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34.试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭穿。
《中国古代文学史》复习题——论述题答案
1.1.论述《诗经》的主要文学成就。
(1)写实和抒情的交融。
①作者所抒发的感情是真实的。
②作者抒发感情的方式是痛快的。
③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。
赋、比、兴的艺术手段。
①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。
它可以直接叙事,也可以是直接的刻画描述,可以是直言其志或直抒胸臆。
②比一般说就是比喻。
③兴就是起兴或发端,一般处在一首诗或一章诗的开头地址。
就兴与诗歌情思的关系而言,基本有相关和不相关两种状况。
(3)形式和语言方面的特色。
①重章复沓的结构形式。
②以四言为基本句式。
③节奏鲜亮,音韵谐洽,有天然的音乐美感。
④语言也很有特色。
一是词汇十分丰富,二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字,不仅
增加了诗歌的韵律美,更细腻地传达出诗人曲折细微的感情和物象的爽朗情状。
(1)文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。
(2)刻画人物性格神形毕现,有立体感。
(3)生动的场面描述和传神的细节描述。
(4)善于叙写外交辞令,理富文美。
(1)雄辩色彩。
拥有两个特色:
一是掌握对方心理,
谆谆教育,引导对方不知不觉地投人到自己设置的机彀中来,便对方顶礼膜拜;
二是魄力丰
沛,是非鲜亮,一旦被纳入机彀,便铺张扬厉,纵横恣肆,步步紧逼,不给对方辩驳的机遇。
两个特色在文中配合,构成了孟子的雄辩。
(2)善于以典型事例、比喻和寓言说理。
(1)奇怪谲诡的想象。
(2)人物形象的出神刻画。
(3)细腻传神的描述。
(4)谐趣和讥刺横生。
(1)“美政”理想。
(2)深沉的爱国感情。
(3)追求理想九死不悔的坚韧品德。
(4)疾恶如仇的责备精神。
(1)优良的剪裁和安排,使用“互见法”。
(2)人物之间相互比较映衬。
(3)在特定的环境和场面中突显人物特色。
(4)优异的细节描述和心理描述。
(1)叙事成分相对增加。
(2)抒情真挚浓郁。
(3)在形式和语言方面,打破了《诗经》四字句格式,以五言和杂言为主。
(1)《古诗十九首》遣词用语特别浅易理解,“平平道出,且无用工字面,若秀才对朋
友说家常话”(明人谢榛《四溟诗话》卷三),却涵咏不尽,意味无量。
(2)朴素自然,没有雕饰的印迹。
从感情说,《古诗十九首》感情醇厚真挚,没有矫揉
造作;
从艺术表现说,它的写境用语忧如都是易如反掌,没有错采镂金式的加工,而是出水
芙蓉般的自然诗境。
(3)《古诗十九首》所描述的光景、情境与情思特别符合,常常可以形成状况交融、浑然圆融的艺术境地。
(4)《古诗十九首》语言浅易自然,却又极为精练正确。
传神达意,意味隽永。
无论叙
述描述,全都理解如话,而细加领会,又无不含蕴丰富,表现了多层次的真挚感情。
以建安二十五年(220)曹操死为界,曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。
(1)先期多抒发远大理想和宏伟理想之作。
他先期作品,在抒写理想与理想的同时,
也常常弥溴着战乱环境所赐予的悲凉大方情思和人生无常的痛惜。
即便他先期的宴游诗,也
时带一种悲凉意味。
(2)曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬,倍受压迫的郁愤心情,典型代表作是《赠白马王彪》。
(1)曹植的诗歌被誉为”节气奇高,词彩华茂”,就是说他的诗既内容充分丰富,多慷
慨悲愤之气,在艺术表现上又生动形象,注意辞藻华美、对仗工整和音韵流利。
形成了既华美绮美、又浑厚雄健的独到艺术风格。
曹植诗歌语言华美主要表现在浓郁的感情色彩和鲜亮的声色。
(2)曹植诗艺术的成就还表现在侧重对称之美、注意语言锻炼方面。
曹植还善于起调,工于发端,常常在全篇之首用一警策之语,振起全诗。
(3)曹植的诗歌艺术对后辈影响很大,博得极高的议论,被谢灵运誉为“天下才共有
一石,曹子建独得八斗”。
钟嵘也说他的诗“粲溢古今,卓尔不群”。
认为他兼曹操、曹丕之长,而各避其短,“魏诗至子建始盛。
武帝雄才而失之粗,子桓雅秀而伤于弱,高雅当家,
诗人本色,当推此君。
”(成书《多岁堂古诗存》卷三)
(1)阮籍的《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。
因
为阮籍是用深刻的真谛考虑观照人生,他把人生的沉痛挖掘得更全面、更深人,所以也就更沉痛。
他不是个人命运的“忧生之嗟”,而是理性考虑后对宽泛人生悲剧的阐发,所以显得
忧愤深广。
在艺术表现方式上,阮籍用典颇多,多用比兴、象征烘托意象衬着气氛,来表达自己的深切情思,所以也显愉悦蕴深沉。
(2)别的阮籍的诗还有一种清逸玄远之美,被人称为“玄远”。
这是由于,阮籍的诗歌
中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。
他除了在生活上饮酒狂放之外,在精神上追求解脱的方式就是越名教而任自然。
由于玄学老庄的影响,他就在理想中向往一个自由游览的无何有之乡,一个心境澄明与道合一的人生境地。
这种玄远朗澈的境地,这种富于神话色彩的瑰丽想象。
再加上清丽流利的语言,便读者获取一种清逸玄远的感觉。
阮籍的《咏怀》诗,熔真谛、情思与意象为一炉,意蕴深沉、清逸玄远,不仅成为正始时代诗歌的顶峰,而且刨造了抒情诗的新形式。
(1)左思的诗歌有一种立功立业,功遂身退的阔大胸怀。
左思家世儒家,他的立身之道主若是儒家的人间思想,他的诗中充满了坚定的自信与大方的理想。
(2)左思的诗歌充满一种悲愤不平之气。
出身寒素之家的左思,他的诗歌对门阀制度的责备极其强烈,对贫士失志极为生气,一股磊落不平之气迸发于诗中。
(3)既然立功无门,左思在另一部分诗中表现了遗世归隐的超脱思想。
即便这样内容
的诗,左思也是写得气象阔大,笔力雄健。
左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨,被誉为“文典以怨”,“左思风力”(《诗品》卷上、卷中),就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤,刚健有力。
(1)鲍照的乐府诗拥有抒情浓郁、魄力流利之美。
他把惯用的比兴、善叙他人他事的
乐府诗,发展为一种直接抒写自己感情、表达自己遭到的诗体。
把浓郁的抒情与构辞的美丽融为一体。
来表现自己的汹涌情怀。
其抒情特色是外露、强烈、流利而节奏急速。
常常是一
种感情突然迸发,发则滔滔不断。
(2)鲍照的诗语言亦自有特色。
他侧重磨练字句,辞采瑰丽,有震憾人心的收效,所以被称为“雕藻淫艳,倾炫心魂”。
(3)鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。
鲍照《拟行路难》是以七言为主的杂言。
前此的杂言是以四言或五言为主,七言为辅。
曹丕的《燕歌行》每句用韵,且一韵终究,不
利创作。
鲍照加以英勇改革,改逐句押韵为隔句押韵,而且创立性地自由换韵,便诗歌音节
节奏铿锵顿挫,更便于表达豪放恣肆的感情应。
鲍照的英勇改革积极创作,便七言诗体大大发展,直接影响到唐代七言诗的创作。
(1)陶渊明在中国文学史上的一大贡献,就是创立
了情味极浓的冲淡之美。
他诗作的境地风采,是一种平易淡泊,于世事无所争、无所求,是心与自然泯一的人生境地的自然显露,表现为寂静平凡的境地,是一种新的境地美的种类。
(2)形成陶诗平凡自然之美的原因,一在于诗人心境的平易散淡,二在于诗人语言的平易朴素。
由于他委运任化,顺乎自然,不汲汲于荣华,不戚戚于贫贱,所以在诗歌创作中情绪平易,没有强烈的,情绪变化,没有巨大的感情起伏,远离了在政治上建立事功的强烈追求或怀才不遇的无量悲慨,而于田园生活日月之中悠然自得。
陶诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔,是诗歌大师语言功力炉火纯青的极致化
境。
元好问说陶诗“一语天然万古新,豪华落尽见真淳”(《论诗绝句三十首》其四)。
(1)李白诗歌的主观色彩:
李白的诗歌创作带有强
烈的主观色彩,主要表现为重视抒写豪放魄力和激动情怀,李白诗歌很少对客观物象和详尽事件做认真的描述。
洒脱不羁的气质,傲世独立的人格,易于触动而又迸发强烈的感情,形成了李白的抒情方式的鲜亮特色。
它常常是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无控制地奔涌而用心,让人直接感觉到心灵的震撼。
(2)李白诗歌的想象特色:
李白诗歌的想象变化无常,常常发想无端,奇之又奇,带
有一种随着生发的狂放精神。
李白诗的想象,常有异乎平时的连结,常随情思的流动而变化
万端。
一个想象与紧接着的另一个想象之间,跳跃极大,意象的连结组合也是大跨度的,离
奇惝恍,纵横变化,极尽才思敏捷之所能,与庄子的散文特色邻近似。
(3)李白诗的意象和语言风格:
李白诗中颇多吞吐河山、包孕日月的壮盛意象,也不乏清爽明朗的优盛意象,由此可以看出,李白诗的意象,有壮美与优美两各种类。
由于生活知环境和性格气质的不相同,在诗的
写法和艺术风格方面,孟浩然与王维是有区其他。
(1)孟浩然的山川田园诗更贴近自己的生活,“余”、“我”等字样常出现在诗里。
出现
在孟浩然诗里的光景描述,常常就是他生活环境的一部分,带有即兴而发、不假雕琢的特色。
对照较而言,比王维的诗更显朴素,更凑近陶渊明的”豪华落尽见真淳”的境地。
(2)孟浩然遇景入咏时,常从高远处落笔,自孤单处低徊,随意点染的光景与平凡的
情思相融,形成平凡清远而意兴无量的明秀诗意。
比王维帜做更能给人以洗尽铅华之感,情
思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体。
(3)自然平凡是孟浩然山川诗的风格恃点。
尽管他的诗中也有刻画认真、用字精审的
工整,但非有意于模山范水,可是一时兴到之语。
观其全诗,多以单行之气运笔,一气浑成,
无刻画之迹。
妙在自然流走,冲淡闲远,不求工而自工,不似王维的工笔。
(1)杜甫“别裁伪体亲高雅,转益多师是汝师”(《戏为六
绝句》其六)所谓“亲高雅”,实质是重兴寄,表现为写时局的写实倾向,把文学从重视抒
发个人情怀襟抱引向写民生疾苦,开拓创作视野。
(2)在艺术上“转益多师”,宽泛学习尊长作家,总结文学艺术经验,对诗的艺术形式,表现力进行深入的研究追求,所以成为诗歌的集大成者。
(3)杜诗集大成的表现:
一是“不薄今人爱祖先”,虚心学习先人和时人经验。
二是作诗兼备众体,风格多样。
三是功力深沉,能贯通融会,自铸伟辞。
(1)韩愈今存诗歌近四百首,其中大多是长篇古体诗,以魄力雄放和意象诡奇见长,汹涌澎拜,滔滔不穷,手法变怪百出,可惊可叹。
。
(2)韩愈主观意识旺盛,勇于创新,在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境地。
但他作诗追求险怪,终会走到“以丑为美”的地步,立刻生活中丑陋事物写入诗中。
追求非诗
之诗和以丑为美,可以造成艺术表现形式的怪奇和生新,但也简单将诗写得不是诗,毫无美感,令人难以卒读。
但是,韩愈总是以文为诗,且着意收罗奇语,多险怪意象,但由于有真
情实感贯穿,所以依旧不失诗的感染力。
(1)唐代古文运动之所以致韩、柳始成,主若是由于韩、柳在责备继承古文运动前驱之文化的基础上对儒道进行全面的清理,
提出了好多反传统看法的新解,以文章内容的改革带动形式的改革,使“文以载道”说产生了实践意义,并在理论上臻于完满。
(2)在详尽的创作实践中韩愈提出了”不平则鸣”的口号,“明道”与对现实的责备联
系了起来,为“古文”的发展确定了牢固的现实基础。
又明确提出“唯陈言之务去”的主张,要求从字句到文章全面创新,反对因袭、模拟。
其他,还要求文字的表达要流利畅达,“言”与“文”进一步凑近与一致,使得语言的改革获取成功。
(3)柳宗元在反对绣绘雕琢的文风方面,也持与韩愈相同的态度,对于文体、文学语
言的改革,他的建议也大体与韩愈相似,但不如韩愈那样系统、简洁。
他们所提出的文道合
一、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等论点,指导了今后无数古文家的写作,直到今天仍有
必然借鉴意义。
(1)李商隐诗歌表现晚唐士人伤感哀苦的情绪,以及他对于爱情的执着,首创了诗歌
上新风格、新境地。
他继承了杜甫七律磨练谨严、沉郁顿挫的特色,又交融了齐梁诗歌的艳妆色彩和李贺诗的想象象征手法,形成了深情绵邈、绚烂精工的独到风恪。
(2)李商隐将人生感想的抒写向更深细、隐微方面发展,善于用明朗雅致的艺术形式表达怅惆落寞的情绪,诗中充满了诱惑与悲凉的体验。
其作品深婉精巧、风采深沉,富于象征表示色彩,有模糊美。
(3)李商隐诗歌是心灵的象征,是一种纯属主观的生命体验的表现。
他的绝句中反响
出身之感的很多,深刻地反响了衰败时代的士人心态,写得深情绵邈,沉博绝丽,有的比较
隐晦,拥有沉痛悲凉的抑郁情调停伤心的美。
在艺术上的明显特色即是细美幽约、模糊宛转,
为感触唯美文学的典型。
(1)他的早期作品以反响沉浸声色、尽兴逸乐的
宫中生活为主,描述精巧、生动,且富饶情味,较为真实率直。
(2)后期,李煜当上偏安皇帝,词的内容和情调也因之发生了明显变化,开始写心情
沉痛的离愁别恨,显露出了灰暗的伤心,已由对外界事物的描述转人内心感情的表白,抒写
孤单、悲伤和无奈等难以明言而又牵肠挂肚的茫然思路和抑郁情怀,显得格外沉痛。
写亡国的深哀巨痛是李煜最感人的篇章,在他入宋做监犯的三年时间里,追怀故国,痛念江山,抒写美好事物丧失后的亲身悲伤。
李煜的后期词,纯以白描手法直抒内心的极度沉痛,词中时
空跨度很大,旧事新境贯穿,既能惹起联想,又加大了感情容量。
欧阳修在北宋的诗文改革中作出了优异的贡献,他是北宋中叶文坛的领袖。
论宋代古文者,莫不知欧阳修此后有曾、王、三苏。
曾、王
与欧阳修皆江西人,三苏皆出欧阳门下。
作为宋代古文运动的领袖人物,他的文论和创作实践,对当时及后辈的影响却不容低估,足可与“文起八代之衰,道济天下之溺”的韩愈相媲
美。
欧阳修之所以能成为北宋诗文改革运动的领袖,
与他优异的创作实践密不可以分。
为纠正
雕琢过头的昆体偶丽之文的流弊,
他以身作则地实践了自己“其道易知而可法,其言易明而
可行”的创作主张,撰写出了大量平易生动的古文,成为人们学习的典范。
在欧阳修的文学
创作中,散文获取的成就最高,
影响也最大。
他的散文以学习韩愈相标榜,
但却能学韩而自
出变化。
欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面,发展了其“文从字顺”的一面,建立起平易流
畅、委屈宛转的文章风格。
这是他对宋代散文的最大贡献。
他的散文叙事简括有法,讨论纡
徐有致,多用语助词,不用冷清独到的字,大量化用骈文语句;
注意语气的轻重和声调的谐
和,善于利用词句的长短变化、语气的逗留变换,以加强词句间的联系,使语句圆融轻快,
文气流转条达。
无滞涩窘态之感。
在写作技巧上,欧阳修善用宕笔、疏笔,吞吐夷犹而抑扬顿挫。
他善
于从平易可亲处出发,从入情入理的详尽事物出发,
从极平凡的道理出发。
其散文创作仰慕
于风丰采态,偏于阴柔之美,纡徐委备而婉曲有致,诗味醇浓而情韵绵邈,
宛转蕴藉而平易
自然,其实质是散文的诗化和感情的外显。
欧阳修的诗歌创作表现明显的散文化倾向。
他利用诗歌讨论时政、评说历史、商议学术
问题、鉴赏文物书画,而且在诗歌中歌唱和表现平时生活中习见的事物,
在命意上追求深刻
创新。
故欧阳修的诗歌首创了取材宽泛、命意奇特、以文为诗、以讨论为诗的一代新风,这
是对传统诗歌表现范围的解放,
代表着当时诗歌发展的新方向,表现了宋代诗人的创立精神。
所以,在由唐诗至宋诗的转变过程中,
欧诗为一枢纽,他一方面保留了诗体相对整齐凝练的
传统,一方面使诗体形式拥有弹性,
在不丧失整齐的状况下,使诗的节奏多变,语言自然流
畅,可以畅所欲言,凑近散文那样流动自然的风格。
他使诗歌创作具备修养深沉的人文品德,
更多地贯注着人文意趣,诗中的人文意象开始取代自然意象占有主导地位。
苏轼的词在宋词发展改革中占有重要地位,他打破了传统词作的题材限制,扩大了词境;
他的以诗为词,指出作词的向上一路,促使了词体的改革。
对照于他的散文、诗歌,苏轼在
词的创作方面获取的成就更大。
陈廷焯《白雨斋词话》云:
“人知东坡古诗、古文优异百代,不知东坡之词尤出诗文之右。
”苏轼对词体的全面改革,提高了词体的地位,便宋词能与唐
诗并列而无愧色,以致被人们视为有宋一代文学的代表,这是他对宋代文学发展的巨大贡献。
苏轼以诗为词对词体改革的贡献,主要表现于:
(1)苏轼将作诗的本领用于作词,“以诗为词”是他改革词体的要点。
(2)其“以诗为词”的主要特色,在于把词与诗看作是相同地位的文学样式,有意识
以诗的境地、诗的创作方法人词,打破音乐对词体的拘束,把依靠于音乐流传的歌辞变为一种独立的抒情诗体,促成了词体的解放。
(3)苏轼使词由“歌者的词”转变为“士医生”的词,重视表现作者的旷达胸怀和超然自适的人生态度,较深人地反响了一个饱经忧患而胸怀广阔的士医生文人的精神风范。
苏轼是词史上一个词派的首创者,一个新的历史阶段的揭幕人,苏词创作所产生的影响
是巨大而深远的,其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开拓了道路,准备了条件。
苏
轼词格既高,故为当世学人所崇尚。
李清照的生活和词作都以南渡为界,分为前后两期。
前
期词绰约轻倩,自然妩媚,充分表现了年轻女子的天真爽朗和极细腻的儿女柔情。
南渡后国
披家亡,屡遭丧乱和劫难,词中多家国之思和出身之叹,充满了孤寂愁闷的感触之情。
易安
词尽管前后期有明显不相同,但作为“易安体”,有一些基本艺术特色是共同的:
(1)平时易懂的文学语言和理解流利的善律声调。
李清照论词,力主词“别是一家”,
全力保护词作为一种独立文体的本色,其作词亦严守此道。
她不追求辞藻华美,也不成心熔
铸先人诗句,而是用从口语中加工提炼的、理解省净而富饶表现力的平时语言、白描的手法、
奇异的比喻,创立出不平时的境地,明理解白地表述自己的真情实感,自然清丽,极有情味。
她又妙解音律,所作词无一字不协声律。
她的词将优良雅致的画面和平时真实的情事结合起
来,达到状况交融;
其语言既充分表现了婉约词人精于修辞、造句工巧的优长,又大量贴切
生动地化和口语,集雅俗于一体。
(2)易安词既主要写自己的生活、心理和情味,又融入了家国兴亡的深悲巨痛,将家
国之痛和出身之悲糅合一起,既不失婉约词的本色,又拥有凄壮悲怆风格,发展了传统的婉约词。
(3)易安词既有女性词的温婉柔丽,又有一般女性词所稀有的贞刚之气。
能将宛转的
情思与超脱的胸怀交融在一起,婉约而不绮靡,无女儿态,无闺阁气,细腻柔丽之中显出遒逸、俊爽。
这种不让须眉的洒脱、豪放之气,使其词别出于一般意义的婉约词而独标一格。
陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个顶峰。
在他八十多年的人生历程
中,爱国激情向来不衰,表现为他那近万首诗歌的主线。
也正是这种强烈的爱国精神,
无论
是以前的喜谈恢复,积极支持张浚北伐;
中年的从军南郑,在军预先线策划进步之策;
还是
后期的调任闲职、长远赋闲家居,他向来念念不忘恢复中原,以致在垂暮之年还出山从政,
支持韩侂胄所主持的开禧北伐。
他对祖国命运的无量关怀,
对祖国的土地、人民和历史文化
传统的热爱,在他的诗歌创作中向来占有着主要的地址,
期望抗金、恢复中原,期望自己有
机遇去蠃获成功、歌颂成功,以身报国的满腔激情,是他诗歌创作的主要动力,支持着他一
辈子“位卑末敢忘忧国”,并使他抗衡金事业充满必胜的信念。
在他的诗中,或抒发自己的
报国壮志,或歌颂抗金战斗的成功,或沉痛地表达塌陷区人民期望收复失地的梦想以及对他
们劫难生活的深切同情,或训诫主和派大臣出卖祖国土地的可耻行径,
或指控投诚派排斥抗
战将领、贻误国事的罪恶勾当,
或抒发自己无路请缨、壮志难酬的特别悲愤,无不跳动着那
颗火热的爱国之心,无不洋溢着忠于祖国和人民的真挚之情。
激情高昂、魄力豪壮,是陆游诗歌最鲜亮的特色。
陆游存诗近万首,向来贯穿着强烈的
爱国精神,他对国家命运的关切,对祖国、对人民、对祖国历史文化传统的热爱,对恢复中
原的期望,对仇家的恼恨,对投诚派的训诫和揭示,对塌陷区人民的同情,
以及以身许国的
激情,斗争必胜的信念,壮志不酬的悲愤,汇成爱国激情的大水,充满于诗歌的字里行间。
而在抒发自己的激情壮志时,
又常运用想象和夸张手法,
打破现实环境的拘束,如他的众多
证梦诗等,给人展现出更加辽阔壮美的景色和场面,
塑造出高大的自我形象,激发人们的爱
国激情。
陆游诗歌的爱国精神贯穿他的一世。
即便在长远闲居的乡村,他的爱国思想和积极奋斗
的精神也还保持不衰,并创作出风格悲壮的诗歌。
(一)进一步解放词体开
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