中国音乐史全国考研复习资料doc#精选.docx
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中国音乐史全国考研复习资料doc#精选
这些历史传说经过分析,有的能看出他们真实的一面,如“葛天氏之乐”大都反映出葛天氏
处在原始蒙昧时期的思想精神状态,“伊耆氏”的“蜡辞”也是表达了对神的敬仰、祈求平
安,有的传说中的远古时期音乐作品在后世还有留存,这说明这些作品确实存在。
如黄帝的
《云门》、尧的《咸池》、舜的《大韶》、禹的《大夏》,这四部作品在周代祭祀活动中还应用
着,并教习给国子。
可以推测《云门》是黄帝氏族部落歌颂图腾的乐舞,《咸池》为名的
乐舞则可能是尧氏族部落崇拜“咸池”的原始乐舞。
《大夏》是一部歌颂大禹治理洪水的功
绩的乐舞。
瞽和巫:
夏朝起瞽(盲人)担任的专职乐师,不仅要向天子进献乐曲,还要教诲天子,
巫,是古代祭祀活动中能以歌舞沟通鬼神的人都是能歌善舞的人
周代宫廷音乐大体可以分为六代之乐,颂乐,雅乐,房中乐,四夷之乐。
金类:
钟、镈(bo二声)、铃、铙(nao)等
石类:
磬(qing四声)
土类:
埙(xun一声)、缶(fou三声)等
革类:
鼓等
丝类:
琴、瑟、筝、筑等
木类:
柷(zhu四声)敔(yu)
匏类:
笙、竽等
竹类:
籥(yue四声)、篪(chi)、箫、笛等
乱:
东汉王逸曾从作品的思想内容上来分析“乱”,认为这是一段具有总结性特点的段
落,乱在楚辞音乐中,则是全首乐曲里最后的高潮段落。
筝筑:
筝是当时秦国的代表乐器,是一种传统弹弦乐器,古书记载状似瑟而大,头按
弦,以竹击之,故名曰筑,,演奏方法一手持筑,一手持竹敲击。
是中国最早的弓弦乐器。
三分损益法:
是我国最早有关乐律理论和科学的计算方法,也即五度相生律。
周代正式
确立的我国古代生律的方法,按其振动长度来进行音阶和十二律吕的相生,最早记述这一理
论的是《管子》一书
相和歌与相和大曲的艺术特点
〈〈碣石调.幽兰〉〉是由南朝末丘明所传的一首古琴曲,又是一首汉代相和大曲,为古琴
减字谱的前身,此曲借深山幽谷的兰花,抒发文人隐士的清高思想。
原先应是一首《碣石篇》
音乐填上“幽兰”题材内容文字的声乐作品,以后才演变成琴曲《碣石调·幽兰》这份乐谱
是唐代抄本,保留了较早的古琴音乐艺术特点。
简述清商乐的来源及其艺术特点
“清商”一词初见于《韩非子·十过》,是一首琴曲曲名。
后来文人多把它比喻为美妙
的音乐,东晋以后汉魏时期的音乐也迁移到了南方,它们和江南的民间音乐一起,被统称为
“清商乐”。
南朝清商乐发展的历史中,影响最大的是长江流域的“吴歌”和“西曲”。
清
商乐的形式结构略同相和诸曲,其宫调系统亦与想和诸曲相同,并称“三调”。
其风格一般
都较纤柔绮丽,但也有许多确实具有清新自然之美
简述南北朝时期的少数民族音乐和外来音乐:
简述嵇康《声无哀乐论》的主要思想内容
2、他认为人的情感是人“心”受到外界客观事物影响的一种反映,具体地说是受政治影响
的结果。
著名琴人:
钟仪、师旷、师曹、伯牙、瓠(hu一声)巴、雍门周等
儒家音乐思想后来在《乐记》中有比较系统的阐述。
墨家音乐思想
《大胡笳》、《小胡笳》《胡笳十八拍》:
琴曲《大胡笳》和《小胡笳》实是从相和歌
“但曲”演变而来。
唐代《大胡笳》的音乐基本情调和蔡文姬《悲愤诗》很相近,今天传世
琴歌《胡笳十八拍》,音乐哀婉动人,词与曲融为一体,是一首优秀的古代琴歌,《小胡笳》
的音乐被后人理解为蔡文姬叙述自己的身世,全曲分三大部分。
坐、立部伎是原是指坐着和站着两种不同演奏的方式,而十部乐之后坐、立部伎,有一
定的曲目及其表演规范,是一种特殊的乐部,相对而言坐部伎坐在堂上演奏、立部伎站在堂
下演奏,技艺稍次一等坐、立伎在“安史之乱”后逐渐衰落。
清乐音阶4567123俗乐音阶7123456
减字谱:
继古琴文字谱以后,在隋唐时期渐渐出现了一种简化文字谱的古琴记谱法,即
减字谱。
它把左手的按弦位置和右手的弹奏法合为一个特殊的“字”。
今存明清时代的古琴
谱都是用减字谱来记录的。
简述隋唐宫廷燕乐中的外来音乐:
1、论述隋唐宫廷燕乐的发展。
简述唐大曲的音乐特点
简述唐代音乐的乐器:
宋元
叫声:
这是一种在小贩的叫卖声基础上发展起来的唱曲形式。
关汉卿:
《窦娥冤》世界戏剧史上一部杰出的悲剧。
马致远:
《汉宫秋》
郑光祖:
《倩女离魂》
白朴:
《墙头马上》《梧桐雨》
王实甫:
《西厢记》
乔吉甫:
《两世姻缘》《金钱记》《扬州梦》
1.简述宋元时期说唱音乐的特点:
简述姜白石的音乐创作:
简述元杂剧的音乐特点
简述元代南戏音乐的特点:
一.古琴音乐发展渐渐形成浙派,其中以郭沔的成就和影响最大,作《潇湘水云》曲谱最初
见于《神奇秘谱》。
二.宋代以后琵琶不仅作为伴奏出现,其独奏形式也相当普遍。
《海青拿天鹅》:
目前能确定的最古老的一首琵琶独奏曲。
此曲生动描绘了海青捕捉天鹅时
激烈搏斗的情景,表现了北方人民的狩猎生活。
三.其他器乐音乐,出现了不少新乐器,三
弦在宋代已经流行,云璈、火不思、七十二弦琵琶等乐器,宋代宫廷的合奏乐有教坊大乐、
马后乐等,宋代城市的市民生活中则有细乐、清乐和小乐器等合奏形式。
宋词的创作方式,分为旧谱填词与自创新曲——“自度曲”两类。
前者即利用
隋唐以来民歌,曲子或歌舞大曲,法曲的片段——词牌填入新词。
填词时还可以运用“减字”、
“摊破”等手法加以变化,减字、即减少原词句子或字数,音乐也相应紧缩。
摊破、即增加
原词句子或字数,音乐也相应扩充。
后者即利用民间流传各种乐曲的素材令创新的词牌。
(姜
夔“自度曲”中有一首《凄凉犯》,旋律进行与宋代民间曲子《愿成双令》相近,说明姜夔
“自度曲”的音乐素材和形式可能来自民间。
明清
四大徽班:
“三庆”和“四喜”、“和春”、“春台”就是史称的四大徽班。
四大徽
班在戏曲表演艺术上各有所长,,“三庆”班以连演整本大戏见长;“四喜”班以演昆曲而
著称;“和春”班擅演武戏;“春台”班以童伶出色。
简述明清小曲的音乐特点:
明清时期城市小曲的演唱形式多种多样,流传的曲牌也比较多,流传过程中有“一曲的变体”、
“一曲前后部分分开运用”、“一曲重叠运用”、“多曲连成一套”等几种演变发展的特点,其
中“多曲连成一套”是小曲常见体裁。
是民歌的进一步发展,,用乐器伴奏,增添了过门,
曲调简洁朴素,情绪欢快热烈。
昆山腔经魏良辅等人的改造,成为明代中期以后影响最大,流传最广的戏曲剧种,他和他的
同行,在原有昆山腔的基础上,吸收了海盐腔、余姚腔、弋阳腔的长处,并融合了北曲的演
唱艺术,发展出一种新声。
简述朱载堉的乐律学成就:
近代史
黄自(1904-—1938),字今吾,江苏沙川,我国现代作曲家,音乐教育家.1916年入清华
学校,1921年开始学习钢琴,1922年开始学习和声,1924年赴美国留学,入欧伯林大学学
心理学,1926年学习音乐理论,作曲和钢琴.1928年转入耶鲁大学继续学习音乐,1929年
创作交响序曲《怀旧》并获学士学位并回国.1930年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教
务主任.其创作的题材,体裁丰富多样,作品风格典雅精致,旋律简洁流畅,结构工整严谨,并
为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家。
他创作的音乐作品,属于我国30年代高水
平音乐创作。
作为当时中国最高学府“国立音专”,即“学院派”主要代表人物之一,及时
“国立音专”的光荣,也是中国音乐的骄傲。
代表作有《怀旧》、《都市风光幻想曲》、《长恨
歌》、《思乡》。
简述刘天华对二胡艺术的贡献。
梅兰芳对京剧艺术的主要贡献:
4.梅兰芳
是把中国戏曲传播到国外,并获得国际盛誉的第一位戏曲表演艺术家。
代宗师
5.他是京剧界一
黎锦晖的儿童歌剧音乐及其历史意义
2)学校中各科的教材,有许多可以采用歌剧里去,通过排练和演出,可以帮助学生更好的
学好功课
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