德国电影平安夜.docx
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德国电影平安夜
德国电影平安夜
【篇一:
香港电影金像奖历届提名名单】
第1-10届香港电影金像奖完全提名名单
第一届1982
最佳影片——《父子情》
最佳导演——方育平《父子情》
最佳编剧——张坚庭《胡越的故事》
最佳男主角——许冠文《摩登保镖》
最佳女主角——惠英红《长辈》
—————————————————————————第二届1983
最佳电影:
靓妹仔、杀出西营盘、败家仔、烈火青春、投奔怒海
最佳导演:
许鞍华(投奔怒海)、黎大炜(靓妹仔)、谭家明(烈火青春)、蔡继光(柠
檬可乐)、洪金宝(败家仔)
最佳编剧:
邱刚健/陈冠中/陈韵文/方令正/谭家明/金炳兴(烈火青春)、文隽(靓妹
仔)、李碧华(细圈仔)、李翰祥(武松)、戴安平(投奔怒海)
最佳男主角:
陈惠敏(杀入爱情街)、林子祥(投奔怒海)、张国荣(烈火青春)、麦嘉(最
佳拍挡)、洪金宝(提防小手)
最佳女主角:
张艾嘉(最佳拍档)、钟楚红(薄荷咖啡)、缪骞人(投奔怒海)、马斯晨(投
奔怒海)、林碧琪(靓妹仔)
最佳新人:
林碧琪(靓妹仔)、刘德华(投奔怒海)、周秀兰(柠檬可乐)、叶童(烈火青
春)、夏文汐(烈火青春)、温碧霞(靓妹仔)、温碧霞(俏皮女学生)、马斯晨(投奔怒海)
最佳动作指导:
成龙/元奎/冯克安(龙少爷)、元奎/孟海(龙之者)、刘家良/京柱/小
侯(十八般武艺)、袁和平/袁振洋/袁信义/袁祥仁/袁日初/赵中兴(奇
门遁甲)、马贤达/潘清福/王常凯/于海(少林寺)、洪金宝/林正英/
元彪/陈会毅(败家仔)
最佳摄影:
黎萃明/钟志文(杀出西营盘)、黄仲标(烈火青春)、汤宝生(靓妹仔)、黄
岳泰(再生人)、黄宗基(投奔怒海)、黄岳泰(夜惊魂)
最佳美术指导:
张叔平(烈火青春)、黄锐民(再生人)、黄锐民(夜惊魂)、奚仲文/张
叔平(难兄难弟)、区丁平(投奔怒海)
最佳剪接:
健健(投奔怒海)、胡大为(杀出西营盘)、周国忠(再生人)、麦氏剪接组(靓
妹仔)、周国忠(夜惊魂)
最佳电影配乐:
泰迪罗宾(最佳拍档)、罗永晖(投奔怒海)、祝恒谦(荒漠人)、林敏怡
(烈火青春)、鲍比达(再生人)
最佳电影歌曲
《最佳拍档》作曲/作词/主唱:
许冠杰(《最佳拍档》)
《俏皮女学生》作曲:
陈秋霞作词:
林振强主唱:
露云娜(《俏皮女学生》)《爱人女神》作曲:
聂安达作词:
黎彼得主唱:
谭咏麟(《爱人女神》)《小生怕怕》作曲:
泰迪罗宾作词:
黄百鸣主唱:
谭咏麟(《小生怕怕》)《彩云曲》作曲:
林敏怡作词:
林敏聪主唱:
雷安娜(《彩云曲》)
第三届1984
最佳电影:
打擂台、人吓人、垂帘听政、蜀山、半边人
最佳导演:
李翰祥(垂帘听政)、午马(人吓人)、泰迪罗宾(我爱夜来香)、黄志强(打擂
台)、方育平(半边人)
最佳编剧:
洪金宝/黄炳耀(人吓人)、廖咏梁(打擂台)、施扬平/王正方(半边人)、李翰
祥/杨村彬(垂帘听政)、张坚庭(表错七日情)
最佳男主角:
王正方(半边人)、万梓良(男与女)、洪金宝(人吓人)、吴耀汉(奇谋妙计
五福星)、梁家辉(垂帘听政)
最佳女主角:
林青霞(蜀山)、刘晓庆(垂帘听政)、钟楚红(男与女)、许素莹(半边人)、
叶童(表错七日情)
最佳新人:
许素莹(半边人)、梁家辉(垂帘听政)、莫少聪(武林圣火令)、于嘉希(盟)、
郑裕玲(花城)
最佳动作指导:
元奎(蜀山)、袁振洋/袁信义(波牛)、洪金宝/元彪/林正英/陈会毅(人
吓人)、程小东(生死决)、元彪/林正英/陈会毅(奇谋妙计五福星)
最佳摄影:
邵元智/陈俊杰/敖志君/林亚杜/黄岳泰(打擂台)、古国华(我爱夜来香)、陈
乐仪(半边人)、汤宝生/杨林(垂帘听政)、黄仲标(花城)
最佳美术指导:
打擂台美术组(打擂台)、奚仲文(我爱夜来香)、张叔平(花城)、张叔平
(蜀山)、宋洪荣(垂帘听政)
最佳剪接:
张耀宗(生死决)、胡大为(打挡台)、少峰/耿仲尧/赵卓文(暗渠)、张耀宗(蜀
山)、秋木凉/吴金华(半边人)
最佳电影配乐:
沉圣德(打擂台)、林敏怡(半边人)、鲍比达(我爱夜来香)、林敏怡(男
与女)、陈志远/李寿全(搭错车)
最佳电影歌曲
《酒干倘卖无》作曲:
侯德健作词:
侯德健主唱:
苏芮(搭错车)《海市蜃楼》作曲:
林子祥作词:
郑国江主唱:
林子祥(我爱夜来香)《一段情》作曲:
钟镇涛作词:
卢永强主唱:
钟镇涛、彭建新(表错七日情)《跟你做个friend》作曲/作词/主唱:
许冠杰(最佳拍档之大显神通)《白金升降机》作曲:
鲍比达作词:
林振强主唱:
陈洁灵(星际钝胎)
第四届1985
最佳电影:
等待黎明、省港旗兵、上海之夜、似水流年
最佳导演:
徐克(上海之夜)、麦当雄(省港旗兵)、梁普智(等待黎明)、李修贤(公仆)、
严浩(似水流年)
最佳编剧:
许冠文(铁板烧)、陈冠中(等待黎明)、陈欣健(省港旗兵)、文隽(停不了的
爱)、孔良(似水流年)
最佳男主角:
周润发(等待黎明)、郑则仕(失婚老豆)、许冠文(铁板烧)、成龙(a计划)、
李修贤(公仆)
最佳女主角:
张艾嘉(上海之夜)、顾艾华(似水流年)、叶童(等待黎明)、叶德娴(行错
姻缘路)、斯琴高娃(似水流年)
最佳男配角:
楚原(雪儿)、太保(公仆)、张国柱(唐朝豪放女)、陈友(缘份)、沈威(省港
旗兵)
最佳女配角:
李丽珍(上海之夜)、林凯玲(唐朝豪放女)、焦姣(倾城之恋)、于倩(等待
黎明)、梅艳芳(缘份)
最佳新人:
李丽珍(上海之夜)、林威(省港旗兵)、蒋丽萍(我为你狂)、顾美华(似水流
年)
最佳动作指导:
洪家班(人吓人)、成家班(快餐车)、陈会毅(省港旗兵)、刘家良(五郎
八卦棍)、成家班(a计划)
最佳摄影:
潘恒生(似水流年)、古国华(省港旗兵)、何东尼(倾城之恋)、陈万辉(少女
日记)、黎萃明(等待黎明)
最佳美术指导:
区丁平(倾城之恋)、严沾林(少女日记)、欧阳兴义(上海之夜)、李景文
(唐朝豪放女)、章叔屏(似水流年)
最佳剪接:
邹小森(上海之夜)、健健(似水流年)、张耀宗(等待黎明)、张耀宗(省港旗
兵)
最佳音乐:
喜多郎(似水流年)、林慕德(省港选兵)、黄沾(上海之夜)、沉圣德(唐朝豪
放女)、林敏怡(倾城之恋)
最佳电影歌曲
《晚风》作曲/作词:
黄沾主唱:
叶倩文(上海之夜)
《爱的根源》作曲:
陈斐立作词:
林敏聪主唱:
谭咏麟(君子好逑)
《似水流年》作曲:
喜多郎作词:
郑国江主唱:
梅艳芳(似水流年)
《幻影》作曲:
林敏怡作词:
林敏聪主唱:
谭咏麟(阴阳错)
《偶遇》作曲:
李雅桑作词:
郑国江主唱:
林志美(少女日记)
第五届1986
最佳电影:
女人心、非法移民、僵尸先生、警察故事
最佳导演:
关锦鹏(女人心)、洪金宝(龙的心)、刘观伟(僵尸先生)、成龙(警察故事)、
张婉婷(非法移民)
最佳编剧:
邱戴安平/黎杰(女人心)、吴思远(法外情)、罗启锐(非法移民)、陆剑明/邓
荣(错点鸳鸯)、黄鹰/黄炳耀/司徒卓汉(僵尸先生)
最佳男主角:
周润发(女人心)、许冠文(智勇三宝)、成龙(龙的心)、成龙(警察故事)、
郑则仕(何必有我)
最佳女主角:
缪骞人(女人心)、叶德娴(法外情)、夏文汐(花街时代)、林青霞(警察故
事)、王小凤(错点鸳鸯)
最佳男配角:
霍耀良(再见七日情)、林正英(僵尸先生)、楼南光(僵尸先生)、孟海(皇
家师姐)
最佳女配角:
金燕玲(女人心)、陈婉丽(女人风情话)、王小凤(平安夜)、叶德娴(花街
时代)
最佳新人:
杨紫琼(皇家师姐)、郑浩南(爱神一号)、楼南光(僵尸先生)、陈婉丽(女人
风情话)
最佳动作指导:
元奎/孟海(皇家师姐)、元彪/林正英(福星高照)、洪家班(龙的心)、洪
家班(僵尸先生)、成家班(警察故事)
最佳摄影:
黄仲标(女人心)、潘恒生(生死线)、林亚杜(1/2段情)、敖志君(僵尸先生)、
张耀祖(警察故事)
最佳美术指导:
区丁平(女人心)、张叔平(1/2段情)、李景文(花街时代)、林世乐(僵尸
先生)、陆叔远(平安夜)
最佳剪接:
蒋国权/吴锋霖(1/2段情)、张耀宗(僵尸先生)、张耀宗(警察故事)、邹常更
(女人风情话)
最佳音乐:
罗永晖(女人心)、卢冠廷(1/2段情)、林敏怡(龙的心)、melodybank(僵
尸先生)
最佳电影歌曲
《最紧要好玩》作曲/主唱:
许冠杰作词:
林振强(打工皇帝)
《快乐老实人》作曲/主唱:
卢冠廷作词:
唐书琛(1/2段情)
《谁可相依》作曲:
林敏怡作词:
潘源良主唱:
苏芮(龙的心)
《谁能明白我》作曲/主唱:
林子祥作词:
郑国江(猫头鹰与小飞象)
《鬼新娘》作曲:
聂安达作词:
郑国江主唱:
杰儿合唱团(僵尸先生)
评选团大奖:
女人风情话(唐基明)、错点鸳鸯(陆剑明)、何必有我(郑则仕)
第六届1987
最佳电影:
火龙(中国电视剧/新昆仑)、兄弟(德宝)、地下情(德宝/珠城)、美国心(银都)
癫佬正传(德宝)、英雄本色(电影工作室/新艺城影业有限公司)
最佳导演:
吴宇森(英雄本色)、李翰祥(火龙)、冼杞然(兄弟)、尔冬升(癫佬正传)、关
锦鹏(地下情)、方育平(美国心)
最佳编剧:
吴宇森(英雄本色)、许冠文/陈欣健(神探朱古力)、尔冬升(癫佬正传)、王
庆祥/周七月(火龙)、黎杰/邱戴安平(地下情)
最佳男主角:
李修贤(兄弟)、狄龙(英雄本色)、许冠文(神探朱古力)、梁家辉(火龙)、
梁朝伟(地下情)、周润发(英雄本色)
最佳女主角:
利玉娟(美国心)、马斯晨(听不到的说话)、潘虹(火龙)、叶倩文(刀马旦)、
张艾嘉(最爱)
最佳男配角:
李子雄(英雄本色)、午马(执行先锋)、秦沛(刀马旦)、周润发(地下情)、
成奎安(皇家饭)、秦沛(癫佬正传)
最佳女配角:
蔡琴(地下情)、杨雪仪(梦中人)、李殿馨(火龙)、李殿朗(火龙)、金燕玲
(地下情)
最佳新人:
李子雄(英雄本色)、吴沧洲(美国心)、李国豪(龙在江湖)、黄耀明(恋爱季
节)、何启南(操行0分)、利玉娟(美国心)
最佳动作指导:
元奎/元彪/孟海/徐虾(执法先锋)、程小东(刀马旦)、孟海(皇家战士)、
刘家班(南北少林)、洪家班(最佳福星)、程小东(奇缘)
最佳摄影:
黄永恒(英雄本色)、黄仲标(梦中人)、潘恒生(刀马旦)、陈乐仪/陈炳林(美
国心)、杜可风(老娘够骚)
最佳美术指导:
张叔平(梦中人)、张叔平(最爱)、雷志良(英雄本色)、韦启新/何剑声/
梁志兴(刀马旦)、梁华生(奇缘)、黄仁逵(癫佬正传)
最佳剪接:
金马(英雄本色)、胡大为(刀马旦)、张耀宗(奇缘)、蒋国权(最爱)、李毓槐
/郭强(美国心)
最佳电影配乐:
罗永晖(美国心)、卢冠廷(最爱)、林敏怡(地下情)、顾嘉辉(英雄本色)、
罗永晖(梦中人)
最佳电影歌曲
《海上花》作曲/作词:
罗大佑主唱:
甄妮(海上花)
《最爱是谁》作曲:
卢冠廷作词:
潘源良主唱:
林子祥(最爱)
《最后的玫瑰》作曲:
林敏怡作词:
郑国江主唱:
甄妮(玫瑰的故事)
《车站》作曲:
林敏怡作词:
潘源良、林振强主唱:
苏芮、夏韶声(富贵列车)《地下情》作曲:
林敏怡作词:
方惠光主唱:
蔡琴(地下情)
第七届1988
最佳电影:
天菩萨、倩女幽魂、书剑恩仇录、最后胜利、龙虎风云、秋天的童话最佳导演:
林岭东(监狱风云)、程小东(倩女幽魂)、张婉婷(秋天的童话)、许鞍华(书
剑恩仇录)、谭家明(最后胜利)、林岭东(龙虎风云)
剧:
王家卫(最后胜利)、甘国卫(神奇两女侠)、沉西城(龙虎风云)、南燕(监狱
风云)、罗启锐(秋天的童话)
最佳男主角:
李修贤(龙虎风云)、张国荣(英雄本色2)、曾志伟(最后胜利)、周润发(秋
天的童话)、周润发(监狱风云)、达式常(书剑恩仇录)、周润发(龙虎风云)
最佳女主角:
王祖贤(倩女幽魂)、李殿朗(最后胜利)、李丽珍(最后胜利)、郑裕玲(神
奇两女侠)、钟楚红(秋天的童话)、萧芳芳(不是冤家不聚头)
最佳男配角:
午马(倩女幽魂)、何家驹(监狱风云)、徐克(最后胜利)、黄斌(人民英雄)、
张耀扬(监狱风云)、梁朝伟(人民英雄)
最佳女配角:
吴家丽(龙虎风云)、高丽虹(东方秃鹰)、叶德娴(鬼新娘)、金燕玲(人民
英雄)
最佳新人:
夏志珍(东方秃鹰)、黄光亮(监狱风云)、陈松龄(鬼马校园)、杨羚(靓妹正
传)、林国斌(省港旗兵续集)
【篇二:
《狗镇》:
一部颠覆整个人类价值观的影片】
《狗镇》:
一部颠覆整个人类价值观的影片
谢宗玉
如果我的记忆没出错的话,《狗镇》(又名《厄夜变奏曲》)应该是近十年来,最震撼我的一部电影。
电影是2003年出产的,我却在2009年岁末才看到。
我的信息真是太闭塞了。
好在这样一部伟大的作品,无论什么时候看,都不算晚。
看完片子,我首先想到的是,这个导演应该枪毙。
最好由我去执行死刑。
拿枪的手,我不会让它有半点颤抖。
就像电影里的女主人公枪杀她的男朋友一样,我也会这么干脆利落。
但在枪毙他之前,我会趴在他的脚下,压肩耸臀,先磕九个响头。
磕头,是因为他无与伦比的才华。
枪毙,是因为他极具颠覆性的思想。
所谓“庆父不死,鲁难未已”。
如果导演冯提尔不死,整个人类似乎都会在他赤裸裸的逼问下羞愧而死!
据说《狗镇》只是他美国三部曲中的第一部,接下来不知这个疯子还会执导出什么样的作品来?
电影是同事向我推荐的。
理由是性学专家李银河都为电影写了评。
可他自己却没看下去。
嫌它是一部有点沉闷的舞台话剧。
起初,我也认为用话剧的形式拍电影是导演为了省时省力,但很快我就发现,这正是导演最伟大的地方之一。
除了这样,我想不出还有什么形式能够如此完美地表现这部近似寓言的电影!
艺术形式和思想内核在这里达到了空前的统一。
导演之所以没在一个真实的村庄展开故事,就是想让故事的发生地变得模糊而不确定。
说到底,舞台“狗镇”其实就是一块人性的试验场,人物并不局限于“狗镇的村民”,而是谁都可以上场。
看完电影,整个人绝望得想死。
傻在电脑前半天作不得声。
隔好久再去查看李银河女士的影评,我以为她会与我感同身受,但我失望了。
对性学有独到见解的李银河女士,在这部片子面前,却流露出了她肤浅的一面。
如此伟大的一部作品,她居然认为仅仅是对穷人的一种审判和否决,并且由此认定穷人是可鄙可耻的,是不值得讴歌的。
如果真是那样,怎值得我在2009年平安夜辗转无眠一晚呢?
狗镇:
人类社会的缩影
如果只把狗镇当作一个贫民区,那么就太小看导演的格局了。
冯提尔显然把狗镇当作了整个人类社会的缩影。
闭塞孤独的狗镇,有点像马尔克斯笔下的马贡多,也像宇宙中我们生存的小小星球。
狗镇的村民不能算坏,但说不上特别的好。
大家都不很富裕,可也不是那种致命的贫穷。
镇里所有人都实力相当,因此能和平共处。
这样的村镇,不单是美国,就是在全世界各地,也是要有尽有。
如果没有什么意外发生,狗镇的人们看起来会各司其责,世代
绵延下去。
但主人公格蕾丝的到来改变了这里的一切。
格蕾丝被黑社会追捕,想隐匿于狗镇,成为狗镇的外来户。
狗镇的人们因为她美丽、友善、热情、助人为乐的品性,愿意承担某种不明确的威胁而同意她留下来。
处在狗镇的格蕾丝,有点像电影《天使艾美丽》中的艾美丽处在她的社区。
按道理,格蕾丝完全可以像艾美丽那样,凭借自身的人格魅力,将一个平庸社区演变成人们安居的乐园。
起初狗镇有朝这个方向发展的趋势,可最后的结果却恰恰相反。
究其原因,我想不是《天使艾美丽》的导演比冯提尔对人性的揣测更乐观,而是格蕾丝的处境与艾美丽不同。
艾美丽是社区中的一员,而格蕾丝却始终不是。
用学者吴思的话来说,就是狗镇的人们掌握了对格蕾丝的合法伤害权。
格蕾丝也想同艾美丽一样,用内心的阳光把整个狗镇照亮。
但狗镇的人却并不感恩,他们理所当然地认为,格蕾丝是在为自己的居住权卖单。
正因为有这种想法,最后格蕾丝只能沦为狗镇人的奴仆,狗镇所有的男性都可以随意去强奸她。
惟一一个没有去强占她的汤姆,却因此耿耿于怀,觉得是被自己经不推敲的道德优越感害的。
而一旦这种优越感不复存在,伤害起女友格蕾丝来,他比狗镇任何人都来得更彻底——向黑社会老大举报。
明意是以牺牲格蕾丝来换回狗镇往日的平和。
而暗意人人都能看出,一是消灭格蕾丝的肉体,让狗镇的人都不能从她身上获利,让自己获得在狗镇的平等权。
二是想靠举报格蕾丝谋取高额报酬。
至此,狗镇人们身上隐藏的、为上帝所不耻的七宗罪一齐迸发出来:
傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、暴食、色欲!
事实上,业余作家汤姆一直在致力于狗镇的道德建设。
我们不妨设想一下,假如这个小伙不那么好高骛远,说得多做得少,而是像格蕾丝那样身体力行,用自己的行动去感化狗镇每一个人。
狗镇感恩的人们会不会以他为榜样,从此人人向善,将狗镇变成一个美丽的家园?
这也不是没有可能。
艾美丽就是一个例子。
那么问题究竟出在哪里呢?
就出在格蕾丝身上。
从人格上讲,格蕾丝几乎称得上是完人,她本身绝对没有问题。
但她不该在一个错误的时间出现在一个错误的地方。
她的出现,让狗镇的人们有了掌握别人命运的机会。
内心的邪恶一时受到极大的诱惑。
而人,无论经过多长文明历史的浸染,其本质还是动物。
内心既有善因也藏恶意。
个体无限膨胀的欲望决定了人内心的恶势力,而对群居生活的妥协又决定了人内心的善势力。
导演冯提尔的伟大之二,就是他在同一时间充分彰显出了狗镇人身上善恶两股势力的并行不悖。
对格蕾丝,狗镇所有的人都是恶的;而他们彼此,却依然以善相待。
狗镇的人们为什么对格蕾丝是恶的?
因为在他们看来,无论怎么施恶,格蕾丝都没有还手之力。
这同我们无论怎么虐待或宰杀一只弱小动物,这只动物都无法报仇一样。
而狗镇的人们为什么对彼此是善的?
因为如果不善,狗镇就会陷入内战之中,弄得人人自危。
打个比方来说,格蕾丝就像当初来到美洲大地上的黑奴,白人绅士们可以在一种非常民主、非常友好的氛围下,决定黑奴的生死存亡。
至于黑奴的品性如何,则不在他们的考虑之列。
导演冯提尔的《狗镇》取材于上世纪三十年代的美国乡镇,但现实生活中,类似格蕾丝
这样的悲剧仍在时时上演。
前不久,我看报纸新闻,说是一个精神病女流浪来到中国北方的一个村庄,被一名老汉收养在家,不但做了自己的性奴,还强迫她去卖淫。
结果这个村庄的一多半男性都成了嫖客。
而流浪女十几年来生下的几个子女,都被老汉贩卖出去了。
新闻的写作者最后只是质疑农村基层政权的不作为。
这种质疑,在思想深邃的《狗镇》面前,实在是苍白无力。
是格蕾丝的到来让狗镇人拥有了施恶的空间,那么责任该由格蕾丝负吗?
当然不是!
格蕾丝其实只是狗镇人们施恶的千万个诱因之一。
确切地说,格蕾丝只是打破狗镇平衡的一个符号而已。
没有格蕾丝,狗镇的平衡也会被别的什么打破。
而人类任何一个活动空间,其平衡性只是相对的、暂时的。
绝大多数时候人类活动的空间是不平衡的。
也许在格蕾丝之前,狗镇的人们就是这样行走在善恶之间,只是没有表现得这么尖锐而已。
在人类活动的空间里,其实不可能像狗镇那样十指一般齐,都是实力差不多的村民,甚至连个主事的村长都没有。
人类活动的空间更多的是人与人实力的不平衡,家与家实力的不平衡,族与族实力的不平衡,国与国实力的不平衡。
而这种不平衡正是人类施恶的最大诱因!
导演冯提尔正是看到了这一点,才会在这部影片中对人类社会的前程表现得如此悲观失望!
是的,平衡使我们遵循了善。
而不平衡诱发了我们的恶。
问题是,绝大多数时候,我们的空间是不平衡的。
所以,整个人类的历史注定是一部混乱的邪恶史。
人类的善,是相对的;人类的恶,则是绝对的。
人性中的善意像温室里的花朵难以培植,而人性中的恶因则是野火烧不尽,春风吹又生。
正因为这样,我曾为之热泪盈眶的“艾美丽现象”其实是暂时的,而“格蕾丝现象”则是永久的。
艾美丽用自己人性中的善感化了她的社区,那是因为她的社区当时暂时处在平衡状态。
假如她的社区也来了一个人人都可以对其合法伤害的格蕾丝,那么艾美丽的人格魅力就会像汤姆一样毫无作为。
同样的道理,汤姆要想在狗镇有所作为,除了真正拥有格蕾丝的品性外,还要有一个相对平衡的空间。
格蕾丝:
天使无情的选择
从某种意义上来说,格蕾丝像一个降落凡间的天使。
由于看不惯身为黑社会老大的父亲的穷凶极恶,胡作非为,而离家出走。
我们可以把她当作是民主、平等、友爱、和平的象征。
她父亲则是专制、等级、强权、暴力的象征。
她离家出走,不是因为父亲不爱她,而是她的人生观和价值观与父亲格格不入。
鲁迅好像曾经设过这样一个问题:
娜娜出走以后将会如何?
格蕾丝的出走似乎巧妙地回答了这个问题。
说不定出走后的娜娜会有与格蕾丝相同的命运。
格蕾丝怎么也想不到在一个非常民主、也比较自由的空间,她会收获如此惨不忍睹的命运。
格蕾丝之所以一而再,再而三忍受命运的折磨,导演并没有给出原因,我们只能进行合理揣测:
一是用她的悲惨命运为她父亲的无恶不作赎罪。
二是她始终没有放弃对人性的美好憧憬,意图通过自己的忍辱负重,来改变狗镇人们的向恶之心,从而让自己对这个世界的判断与现实基本吻合。
她只有拥有一个美好世界,并在这个世界如鱼得水,才可以骄傲地返回去,告诉她的父亲,民主自由是对的,专制强权是错的。
可惜的是,狗镇的人们并没有成全她。
在摧残她肉体的同时,也彻底摧毁了她的人生观和价值观。
也许她还想继续强忍下去,拒不投靠强权,为自己幼稚而天真的价值观付出生命的代价,但懵懂的狗镇人却在可耻的告密中,给了她一个向父亲(强权)承认错误并改正错误的机会。
结果当她父亲建议杀一只狗并把它钉在墙上以示警戒时,她却非常坚决地认定,要杀人,并且是杀光。
如果你仅仅认为她这是快意恩仇,在实施报复。
那你又错了。
在下令杀光狗镇所有人的时候,格蕾丝完全是理性的、理智的、心平如水的。
她甚至都意识到了,如果她是狗镇中的一员,说不定也会像其他人一样去欺负“低人一等”的格蕾丝。
所以与其说她是在报复,还不如说她是在彻底摧毁自己原来的理想和价值观。
与其说她是在报复,不如说她是对邪恶强权的彻底认可和投靠。
她既是在杀他人,也是在杀原来的自己。
她清楚地意识到,宽宏和仁爱是救不了这个社会的,狗镇人犯了错,只能用强权去惩罚他们。
只有这样,一个狗镇没有了,其他千万个“狗镇”才会有所顾忌地以善的面貌保持相对的平衡和稳定。
只有强权统治,人世间才不会彻底乱套。
在这部电影中,导演分明在借格蕾丝的遭遇来挑向衅正被世人所称道的民主。
很具反讽意味的是,狗镇每一次对格蕾丝的摧残都是通过民主大会和民主投票。
甚至包括最后一次告密,也是通过了民主的。
很显然,西方发达国家对外侵略的邪恶决策,同样每一次也是通过了民主的。
我们当然不能由此得出结论,是民主导致了社会的恶。
但很显然,我们一直所推崇的民主也不能导致善。
民主可能是同一阶层的福音,但民主一点都免除不了不同阶层的灾难。
民主虽然不会加速社会道德水准下降,但民主也根本阻止不了社会道德水准的下降。
民主在狗镇的最大好处是,就是可以保证人人都能在和平的气氛中劳役格蕾丝。
如果真是这样,那么我们是不是一定要这么个民主呢?
格蕾丝莫过于死的哀伤,正是导演冯提尔的哀伤。
而现在,它也成了我内心难解的纠结。
世界真相:
魔鬼统治的天堂
我说格蕾丝的父亲是专制、等级、强权、暴力的象征,也许有观众要反对,认为我过于夸大黑社会老大的象征意味。
但事实上就是这样的。
在这部电影中,导演冯提尔不仅仅是把格蕾丝的父亲当作一个黑社会老大,而是把他当作了一个辖区的统治者。
以致在他与女儿的对话中,我们都看不出一个黑社会老大和一个政府首脑有什么区别。
女儿离家出走,他能够随意操纵警察对她满世界通缉,他俨然就是强权的象征。
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