苏杭沪实习报告.docx
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苏杭沪实习报告.docx
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苏杭沪实习报告
苏杭沪实习报告
苏杭沪实习报告
篇一:
苏杭沪实习报告201X年目录
(一)实习概况
1.实习地点
2.实习时间
3.实习目的
4.实习内容
(二)实习作业
1.问题回答
一、杭州
二、苏州
三、上海
2.速写
3.测绘第三部分:
心得感受第四部分:
总结
1.实习地点:
杭州、苏州、上海
2.实习时间:
201X年10月15号到24号
3.实习目的:
通过学习和借鉴可以使我们吸收古典园林的精华。
有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。
通过参观实习、实地考察、分析讨论,学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。
3、分析苏杭,上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点,比较我国古典园林和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。
4.实习内容实习课程;《园林艺术》《园林绿地规划》《园林建筑设计》《园林工程》《城市景观设计》参观地点:
杭州风景园林:
西湖(花港观鱼、三潭映月、曲院风荷)、太子湾公园)苏州(留园、网师园、拙政园沧浪亭)上海(人民广场、南京路、外滩辰山植物园)
1.问题回答
一、杭州
1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点?
(花港观鱼:
借景与对景因地制宜植物围合空间景观轴线突出太子湾公园:
引水以水体为轴线因地制宜植物丰富)杭州花港观鱼:
设计风格,以中国的自然式风格为主。
前接柳丝葱茏的苏堤,北靠层峦叠翠的西山,碧波粼粼的小南湖和西里湖,像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。
观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧,峰回路转,涧水潺潺;林深鸟语,一幅江南山村图,野趣醉人,是西湖风景区内规模最大的一级公园,以鱼、花景观著名。
园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成,鱼乐园是全园的主景。
太子湾公园:
主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上,吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法,富有潇洒、自然的艺术趣味。
其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状多样化的水体,园之生动灵活赖以全出,园中水体大的折弯有数十处这多;分叉,聚合亦不下十余处。
水道或与路同行,或绕丘而轩,或平铺如泊,曲折回环,聚散有致。
2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方造园可以在中国传统山水园林的基础上,吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法,富有潇洒、自然的艺术趣味。
吸取其中的精华,来营造一个具有诗情画意的山水园林。
3杭州西湖在规划布局上的特点?
杭州西湖:
以西湖为中心,分为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区,总面积49平方公里。
西湖的美在于晴天水潋滟,雨天山空蒙。
无论雨雪晴阴,无论早霞晚辉,都能变幻成景;在春花,秋月,夏荷,冬雪中各具美态。
(看与被看明确,主从与重点突出,空间对比较强,景观轴线明确,植物疏密得当,因地制宜)
二、苏州
1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法,你对哪些手法体-会最为深刻。
造园艺术手法:
第一,中国古典园林的园景上主要是模仿自然,即用人工的力量来建造自然的景色,达到“虽有人作,宛自天开”的艺术境界。
第二,中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制,绝大部分是封闭的,即园林的四周都有围墙,景物藏于园内。
在这方面,中国古典园林有很高的艺术成就,成为中国古典园林的精华所在。
至于“借景”这种艺术手法,更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。
这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍,而且具有很高的成就。
例如,现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭,它的重要特色之一便是善于借景。
因为园门外有一泓清水绕园而过,该园就在这一面不建界墙,而以有漏窗的复廊对外,巧妙地把河水之景“借”入园内。
第三,中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物,如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等,配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。
以常见的亭、廊、桥为例,它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。
如亭,不仅是造型非常丰富多彩,而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。
2试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华?
哪些是糟粕?
是否可以原样搬用呢?
精华:
1.苏州园林战地面积小,采用变换无穷、不拘一格的艺术手法,以中国山水花鸟的情趣,寓唐诗宋词的意境,在有限的空间内点缀假山、树木,安排亭台楼阁、池塘小桥,使苏州园林以景取胜,景因园异,给人以小中见大的艺术效果。
2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富,让人感叹园艺的巧夺天工苏州园林充分体现了“自然美”的主旨,在设计构筑中,采用因地制宜,借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间,造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。
糟粕:
建筑上分布不均匀,有些地方稀疏,有的地方则稠密,有的建筑充斥而破坏园林的自然天成之趣,如狮子林,园林空间,四周围墙及建筑封闭性太强,颇有局促之感;对于苏州园林原样搬用,是不可取的。
处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革时代,开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况,大力汲取其中的精华,弃其糟粕。
在对中国古典园林的风景式园林体系的发展规律有一个比较全面、完整的了解,那么在创造新园林的过程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系,明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承发展,从而避免盲目性和片面性。
3、谈谈对留园各空间对比的感受留园各空间对此,曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野,过后,则使人感到豁然开朗。
留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比,进而使人们穿越它进入主要空间时,便顿觉豁然开朗。
对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感,留园则进行了巧妙的处理:
进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
建筑有些稀疏,有的稠密,对比异常强烈。
但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的,而是通过借助于建筑物的直接衔接,特别是使其空间互相交错穿插,给人曲折迂回和不可穷尽之感。
4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境兰雪堂:
取李白“独立天地间,清风洒兰雪”诗意而名,堂中南面置漆雕拙政园全景图,荷风四面亭:
亭名因荷而得,座落在园中部池中小岛,四面皆水,莲花亭亭净植,岸边柳枝婆娑。
亭单檐六角,四面通透,亭中有抱柱联:
“四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山。
”它不仅是连接水面和陆地的通道,而且构成了以桥为中心的独特景观,是拙政园的经典景观。
梧竹幽居:
建筑风格独特,构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭,为中部池东的观赏主景。
此亭背靠长廊,面对广池,旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
5、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。
网师园中部的水景为主园,突出以水为中心,环池亭阁也山水错落映衬,疏朗雅适,廊庑回环,移步换景,诗意天成。
古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著,并与建筑、山池相映成趣,构成主园的闭合式水院。
池水清澈,东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看-9-松读画轩、竹外一枝轩。
集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。
所以游园时,宜坐、宜留、以静观为主。
绕池一周,可前细数游鱼,可亭中待月迎风。
花影移墙,峰峦当窗,宛如天然图画,所以并不觉其园小。
篇二:
沪苏杭城市认知实习报告沪苏杭城市认知实习报告课程名称:
城市认知实习指导老师:
吴浩姓名:
曹雅静班级:
建1102-4学号:
201X2160沪苏杭城市认知实习报告引言:
经过了一年的大学学习,我们对展示设计专业有了初步的了解,但还是局限于书本和身边的事物,为了加强我们对专业知识更全面的认知,在201X年7月1日——201X年7月8日展开了为期8天的城市认知实习,在吴老师和侯老师的带领下我们建1102-4与建1102-4班有了一次“走出去”的机会。
在苏州,杭州,上海三地,通过体会城市发展脉络,参观城市地标性建筑,整体感知城市风格,开阔了我们的视野真正的将理论与实践相结合。
让我们大致了解到地标性建筑与城市文化的融合的手法,感知了商业区高端商品与老城区古朴的店面、橱窗、陈列的设计风格差异。
时间虽短,感触不少,遂整理成报告,以作总结。
实习内容:
一.白墙黑瓦园林城——苏州201X年7月2日,我们来到了此行的第一站苏州,被誉为国家园林城市的苏州带给我们更多的是生活的情调与惬意,白墙黑瓦,小桥流水典型的江浙地带建筑,整座城市被分为老、新两个城区,统一中略显差异,寻求细微的变化。
(一).拙政园拙政园位于苏州市东北隅,始建于明正德四年间,是中国四大名园之一,占地
5.2公顷。
全园分东中西三部分以及南部由住宅改建后的园林博物馆。
园林布局以水为主,环以林木,西部由一曲形水池以及依水而建的卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆构成。
东部布局则以平冈草地为主,并配以山池亭阁,视野相对开阔。
中部是全园精华所在,面积18亩半,水面约占三分之一,总体布局以水池为中心。
临水建有形体不同,高低错落的厅堂楼榭。
原来供园主享乐生活用的建筑物,如远香堂、玉兰堂、香洲、小沧浪、等,集中分布在园南靠近住宅一侧,是住宅的延伸。
园北部则山池树木并重,以建筑辅之。
远香堂是中部的活动中心,回抱于山池之间,周围环境开阔。
拙政园里有石板桥、石拱桥等,其中小飞虹桥的型制很特别,是苏州园林中唯一的廊桥。
小飞虹桥体为三跨石梁,微微拱起,呈八字型。
桥面两侧设有万字护栏,三间八柱,覆盖廊屋,檐枋下饰以倒挂楣子,桥两端与曲廊相连,是一座精美的廊桥。
(二).苏州博物馆在拙政园的旁边是著名国际建筑大师贝聿铭先生设计的苏州博物馆。
贝大师以其大胆而意味深长的精准选址、“中而新,苏而新”的设计理念、“不高不大不突出”的和谐适度设计原则,使其成为一座既有苏州传统园林建筑特色、又具现代建筑艺术风格的现代化综合性博物馆。
该馆建筑总面积:
15391m2,分首层、二层、地下一层。
主要有展厅、公共空间、行政办公区、库房等功能,绿地占地率4
2.4%。
博物馆建筑群被分成三大块。
中央部分为入口,大堂和主庭院;西部为博物馆展厅;东部是行政办公区、教育区和饭店,类似三条轴线的布局。
在建筑材料、结构细部、室内设计等方面,主要采用现代钢结构.加上木质边框和白色天花,同时,木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗,因此光线柔和.便于调控.以适宜博物馆展陈。
在空间上,书画厅巧用九宫格,中间贯通,对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利;首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开,人漫步廊道,展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言,而廊窗外的一个个庭院,由窗取景,若隐若现。
而窗景是苏州所有建筑中采用最多,也是最独特的装点方式之一。
(三).小结拙政园豪华级私家园林,最大的特点在于景与诗画相结合,无论再哪个方位取景都是一副古朴、雅致的画作。
然而窗景是整座园林的特色之一,许许多多的窗景有同样的格局但在细微之处的花纹上略显不同,大有看点。
在建筑方面大多的亭台楼阁采用飞檐翘脚的设计,使整个建筑在敦厚的基础上显露出一丝的俏皮。
从建筑材料上来看,木、砖、瓦、石是主要成分,这些看似古朴的独到的材料,在经过巧妙的设计之后,形成了古朴与现代相结合的建筑。
从颜色上分析,整座园林的植被覆盖面积之大,以绿色为主,花之艳色为辅,同时拥有徽派建筑白墙黑瓦的点缀,整个色调清新淡雅,艳而不腻。
苏州博物馆是此行中给我震撼最大的一处建筑,在贝聿铭大师的设计下,博物馆和谐统一,古朴典雅但不失现代之感。
在整体布局上,巧妙的借助水面,与紧邻的拙政园融会贯通,成为建筑风格的延伸,相互借景、相互辉映、符合历史建筑环境要求,又有其本身的独特性。
尽管白色的粉墙是博物馆的主色调,以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起,但是那些到处可见的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩取代,以追求好的统一色彩和纹理。
其屋顶的设计也是特色之一玻璃屋顶与石屋顶相互映衬,使自然光进入活动区域和博物馆的展区,为参观者提供导向并让参观者心旷神怡。
展区的布置也为展品带来了灵活性。
二.“淡妆浓抹”婉约镇——杭州第二站到达浙江之后,我们首先参观了六大江南水乡之一“乌镇”,。
乌镇是典型的江南水乡古镇,素有“鱼米之乡,丝绸之府”之称。
接着游览了西湖景区,欣赏了苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月,著名的西湖十景。
除此之外我们还参观了中国美术学院象山校区。
(一).乌镇乌镇原以市河(车溪)为界,分为乌青二镇,河西为乌镇,属湖州府乌程县;河东为青镇,属嘉兴府桐乡县。
解放后,市河以西的乌镇划归桐乡县,才统称乌镇。
/.乌镇具典型江南水乡特征,完整地保存着原有晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局。
以河成街,街桥相连,依河筑屋,水镇一体,组织起水阁、桥梁、石板巷、茅盾故居等独具江南韵味的建筑因素,体现了中国古典民居“以和为美”的人文思想,以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美,呈现江南水乡古镇的空间魅力。
乌镇的发展和市镇格局的形成与水有着血脉相连的紧密关系,因水成市,枕河而居,形成了乌镇自由而含不俗而雅致的整体风格和“出门即是桥,人家尽枕河”的水乡风貌。
“十”字型的城镇空间系统主骨架形态。
是人们组织生活、交通的主要脉络,并形成了乌镇独特的新型城镇形态。
古镇处处街坊临河、园林等自然环境和人工环境融为一体,是水乡居民崇尚自然、与世无争,追求天人河西的思想体现。
(二).西湖杭州西湖位于浙江省杭州市西部,杭州市市中心,著名潟湖,旧称武林水也称西子湖。
其余三面环山,面积约
6.5平方千米,南北长约
3.2千米,东西宽约
2.8千米,云山秀水是西湖的底色;山水与人文交融是西湖风景名胜区的格调。
西湖之妙,在于湖裹山中,山屏湖外,湖和山相得益彰。
西湖的美,在于晴中见潋滟,雨中显空蒙,无论雨雪晴阴都能成景。
(三).小结乌镇现存传统民居多为清末明初建筑,布局随意精炼,造型轻巧简洁,白色淡雅宜人,轮廓柔和优美。
建筑色彩除了拥有江南水乡的以黑白灰为主色调外,在正立面的处理上,上下两层大多采用木板刷桐油。
西湖的湖水是承载着整个西湖景点的基础,没有她的存在那么整个围绕着西湖展开的景点就失去了他们的生命力,有的或许只剩下形式的外壳。
花港观鱼是苏堤边上一个尤为出名的景点,假如从门口看是根本不能察觉里面的布局会是那么的自然和独到的,自然的水把里面分割成若干个独立的空间,彼此之间有木桥和石桥联系着,不论站在那座桥上都可以看见水里的游鱼和岸边草坪布置巧妙的花群,花港观鱼要的就是这个效果。
除了沿路那密植的乔木和搭配丰富的鲜花之外,两个开阔的草坪在里面就显得格外的显眼,当我们在被高大乔木遮盖的密不透风的小路走的时间长了之后,看见这么大块开阔的草坪,会有一种豁然开朗的感觉。
三.线性大都市——上海上海是此行的最后一站,当车驶入上海市区,如雨后春笋般拔地而起的高层建筑便进入了我们的视线,将上海现代化大都市的特色显露出来。
当然,在上海最吸引我的就是东方明珠电视塔和上海金茂大厦。
与此同时,我们也参观了上海城市规划展览馆,外滩,还有新天地。
(一).上海城市规划展览馆上海城市规划馆位于上海黄浦区,位于人民广场附近,周围有一系列的
篇三:
201X年苏杭沪实习专题报告201X年苏杭沪实习专题报告苏杭沪实习对于我们学习园林专业的人来说是一件十分令人欣喜的行程。
在行走中感悟,在感悟中学习,这么经历也是弥足珍贵的。
此次实习中我们去了多种绿地:
城市公园、私家园林、古镇、植物园、商业绿地等类型,从各种绿地类型当中去揣摩,理解,感悟。
实习首站:
杭州。
(城市公园)整个杭州给人感觉就很像是个公园,给人感觉整个城市的绿化做的很好。
路两边法桐行道树很有别样的感觉。
我们主要去的西湖景区有厚重的历史感,成功申遗的“中国杭州西湖文化景观”的6大景观要素,即西湖自然山水、三面云山一面城的城湖空间特征、两堤三岛景观格局、西湖十景题名景观、西湖文化史迹和西湖特色植物。
西湖景观格局表现为“两堤三岛”,由白堤、苏堤和小瀛洲、湖心亭、阮公墩及它们所构成的西湖水域的观赏和交通格局共同组成,是公元9—19世纪期问通过多次西湖疏浚工程形成的人工产物。
纵横2条长堤、点状分布的3岛分隔出5片水域,共同构成西湖的景观框架。
这种以堤岛分割和组织空间的方式,是中国景观设计中营造适度的景观空间尺度的重要手法,并融合了中国江南特有的湖堤景观风貌,形成了西湖代表性的景观格局特征。
湖中三岛象征了“一池三山”的神话仙境形象,而苏、白二堤由中国文化史上著名的2位大文豪苏东坡和白居易兴建。
堤、岛格成为西湖景观在中国和东亚影响和流传最为广泛的造园要素。
西湖特色植物与自然山水、人工景物一起构成了西湖景观,包括宋代沿西湖堤岸间种的桃、柳,与西湖十景的四季观赏特征相应的春桃、夏荷、秋桂、冬梅,以及传统龙井茶园。
西湖平面图西湖实景图太子湾公园在处理大尺度的坡度给予我们很多好的案例,整个公园给我们的感觉就是广阔,深远。
“高远、平远、深远”是我对太子湾公园的感受,杭州太子湾公园则是一个源于自然,宛若自然的公园,将其山、水、植物、建筑、动物等自然要素构成一体,力求“虽由人作,宛白天开”,结合了中国人自身的审美意识,将英式自然园和中式文化很好地结合在一起,构成了美丽的风景画。
太子湾公园以简单、量大来追求纯景观美,用植物营造多变空间,尤其是疏林草坪,有很多游人在草坪上野餐,玩耍拍婚纱照。
太子湾公园呈现一幅野逸自由、简朴壮阔、诗情画意的田园风韵。
美中不足的是,漫长岁月疯长的灌木使连续的广阔空间遭受挤压,使林地的通透性受到影响,内部景观难以向外延展,乐昌含笑宽大的树形抑制周边其他树种的发展,使得整个立面效果趋于单调。
太子湾实景图太子湾实景图第二站:
乌镇(古镇景观)乌镇,江南六大古镇之一,乌镇具典型江南水乡特征,完整地保存着原有晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局。
陈运和诗《乌镇剪影》赞“一个现代文明影响不大的世界一张古老色彩依然浓重的史页”。
以河成街,街桥相连,依河筑屋,水镇一体,组织起水阁、桥梁、石板巷、茅盾故居等独具江南韵味的建筑因素,体现了中国古典民居“以和为美”的人文思想,以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美,呈现江南水乡古镇的空间魅力。
感觉这就是一个想让人迷失的世界,静静的看着流水,享受时光流逝的感觉。
现在的古镇有很多,凤凰古镇、平遥古镇等等,比比皆是。
出去旅游会觉得是在同一个景点,千篇一律。
但是乌镇很明显的注意到了突出了自己优势,不仅好好的保护了原有的景观,并且好好的与时代结合打造了“乌镇戏剧节”等一系列可以凸显乌镇优势的活动。
不得不提的是乌镇很规范化,没有其他古镇那种商店林立,那种违和的现代感。
同一类型的店铺只有一两家,在精不在多。
乌镇实景图第三站:
苏州园林(私家园林)苏州的私家园林在还没有去的时候就已经对它心生向往,精致的园林,它的小桥流水,它的文化底蕴。
这次主要是去了苏州四大园林:
狮子林、网师园、拙政园、留园,游览一番也是对他们的拥有者颇为羡慕。
静谧的流水与植物的搭配、合理的布局、园子虽小去曲尽通幽,每一次转身抬眼都可以看到不一样的精彩和美丽。
静静的站在园中,回忆起园子经过的前世今生也是一种别样的体验。
而园内的太湖石、漏窗、花街铺地是听到江南的私家园林就会有的联想,其精致的雕刻和具有中国文化的寓意也是我们作为园林学习者应该好好琢磨感悟的。
其所用的造园艺术手法也是我们学习的典范,古人在园林构景艺术中运用多种手段来表现自然,以求渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界,达到自然、淡泊、恬静、含蓄、天人合一的艺术效果。
抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、借景等手法用的出神入化另小小的空间充满了丰富感。
“园林巧于因借”。
借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。
借远方的山,叫远借;借邻近的大树叫邻借;借空中的飞鸟,叫仰借;借池塘中的鱼,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫应时而借。
各种借景的手法在苏州园林当中也是随处可见的,所以在苏州私家园林仅仅是一个转身,抬头,远眺都可以感受到人不动景色易的丰富景观感受。
第四站:
上海(植物园、商业绿地)繁华大都市,魔都上海,做为我国的经济、经济中心,有“东方巴黎”的美称的繁荣的国际大都市。
不过首站去的是上海辰山植物园。
上海辰山植物园用了德国瓦伦丁设计组合负责整体的设计规划。
在植物园的设计中,克里斯多夫·瓦伦丁(ChristphValentien)教授与其设计团队因地制宜,并将植物园布局成中国传统篆书中的“园”字,极富中国特色。
在很多小细节的处理上都十分的有意思,在园林的体验中可以感受到很多趣味。
最喜欢的还是朱育帆设计的矿坑花园,,通过绿环道路和辰山河边主路与整个植物园相连。
建设成为一个精致的、有特色的修复式花园。
设计者选择了同时用加减法应对采石矿坑特殊形态的生态修复设计原则:
采取加法策略通过地形重塑和增加植被来构建新的生物群落。
针对裸露的山体崖壁,设计者没有采取常规的包裹方法,而是尊重崖壁景观的真实性。
在出于安全考虑的有效避让前提下,设计者采取了不加干预的减法策略,使崖壁在雨水、阳光等自然条件下进行自我修复。
对于存留的台地边缘挡土墙,设计者用锈钢板这种带有工业印记的材料,对其进行包裹,形成有节奏变化和光影韵律的景观界面。
巧妙的结合了地形和当时的环境,感觉整个矿坑花园十分大气,气势磅礴的感觉。
篇四:
沪苏杭实习报告闽南师范大学沪苏杭实习报告现代园林与苏州古典园林案例分析及对比姓名:
赵梦琪学号:
系别:
生物科学与技术学院专业:
园林年级:
11级1班指导教师:
甘永洪201X年11月30日目录一.实习概况二.实习内容
(一)上海现代公园
1.公园简介
2.设计理念
3.生态净化水系统模式
4.新美学思想——野草之美
5.道路分析
(二)苏州古典园林
1.园林简介
2.东部分析
3.中部分析
4.西部分析
5.留园铺装分析
(三)现代园林与古典园林对比
1.思想与功能
2.园林建筑
3.植物造景
4.园林小品
5.总结
一、实习概况
1.实习地点:
上海、苏州、杭州
2.实习时间:
201X年11月8号至14号
3.实习团体:
闽南师范大学生物科学与技术系11级园林专业
4.实习目的:
a.通过参观游览上海、杭州的现代园林景观以及苏州的古典园林造景,亲身感受园林景观,近距离学习园林造园艺术、造景手法及等专业知识,并通过参观实习、实地考察、现场测绘以及分析讨论,加深体会。
b.分析苏州、杭州、上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点。
c.比较我国古典园林和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。
d.现场对当地常见植物进行辨析,掌握华中地区植物种植种类及其形态特征、生长习性、园林应用等知识,并学习沪苏杭地区植栽配置方式
5.参观地点:
a.上海:
上海世博湿地后滩公园、上海广场公园(延中绿地)、方塔园b.苏州:
留园、拙政园、苏州博物馆、沧浪亭、网师园c.杭州:
西湖(花港观鱼、三潭映月、曲院风荷、苏
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