苏杭沪实习报告.docx
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苏杭沪实习报告.docx
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苏杭沪实习报告
苏杭沪实习报告
篇一:
苏杭沪实习报告XX年
目录
(一)实习概况
1.实习地点
2.实习时间
3.实习目的
4.实习内容
(二)实习作业
1.问题回答
一、杭州
二、苏州
三、上海
2.速写
3.测绘
第三部分:
心得感受
第四部分:
总结
1.实习地点:
杭州、苏州、上海
2.实习时间:
XX年10月15号到24号
3.实习目的:
通过学习和借鉴可以使我们吸收古典园林的精华。
有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。
通过参观实习、实地考察、分析讨论,学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。
3、分析苏杭,上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点,比较我国古典园林和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。
4.实习内容
实习课程;《园林艺术》《园林绿地规划》《园林建筑设计》《园林工程》《城市景观设计》
参观地点:
杭州风景园林:
西湖(花港观鱼、三潭映月、曲院风荷)、太子湾公园)苏州(留园、师园、拙政园沧浪亭)上海(人民广场、南京路、外滩辰山植物园)
1.问题回答
一、杭州
1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点?
(花港观鱼:
借景与对景因地制宜植物围合空间景观轴线突出太子湾公园:
引水以水体为轴线因地制宜植物丰富)
杭州花港观鱼:
设计风格,以中国的自然式风格为主。
前接柳丝葱茏的苏堤,北靠层峦叠翠的西山,碧波粼粼的小南湖和西里湖,像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。
观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧,峰回路转,涧水潺潺;林深鸟语,一幅江南山村图,野趣醉人,是西湖风景区内规模最大的一级公园,以鱼、花景观著名。
园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成,鱼乐园是全园的主景。
太子湾公园:
主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上,吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法,富有潇洒、自然的艺术趣味。
其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状多样化的水体,园之生动灵活赖以全出,园中水体大的折弯有数十处这多;分叉,聚合亦不下十余处。
水道或与路同行,或绕丘而轩,或平铺如泊,曲折回环,聚散有致。
2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方
造园可以在中国传统山水园林的基础上,吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法,富有潇洒、自然的艺术趣味。
吸取其中的精华,来营造一个具有诗情画意的山水园林。
3杭州西湖在规划布局上的特点
杭州西湖:
以西湖为中心,分为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区,总面积49平方公里。
西湖的美在于晴天水潋滟,雨天山空蒙。
无论雨雪晴阴,无论早霞晚辉,都能变幻成景;在春花,秋月,夏荷,冬雪中各具美态。
(看与被看明确,主从与重点突出,空间对比较强,景观轴线明确,植物疏密得当,因地制宜)
二、苏州
1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法,你对哪些手法体-会最为深刻。
造园艺术手法:
第一,中国古典园林的园景上主要是模仿自然,即用人工的力量来建造自然的景色,达到“虽有人作,宛自天开”的艺术境界。
第二,中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制,绝大部分是封闭的,即园林的四周都有围墙,景物藏于园内。
在这方面,中国古典园林有很高的艺术成就,成为中国古典园林的精华所在。
至于“借景”这种艺术手法,更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。
这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍,而且具有很高的成就。
例如,现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭,它的重要特色之一便是善于借景。
因为园门外有一泓清水绕园而过,该园就在这一面不建界墙,而以有漏窗的复廊对外,巧妙地把河水之景“借”入园内。
第三,中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物,如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等,配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。
以常见的亭、廊、桥为例,它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。
如亭,不仅是造型非常丰富多彩,而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。
2试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华?
哪些是糟粕?
是否可以原样搬用呢?
精华:
1.苏州园林战地面积小,采用变换无穷、不拘一格的艺术手法,以中国山水花鸟的情趣,寓唐诗宋词的意境,在有限的空间内点缀假山、树木,安排亭台楼阁、池塘小桥,使苏州园林以景取胜,景因园异,给人以小中见大的艺术效果。
2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富,让人感叹园艺的巧夺天工苏州园林充分体现了“自然美”的主旨,在设计构筑中,采用因地制宜,借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间,造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。
糟粕:
建筑上分布不均匀,有些地方稀疏,有的地方则稠密,有的建筑充斥而破坏园林的自然天成之趣,如狮子林,园林空间,四周围墙及建筑封闭性太强,颇有局促之感;
对于苏州园林原样搬用,是不可取的。
处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革时代,开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况,大力汲取其中的精华,弃其糟粕。
在对中国古典园林的风景式园林体系的发展规律有
一个比较全面、完整的了解,那么在创造新园林的过程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系,明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承发展,从而避免盲目性和片面性。
3、谈谈对留园各空间对比的感受
留园各空间对此,曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野,过后,则使人感到豁然开朗。
留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比,进而使人们穿越它进入主要空间时,便顿觉豁然开朗。
对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感,留园则进行了巧妙的处理:
进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
建筑有些稀疏,有的稠密,对比异常强烈。
但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的,而是通过借助于建筑物的直接衔接,特别是使其空间互相交错穿插,给人曲折迂回和不可穷尽之感。
4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境
兰雪堂:
取李白“独立天地间,清风洒兰雪”诗意而名,堂中南面置漆雕拙政园全景图,荷风四面亭:
亭名因荷而得,座落在园中部池中小岛,四面皆水,莲花亭亭净植,岸边柳枝婆娑。
亭单檐六角,四面通透,亭中有抱柱联:
“四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山。
”它不仅是连接水面和陆地的通道,而且构成了以桥为中心的独特景观,是拙政园的经典景观。
梧竹幽居:
建筑风格独特,构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭,为中部池东的观赏主景。
此亭背靠长廊,面对广池,旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
5、分析师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。
师园中部的水景为主园,突出以水为中心,环池亭阁也山水错落映衬,疏朗雅适,廊庑回环,移步换景,诗意天成。
古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著,并与建筑、山池相映成趣,构成主园的闭合式水院。
池水清澈,东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看-9-松读画轩、竹外一枝轩。
集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。
所以游园时,宜坐、宜留、以静观为主。
绕池一周,可前细数游鱼,可亭中待月迎风。
花影移墙,峰峦当窗,宛如天然图画,所以并不觉其园小。
篇二:
沪苏杭实习报告
闽南师范大学
沪苏杭实习报告
现代园林与苏州古典园林
案例分析及对比
姓名:
赵梦琪
学号:
系别:
生物科学与技术学院
专业:
园林
年级:
11级1班
指导教师:
甘永洪
XX年11月30日
目录
一.实习概况
二.实习内容
(一)上海现代公园
1.公园简介
2.设计理念
3.生态净化水系统模式
4.新美学思想——野草之美
5.道路分析
(二)苏州古典园林
1.园林简介
2.东部分析
3.中部分析
4.西部分析
5.留园铺装分析
(三)现代园林与古典园林对比
1.思想与功能
2.园林建筑
3.植物造景
4.园林小品
5.总结
一、实习概况
1.实习地点:
上海、苏州、杭州
2.实习时间:
XX年11月8号至14号
3.实习团体:
闽南师范大学生物科学与技术系11级园林专业
4.实习目的:
a.通过参观游览上海、杭州的现代园林景观以及苏州的古典园林造景,亲身感受园林景观,近距离学习园林造园艺术、造景手法及等专业知识,并通过参观实习、实地考察、现场测绘以及分析讨论,加深体会。
b.分析苏州、杭州、上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点。
c.比较我国古典园林和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。
d.现场对当地常见植物进行辨析,掌握华中地区植物种植种类及其形态特征、生长习性、园林应用等知识,并学习沪苏杭地区植栽配置方式
5.参观地点:
a.上海:
上海世博湿地后滩公园、上海广场公园(延中绿地)、方塔园
b.苏州:
留园、拙政园、苏州博物馆、沧浪亭、师园
c.杭州:
西湖(花港观鱼、三潭映月、曲院风荷、苏堤春晓)、杭州花圃、太子湾公园
二、实习内容
(一)上海现代公园
分析案例:
上海世博湿地后滩公园
1.公园简介
世博后滩公园为上海世博园的核心绿地景观之一,位于“XX上海世博园”区之西端。
场地原为钢铁厂(浦东钢铁集团)和后滩船舶修理厂所在地,XX年初开始,由北京大学教授俞孔坚领衔“土人设计”团队设计,XX年10月建成,共占地公顷。
2.设计理念
后滩公园园址原为钢铁厂(浦东钢铁集团)和后滩船舶修理厂所在地,因此在自然江滩与都市田园的基础上,保留、再用和再生了原场地作为钢铁厂的记忆,并主要显现四层历史与文明属性:
黄浦江滩的回归,农业文明的回味,工业文明的记忆和后工业生态文明的展望。
最终成了具有水体净化、雨洪调蓄、生物生产、生物多样性保育、和审美启智等综合生态服务功能的城市公园。
3.生态净化水系统模式
大自然的生命力及生态恢复力是惊人的,公园自身完整的生态系统可以将来自黄浦江的劣五类水,通过沉淀池、叠瀑墙、梯田、不同深度和不同群落的湿地净化区,经过长达1公里的流程,而成为三类净水,日净化量为每天2400立方,数量惊人。
净化后的三类水不仅可以提供给世博公园做水景循环用水,还能满足世博公园与后滩公园自身的绿化灌溉及道路冲洗等需要。
水系统模式
4.新美学思想——野草之美
游览过后滩湿地公园时,给我留下最深刻的印象的是芦苇,在深秋之时,芦苇成群的种植在公园的湿地中,有的已经枯黄,随风摇摆,发出窸窸窣窣的声响。
我们身处其中时,感觉到一种萧瑟、凄凉之美感,别具特色。
其实这种景观是源于设计者——俞孔坚大师倡导足下文化与野草之美的环境伦理与新美学思想。
后滩公园创立了新的公园管理模式,它建成后不再需要大量人力物力去维护,而是让自然自我循环净化,让自然做功,为解决当下中国和世界的环境问题提供一个成功的样板。
我认为这种设计理念和管理方式是值得我们深思和发扬的,在园林种植和养护中,其经费往往数额巨大,并且也需要耗费大量的人力去维护,我们如何有效的节省在园林养护中的人力、物力、财力,值得每一个人园林工作者的思考。
而俞孔坚大师的这种设计理念恰巧合理的解决了这一难题,并同时创造出了新型的园林景观,展现了野草之美,开拓了新的设计道路。
野草之美
5.道路分析
在公园中我最喜欢的是园林中的道路设计方式。
公园为带状公园,横向宽度约110米左右,而在其中共平行布置了三条至四条道路,有石板路,有草坪中的汀步,有木质道路,也有碎石铺制的道路,铺装材料和形式多种多样,道路宽度由一米到四米不等,蜿蜒曲折,并通过一些建筑、小品、廊道将几条近乎平行的道路协调的联系在一起,人们走在其中可感觉到丰富的乐趣。
道路之美
(三)苏州古典园林
篇三:
苏杭园林实习报告
苏杭园林实习报告
一、实习目的:
1、通过实地实物观察、绘图,提高实际动眼、动手能力,加强基本技能训练,培养认知能力;
2、听取老师现场讲授,增强自己对景观设计和建筑设计感性认知。
加强对园林设计、园林建筑、园林技术、植物造景、城市绿地规划等课程理论知识的理解,提高分析、鉴别事物的能力。
二、实习时间:
XX年10月10日——XX年10月16日
三、实习地点:
苏州:
留园、拙政园、狮子林、怡园、苏州博物馆、金鸡湖杭州:
西湖(苏提春晓、西冷印社、花港观鱼等等)、杭州植物园
四、实习内容:
短短的七天实习很快就在汽车的汽笛声中结束了,满载着大家的欢快丰收的喜悦步入正轨——开始了新的学习。
很显然这次实习是轻松的快乐的,但我们没有因为轻松和快乐而乐不思学,实习的结果还是硕果累累的,我们见识到了上有天堂下有苏杭,我们见到了美丽的西湖,我们体会了麻雀虽小五味俱全的苏州园林,更有植物园里留给我们的震撼,当然还有博物馆带给我们的深思。
令我们耳目一新,意犹未尽。
当然作为学习园林的一群人,实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要,我们应该回味分析一下两类几乎完全不同性质的园林环境特色,以及博物馆展厅设计的技巧和方法,这也是以后学习和工作中的有效阅历和实践内容,从中去领略实习带给我们知识和经验。
按照时间和路线来说,我们是9日夜晚准时出发的,10日早上进到苏州境地。
吃过早饭后,我们开始了实习的第一站——拙政园。
此站我们实习的目的主要是弄清拙政园的总体布局及造景技法的运用。
当我们各拿到那门票时,心里激动万分,迫不及待的向园子里进发。
通过一上午的游览观看,拙政园拙政园
全园占地78亩(5XX平方米),分为东、中、西和住宅四个部分。
中部是拙政园的主景,精华所在。
其总体布局以水池为中心,亭台楼榭皆临水而建,有的亭榭则直出水中。
池水面积占全园面积的3/5。
池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一、高低错落的建筑,主次分明。
总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。
以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑,位于水池南岸,隔池与东西两山岛相望,池水清澈广阔,遍植荷花,山岛上林荫匝地,水岸藤萝粉披,两山溪谷间架有小桥,山岛上各建一亭,西为“雪香云蔚亭”,东为“待霜亭”,四季景色因时而异。
远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲遥遥相对,两者与其北面的
“荷风四面亭”成三足鼎立之势,都可随势赏荷。
倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居
宅,这里有三间水阁“小沧浪”,它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间,构成一个幽静的
水院。
在这些景物中,可以看出拙政园中园的建筑物名,大都与荷花有关。
除了中部景色美
不可收外,其它各部分也相当不错。
经过一上午的学习,我认为拙政园总的布局为:
其建筑布局、结构、造型及风格,都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法,将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起,在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。
构成了苏州古典园林的总体特色。
10日一上午我们在拙政园里实习完后,下午我们来到狮子林。
狮子林为苏州四大名园之一,至今已有600
多年的历史,为元代园林的代表。
狮子林平面成东西稍宽的长方形,
园内假山遍布,长廊环绕,楼台隐现,曲径通幽,有迷阵一般感觉。
东南多山,西北多水,四周高墙深宅,曲廊环抱。
以中部的水池为中心,叠山造屋,移花栽木,架桥设亭,
使得全园布局紧凑,富有“咫足山林”意
境。
狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观,更以湖山奇石,洞壑深邃而盛名于世,素有“假山王国”之美誉。
狮子林的湖石假山既多且精美,湖石玲珑,洞壑宛转,曲折盘旋,如入迷阵,有“桃源十八景”之称。
洞顶奇峰怪石林立,均似狮子起舞之状。
有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰,而以狮子峰为诸峰之首。
11日上午,我们来到留园。
看到了留园三绝:
冠云峰、楠木殿、鱼化石。
冠云峰乃太湖石中绝品,齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”
四奇于一身;楠木殿的仙馆东西墙上分别设了一
列开合非常大,但是装饰却简洁精雅的窗户。
这样的做法
是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来,拓展厅堂的视觉空间,保证建筑中有充分的光线。
还有,留园在空间处理上和建筑艺术独创一格、收放自然。
层层相属的建筑群组,变化无穷的建筑空间,藏露互引,疏密有致,虚实相间。
全园分成主题不同景观各异的东、西、中、、北四个景,景区之间以墙相隔,以廊贯通,又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透,隔而不绝。
一进大门,留园的建筑艺术处理就不同凡响:
狭窄的入口内,两道高墙之间是长达50余米的曲折走道,造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化,将这条单调的通道处理得意趣无穷。
过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门,中部景区
的湖光山色若隐若现。
绕过门窗,眼前景色才一览无余,达到了欲扬先抑的艺术效果。
留园内的通道,通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛,游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。
园内精美宏丽的厅堂,则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体,使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。
另一重要特点,是它内外空间关系格外密切,并根据不同意境采取多种结合手法。
建筑面对山池时,欲得湖山真意,则取消面湖的整片墙面;建筑各方面对着不同的露天空间时,就以室内窗框为画框,室外空间作为立体画幅引入室内。
室内外空间的关系既可以建筑围成庭院,也可以庭园包围建筑;既可以用小小天井取得装饰效果,也可以室内外空间融为一体。
千姿百态、赏心悦目的园林景观,呈现出诗情画意的无穷境界
11日中午,我们还来到怡园。
全园面积约9亩,东西狭长。
园景因地制宜分为东西两部,中以复廊相隔,廊壁花窗,沟通东西景色,得以增加景深。
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