曲式分析课件.ppt
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曲式分析基础教程曲式分析基础教程曲式分析基础教程曲式分析基础教程高为杰陈丹布高为杰陈丹布编著编著高等教育出版社第一章绪论第一章绪论第一章绪论第一章绪论一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述二、曲式结构的基本术语概念二、曲式结构的基本术语概念三、曲式发展的基本结构原则三、曲式发展的基本结构原则四、音乐的陈述类型四、音乐的陈述类型一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述11、定义、定义aa曲式即音乐过程的结构,由各种音乐要素所构曲式即音乐过程的结构,由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个有起迄的时成的一些或同或异的音乐事件在一个有起迄的时间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的整体结构关系,便是音乐作品的曲式。
(教材第整体结构关系,便是音乐作品的曲式。
(教材第一页)一页)bb音乐作品的结构形式称为曲式。
研究音乐作品音乐作品的结构形式称为曲式。
研究音乐作品结构规律的学科叫“曲式学”。
(谢功成曲式结构规律的学科叫“曲式学”。
(谢功成曲式学基础教程)学基础教程)22、研究对象:
欧洲音乐为主(十八世纪以来至、研究对象:
欧洲音乐为主(十八世纪以来至无调性音乐以前),兼及中国音乐作品无调性音乐以前),兼及中国音乐作品33、分析方法、分析方法aa技术层面(音乐基本表现手段和整体性表现手技术层面(音乐基本表现手段和整体性表现手段)段)bb理论层面(音乐史学、风格学、社会学、美学理论层面(音乐史学、风格学、社会学、美学等学科)等学科)44、本教材的重点(第一、二章)、本教材的重点(第一、二章)二、有关曲式结构的一些基本术语概念二、有关曲式结构的一些基本术语概念二、有关曲式结构的一些基本术语概念二、有关曲式结构的一些基本术语概念11、主题主题主题主题22、结构单位,次级结构与整体结构结构单位,次级结构与整体结构结构单位,次级结构与整体结构结构单位,次级结构与整体结构33、收拢性结构与开放型结构收拢性结构与开放型结构收拢性结构与开放型结构收拢性结构与开放型结构44、曲式的基本部分与从属部分曲式的基本部分与从属部分曲式的基本部分与从属部分曲式的基本部分与从属部分55、曲式的调性布局曲式的调性布局曲式的调性布局曲式的调性布局66、结构的补充与扩充结构的补充与扩充结构的补充与扩充结构的补充与扩充一、主题一、主题一、主题一、主题1、定义:
在一首乐曲或一个音乐段落中,能体现该、定义:
在一首乐曲或一个音乐段落中,能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思,称为主题。
主题乐曲或段落的基本性格面貌的乐思,称为主题。
主题即主导乐思,通常是一个乐句或一个乐段。
即主导乐思,通常是一个乐句或一个乐段。
2、面貌:
通过音调要素(节奏、旋律、速度、音色、面貌:
通过音调要素(节奏、旋律、速度、音色、和声、织体等)、和声、织体等)3、主题材料构成:
(相对于主题本身)、主题材料构成:
(相对于主题本身)A:
单一材料(指的是什么,那种音乐(音调)要素:
单一材料(指的是什么,那种音乐(音调)要素(手段)在主题的材料构成上占有本质的地位,即它(手段)在主题的材料构成上占有本质的地位,即它变主题的材料就发生变化,成为另外一种材料。
)变主题的材料就发生变化,成为另外一种材料。
)B:
对比材料(复合材料):
对比材料(复合材料)4、主题的数量(相对于整首乐曲而言)小型作品只有一个主题;大型作品可有多个主题(主题之间的作用或曰功能可以是平等的、也可是分为主次:
主要主题、非主要主题,主要主题出现在曲式的重要位置(开始或结束部分),出现的次数频率也较多5、主题头即主题的开始部分,体现主题最核心的动机材料,成为辨认主题素材的最重要的标志。
在教材中,按照上面的标准找一些符合上述条件的主题。
二、结构单位,次级结构与整体结构二、结构单位,次级结构与整体结构1、整体结构:
一首完整乐曲的曲式结构,就整体结构:
一首完整乐曲的曲式结构,就是该乐曲的整体结构。
注意:
能够作为整体结是该乐曲的整体结构。
注意:
能够作为整体结构的最小曲式是乐段。
由乐段作为整体结构的构的最小曲式是乐段。
由乐段作为整体结构的曲式是一段曲式。
曲式是一段曲式。
2、结构单位:
在曲式中,能够体现完整乐意结构单位:
在曲式中,能够体现完整乐意并且有较强的独立性的曲式单位。
最小的结构并且有较强的独立性的曲式单位。
最小的结构单位是乐段。
(一段曲式、二段曲式(对比二单位是乐段。
(一段曲式、二段曲式(对比二段曲式段曲式/带再现的二段曲式)、三段曲式、三带再现的二段曲式)、三段曲式、三部曲式、奏鸣曲式中的呈示部部曲式、奏鸣曲式中的呈示部/展开部展开部/再现再现部这些都可以称之为结构单位)。
部这些都可以称之为结构单位)。
大于乐段的曲式的整体结构内部是由若干结大于乐段的曲式的整体结构内部是由若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成的。
构单位构成的次级结构组合、联结而成的。
结结构单位是一个相对的概念,是用来划分曲式各构单位是一个相对的概念,是用来划分曲式各层次级结构的概念。
层次级结构的概念。
3、次级结构:
整体曲式下属局部的结构单次级结构:
整体曲式下属局部的结构单位。
位。
4、段:
由乐段构成的次级结构称为段,为段:
由乐段构成的次级结构称为段,为最底层的次级结构单位。
最底层的次级结构单位。
5、部:
由大于乐段的曲式构成的次级结构部:
由大于乐段的曲式构成的次级结构称为部。
称为部。
次级结构也是相对概念,在分级的层次中,次级结构也是相对概念,在分级的层次中,高一层的次级结构本身也是由它所下属的次级高一层的次级结构本身也是由它所下属的次级结构所构成。
结构所构成。
三、收拢性结构与开放型结构三、收拢性结构与开放型结构1、收拢性结构:
一首乐曲中的某个收拢性结构:
一首乐曲中的某个结构单位结构单位,如用它自身的,如用它自身的主要调性主要调性的的主功能主功能来来完全终止完全终止,那么该结构单位为收拢性结构,那么该结构单位为收拢性结构,2、开放型结构:
一首乐曲中的某个结构单位开放型结构:
一首乐曲中的某个结构单位,如用它在,如用它在不稳定功能不稳定功能或用或用转调转调来终止,那么来终止,那么该结构单位为开放性结构,该结构单位为开放性结构,注意:
这两个概念,在曲式的整体与局部往注意:
这两个概念,在曲式的整体与局部往往具有相对的功能意义。
往具有相对的功能意义。
四、四、曲式的基本部分与从属部分曲式的基本部分与从属部分曲式各组成部分所处地位及所起作用的不同具有不同的曲式功能(注意是侧重曲式功能,要和曲式结构相区别,引子、连接、补充、结尾的曲式结构未必比曲式的基本结构部分小)五、五、曲式的调性布局曲式的调性布局包含转调的乐曲的调性安排情况,成为调性布局。
分析梦幻曲六、六、结构的补充与扩充结构的补充与扩充一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的手法来延长其长度。
补充:
在一个结构段落的结束终止式出现之后发生的。
补充的方法:
通常重复结构的结束部分(如最后的乐句或终止式),以加固基本结构结束的调性和终止式。
补充可长可短,长的补充可形成独立性的结尾段落。
扩充:
在一个结构单位内部发生,在本可以结束的地方,通过一定的处理使它不能结束,使该结构的长度扩展。
扩充的方法:
1、推迟终止式,讲属七和弦重复。
2、通过阻碍终止的和声手法来造成。
三、曲式发展的基本结构原则三、曲式发展的基本结构原则三、曲式发展的基本结构原则三、曲式发展的基本结构原则
(一)
(一)
(一)
(一)定义定义定义定义
(二)曲式的基本结构原则
(二)曲式的基本结构原则
(二)曲式的基本结构原则
(二)曲式的基本结构原则11、呼应原则呼应原则呼应原则呼应原则22、三部性原则三部性原则三部性原则三部性原则33、起承转合原则起承转合原则起承转合原则起承转合原则44、变奏原则变奏原则变奏原则变奏原则55、回旋原则回旋原则回旋原则回旋原则66、奏鸣原则奏鸣原则奏鸣原则奏鸣原则77、并列原则并列原则并列原则并列原则88、集中对称原则集中对称原则集中对称原则集中对称原则四、音乐的陈述类型四、音乐的陈述类型四、音乐的陈述类型四、音乐的陈述类型11、基本含义基本含义基本含义基本含义2222、陈述结构类型的分类陈述结构类型的分类陈述结构类型的分类陈述结构类型的分类3333、陈述结构的特征陈述结构的特征陈述结构的特征陈述结构的特征4444、音乐陈述的结构形式音乐陈述的结构形式音乐陈述的结构形式音乐陈述的结构形式一、定义一、定义运用一定的手法来组织并发展音乐材从而在音乐结构的整体方面形成的某种规律我们称之为曲式发展的结构原则。
呼应原则呼应原则呼应原则呼应原则1、结构特点:
上下两个部分,有共同与不同的因素,两者相辅相成或相反相成,对立统一。
2、具体体现形式(呼应的两部分)本质特点成双性,结构上体现为二分性布局,二部分的长度可相等,也可不相等。
(1)重复关系
(2)倒影关系(3)对比关系3、在音乐中体现的运动形式:
(1)周期性连锁般的环环相扣
(2)呼应的多层套叠关系例曲:
二月里来三部性原则三部性原则三部性原则三部性原则1、三部性结构就是在遥相呼应的两部分中间,插入一个中间部分。
2、包含对立统一的辩证因素三具有质的规定性3、具体体现:
ABA主题(呈示)离题(对比或引伸展开)返题(主题再现)核心是再现(如果没有再现三部性原则能否成立)又称之为再现原则4、典型曲式:
三段曲式和三部曲式5、在音乐中体现的运动组合形式:
(1)周期性连锁般的环环相扣
(2)呼应的多层套叠关系例曲:
绣金匾起承转合原则(起转合)起承转合原则(起转合)起承转合原则(起转合)起承转合原则(起转合)1、有呼应原则衍生而来,并与三部性原则相综合(结合教材图例讲解)2、
(1)起部:
乐思的最初呈示
(2)呈部:
起部的重复或引伸,巩固起部陈述的内容(3)转部:
引入新材料或展开起承部分所陈述的内容,与起承部分形成对比。
(4)合部:
向起承部分的内容回归,有再现因素,具有总结结束功能3、应用典型曲式的类型
(1)带再现的二段曲式
(2)奏鸣曲式例曲:
八月桂花遍地开变奏原则变奏原则变奏原则变奏原则1、定义:
以一母体为基础,用变奏手法引出若干变体,这种结构原则称为变奏原则2、以变奏原则结构乐曲,其曲式为变奏曲式。
回旋原则回旋原则回旋原则回旋原则1、定义:
一个主要的音乐材料多次出现,在他各次出现之间插入有新材料(或由原材料派生演变)构成的对比部分,这种结构原则称为回旋原则。
2、叠部(至少出险三次)插部(两个不同的插部)奏鸣原则奏鸣原则奏鸣原则奏鸣原则在一个三部性的乐曲中,第一部分中至少有两个音乐主题,这两个主题的调性必须是对比调性,在再现部分中,这两个主题的调性必须要统一起来,这就是奏鸣原则,又称为调性服从原则。
并列原则并列原则并列原则并列原则并列原则以不同材料的并列联缀构成曲式酌原则其图式可表示为:
ABCD集中对称原则集中对称原则集中对称原则集中对称原则集中对称原则也称拱形结构原则、即以一中心为轴,两侧相对应的段落用相同的材料形成对称的结构原则其图式可表示为:
DCBABCD基本含义基本含义1、音乐的陈述类型是从曲式的另一个层面对音乐作品进行分析。
即它从音乐作品的基本单位结构乐段进行分析,重点分析乐汇、乐节、乐句、乐段以及动机,音乐材料的展开方法和手段。
2、音乐陈述结构形式的基本手段是使用在旋律运动中的各种不同的间歇乐逗来划分开各种形式的结构的。
陈述结构类型的分类陈述结构类型的分类
(一)稳定的陈述类型1呈示型2、结束型
(二)非稳定的陈述类型(中间型陈述)1展开型2、过渡型陈述结构的特征陈述结构的特征1、稳定型结构陈述的特征:
(1)乐思材料较为单纯、统一、完整
(2)调性与和声较单纯、明确,通常总是以一个主要调性的确立为中心(3)结构较为规整、匀称2、非稳定型陈述的特征
(1)乐思材料比较片断化、零碎化
(2)调性与和声呈不稳定功能(3)结构上不规整音乐陈述的结构形式音乐陈述的结构形式1、乐段结构乐段、乐句、乐节、乐汇2、衍生结构a、散体结构与连句结构b、模进结构和诗句结构c、自由结构、联合结构与结构的组合)第二章一段曲式第二章一段曲式第二章一段曲式第二章一段曲式
(一)
(一)
(一)
(一)本节主要内容本节主要内容本节主要内容本节主要内容一、乐段的定义和基本特征一、乐段的定义和基本特征一、乐段的定义和基本特征一、乐段的定义和基本特征11、定义定义定义定义22、基本特征、基本特征、基本特征、基本特征(11)结构规模结构规模结构规模结构规模(22)调式和声调式和声调式和声调式和声(33)陈述类型陈述类型陈述类型陈述类型(44)艺术形象艺术形象艺术形象艺术形象二、乐段的内部结构二、乐段的内部结构二、乐段的内部结构二、乐段的内部结构11、划分的原则划分的原则划分的原则划分的原则22、划分的层次划分的层次划分的层次划分的层次一、定义与基本特征一、定义与基本特征
(一)定义
(一)定义1、乐段的定义、乐段的定义乐段:
一个有一定量度的乐思发展到某一重要或突出的半终止,乐段:
一个有一定量度的乐思发展到某一重要或突出的半终止,暂时间停顿后,再相应有机的发展下去,直到终止。
(杨儒怀)暂时间停顿后,再相应有机的发展下去,直到终止。
(杨儒怀)2、以开始时的调性的完全终止或是另一个调性的完全终止来结、以开始时的调性的完全终止或是另一个调性的完全终止来结束的比较完整的乐思,称为乐段。
(斯波索宾)束的比较完整的乐思,称为乐段。
(斯波索宾)3、一般情况下,以完全终止(原调性或另一调性)来结束的完、一般情况下,以完全终止(原调性或另一调性)来结束的完整或相对完整的乐思称为乐段。
整或相对完整的乐思称为乐段。
4、一段曲式、一段曲式由乐段构成的曲式,成为一段曲式。
由乐段构成的曲式,成为一段曲式。
(二)基本特征
(二)基本特征1、结构规模(乐段的乐句构成)结构规模(乐段的乐句构成)典型构成:
两个乐句典型构成:
两个乐句思考:
一句体思考:
一句体三句体三句体四句体四句体五句体五句体乐句群乐句群例曲:
山西河曲例曲:
山西河曲想亲亲想亲亲2、调式与和声、调式与和声单声部音乐中,上下两句多为属主音的上下呼应格式。
单声部音乐中,上下两句多为属主音的上下呼应格式。
多声部音乐中,乐段的和声进行具有一定的布局格式。
多声部音乐中,乐段的和声进行具有一定的布局格式。
半终止一般为半终止一般为K6/4V(或不完满终止);全终止(或不完满终止);全终止为为VI.。
(完满终止,偶尔为不完满终止。
(完满终止,偶尔为不完满终止)3、陈述类型、陈述类型乐段常表现出呈示型的陈述,即主题材料的重复性乐段常表现出呈示型的陈述,即主题材料的重复性,单纯性;和声调性的统一性;结构长度的方整性,单纯性;和声调性的统一性;结构长度的方整性或规整性以及音乐性质的稳定性。
或规整性以及音乐性质的稳定性。
例曲:
例曲:
AA大调钢琴奏鸣曲大调钢琴奏鸣曲主题莫扎特主题莫扎特4、艺术形象完整统一、艺术形象完整统一乐段具有比较完整的旋律音调,整个音乐体现出某种艺乐段具有比较完整的旋律音调,整个音乐体现出某种艺术含义。
术含义。
例曲例曲1:
肖邦:
肖邦CC大调前奏曲大调前奏曲op28,no.1op28,no.1例曲例曲2:
肖邦:
肖邦EE大调前奏曲大调前奏曲op28,no.4op28,no.4二、乐段的内部结构二、乐段的内部结构
(一)划分曲式内部结构的原则
(一)划分曲式内部结构的原则曲式的结构总是显示出存在于整体与部分之间的这些差曲式的结构总是显示出存在于整体与部分之间的这些差异异(如乐段与乐句之间的并异如乐段与乐句之间的并异),而且,这些差异又会在,而且,这些差异又会在不向层次、不同水平上不断重复。
曲式分析就是要通过不向层次、不同水平上不断重复。
曲式分析就是要通过划分细部结构,明确其内部性质分析部分与部分之间划分细部结构,明确其内部性质分析部分与部分之间的关系,并最后确定整体的结构性质。
的关系,并最后确定整体的结构性质。
(二)划分的层次
(二)划分的层次1、乐句长度约、乐句长度约48小节乐句和声相对完整终止式小节乐句和声相对完整终止式句尾通常要有终止(半终止、终止)句尾通常要有终止(半终止、终止)2、乐节约、乐节约24小节多数相当于半个乐句长度一般小节多数相当于半个乐句长度一般包含两个以上节奏重音包含两个以上节奏重音例曲东北民歌例曲东北民歌摇篮曲摇篮曲柴可夫斯基柴可夫斯基六月六月3、乐汇两个以上乐音组成的音组环绕一个主要重音、乐汇两个以上乐音组成的音组环绕一个主要重音运动运动例曲例曲喜送公粮喜送公粮柴可夫斯基柴可夫斯基天鹅湖天鹅湖4、动机(从功能的定义来说)乐曲的主题核心,贯穿全、动机(从功能的定义来说)乐曲的主题核心,贯穿全曲曲例曲例曲命运交响曲命运交响曲第二章一段曲式第二章一段曲式第二章一段曲式第二章一段曲式
(二)
(二)
(二)
(二)本节主要内容本节主要内容本节主要内容本节主要内容二、一段曲式的分类(以乐句的数量为分类标准)二、一段曲式的分类(以乐句的数量为分类标准)3、三句类三句类4、四句类四句类5、五句类五句类6、复乐段复乐段三句三句类类1、结构形态的非方整性、结构形态的非方整性2、重复型乐段重复型乐段3、对比乐段对比乐段4、三部性乐段三部性乐段5、并列联合乐段并列联合乐段材料构成:
重复型乐段材料构成:
重复型乐段a-a-a”第二句结构缩减第三句结构扩充第二句结构缩减第三句结构扩充调性关系:
第一、二句落于调式二级音构成半终止;第三句落于调式调性关系:
第一、二句落于调式二级音构成半终止;第三句落于调式主音构成全终止。
主音构成全终止。
例曲水红花令例曲水红花令对比对比乐段乐段1、a-a-b2、a-b-b例一例一对比乐段对比乐段对比乐段对比乐段2、a-b-b例二例二三部性乐段三部性乐段a-b-a例曲红色娘子军连歌例曲红色娘子军连歌并列联合乐段并列联合乐段a-b-a例曲工农齐武装例曲工农齐武装四句四句类类1、二分性呼应关系、二分性呼应关系2、平行结构平行结构3、对比结构对比结构4、起承转合结构起承转合结构平行结构平行结构材料构成:
材料构成:
a-ba-b例一例一平行结构平行结构例二例二对比结构对比结构材料构成:
材料构成:
a-ab-b起承转合结构起承转合结构五句以上五句以上类类1、一般为多句并列联合乐段、一般为多句并列联合乐段2、整体的非方整性、整体的非方整性3、乐句的并列对比、乐句的并列对比4、结构形态的多样化、结构形态的多样化(以上为基本结构特征)(以上为基本结构特征)5、调性结构的单一性、调性结构的单一性6、和声的呼应关系、和声的呼应关系例例48:
咱们的领袖毛泽东:
咱们的领袖毛泽东例例49:
夜曲肖邦:
夜曲肖邦op15no.1复复乐段乐段1、两个乐段、两个乐段2、两个乐段的内容为重复关系、两个乐段的内容为重复关系3、二重复乐段(复乐段)三重复乐段、二重复乐段(复乐段)三重复乐段4、复乐段的特征、复乐段的特征
(1)有次级结构(单乐段)有次级结构(单乐段)
(2)单乐段之间的结构关系为平行重复关系(至少是同头变尾关系)单乐段之间的结构关系为平行重复关系(至少是同头变尾关系)(3)各乐段终止之间的关系一定为属主(或主属)呼应或者转调呼应。
)各乐段终止之间的关系一定为属主(或主属)呼应或者转调呼应。
例例50:
圆舞曲肖邦:
圆舞曲肖邦op64no.2例例51:
第三交响曲第二乐章贝多芬:
第三交响曲第二乐章贝多芬四、乐段的调性结构及和声终止四、乐段的调性结构及和声终止一、乐段的调性结构一、乐段的调性结构1、单一调性结构、单一调性结构2、转调结构:
转调不返回原调、转调结构:
转调不返回原调转调最后终止返回转调最后终止返回原调原调二、和声终止二、和声终止1、收拢性结构:
主调完全终止、收拢性结构:
主调完全终止2、开放性结构:
主调半终止、开放性结构:
主调半终止转调终止转调终止三、侵入终止三、侵入终止段落之间尾首重叠多声部音乐中前段的终止和段落之间尾首重叠多声部音乐中前段的终止和弦成为后段的开始和弦弦成为后段的开始和弦五、从属部分及乐段的反复五、从属部分及乐段的反复一、前奏(引子)一、前奏(引子)引入功能,对主要材料概括性陈述,暗示音乐的主要性格,引入功能,对主要材料概括性陈述,暗示音乐的主要性格,引入主题部分。
和声强调属功能。
引入主题部分。
和声强调属功能。
二、间奏(连接句)二、间奏(连接句)连接过渡的作用连接过渡的作用三、尾首(结尾、结束部分)三、尾首(结尾、结束部分)体现补充性和结束性的陈述。
和声主要体现主功能多用和声体现补充性和结束性的陈述。
和声主要体现主功能多用和声完全终止式。
材料一般来源于乐曲的主题,但体现出收束的完全终止式。
材料一般来源于乐曲的主题,但体现出收束的特点。
特点。
四、乐段的反复不影响其基本结构性质,不产生新的曲式。
四、乐段的反复不影响其基本结构性质,不产生新的曲式。
第三章二段曲式第三章二段曲式第三章二段曲式第三章二段曲式
(一)
(一)
(一)
(一)本节主要内容本节主要内容本节主要内容本节主要内容一、定义和基本特征一、定义和基本特征二、二段式的第一部分二、二段式的第一部分三、二段式的第二部分三、二段式的第二部分一、定义和基本特征、定义和基本特征1、定义、定义内容互不相同,对比统一的两个乐段构成的曲式内容互不相同,对比统一的两个乐段构成的曲式2、特征、特征
(1)第一部分呈示第二部分对比展开)第一部分呈示第二部分对比展开
(2)结构、功能地位相同)结构、功能地位相同(3)统一功能大于对比功能)统一功能大于对比功能(4)音乐应用体裁类型)音乐应用体裁类型二、二段式的第一部分二、二段式的第一部分1、呈示型段落、呈示型段落2、单一主题、单一主题3、结构多为平行乐段、结构多为平行乐段4、方整性、方整性5、和声调性单纯统一、和声调性单纯统一6、终止类型多位收拢性结构、终止类型多位收拢性结构7、开放性结构时通常结束在属功能调,很少结束、开放性结构时通常结束在属功能调,很少结束在较远关系调。
在较远关系调。
三、二段式的第二部分三、二段式的第二部分该部分最重要的特征:
引入较新的主题材料:
该部分最重要的特征:
引入较新的主题材料:
1、可变换或派生第一部分的主题材料、可变换或派生第一部分的主题材料2、和声调性的对置、和声调性的对置3、织体、节奏的对比、织体、节奏的对比4、体裁的不同、体裁的不同5、速度和节拍的变换、速度和节拍的变换四、二段式的分类四、二段式的分类一、分类依据(第四句与第一乐段乐句材料之间的关系来分类)第一乐段第一句第二句第二乐段第一句(第三句(中句)第二句(第四句)1、再现二段式2、无再现二段式按中句(中间型陈述特点,和声不稳定,材料分裂模进)可分为:
引申型中句的二段式并置型中句的二段式二、再现二段式1、a+bc+b八月桂花遍地开a+bc+aa+bc+ab瑶族舞曲第二章二段曲式曲式分析基础教程曲式分析基础教程第二课时:
无再现二段式前进前进本节主要内容本节主要内容四、二段式的分类四、二段式的分类11、再现二段式、再现二段式22、无再现二段式、无再现二段式(11)引申型无再现二段式)引申型无再现二段式(22)并列型无再现二段式)并列型无再现二段式五、二段式的比例及从属部分五、二段式的比例及从属部分11、比例、比例22、从属部分、从属部分返回返回前进前进无再现二段式无再现二段式11、定义、定义二段式的第二段的后半部分,没有第一段材料的再现,成为无再现二段式。
二段式的第二段的后半部分,没有第一段材料的再现,成为无再现二段式。
22、分类、分类(11)引申型无再现二段式引申型无再现二段式:
其第二段音乐材料来源于第一乐段的素材
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