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真实故事纪录片
真实故事纪录片
论电视纪录片的真实性和情景再现的故事化论电视纪录片的真实性和情景再现的故事化内容提要电视纪录片最为感动人的地方不是对于故事演绎的有多好,而是对于故事的真实性到底有多少。
但是近年来电视纪录片越来越趋于真实讲故事呈现出来的趋势,但是对于真实性的追求却越来越少。
导致这种现象的原因很多,其中最为主要的是观众对纪录片的喜好程度,还有一些其他的原因,主要的就是电视纪录片本身是对于情感的一种再现,但是现在却是对于美得追求,导致了现如今出现了现在的故事化为主的主要现象。
本文中对于电视纪录片的情景故事再现的分析,阐明了电视纪录片真实性的重要性。
指出了现在制片拍摄公司如何将电视纪录片的真实性充分的显现出来。
关键词:
电视纪录片真实性情景再现故事化纪录片及纪录片要求的真实性一纪录片的含义及由来
(一)多个角度进行理解纪录片纪录片,根据其本身的含义就是将故事重新展现出来,是必须具有历史价值以及最为真实的,一个本来就存在的故事的重新显现。
纪录片是通过了时间的沉淀以及考验,是一种区别于电影等的艺术形式,是对于故事最为真实的记录。
纵观电视纪录片的创作,可以分为四类:
新闻纪录片、历史纪录片、科学文化纪录片和人类学纪录片。
1从人类文化的角度进行理解纪录片人类文化研究的主要是人类的文化以及社会的现象。
人类文化研究的不仅仅是对于人类社会中的现象的记录以及描述,也是对于整体历史现象的一个比较以及分析。
电视纪录片在人类文化方面的内容讲述的就是在社会中发生的以重任与是以及情感的展现,同时也讲述了在社会中人的生活存在的形态以及进行生活的一些规范以及习俗,还有就是对于人们价值观以及理想的追求。
它不仅仅是属于电视的,纪录片在此种角度上也是属于人类文化的,更是属于人类社会的。
2从边缘学的角度进行分析纪录片边缘学是现对于社会中的主流相对而言的,那么到底什么是边缘学呢?
边缘学可以从几个方面进行分析,主要是经济、政治等一些方面。
从经济学的角度进行分析,边缘经济主要的是那些不发达的、落后的经济;从文化的角度分析,边缘学值得是一种非文化的主流形态,是被忽略的一种文化形态;从历史的角度进行分析,边缘历史指的是一种正在消失的文化或者是某种经济制度等,一切正在逐渐消失的东西;最后就是从政治的角度分析边缘学,是那些处于落实的群体或者是制度等,而且是那些正在逐渐被放空的权力等。
因此在边缘处的记录是一种对于电视进行拍摄记录的责任,是对于正在消逝的一些东西的记录,可以很好地对于边缘的东西进行记录,留下宝贵的纪念价值。
(二)纪录片的由来及发展历史纪录片是不同于故事片的一种存在,是一种对于现实生活最为基本的记录。
纪录片最早要追溯到19世纪三十年代声音开始进入电影,经过英国格里尔逊模式和美国直接电影两种在记录语言与观念上相互队里的经典创作模式,世界记录电影创作有了发展,经历了早期宣教,纪实主义浪潮和多远探索与创作三个阶段,电视纪录片才有了真正的意义。
20世纪八十年代就有了一些大型系列纪录片和纪录片栏目,九十年代发起了新纪录片运动,纪录片一片繁荣,出现了许多优秀作品。
由于技术上的难题,到20世纪九十年代,只是在为纪实观念做积累,但同时也取得了丰硕的成果。
在经历了与电影、新闻的重合与分裂,终于形成一个独立的节目类型。
二纪录片的真实性
(一)什么才算纪录片的真实性纪录片的真实性是指将电视纪录片以一种电视影片的方式进行播放的与演出展现给广大的群众,而且在现今的电视纪录片中,真实性是其存在的必要条件以及必然条件,或者是基本的条件,电视纪录片的真实性,决定了纪录片的受欢迎程度,以及人们对于历史故事的真实了解。
电视纪录片的真实性也是指在原有的地点以及事情等进行再次真实的再现的一种情况。
(二)真实是纪录片的本质属性电视纪录片存在的必要条件就是其存在必须是真实的,也是电视纪录片最为基本的属性。
那么对于纪录片的本质属性如何进行理解呢?
纪录片从本质上讲就是对于现实生活的一种再现,尤其是边缘类的即将消逝的内容。
纪录片的真实性,就是真实存在的,他通过创造者的活动对于现实进行记录,记录到作品中,从某种意义上进行理解,可以了解到真实是与纪录片结合在一起,不可分离的一部分,两者必须紧密的结合,才能保证纪录片的真实,不掺杂任何的杂质,不会出现虚构造假的现象。
记录者的初衷肯定都是保证记录的材料的真实性,使得可以表达对于现实社会的做法,对于真实性的一种诠释。
三纪录片如何做到真实今天的纪录片的也已经越来越不可信,很多都已经出现了虚假的情况进行吸引观众的注意力,但是记录者如何保证记录的纪录片的真实性,可以进行思考,提出了观点,主要的是将如下的两个方面进行结合,得出最后的结论。
纪录片是对于生活的一种记录,其并不是对于生活的记录,是一种通过创作者的构思,进行艺术的构思而创作的一种作品,今天的纪录片是一种随机的获得的结果,而一部纪录片要想更加真实准确的记录现实,就必须要由自己的特点,主要的可以根据以下两个方面进行思考。
(一)不断创新下所坚守的纪录片真实性对于所获得生活中的现实生活,根据其艺术风格的不同进行创新,创作出不一样的作品,但是对于作品所要表达的真实性进行保留。
在艺术形式上对于作品进行改造,可以做到的就是根据一个创作人的思想或者是艺术风格进行创新,可以是创造者的用心思考,对于所要表达的情感的一种升华,最后做到的就是使得纪录片具有自己的思想品格,使得纪录片拥有多种多样的风格。
同时纪录片的素材要是足够的真实的那种类型,不可以是对于所存在的现实生活的一种堆积,也不可以是仅仅为了吸引人们的目光而失去了本身的属性。
纪录片必须做到的就是对于真实故事以及美得追求的相互结合,两者缺一不可。
(二)纪实并非等同于真实。
真实是指由人们建立的一种信念,一种精神理念。
真实不是谁都可以进行评判的,也不是谁都可以进行保证的。
纪录片的本质属性是真实性,但是若是过于的追求纪实,一味的对要纪录的对象进行追踪,最终也会导致人们逐渐地开始派车这些纪录片,那么如何对于纪录片进行真实的理解呢?
纪录不等同于真实,因为一个纪录片进过拍摄,然后再进过创造者的美的艺术效果的追求,谁都不可以保证纪录片的真实性,而且纪录片的真实性必须要有多人进行评判,经过了拍摄者、被拍摄者以及最后进行观看的观众的三方面的认可,才能认为其存在的真实性,因此纪录片与真是又不是等同的关系。
纪录片的情景再现及情景再现所蕴含的故事化一什么是纪录片的情景再现
(一)多角度下对情景再现的不同定义自从我国1995年第一部纪录片的拍摄以来,人们对于纪录片进入两人一段时期的痴迷的状态,纪录片中讲究的就是对于曾经发生的故事进行重新显现的过程,也就是情景再现。
但是什么是情景再现呢,对于情景再现的理解又该是怎样的,如何进行定义呢?
通过查阅资料,我们了解到情景再现主要的有狭义以及广义之分。
1从狭义的角度对于情景再现进行理解从狭义上讲,‘情景再现’是纪实作品中的一种创作手段,指的是在客观事实的基础上,以扮演、搬演的方式通过声音与画面的设计,变现客观世界已经发生或人物心理的一种制作技法。
在狭义角度上的情景再现,作为一种创作方法,在现在的创作方面经常性的得到利用,而且还可以弥补在进行拍摄记录题材的作品时,出现的不足或者是资料的残缺的情况,同时赋予了在新的历史条件下,记录资料崭新的内容。
2从广义的角度对于情景再现进行理解从广义上讲,情景再现泛指一切运用了情景再现创作观念与创作手法的纪实类电视节目。
它的存在往往还要伴随采访、评述等等多种表现手段。
此时的情景再现是作为一个节目整体呈现。
在广义的对于情景再现的应用主要的表现在运用进行新闻采访的手段进行记录。
(二)情景再现定义的主要特点情景再现要求真实性和再现性。
真实性在创作中的要求就是用事实讲话,如某导演在创作过程中运用大量情景再现,很多镜头都是刻意捕捉的,出发的动机是为了使纪录片表现的更加真实。
再现性在创作过程中承受很大的历史差距和时空的差异,利用有限的条件尽可能的使历史呈现立体化,把具有史料性的历史片段用记录片再现。
二什么是纪录片的故事化纪录片的故事化是指需要有铺垫、悬念、省略、情感、矛盾的冲突等技巧设置来揭示纪录片真实事件背后的规律性和本质的一种故事化剪辑,是纪录片发展的一种趋势。
(一)纪录片故事化的特点纪录片的故事化要求具有活生生的人物个性,利用各种表现手段,使得纪录片富有表现力和表现上的整体性。
(二)纪录片故事化的作用首先是迫于收视率的压力,纪录片故事化能很好的吸引广大观众,符合大众的收视习惯;故事化能使诸如政治性的社会话题变得平民化,轻松的将话题展向社会;纪录片的表现方式趋于多元化,纪录片的故事化能突破历史题材和场景的限制,使过去时态的事件有丰富完整地表现,生动形象地展示。
(三)纪录片故事化的表现手法纪录片故事化的方式很重要,一般来讲是发现并凸显平凡生活中的戏剧性或一些矛盾冲突,利用铺垫、悬念、省略、情感、矛盾的冲突等技巧来揭示纪录片的真实。
如纪录片《大家庭》以强烈多样的矛盾冲突营造悬念氛围,构建一个四世同堂家庭的故事,刻画出鲜明的人物性格,这部记录片因为极好的展示了现代纪录片的风格,也就是一种真实而又具有故事性的表现手法而力挫群雄,获3得了2005年中国(广州)国际纪录片大会最佳纪录片奖。
○三情景再现手法在纪录片故事化中的运用情景再现的手法很多,其中虚处理是一种利用光影效果,采用特殊的影调处理,对历史进行氛围营造的手法,强调对小景的处理,放大人物局部动作细节,后期处理画面质感色调,达到特定的时空氛围。
然而实处理要完全按照故事情节的真实性拍摄。
情景再现的运用要求纪实与再现的比例恰当,一部作品中以真实性内容为主,再现为辅。
历史题材纪录片要充分发挥文献、文物、遗址等佐证的作用,即真实性,其次再是情景再现,不能根据编导的主观想象主导调整故事内容。
其次,情景再现的部分形式要适当,如利用字幕解说词说明,再者是宜虚不宜实,避实就虚,因为情景再现不会是纪录片的主要手段,实地采访拍摄和跟踪才能较准确地反映其本质真实的属性,让观众明识纪实与再现的区别,了解了故事概况的同时又不让人觉得做作。
(一)重新构建零散资料的逻辑性如今纪录片大多是逐段的随着被拍摄人物的活动进行拍摄的,而且纪录片在拍摄者拍摄完成之后,都会进行剪辑以及艺术加工,那么如何保证可以使得结构的完善以及拍摄过程中对于美的体现呢?
这不仅仅是对于拍摄者技术的考研,也是对于纪录片拍摄完成之后进行剪辑,重新将凌乱的资料及进行组装起来,建立适合于纪录片的发展以及在记录过程中的逻辑性。
那么又该如何做到呢?
首先是将拍摄者拍摄回来的资料进行剪辑,将其中那些有利于发展的、对于事情或者是记录的失误或者是事情起着关键作用的东西进行保留,但是对于那些毫无影响的,可有可无的东西可以进行略加删除。
其次就是对于剩余出来的片段进行重组,要想将充足造好,就必须了解拍摄的东西的发生发展过程,可以根据拍摄者或者是涉及拍摄的主人公进行认证之后,将资料按照前后顺序,串联起来,同时在其中不能缺乏对于结构的一些构造,可以是美的感受,舍得观众对于美的追求得以实现。
最后,就是对于逻辑性的构造,也就是全部的拍摄记录的过程的前后顺序进行了解,记录最后的发展历程,设置一个纪录片的前后顺序或者说是各个方面的一个逻辑性,这也是对于创造者的一个巨大的考验。
(二)粘连故事情节和裂缝对于拍摄过程中可能会出现故事的重复以及可能也会出现在拍摄过程中对于末端资料拍摄到一部分不够全面的情况,也就是在纪录片的文学书术语中所说的出现了故事情节的粘连和裂缝,那么面对这种情况创造者又该如何做呢?
首先是对于纪录片中出现的重复的故事情节,可以进行的是重复部分的删除,或者是将重复的那一部分以另一种的结构或者是表达方式进行表达出来,主要是对于那些可以进行美学的新构造等,进行表达。
其次,对于那些出现了故事情节缺失的情况,可以根据缺死的情况以及各个相关的方面,先说明缺失的故事情节是否是必须的,不可缺少的,在故事情节的发生发展过程中是不可缺少的一部分呢?
若是不可缺少的,可以找到被记录者,进行适当的补充,是的故事情节更加的完美,逻辑性更加的强以及更加完善,若是不必要的,减除或者是删除对于故事情节的发展并没有影响,可以进行将其删除,是的结构仍旧紧密,不会出现结构的缺失或者是不完善的情况,还有就是不会影响队员中对于美的追求。
(三)推动故事情节发展对于如何构建故事情节使得能够更好地推动故事情节的发展是非常必要的,尤其是现今的社会,人们对于结构以及美的追求越来越激烈,人们对于美的认识也逐渐的得到了提高,因此对于故事情节的发展如何进行推动,如何做的能够出乎人的意料以及土洞故事情节的发展变得非常的重要,那么创造者在进行创造时,如何才能保证故事的情节能够收到,能够更好地发展呢?
首先是对与故事情节中地点的推动,在故事情节中,被记录者所处的位置也就是地点是不断变化着的,那么在地点的拍摄上要想做到推动故事情节的发展,就必须根据记录者所处的环境以及正在发生的事情所该发生的地点进行拍摄,对于周围环境的改变等,进行记录,拍摄,然后进行串联起来,是的前后所处的环境或者是地点的转变对于股市的发展起到推动作用。
其次是对于故事情节中任务的推动,不同的任务在纪录片中的作用不同,在于其中的影响各异,如何才能使得被记录下来的任务具有推动作用,那么这个任务必须与被记录者有着一定的联系,也许一句话或者是一个动作,对于被记录者的故事情节的发展就能产生作用,影响其发展。
最后就是一些小插曲或者是小故事对于故事情节的推动作用,对于这些问题,可以对于被记录者的其中某一个小动作或者是小小的插曲故事,可能就是一段对话或者是一个眼神,也许对于故事情节的下一段的发展就起着极为重要的作用,可以引发人们的想象,使得人们对于股市的发展具有很大的吸引力,那么这个小插曲也许就是对于下文的铺垫,很好的推动了故事的发展。
(三)完整故事背景环境及场景调度对于一个故事拍摄的背景或者创造者即将拍摄的过程中的背景的色度以及两幅如何的进行调节,也已经成为创造者必须要思考的问题?
首先是对于完整的故事背景环境的理解,也就是对于即将拍摄或者是正在拍摄的故事,必须要有一套完整的拍摄背景,那么如何保证背景的完整性,这就要求创造者的拍摄能力的考验,对于拍摄的背景首先要有一个规划,然后对于规划好的背景进行实地考察,然后才能对于即将拍摄的故事进行拍摄,做到环境的完整性,使得故事情节的发展受到前后的推动。
其次是要保证对于拍摄故事情节中场景的调度,那么什么是场景调度呢?
场景调度就是指将其摆在适当的位置,或者是放在场景中,在此的意思就是放在场景中。
在现在场景调度就是创造者通过自己的艺术构思,将所要表现的内容或者是思想运用场景调度的发展献给观众,舍得观众正确的理解其中的故事以及情感。
如今的场景调度是指在荧幕上创造出类似于电影形象的一种特殊的表现形式,以及表现手法,是指将演员也就是被记录着的调度以及摄像机的调度相互统一的处理,被引用到电视拍摄纪录片的过程中来,其内容也与一般的电影或者是舞台效果不同。
还有就是性质方面也是不一样的。
因此要想保持在拍摄过程中的场景的调度,就必须的做到对于被记录者的及时的随访,以及对于摄像机的及时的调动。
纪录片的真实性与情景再现的故事化之间的关系一真实性与纪录片故事化的关系
(一)纪录片故事化叙述方式必须建立在真实基础之上真实性是纪录片的生命,是纪录片在表达方式上的最基本属性,是纪录片的必要条件。
纪录片所要表达的内容必须得到形式的有力支持,只有发现和梳理真实的生活现状,将其转化为服务的故事情节,才能有充分的共鸣感。
其中很多名人强调真实性的重要,如格里尔逊曾提出纪录片对现实的创造性处理的观念,匈牙利电影美学家贝拉·巴拉兹说纪录片必须在经验世界的广阔天地中发掘出最有特征意义的、最有趣的、最可塑造的和最有表现力的东西,并且把自己的倾4向性和思想意图异常鲜明的表现出来。
○
(二)纪录片的故事讲述及发展来自于真实事件或人物纪录片本身的属性就是真实性,也就是记录的事情或者是故事情节必须是现实存在的,并对于故事中处于被记录的地位,因此对于故事的讲授或者是演出都必须要保证故事情节的真实性,完善性。
纪录片不仅仅是专门作为科学研究的学术纪录片、专为重大政治活动而摄制的历史档案,或专题性编辑纪录片,换可以是指以小人物为观照对象、灌注人文关怀的纪录片,是人类用来沟通、交流、理解的艺术媒介。
纪录片指的不仅仅是对于一些现实故事的堆积,也是对于现实故事进行以美的构思构造,是的故事情节的发展更加的出乎人的意料,但是仍旧是现实中真实存在的。
二真实性与情景再现的关系
(一)情景再现是对曾经发生过的真实事件的模仿,是一种无限的接近世界情景再现以其新颖、形象的特点在众多创作手法中凸显出来,在一定程度上弥补了现场条件不足造成的情节断点,丰富了原本沉闷、枯燥的纪实环境。
它将逝去时间的事件通过声音与画面的结合设计,尽可能地表达出客观世界的真实性,增强了表现画面的真实性,弥补了纪录片资料的不足。
同时情景再现也是对于过去事情的模仿,还原。
是一种无限度的对于当时世界的一种接近。
(二)真实是纪录片的最后一道防线,同样也是纪录片表现方式之一的情景再现所要坚守的最后防线真实是纪录片和情景再现故事化两者共同的基本属性,真实如人体内的血液,没有了血液,纪录片只是一个没有意义和概念的臭皮囊。
只有在真实事件的基础上通过各种创作手段的表现,才会让纪录片呈现情景再现的故事化,才会使纪录片更加赋予内涵。
同时各个创造者又不应该破坏作为创造者的道德底线,坚持将真是做到,自始至终保证故事情节的真实性,同时对于股市的情景再现也是各位创造者必须坚持的底线,只有做到故事情节中曾经发生故事的真实再现,才能保证故事的真实性,才能保证不变味。
三纪录片故事化和情景再现是否违背了纪录片的真实性原则
(一)要把握纪录片故事化和情景再现的度纪录片故事化和情景再现的度的把握很重要,作品的创作以真实性内容为主,再现为辅。
每个题材纪录片要充分发挥各自属性的作用,即本质的内涵;其次是情景的再现,禁忌编导的主观意识主导故事情节的顺序改变。
其次,情景再现的部分形式要避实就虚,当然情景再现不是纪录片的主要手段,采访摄影与跟踪走访才能还原故事的真实性。
对于情景再现的恶现要做到的是并不是原封不动的把曾经发生的故事原封不动的展现出来,而是要根据请记得发展进行适当的删减或者是添加,但是最后的真实性以及所要表达的情感和揭示真实世界的想法不得改变。
做到纪录片进行故事化以及情景再现都要保证在真实的基础上,要准确的把握一个度
(二)情景再现与其它纪录片故事化表现形式的综合运用每一部优秀的作品都是经过精雕细琢的,只有多种表现形式的综合运用才能突破一些因历史因素导致的环境等条件限制,达到生动、真实的效果。
在表现形式上,不仅仅是有其他的故事或者是新闻媒介的表现形式,还必须与情景再现相结合,两者结合而英勇,相辅相成,达到最好的效果,使得纪录片更加的真实生动。
(三)当今时代下对情景再现故事化运用的思考情景再现是纪录片编导们创造性地对历史情景的一种创作手段,就是让镜头跳出史料的故纸堆,解决了文献资料缺乏、环境条件限制等各种无米下锅的烦恼中,但是有人评论这是投机取巧,然而它传达的创作精神和对作品的贡献是有目共睹的,它使得故纸堆里的历史变得更具魅力和历史意义。
结论纪录片的基本属性是真实性,对于纪录片的记录要有真实性为原则,对于曾经发生的故事的一种再次显现或者是进行模拟然后进行展现出来。
在我们今天对于纪录片的拍摄过程中,一定要做到真实性,坚守创造者创作纪录片的底线,提高创造者的素养,做到高素质进行培养记录人员。
纪录片的本质就是真实性,这也是创造者坚持的道德底线。
在当前的社会中,各种竞争,非常的激烈,为了在保证纪录片的真实性的同时,对于场景的再现或者是故事情节的再次模拟,是的两者相互配合,是的排出的纪录片对于原有故事的真实性仍旧存在。
但是如今若是仅仅是故事的堆积已经不能吸引人们的眼球,要想使得纪录片更加吸引人们的注意力,就必须要做到将纪录片的真实性保证的基础上,加入新的构思以及表达技巧,更为重要的对于美的追求。
如今的人们对于美的追求越来越激烈,这也成为了纪录片有一大创作手法。
此外换应该注意对于记录者或者是创造者的素质的培养,培养高素质的道德人才,使得纪录片更为真实。
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9-11._真实再现_在纪录片中的运用声屏世界XINWENAIHAOZHE·20099(上半月)真实再现在纪录片中的运用□王文东尚进看过纪录片《圆明园》的观众对片中大量使用的真实再现表现手法一定记忆犹新,片中既有用演员演古代的人物,也有通过先进的电脑动画合成技术再现当年的场景,给人以很强的视觉冲击。
其实,不仅仅是在《圆明园》中,在其他的纪录片中,真实再现这一极具生命力的创作手法,在纪录片创作中的重要价值日益显现出来。
真实再现手法是否可以设置高潮、悬念、突出细节?
说到真实再现手法在纪录片中的运用,不少创作者都在进行着努力探索。
真实再现是不是必须紧贴纪实的原则来使用,还是可以按照不同的情景灵活使用呢?
在具体的纪录片创作中,真实再现又是否可以设置高潮、悬念、突出细节?
笔者认为是可以的,但是有一个前提,就是保证事件的真实性。
讲述的故事要有一个主线来
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