymicrocosmswhichtheyhaveinventedoutofnature,paintingeitheranentiresceneora“one–corner”composition.Theuniqueuseof“empty”spaceinroundfanpaintingscontributestothefeelingofexpansiveness,invitingtheviewertousehisimagination.Theartistshavealsoincorporatedpoeticsentimentsintheirpaintingstyleandthroughpoeticinscriptions,thusunitingtheliteraryandvisualformsofart.
Asacounterparttopainting,twentyalbumleavesofcalligraphyhavebeenchosenfortheirspecialexhibition.Mostoftheworksareletterswhilesomearememorials,colophons,andpoems.NorthernSungcalligraphyisrepresentedbytheworksofLinP’u,LiChien-chung,Ou-yangHsiu,ChaoPien,Ssu-maKuang,Ts’aiHsiang,SuShih,HuangT’ing-chien,MiFu,andEmperorHui-tsung.SouthernSungworksincludealbumleavesbyEmperorKao-tsung,ChaoTing,ChuTun-ju,WuYueh,FanCh’eng-ta,LuYu,ChuHsi,ChaoMeng-chien,WuChu,andChangChi-chih.ThewholerangeanddevelopmentofSungdynastycalligraphyisrevealedthroughthesemasterpieces.NorthernSungcalligraphersadaptedT’angdynastycalligraphicmodelstoachieveafeelingoftheantiquewhiletranscendingpastmasters,andSouthernSungcalligraphers,inturn,enactedchangesuponNorthernSungstyles.TheSungcalligraphers’emphasisonindividualitycoupledwiththeirversatilityisfullymanifestedintheworkschosenforthisexhibition.
SeventyalbumleaveshavebeenselectedforthisSpecialExhibitionofFamousAlbumLeavesoftheSungDynastyheldincelebrationoftheSeventiethAnniversaryofthefoundingoftheNationalPalaceMuseum.
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