古代文学史.docx
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古代文学史
宋代文学概述
历史上文学发展的几大高峰:
先秦诸子散文(第一高峰)——秦汉史传散文(第二高峰)——唐诗——宋词——元曲——明清小说。
一、宋代文学产生的背景:
文化高度发达的时代:
史学:
司马光《资治通鉴》。
哲学:
朱、程理学(朱熹、程颐)、儒学发展到新高度。
绘画:
文同、范宽(画中有诗):
明确诗与画的关系。
书法:
“四大家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
科学:
火药的发明、活字印刷术。
二、宋代文学是中国封建文学的大过渡:
承上:
对传统文学进行了圆满的总结。
宋诗:
唐诗之后的又一风格(丰碑);数量多于唐代;质量虽不能与唐诗相比,但更富有思考;对唐诗的总结。
宋词:
在唐五代基础上,发展的更为成熟,是一种时代文学,代表此发展的最高成就。
散文:
“六大家”:
三苏(苏洵、苏辙、苏轼)、曾巩、王安石、欧阳修与唐代散文(韩愈、柳宗元)形成第三个高峰。
启下:
新的文学体裁,是新文学的开端。
宋杂剧:
对元杂剧的成熟起到重要作用,为明清戏曲作了铺垫。
宋话本:
明清小说的起源。
主题:
爱国、爱情。
第一章宋词概述及北宋前期词
一、宋词概述:
(一)宋词发展的标志及原因:
盛况:
作家(1430人)、作家(2万多首词)。
内容:
(1)反应尖锐的民族矛盾(南宋爱国词派)。
(2)反映市民生活和心志。
(大都会:
汴京(开封))
(3)表现爱情。
(诗庄词媚)
体裁:
小令(45字以内)、中调(45<词<90字)(三迭)、长调(慢词)
原因:
1、官僚养妓之风。
2、市民队伍的壮大。
(唱歌、歌词)
3、君王的爱好和提倡。
4、唐五代词的借鉴。
(二)宋词发展的轨迹:
(1)宋词小令发展期:
作用:
娱宾遣兴,风格:
雍容典雅,题材:
狭小、婉约,
内容:
男欢女爱、生活闲适、花前月下。
继承南唐词
(2)已经体裁扩大期:
以柳永为代表,第一个慢词创作大家。
“平民李煜”
(3)豪放词时期:
以苏轼为代表,带来词的一种新风格。
(4)北宋婉约词的发展:
以秦观、贺铸、周邦彦为代表。
(5)南宋爱国词派的出现:
以辛弃疾为代表,形成辛派诗人。
(6)南宋婉约词的高涨期:
以李清照为代表。
二、北宋前期词:
小令:
1、林逋:
《山园小梅》、《相思令》
2、晏殊:
(宋代词先驱)14岁以“神童”著称,赐同进士出身、官至宰相;
欧阳修、范仲淹均为其门生、“宴饮歌舞”,江西人、两次遭贬。
内容:
男欢女爱、别恨离愁;有《珠玉词》三卷,约130多首。
代表作:
(1)《浣溪沙》:
一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
上片:
饮酒听歌、叹息夕阳之下。
下片:
花落燕归、独自徘徊、叹息花落、叹息燕归、情何以堪。
启示:
爱惜生命、爱惜时光、爱惜人生、对人生接替的思考;工整精确而自然天成。
以闲疏淡的语言美打动读者,本诗意象平常(花、小路、黄昏),但意蕴深厚。
整首词对仗工整。
(2)《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋敝树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处。
上片:
借外景渲染气氛。
下片:
悲壮之情。
3、范仲淹:
开创宋代写边塞词的先河
代表作:
(1)《渔家傲。
秋思》——开创宋代写边塞诗之祖
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐,将军白发征夫泪。
上片:
荒凉的秋景。
下片:
注重于抒情、思乡。
(2)《苏幕遮。
秋思》(碧云天,黄叶地)开拓宋词新意境——柔情
4、欧阳修:
字永叔、号醉翁、晚号六一居士、《六一集》
对词的贡献:
1、在题材上,虽然写男女爱情,但拜托了主要写女子容貌的内容,而主要描写女子内心世界。
2、扩大了词的题材内容,在其之前多写男女爱情、乡愁,而在其之后多些人生遭遇,抒发情感。
3、风格创新,在风格上有了新的突破,独树一帜;既有表达缠绵之作,又有清丽明快之词。
代表作:
(1)《蝶恋花》
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红白过秋千去。
上片:
居住在与外界隔绝的大宅院,“深”具有朦胧感。
少妇的生活处境、苦闷的心情、孤寂,给人一种心随朦胧感。
下片:
春天即将逝去,喻指年华即将衰老而无法留住。
以景寓情,因花而流泪——因泪而问花——而花不语——花乱飞去:
人愈伤心,花愈恼人。
借物表情表达一种怅然若失之情。
(2)《踏莎行》
5、晏几道:
小令大家与晏殊合称为“二晏”号小山《小山词》字叔原
性格:
傲慢怀才不遇
内容:
对过去生活的一种留恋,词中充满一种不能自己的悲凉和哀愁。
风格:
其词工于言情,讲究工整雅致,造诣在其父之上,内容过于狭隘、情调伤感、情感浓郁、意境真实贴切。
代表作:
(1)《临江仙》
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立,微雨燕双飞。
记得小蘋初见,两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在,曾照彩云归。
上片:
侧重于写情“梦后”“酒醒”“春恨”“落花”“微雨”“燕双飞”愁情别恨
下片:
初见——相思——送别情景交融,感人至深
则重于叙事一往情深凄婉动人
(2)《鹧鸪天》
彩袖殷情捧玉钟。
当年弃却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢。
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
上片:
初次相聚、歌舞狂欢——狂情。
下片:
相逢——久别相逢:
痴情。
特色:
境真情真。
6、柳永:
专业作词的大家、《乐章词》220多首词、初名三变、“柳七”、“柳屯田”
(代表宋词发展的新阶段:
取得重大突破,跳出狭小的圈子,以通俗的语言描写市民生活。
)浪子作风,北宋前期文坛成就最高的词人。
“吊柳会”、“才子词人”、“凡有井水处,便有咏柳词”
主要表现:
1、大量创作憬词、精通音律。
在敦煌曲子词上有所发展,以当时歌声代替了小令。
长调100多首。
2、以长调体制,长于白描表现手法,铺叙层次分明,细致而又直露的表现手法。
又有优秀警句在词中生色。
叙事、抒情、写景打成一片。
3、将词的内容从上层社会转向都会和下层社会生活。
采用市井通俗浅显的口语俚语入词。
开启了写通俗百花词的先河。
内容:
1、表现北宋城镇的发展和繁荣。
——新突破
如:
《望海潮》赠词应酬之作
上片:
富庶繁华、民丰物盛。
下片:
美丽——湖山秀美、西湖佳景。
2、写市民的情感:
歌女、乐工、妓女。
如:
《鹤冲天》
《凤棲梧》:
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
第二境界“执着”、“专一”
3、仕途坎坷,辗转漂泊。
写羁旅流落生活、离别怀人。
如:
(1)《八声甘州》:
表达思乡之情。
景物描写、心理描写。
(2)《雨霖铃》
上片:
别前、别是的情景:
临别时的环境(寒蝉);
长亭、晚;
雨后。
送别的场面:
帐饮——无绪;
留恋处——催发;
执手无言:
情。
别后去向:
千里烟波。
下片:
设想别后之景。
酒后的惆怅。
拟想今后的孤独。
风情:
钟情、多情、痴情、狂情、久别之情。
特点:
1、白描与铺叙结合;
2、景有实景、虚景、远景、近景;
3、抒情有情景、情态;
4、美词名句。
知识点:
《珠玉词》《小山词》《乐章词》《六一词》
思考题:
1、宋代初期词的倾向?
2、为什么说柳永的词代表了宋词发展的新阶段?
第二章苏轼
一、苏轼的人生观和创作道路:
(一)艺术天才:
欧阳修之后,北宋文坛领袖;成就比较欧阳修高,影响更大;诗词自成一家,独具一格;
欧阳修评价苏轼:
“他日文章将独步天下。
”
诗:
苏轼、黄庭坚 内容丰富、笔调开阔、格调清新
文:
“唐宋八大家”之一
书:
《黄州寒食字帖》 奔放、清秀
“北宋四大家”之一 黄庭坚、朱轼、蔡襄、苏轼
画:
以竹为主 “胸有成竹”文湖竹派代表人物
开文人写意画的先河(淡淡的纸笔勾勒出一种意境)
“荔枝碑三绝”:
韩愈文章、苏轼书法、柳宗元德政。
(二)成长:
(个人经历及家庭、时代背景)
经历:
字子瞻、号东坡居士
父:
苏轼 弟:
苏辙与苏轼并为“三苏”
母:
程氏 “奋厉有当世志” “三游洞”
人生经历:
杭州、密州、徐州、湖州;
44岁“乌台诗案” 御史府称“乌台”(乌鸦)
黄州(4年多)耕田于东坡山上,因此号为东坡居士;逆境中创作高峰期:
(1)如(词)《念奴娇。
赤壁怀古》;
(2)前、后《赤壁赋》(散文);
(3)(诗)《寒食雨二首》;(4)(书)《黄州寒食字帖》;
惠州、谵州 “问汝平生功业,黄州、惠州、檐州”。
乐观旷达的人生态度:
佛家、道家
(庄子、陶渊明、王维)精通佛理、深研禅学
随遇而安;心胸豪放、开阔;乐观旷达的精神
*二、苏轼的词:
(一)苏轼对此的贡献:
——提高了词的文学地位
1、“小道”——难登大雅,仅供歌女吟唱,娱宾遣兴的作用。
——“诗词同源”内容、表现功能上一样(诗词并提)——“词须是‘自是一家’”,用此来抒发自身感受和自我性情。
2、提高了词的品位:
词以气为重“呢呢儿女情——划然变轩昂(阳刚之气)”
刘振翁:
“词至东坡,秦荡磊落,如诗、如文、如天地奇观。
”
3、扩大了词的表现功能:
将传统的表现女性化的词——男性化的豪情之词、
爱情之词——性情之词
达到“无意不可入,无事不可言”的境界。
(二)苏轼词的思想内容
1、抒写政治抱负和人生感悟。
(最突出表现)
如:
《密州出猎。
江城子》、《念奴娇。
赤壁怀古》
2、畅叙对亲人朋友的人间真情。
如:
首次写了悼亡词《江城子。
十年生死》;《水调歌头》
风格缠绵凄凉
3、以理趣、咏物入词。
如:
《水龙吟。
似花还似非花》 以物咏人
4、首次将农村题材入词。
《浣溪沙》五首
(三)作品欣赏:
1、《密州出猎。
江城子》 第一首豪放词
老夫聊发少年狂。
左牵黄,右擎苍。
锦帽貂裘,千骑卷平冈。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜,又何妨!
持节云中,何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
上片:
写出猎场面:
情调“狂”;
场面、装束、队伍;独射英姿、威武神志、与群众密切关系。
下片:
抒发豪情状态:
痛饮、不服老、述态、渴望立功
(1)借出猎以言志,把男性化的豪情之志咏入词中。
(题材上)
(2)打破了诗庄词媚的格局。
(理论上)
(3)大量运用典故(手法上)
2、《念奴娇。
赤壁怀古》成熟之作,豪放词代表之作
长江:
景语 大江东去
风流人物:
才能出众、品格超群,除英雄气质之外,还带点儒雅风度、儿女柔肠。
英雄气度是豪迈的,儿女柔肠是温馨的,儒雅风度是潇洒的。
赤壁:
人物 空间 时间
具体描绘:
山、江
——上片:
描写赤壁形胜,重在写景,写磅礴气势的长江,为下片做铺垫。
过渡句:
江山如画,一时多少豪杰。
(承上启下,借古怀今)
下片:
咏古抒怀
思古——周瑜形态(潇洒、自满)战绩
抒怀——多情(对国家的关心)
人生如梦(不平的愤慨和人生如梦感慨)
特点:
1、如行云流水,一气贯注
2、在雄奇壮阔的美景中融入了历史感和人生的感悟
3、想象丰富,笔力矫健、风格豪迈
3、《江城子。
十年生死》表现对妻子王弗的深切悼(怀)念。
婉约词
上片:
(表达对亡妻的思念)
1、苦思苦念的内心世界。
2、夫妇之爱的情感。
3、词人无穷的感慨。
下片:
(梦中相会)
1、夜梦怀乡。
“小轩窗,正梳妆”“女为悦己者容”
“相顾无言,惟有泪千行”与柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼,竟无语凝噎”有异曲同工之妙,恰似“此时无声胜有声”。
2、梦中相见(十年前的仪态)。
3、设想之间,表达出相思断肠。
特点:
情感凝重虚实相生缠绵深切(风格)
4、《水调歌头》但愿人长久,千里共婵娟。
上片:
(对月饮酒,发抒感慨)
1、问得突兀、问得深沉。
“明月几时有?
”与张若虚《春江花月夜》中的“江月何时初照人”相似。
2、有明月想到月宫。
“欲”与“恐”把出世与入世的矛盾思想富于其中。
3、酒后月下起舞。
下片:
怨月。
凄凉的宽慰,但基调乐观、开朗。
特点:
1、表现作者热爱生活,胸怀宽大,境界高远。
2、结构整然:
问月——访月——舞月上片对中秋之月表达的淋漓尽致
怨月——慰月——共月下片
5、《水龙吟。
似花还似非花》
词咏杨花,寄寓身世之感、贬谪之情;失意官场的抑郁与痛苦。
上片:
写杨花的遭际。
下片:
写杨花的结局。
(“不恨”反衬“恨”)
“春色三分,二分尘土,一分流水”化用宋叶清臣《贺圣朝》“三分春色,二分愁,更一分风雨”。
以拟人化笔调写诗人诗意情怀。
特点:
1、以假物写人。
2、语言不假雕饰、浑然天成。
3、风格婉约细腻。
6、《浣溪沙》人物、风情、农村题材。
7、《定风波》
表达一种生活体验、处世态度和人生感悟,体现出履险如夷、忧乐两忘的精神意志。
淡泊而开朗的心境,也是性格的一种写照,更是词人对人生的体味,富含哲理,表达一种处惊不乱的处世态度。
(四)苏轼词的风格:
(多样化)
1、开山立派,自成一家,创豪放词;不强调音乐对词的束缚,因而后人评价说“坡词欲唱无人会”。
2、虽意境之变,呈多样风格。
有清秀跌宕之词;有幽清空灵之词(似花还似非花);有幽怨缠绵之词(十年生死两茫茫);有旷达超逸之词(也无风雨也无晴);后人评价“豪放风流,不少及也”。
词与曲子的脱节始于苏轼,提高了词的文学价值。
第三章北宋中后期词人
一、秦观词:
“苏门四学士”:
苏轼、黄庭坚、晁补之、秦观。
秦观继承柳永之风,多描写男女情爱之词,带有感伤色彩。
其次被称为“北宋正宗婉约词”。
秦观,字少游,一字太虚,号淮海居士;“苏门四学士”之一。
其诗被元好问称为“女郎诗”。
(《论诗绝句三十首》)
作品:
1、《鹊桥仙》:
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
上片:
相逢——相逢的艰难。
——相逢的可贵。
下片:
——相别悲切。
——爱的升华(出尘拔俗)摆脱缠绵、自我宽慰。
歌颂坚贞不渝的纯真爱情。
(1)温柔中有果决,幽恨中有自宽;
(2)提高了词境;(3)语言精警。
“金风玉露一相逢,便胜却、人间无数”“柔情似水,人间无数”
2、《踏莎行》
上片:
鸟景
下片:
抒情抒发归思之情。
二、贺铸
贺铸,字方回,自号庆湖遗老、鉴湖遗老。
多数作品属于婉约派,也有不少作品属于豪放派。
作品:
1、《青玉案》山阴老家(浙江绍兴)又名《横塘路》
“锦瑟华年谁与度”借用李商隐《无题》:
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”。
上片:
对美人的向往。
下片:
闲愁。
(满地、愁之大、愁之乱、愁之绵绵不断)
“试问闲愁都几许”借用李煜《虞美人》:
“问君能有几多愁”。
采用“离骚”中的手法,借男女相思之情,喻词人政治上的失意。
“一川烟草,满城风絮。
梅子黄时雨”——“贺梅子”
三、周邦彦
周邦彦,字美成,自号清真居士。
主要继承柳永词,多写男女恋情;在艺术上,工于描写,精雕细刻,长于铺叙、格律谨严。
婉约派词、格律词的重要代表,是格律词的开创之祖。
作品:
1、《六丑》咏物之作与苏轼《水龙吟。
似花还似非花》有异曲同工之妙。
上片:
花谢——伤春;
花凋惊心(用惜春爱花之情);
听风听雨(表达一种伤春惜别之情)。
下片:
花谢后——凭吊谢后之花;
花恋人(“年老远宦”之情);
人恋花(花落水流)(此中带有一种落寞情怀)。
李煜:
“落水落花春去也,天上人间”。
2、《苏幕遮》:
(夏曰思乡)
上片:
风荷(雨后初阳)
下片:
归梦(小楫轻舟)
“水面清圆,一一风荷举”描写荷花的佳句。
第四章北宋诗
一、宋诗概况:
1、作家:
《宋诗纪文》收入诗人3800余家远超唐代2300多家,
《宋诗纪文续集》收入诗人3000多家,宋代诗人是唐代诗人的三倍。
2、作品:
唐诗五万多首,宋代无法统计。
宋:
“人各有集,集各有诗,诗各有体,少则千篇,多则万首。
”
3、宋诗特征:
唐诗重抒情,宋诗尚理。
议论化说理,散文化倾向。
二、北宋诗的发展:
1、北宋初期诗(70年)——学唐
三体:
(1)白体:
以王禹冉为代表,效仿白居易作诗的一批诗人,诗风平易浅切;代表作《村行》。
(2)西昆体:
以杨亿、钱惟、刘筠为代表,师法李商隐;刘俊有作品集《西昆酬唱集》,共收入17人的诗歌。
(3)晚唐体:
以林逋为代表,师法晚唐的姚合、贾岛;讲究怪巧,诗风朴素淡雅,带有苦吟味道。
林逋:
“梅妻鹤子”“和靖先生”代表作:
《山园小梅》
2、北宋中期诗(40年)——革新
(1)梅尧臣、苏舜钦、欧阳修
A、欧阳修:
马上、枕上、厕上——作诗“三上”
多探、多作、多商量——作文“三多”
a、“诗穷而后工”。
“欢愉之辞难工,穷苦之言易好”
b、主张以现实为题材,揭示当时不合理的社会生活。
c、在诗中反映个人经历。
欧阳修,字永叔,号醉翁,晚年又号六一居士。
B、梅尧臣:
存诗达2800多首平稳沉着、委婉闲谈
作品:
《汝坟贫女》《小村》《田家语》《织女》
表达对贫困百姓的同情,对残暴官吏的不满;诗歌风格平淡,朴素自然。
《鲁山山行》:
“人家在何许,云外一声鸣”。
C、苏舜钦:
不畏权贵享年41岁存诗210多首诗
诗歌中具有政治性和批判性。
作品:
《感兴三首》《庄州败》《吴越大旱》(批判朝政无所作为)
写景抒情诗:
《淮中晚泊犊头》雄壮急切
苏、梅诗之比较
a、苏诗雄壮急切;梅诗平稳沉着。
b、苏诗指陈时弊,直截了当;梅诗平和含蓄。
c、对后世影响而言,梅诗对宋诗的影响超过了苏诗。
三者的诗皆不成熟,但表现出一种革新意识;颂理、颂议论,具有散文化倾向。
3、北宋后期诗(50年)
三体:
半山体——王安石(向唐诗的复归)
山谷体——黄庭坚
东坡体——苏轼
(1)半山体:
王安石,11世纪改革家,字介甫,晚号半山。
政治家、诗人。
A、读书时期。
B、为官:
两度为相,大力变法,力图通过变法达到富国强兵的目的。
提出“三不”理论。
C、闲居:
筑半山堂自居。
有《临川王先生诗集》,《临川王先生文集》。
曾巩、欧阳修对其影响较大。
曾欧忘年之交。
欧阳修大力推荐人才,曾推王安石与苏轼两人。
a、存诗1500多首。
诗、文均重视实际功用。
——早期诗
抒情述志,诗歌的成就超过散文;宗法杜甫:
如《兼并》:
经济问题。
《省兵》:
军事问题。
《感事》:
政治问题。
《收盐》:
商业问题。
借古喻今:
《商鞅》、《写江亭》、《明妃曲》描写细腻、形象动人。
体现出长于议论的特点。
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