景观设计四大原则城市规划师考试doc.docx
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景观设计四大原则城市规划师考试doc
植物景观设计同佯遵循着绘画艺术和造园艺术的基本原则。
即统一、调和、均衡和韵律四大原则。
一、统一的原则:
也称变化与统一或多佯与统一的原则。
植物景观设计时,树形、色彩、线条、质地及比例都要有一定的差异和变化,显示多样性,但又要使它们之间保持一定相似性,引起统一感,这佯既生动活泼,又和谐统一。
变化太多,整体就会显得杂乱无章,甚至一些局部感到支离破碎,失去美感。
过于繁杂的色彩会引起心烦意乱,无所适从,但平铺直叙,没有变化,又会单调呆板。
因此要掌握在统一中求变化,在变化中求统一的原则。
运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。
如街道绿带中行道树绿带,用等距离配植同种。
同龄乔木树种,或在乔木下配植同种,同龄花灌木,这种精确的重复最具统一感。
一座城市中树种规划时,分基调树种、骨干树种和一般树种。
基调树种种类少,但数量大,形成该城市的基调及特色,起到统一作用;而一般树种,则种类多,每种量少,五彩缤纷,起到变化的作用。
长江以南,盛产各种竹类,在竹园的景观设计中,众多的竹种均统一在相似的竹叶及竹竿的形状及线条中,但是丛生竹与散生竹有聚有散;高大的毛竹、钓鱼慈竹或麻竹等与低矮的箐竹配植则高低错落;龟甲竹、人面竹、方竹、佛肚竹则节间形状各异;粉单竹、白杆竹、紫竹、黄金间碧玉竹、碧玉间黄金竹、金竹、黄槽竹、菲白竹等则色彩多变。
这些竹种经巧妙配植,很能说明统一中求变化的原则。
裸子植物区或俗称松柏园的景观保持冬天常绿的景观是统一的一面。
松属植物都是松针、球果,但黑松针叶质地粗硬、浓绿,而华山松、乔松针叶质地细柔,淡绿;油松。
黑松树皮褐色粗糙,华山松树皮灰绿细腻,白皮松干皮白色、斑驳,富有变化,美人松树皮棕红若美人皮肤。
柏科中都具鳞叶,刺叶或钻叶,但尖峭的台湾桧。
塔柏。
蜀桧、铅笔柏;圆锥形的花柏、凤尾柏;球形、倒卵形的球桧、千头柏;低矮而匍匐的匍地柏、砂地柏、鹿角桧体现出不同种的姿态万干。
二、调和的原则:
即协调和对比的原则。
植物景观设计时要注意相互联系与配合,体现调和的原则,使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。
找出近似性和一致性,配植在一一起才能产生协调感。
相反地,用差异和变化可产生对比的效果,具有强烈的刺激感,形成兴奋、热烈和奔放的感受。
因此,在植物景观设计中常用对比的手法来突出主题或引人注目。
当植物与建筑物配植时要注意体量、重量等比例的协调。
如广州中山纪念堂主建筑两劳各用一棵冠径达25m的、庞大的白兰花与之相协调;南京中山陵两侧用高大的雪松与雄伟庄严的陵墓相协调;英国勃莱汉姆公园大桥两端各用由九棵椴树和九棵欧洲七叶树组成似一棵完整大树与之相协调,高大的主建筑前用九棵大柏树紧密地丛植在一起,成为外观犹如一棵巨大的柏树与之相协调。
一些粗糙质地的建筑墙面可用粗壮的紫藤等植物来美化,但对于质地细腻的磁砖、马赛克及较精细的耐火砖墙,则应选择纤细的攀缓植物来美化。
南方一些与建筑廊柱相邻的小庭院中,宜栽植竹类,竹竿与廊柱在线条上极为协调,见图7。
一些小比例的岩石园及空间中的植物配植则要选用矮小植物或低矮的园艺变种。
反之,庞大的立交桥附近的植物景观宜采用大片色彩鲜艳的花灌木或花卉组成大色块,方能与之在气魄上相协调。
色彩构图中红、黄、蓝三原色中任何一原色同其它两原色混合成的间色组成互补色,从而产生一明一暗,一冷一热的对比色。
它们并列时相互排斥,对比强烈,呈现跳跃新鲜的效果。
用得好,可以突出主题,烘托气氛。
如红色与绿色为互补色,黄色与紫色为互补色,蓝色和橙色为互补色。
我国造园艺术中常用万绿丛中一点红来进行强凋就是一例。
英国谢菲尔德公园,路旁草地深处一珠红枫,雄红的色彩把游人吸引过去欣赏,改变了游人的路线,成为主题。
幸树金黄的秋色叶与浓绿的拷树,在色彩上形成了鲜明的一明一暗的对比,见图8。
而远处玉龙雪山尖峭的山峰与近处测柏的树形非常协调出图9。
这种处理手法在北欧及美国也常来用。
上海西郊公园大草坪上一株榉树与一株银杏相配植。
秋季楼树叶色紫红,枝条细柔斜出,而银杏秋叶金黄,枝条粗壮斜上,二者对比鲜明。
浙江自然风景林中常以阔叶常绿树为骨架,其中很多是拷属中叶片质地硬,且具光泽的照叶树种,与红、紫、黄三色均有的枫香。
乌拍配植在一起具有强烈的对比感,致使秋色极为突出,见图10。
公园的人口及主要景点常采用色彩对比进行强调。
恰到好处地运用色彩的感染作用,可使景色为之增色不少。
黄色最为明亮,象征太阳的光源。
幽深浓密的风景林,使人产生神秘和胆怯感,不敢深入。
如配植一株或一丛秋色或春色为黄色的乔木或灌木,诸如烨木、无患子、银杏、黄刺玫、栗棠或金丝桃等,将其植于林中空地或林缘,即可使林中顿时明亮起来,而且在空间感中能起到小中见大的作用。
红色是热烈、喜庆、奔放,为火和血的颜色。
刺激性强,为好动的年轻人所偏爱。
园林植物中如火的石榴、映红天的火焰花,开花似一片红云的凤凰木都可应用。
蓝色是天空和海洋的颜色,有深远、清凉、宁静的感觉。
紫色具有庄严和高贵的感受。
园林中除常用紫藤、紫丁香、蓝紫丁香、紫花泡侗、阴绣球等外,很多高山具有蓝色的野生花卉急待开发利用。
如乌头、高山紫苑、搂斗菜、水苦荬、大瓣铁线莲、大叶铁线莲、牛舌草、勿忘我、蓝靛果忍冬、野葡萄、白擅等等。
白色悠闲淡雅,为纯洁的象征,有柔和感,使鲜艳的色彩柔和。
园林中常以白墙为纸,墙前配植姿色俱佳的植物为画,效果奇佳,见图11。
绿地中如有白色的教师雕像,则在周围配以紫叶桃、红叶李,在色彩上红白相映,而桃李满天下的主题也极为突组成,最受中老年人及性格内向的年轻人。
园林中植物种类繁多,色彩缤纷,常用灰叶植物很能达到统一各种不同色彩的效果。
三、均衡的原则:
这是植物配植时的一种布局方法。
将体量、质地各异的植物种类按均衡的原则配植,景观就显得稳定、顺眼。
如色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类,给人以重的感觉;相反,色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类,则给人以轻盈的感觉;根据周围环境,在配植时有规则式均衡(对称式)和自然式均衡(不对称式)。
规则式均衡常用于规则式建筑及庄严的陵园或雄伟的皇家园林中。
如门前两旁配植对称的两株桂花;楼前配植等距离、左右对称的南洋杉、龙爪槐等;陵墓前、主路两侧配植对称的松或柏等。
自然式均衡常用于花园、公园、植物园、风景区等较自然的环境中。
一条婉蜒曲折的园路两旁,路右若种植一棵高大的雪松,则邻近的左侧须植以数量较多,单株体量较小,成丛的花灌木,以求均衡。
四、韵律和节奏的原则:
配植中有规律的变化,就会产生韵律感。
杭州白堤上间棵桃树间棵柳就是一例。
云栖竹径,两旁为参夭的毛竹林,如相隔50m或100m就配植一棵高大的枫香,则沿径游赏时就会感到不单调,而有韵律感的变化1 2
两千多年前古罗马的建筑师维特鲁威在《建筑十书》中诠释了建筑的品质坚固、实用和美观。
当今,人们理解高品质房的内涵就更加丰富:
以物质层面的适用性能、安全性能、耐久性能、环境性能和经济性能为品质基础,追求精神层面的人与自然、人与人、人与自我的和谐统一。
而园林植物是美化和改善人类生存环境不可缺少的重要资源。
园林植物是指一切具有观赏价值的植物,包括乔木、灌木和花卉,甚至草坪地被。
植物观赏包括:
观赏植物的叶片、枝干、花朵、果实和毛刺等;观赏植物的姿态、色泽、形状、气味等;观赏植物的配置及季相景观等,也包括观赏人们赋予植物的各种人文内涵等,这些都能给人带来某种心理和生理的愉悦与享受。
随着社会的进步和人们生活水平的日益提高,人们对环境特别是城市居住环境的绿化、美化、净化、香化的要求也越来越苛刻。
建筑物的建筑面积、层次朝向、结构及建筑物的外观风格和居住环境尤为受到业主的重视,计划经济时代人们并不注重的景观环境现已成为大多数住户选房时必须考虑的因素之一。
对景观环境的重视度在高收入阶层选房时尤为突出,特别是别墅、排屋及毗邻广场公园等高档住宅区的景观要求,已由原来单纯的绿化上升为美化,更深层次地发展到艺术的景观环境及人文景观的挖掘,而对于大环境的重视也使居住环境向“返璞归真”的生态环境发展。
在景观环境的发展中,始终离不开人类对自然艺术美的追求,特别是离不开自然景观造景要素中植物造景的追求。
在别墅、排屋、高档公寓的居住环境中,植物造景除了设计主题与建筑风格必须统一外,还必须与其所处位置、地理环境相协调,因地制宜与周围环境和原生植物环境相互和谐是主要的,因此植物造景的植物配置也有一定的差别。
同时,建筑也是户内不同格局与外在形式的统一体。
户内不同格局是指户型空间、隔墙、过道、走(电)梯间等未来理想人居的客观空间。
户内不同格局的制定主要是设计师通过户型内面积的分配,生活、休闲空间的规划,在充分考虑居住空间的使用功能上,强调居住的舒适性来实现的,因而具有很大的客观制约性。
外在形式是指门、窗、阳台、檐口、屋顶和外立面线条、色彩等意蕴性的外在表现形式,是设计师在户内不同格局定势的基础上,运用一系列的物质手段,通过点、线、面,黑、白、灰及色彩等物质因素的存在,转化为感性外观的“人化的景观”,因而具有很大的主观创造性。
高品质社区必须包含一些良好的居住元素,比如户型、建筑设计、社区配套、环境、通风、采光、密度、居住氛围等等,由于项目规模大,加上有可利用的江景、山景景观资源,开发商可以有较大的空间来雕琢产品。
为了提高居住和生活质量,对户型、装修、配套、环境等极为挑剔。
如果说植物是高级住宅区最为自然天成的组成部分,那么建筑则是人工气息最浓的部分。
因此,植物造景对于协调建筑与自然环境之间的作用极其重要。
植物柔软弯曲的线条可以打破建筑的平直和呆板,以不同手法配置花草树木与形象丰富的园林建筑相配合,可以产生出千姿百态的园林景观。
一、主题性原则主题性原则在植物造景中起到纲领性的作用,是一个重要的基本性原则,是植物造景的思想体现,是其神之所在,这一处植物景观要表现什么样的主题,有时要比怎么样来表现主题显得更重要。
拿园林本身来说,植物造景的变化使高级住宅区的内容、形式、风格、功能与布局等方面都有所不同。
高级住宅区具有美化、教育、保健、防护、改善环境、游憩等功能。
同时,由于高级住宅区是为广大业主服务的,它的主要功能最重要的是为了改善和美化居住环境,所以,提倡植物造景,突出自然的植物群体景观,强调植物的配置,如表现植物层次、轮廓、色彩、疏密和季相等,要求尽量利用原有地形,因地制宜。
现代高级住宅区一般比较开敞,不设高墙,在造园手法受到新艺术运动的影响,追求自由流畅,简洁明快、立意新颖、实际高效、新奇惊险、个人参与等。
在植物景观上,追求大色块、大效果,疏朗明快。
在建筑用地上,追求大尺度,即总用地面积大、地下车位大、商铺及各种形式的住宅空间大。
在利用空间上追求高境界,即大面积环绕水景、亲水景观带构筑自然生活,规模宏伟的景观架空层和超大景观露台创新立体景观。
在构筑专业品质上追求纯自然,即体现景观架空层、花园水系、商铺屋顶花园、空中露台构筑立体花园的多重景观。
在建筑布局和植物造景上追求低容积率和高绿化率,完美实现人景观建筑城市的有机融合。
在主题性原则的体现上,出现了不少成功楼盘,如杭州的白荡海人家,在建筑形态上采用“马头墙、白墙黑瓦、庭院”等古建筑元素,在园区景观设计上沿用小桥流水的江南风味,用以体现“飘逝岁月,重现眼前”。
如“江南水乡”,由庭院别墅、独立别墅及联体别墅构成的低密度高尚住宅园区。
江南水乡承延江南独有的古典建筑文脉,再现水乡积攒千年的人居精华,在建筑形态上采用“粉墙黛瓦、月洞花墙、天井”等江南建筑元素,在园区景观设计上原汁原味地再现江南传统园林与庭院一脉相承的江南风味,以一句“中国花园,一世情缘”的广告语,重新唤起人们对中式别墅园区的传统文化的印记,被誉为“江南传统建筑在现代别墅中应用的典范之作”。
如“金都华府”,开工建设于2004年,以“传承杭州的文脉、体现杭州的特质、和谐杭州的生活、讲述杭州的故事”为主题。
为了体现其“王气”和历史人文的内涵,在建筑形态上采取了具有传统意象的基调,外立面非常简洁,且挺直大气,色彩以灰白色作为主基调,建筑顶部采用退台的方式,加上深蓝色的线条和传统建筑风格的重叠檐口,保留了杭州传统建筑的“粉墙黛瓦”的城市意象。
在小区主入口的设计上,更突出“府”的景象,有一种“庭院深深深几许”的感觉,从而再现了杭州传统民居的“墙门文化”的神韵和归属感。
在园区景观设计上营造了“五院一庭一中心”的传统氛围,并以一句“人文的月光照庭院”的广告语,重新唤起人们对市中心庭院生活的向往。
金都华府在表现杭州文化特色方面不是完全的复古,同时还创新地将高科技产品应用到住宅中,建造出既是“文化的”又是“科技的”的舒适性住宅,成为“人居科技创新之作”。
二、美学原则植物在自然界蒙天地之孕育,阳光雨露之滋润。
一经配置于园林,同样须承日月风雨、阴阳寒暑之调和,才能与山池路桥房舍相协调形成园林景观。
从这个角度出发,植物就反映了自然代表了自然,欣赏其间就可以“法天而立道”,抒发心志体现人的价值。
赏心悦目的景物,除了个人特殊的嗜好外,最受的是色彩动人,其次才是香味、体形美、线条美等等。
园林中的色彩,以绿色为基调,但若园林中只见绿色,则难免单调,如何以色彩美的理念来进行植物造景是我们必须认真对待的。
1.对比色绿地用色必须与当地背景的景象相互调和。
一些现代化建筑物或人工设施,若直接应用于自然环境中不一定合适,甚至会造成对自然环境的莫大冲击。
因此,强调绿地的色彩安排,必须先考虑背景的景象,研究人工设施与自然环境是否能够相得益彰,才能构成和谐如画的整体景观。
对比色的配色平常被用得很多,因为可以得到现代、活泼、明视性高的效果,在高级住宅区用对比色相的植物,即能产生对比的艺术效果。
对比色相的配色,要注意明度差与面积大小的比例。
例如以大森林为背景的漆红建筑物,就是“万绿丛中一点红”。
红绿、红蓝是最常使用的对比配色,但两色的明度较低,彩度都较高,甚至有相互渲染的问题存在,所以至少要降低一方的彩度,才能得到好的效果。
对比色相调和,若应用于植物造景上,容易产生清新活泼之感。
例如,在花坛配色及花境配色上,同一花期的花卉最好安排对比色,以便引起住户的兴趣。
如果花坛中没有对比色,就会失去颜色的强度,以致毫无生气。
例如一个被冷色调统一的花境,原先种了蓝花、白花、暗紫等,看起来一派寂静,但是稍加了一些金黄色的花卉,立即使得花境热闹活络起来,因为橙与黄,黄与蓝紫都是对比色。
有些花卉色彩多样、冷暖俱全,如杜鹃、非洲凤仙花、大理花、矮牵牛、四季秋海棠、三色堇等,种在同一个花坛或花境中不能混杂在一起,应该按冷色系和暖色系分开,或按花期、高矮等分块种植。
这样可以发挥花卉品种的特性,并且避免给人以混杂凌乱的感觉。
绿地用色必须与背景景象取得协调。
绿地中的一些垂直景物,如墙面、栏杆等,可以适当利用作为背景,衬托前景的花卉、树木等,使之更为鲜明、突出、轮廓清晰,甚至展现艺术效果。
如,绿色背景,前景运用红色或橙红色、紫红色的花木;明色的花坛则搭配白色的雕像,感觉尤其清爽,这在欧洲是很常见的景致;松柏常绿的主色调,如果与灰、白两种色泽搭配,就会呈现出既清新脱俗又古典雅致的气息。
在具体实施中,绿色背景主要是利用常绿植物和观叶植物等,最好选择枝繁叶茂、叶色浓密、终年常绿的树木为背景,效果必佳。
2.渐变和条纹配色。
彩虹之所以美,是因为色光渐“变”的自然规律有秩序地排列,构成一种色多而不杂、井然有序、和谐统一的组合,使人有美的感受、美的启迪。
同样,在植物造景时,尤其是应用五颜六色的花卉,可以借鉴彩虹的“渐变”原理,如花坛和绿化带的配置上,避免色彩多而杂乱无章。
当然,仿效彩虹的渐变配色理念,虽然广泛应用于色泽鲜艳的花卉,但对于数量多、色数少的树林,则无用武之地。
这个时候,不妨采用条纹状配色的手法,仍然可以收到很好的效果。
从美学的角度来说,这种条纹状配色,是美学原则(组合规律)中的对比、反复、韵律等多种原则所呈现出来的美,综合起来达到最基本的原则多样统一的整体和谐。
比如以黄绿红绿褐绿来实现植物配置的循环往复,就可在整个园区内形成色彩的显著差异,使人感到既丰富又有秩序。
园林中的色彩主要来自植物,还有一些来自非生物方面的山石、土壤、河湖水面等,也同样可应用这类手法进行有效配置。
三、艺术原则植物造景往往要与立地环境综合考虑,并与建筑设计同时交错进行。
多数情况下,也并非孤立地运用某种处理手法,而是紧密地结合自然环境、建筑造型、功能特点、画面构图和透视色彩效果等等统一考虑,并遵循一定的艺术性原则。
1.衬托与对比建筑、雕塑周围的植物景观也有衬托与对比的问题,如浅色的、亮度高的雕塑宜采用深绿色叶的植物作背景,而用浅色的背景植物,则雕塑与植物之间会产生“渲染”的现象。
如果考虑到秋、冬季落叶的问题,明朗的天空亮度也很高,最好配植以深绿色的常绿树。
如在实施温州万通玫瑰花园绿化工程时,在建筑外围及水池两旁种植严谨对称的树木,映衬着喷泉和水池更显得深远。
2.节奏与韵律犹如音乐中不能一个调唱到底一样,植物造景也不能一个调“畅游天下”,否则就显得单调乏味,而应具备一定的节奏感和韵律。
同样的树种或某种植物在同一绿地中重复如同苗圃一样,久而久之,会引起人们的视觉疲劳。
试着作一个改变,有些地方补种一些树,而另外一些地方则调整一些树种,做到“密不透风,疏可走马”,则节奏感应运而生,而不同的节奏感又会产生一定的韵律。
如在南京实施青龙山人居工程时,就运用大色块的手法,将香樟、女贞、南方枳木具、枫香、杜英、红果冬青、喜树、乌桕、香椿等植物大面积片植,形成了丰富而有韵律的景观带。
在某些重复的硬质景观的坐凳或小型建筑前种下一定的树木和花草,在自然光影下产生的造型,也会使群体呈现出一定的节奏,并产生亲切柔和的气氛,有组织地重复高低变化,会引起人们的节奏感;将植物布置得三五聚散、错落有致,有规律、有起伏,深浅浓淡的变化都会激起人们的韵律感,给人们以美的感觉。
四、生态性原则城市居住环境园林植物选择的基本要求是:
适地适树,栽植管理简便,易成活,耐修剪,生长速度适中,卫生,寿命长。
在此基础上,还要做到:
乡土树种与外来树种相结合,增加优良树种的美化色彩;提高景观功能的多样性和生态功能的针对性;树种选择上不仅要具备良好的生态功能,而且更应兼备优良的观赏性状;加强对彩叶植物、珍稀物种等的开发与应用。
就江浙而言,季相景观要求突出的多用银杏、无患子、黄山栾树、枫香、元宝枫、乌桕、鸡爪槭、黄连木、红枫、红叶小蘖、金叶女贞、法国梧桐、水杉、重阳木、香椿、青枫、山膀胱、红花檵木等;以观花、观果为重的景观多用梅、桃、垂丝海棠、西府海棠、樱花、梨、杜鹃、广玉兰、棣棠、郁李、火棘、贴梗海棠、月季、合欢、紫藤、石榴、柿树、桅子花、茶花、茶梅、金丝桃、紫荆、黄馨、迎春花、桂花、美国凌霄、紫花泡桐、木绣球、八仙花、构骨、紫玉兰、白玉兰等;以追求清涵宁静环境的住宅区多用高大乔木,如香樟、榉树、黑松、柳杉、水杉、竹类、栾树、朴树、法国梧桐、桂花、杜英、木兰科植物、槭树科植物、合欢、喜树、乌桕、重阳木、黄连木、七叶树、无患子、樱花等等,同时,配置一些低矮的乔灌木,如构骨、山茶、八角金盘、桃叶珊瑚、杜鹃、剑麻、书带草、麦冬、沿阶草、葱兰、槭木、十大功劳、水蜡、腊梅、海桐、杜仲、火棘、常春藤、枸杞、六月雪等。
园林植物生长环境中的温度、水分、光照、土壤、空气等各种生态因子都对植物的生长发育产生重要的作用,植物造景要充分考虑植物的生态习性,不同植物与环境之间存在不同生态关系。
温度的变化直接影响着植物的光合作用、呼吸作用和蒸腾作用等生理过程。
热带植物如椰子、橡胶、槟榔等要求日平均温度在18℃以上才能开始生长;亚热带植物如柑桔、枫香、含笑、香樟、油桐、竹等在15℃左右开始生长;暖温带植物如桃叶李、槐等在10℃,甚至不到10℃就开始生长;温带树种紫杉、白桦、落叶松、云杉在5℃时就开始生长。
一般植物在0-35℃的温度范围内,随温度上升、生长加速,随温度降低生长减缓。
一般来说,热带干旱地区植物能忍受的最高极限温度为50-60℃左右,原产北方高山的某些杜鹃花科的小灌木,如长白山自然保护区白头山顶的牛皮杜鹃、苞叶杜鹃在雪地里都能开花。
调查显示,常绿树无冻害且抗寒性强的有:
凤尾兰、石楠、杉木、湿地松、油茶、柏木、龙柏、广玉兰、海桐、柳杉、罗汉松、匍地柏、杨梅、构骨、黑松等。
落叶树无冻害且抗寒性强的有:
池杉、紫薇、白玉兰、泡桐、水杉、紫荆、国槐、白鹃梅、紫玉兰、凌霄、贴梗海棠、青枫、红枫、合欢、无患子、红叶李、紫叶桃、马褂木、鸡爪槭、银杏、柿、木槿、郁李、梧桐、柳树、枫杨、法梧、枫香、木绣球、金银花、爬山虎等。
因此,植物造景应掌握适地适树原则,通常的做法就是选用乡土树种,这样就可以保证树种对本地风土条件的适应性。
如椰子在海南岛南部生长旺盛,结果累累,到了北部则果实变小,产量显著降低,在深圳不仅不易结实且经常有落果现象。
杭州浣沙路上化巨资引进的加拿利海枣也因无法适应本地的气候而纷纷凋落。
五、文化性原则如何通过植物造景来体现传统文化?
又如何通过植物造景来体现现代思潮?
最早人们栽种植物是取其功能用途,在此过程中逐渐掌握了植物的生态、属性。
受“天人合一”等传统思想影响,出现了许多吟诵植物的雅事,很多植物被赋予了人的性格,还被冠以人的称号。
列举一些常用植物所寄予的美好意境如下,以备植物造景取材之用。
松柏:
孔子说,“岁寒,然后知松柏之后凋也”。
木兰:
白居易诗赞,“紫房日照胭脂折,素艳风吹腻粉开。
悟得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。
”槐、楸:
《朱子语类》中有:
“国朝殿庭,唯植槐楸”,《全唐诗话》中:
“槐花开,举子忙”等等,槐与楸都是高贵、文化的象征。
合欢:
申时行有诗:
“隙地不栽无果树,中庭那有合欢花。
”梧桐:
梧桐是被古人看作祥瑞物的。
晋郭璞《梧桐赞》:
“桐实嘉木,凤凰所栖,爱伐琴瑟,八音克谐,歌以永言……。
”榆:
明代吴宽曾作诗赞,“始我种三榆……,生钱闻可食,贫者当瓜果……”女贞:
是富于性格的树。
明张羽《杂言》,“青青女贞树,霜霰不改柯。
”是赞其形,也是颂其志。
柳:
柳是春的象征,又是极富感情的树,古人多以“折柳”为送别之词。
陆游曾作诗,“村路初晴雪作泥,经旬不到小桥西。
出来频觉春来早,柳染轻黄已蘸溪。
”桂花:
桂花是秋天的象征。
李商隐曾作诗,“月中桂树高多少?
试问西河斫树人。
”杏:
是古人倍加珍重的树种,是讲学圣地同义词,也是夏祠之圣果。
《庄子.渔父》中:
“孔子游缁帷之林,休坐于杏坛之上,弟子读书,孔子弦歌鼓琴。
”枣:
枣是财富,又给人以温饱,是一种美果良材。
欧阳修的七律则盛赞枣的红艳、可口。
“秋来红枣压枝繁,堆向君家白玉盘。
甘辛楚国赤萍实,大落韩嫣金弹丸。
聊效诗人投木李,敢期佳句报琅玕。
嗟予久苦相如渴,却忆冰裂慰齿寒。
”枇杷:
四季常绿,冬花夏实。
明高启有诗赞道:
“落叶空林忽有香,疏花吹雪过东墙。
居僧记取南风后,留个金丸待我尝。
”柿:
柿子浑红而味甘,干高且叶肥,是颇具特色的果树。
唐代段成式在《酉阳杂俎》中称柿有七绝:
“一多寿、二多阴、三无鸟巢、四无虫蠹、五霜叶可玩、六嘉实可啖、七落叶肥滑可以临书。
”也无怪乎杭州西溪国家湿地公园的柿子树要立牌保护,并成为西溪的一个主要景观。
石榴:
春花秋实,花果俱丽,四季有景。
晋代潘尼盛赞石榴:
“华实并丽,滋味亦殊。
可以乐志,可以充虚。
朱芳赫奕,红萼参差。
含英吐秀,乍含乍披。
遥而望之,焕若隋珠耀重川;详而察之,灼若列宿出云间。
”梅:
梅是古来传诵的名花,被喻为清高、韵胜、格高。
纵览古今之咏梅诗篇,何止万千,均以褒为主,绝少贬语,这和名士诵扬有关。
其中赞梅的冲寒斗雪、不畏冰霜的精神,首推元代杨维桢的“万花敢向雪中出,一树独先天下春”。
而林和靖的七律:
“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。
则可谓“梅以韵胜”的千古名句。
兰:
兰是善,兰是君子。
《家语》孔子曰:
“与善人处,如入芝兰之室,久而不闻其香,则与之俱化,芝兰生于深谷,不以无人而不芳,君子修道立德,不为穷困而改节。
”兰虽属草本,但其覆盖效果之大,却是许多植物无法与之比拟的。
竹:
竹也是古人情有独钟的一种植物。
早在晋代,戴凯之便写出了世界上关于竹的最早专著《竹谱》。
继而白居易又写了《养
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