1、34试论曹雪芹红楼梦对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭穿。中国古代文学史复习题论述题答案1 1论述诗经的主要文学成就。（ 1）写实和抒情的交融。作者所抒发的感情是真实的。作者抒发感情的方式是痛快的。叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。赋、比、兴的艺术手段。赋是诗经中运用最多的表现手法。它可以直接叙事，也可以是直接的刻画描述，可以是直言其志或直抒胸臆。比一般说就是比喻。兴就是起兴或发端， 一般处在一首诗或一章诗的开头地址。 就兴与诗歌情思的关系而言，基本有相关和不相关两种状况。（3）形式和语言方面的特色。重章复沓的结构形式。以四言为基本句式。节奏鲜亮，音韵谐洽，有天然的音乐美感。语言也很有特色
2、。 一是词汇十分丰富， 二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字，不仅增加了诗歌的韵律美，更细腻地传达出诗人曲折细微的感情和物象的爽朗情状。 （ 1）文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。（2）刻画人物性格神形毕现，有立体感。（3）生动的场面描述和传神的细节描述。（4）善于叙写外交辞令，理富文美。 （ 1）雄辩色彩。拥有两个特色：一是掌握对方心理，谆谆教育， 引导对方不知不觉地投人到自己设置的机彀中来， 便对方顶礼膜拜； 二是魄力丰沛，是非鲜亮， 一旦被纳入机彀， 便铺张扬厉， 纵横恣肆， 步步紧逼， 不给对方辩驳的机遇。两个特色在文中配合，构成了孟子的雄辩。（ 2）善于以典型事例、比喻和寓言说理。
3、（ 1）奇怪谲诡的想象。（2）人物形象的出神刻画。（3）细腻传神的描述。（4）谐趣和讥刺横生。（1）“美政”理想。（2）深沉的爱国感情。（3）追求理想九死不悔的坚韧品德。（4）疾恶如仇的责备精神。 （ 1）优良的剪裁和安排，使用“互见法” 。（2）人物之间相互比较映衬。（3）在特定的环境和场面中突显人物特色。（4）优异的细节描述和心理描述。（1）叙事成分相对增加。（2）抒情真挚浓郁。（3）在形式和语言方面，打破了诗经四字句格式，以五言和杂言为主。（ 1）古诗十九首遣词用语特别浅易理解， “平平道出，且无用工字面，若秀才对朋友说家常话” （明人谢榛四溟诗话卷三） ，却涵咏不尽，意味无量。（ 2）
4、朴素自然，没有雕饰的印迹。从感情说， 古诗十九首感情醇厚真挚，没有矫揉造作； 从艺术表现说，它的写境用语忧如都是易如反掌， 没有错采镂金式的加工， 而是出水芙蓉般的自然诗境。（3）古诗十九首所描述的光景、情境与情思特别符合，常常可以形成状况交融、浑然圆融的艺术境地。（4）古诗十九首语言浅易自然，却又极为精练正确。传神达意，意味隽永。无论叙述描述，全都理解如话，而细加领会，又无不含蕴丰富，表现了多层次的真挚感情。以建安二十五年（ 220）曹操死为界，曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。（ 1）先期多抒发远大理想和宏伟理想之作。他先期作品，在抒写理想与理想的同时，也常常弥溴着战乱环境所赐予的悲凉大方
5、情思和人生无常的痛惜。 即便他先期的宴游诗， 也时带一种悲凉意味。（2）曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬，倍受压迫的郁愤心情，典型代表作是赠白马王彪 。（ 1）曹植的诗歌被誉为”节气奇高，词彩华茂” ，就是说他的诗既内容充分丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象， 注意辞藻华美、 对仗工整和音韵流利。形成了既华美绮美、 又浑厚雄健的独到艺术风格。 曹植诗歌语言华美主要表现在浓郁的感情色彩和鲜亮的声色。（ 2）曹植诗艺术的成就还表现在侧重对称之美、 注意语言锻炼方面。 曹植还善于起调，工于发端，常常在全篇之首用一警策之语，振起全诗。（3）曹植的诗歌艺术对后辈影响很大，博得极高的议论，被
6、谢灵运誉为“天下才共有一石，曹子建独得八斗” 。钟嵘也说他的诗“粲溢古今，卓尔不群” 。认为他兼曹操、曹丕之长，而各避其短， “魏诗至子建始盛。武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而伤于弱，高雅当家，诗人本色，当推此君。 ”（成书多岁堂古诗存卷三） （1）阮籍的咏怀诗有一种意蕴深沉之美。因为阮籍是用深刻的真谛考虑观照人生， 他把人生的沉痛挖掘得更全面、 更深人， 所以也就更沉痛。他不是个人命运的“忧生之嗟” ，而是理性考虑后对宽泛人生悲剧的阐发，所以显得忧愤深广。在艺术表现方式上，阮籍用典颇多，多用比兴、象征烘托意象衬着气氛，来表达自己的深切情思，所以也显愉悦蕴深沉。（ 2）别的阮籍的诗还有一种清逸玄远
7、之美，被人称为“玄远” 。这是由于，阮籍的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。 他除了在生活上饮酒狂放之外， 在精神上追求解脱的方式就是越名教而任自然。 由于玄学老庄的影响， 他就在理想中向往一个自由游览的无何有之乡， 一个心境澄明与道合一的人生境地。 这种玄远朗澈的境地， 这种富于神话色彩的瑰丽想象。再加上清丽流利的语言，便读者获取一种清逸玄远的感觉。阮籍的咏怀诗，熔真谛、情思与意象为一炉，意蕴深沉、清逸玄远，不仅成为正始时代诗歌的顶峰，而且刨造了抒情诗的新形式。（1）左思的诗歌有一种立功立业，功遂身退的阔大胸怀。左思家世儒家，他的立身之道主若是儒家的人间思想，他的诗中充满了坚定的
8、自信与大方的理想。（2）左思的诗歌充满一种悲愤不平之气。出身寒素之家的左思，他的诗歌对门阀制度的责备极其强烈，对贫士失志极为生气，一股磊落不平之气迸发于诗中。（3）既然立功无门，左思在另一部分诗中表现了遗世归隐的超脱思想。即便这样内容的诗，左思也是写得气象阔大，笔力雄健。左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨” ，“左思风力” （诗品卷上、卷中），就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤，刚健有力。（1）鲍照的乐府诗拥有抒情浓郁、魄力流利之美。他把惯用的比兴、善叙他人他事的乐府诗， 发展为一种直接抒写自己感情、 表达自己遭到的诗体。 把浓郁的抒情与构辞的美丽融为一体。来表现自己的汹涌情怀。其
9、抒情特色是外露、强烈、流利而节奏急速。常常是一种感情突然迸发，发则滔滔不断。（2）鲍照的诗语言亦自有特色。他侧重磨练字句，辞采瑰丽，有震憾人心的收效，所以被称为“雕藻淫艳，倾炫心魂” 。（3）鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。 鲍照拟行路难是以七言为主的杂言。前此的杂言是以四言或五言为主，七言为辅。曹丕的燕歌行每句用韵，且一韵终究，不利创作。鲍照加以英勇改革，改逐句押韵为隔句押韵，而且创立性地自由换韵，便诗歌音节节奏铿锵顿挫， 更便于表达豪放恣肆的感情应。 鲍照的英勇改革积极创作， 便七言诗体大大发展，直接影响到唐代七言诗的创作。 （ 1）陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是创立了情味极浓的
10、冲淡之美。他诗作的境地风采，是一种平易淡泊，于世事无所争、无所求，是心与自然泯一的人生境地的自然显露，表现为寂静平凡的境地，是一种新的境地美的种类。（2）形成陶诗平凡自然之美的原因，一在于诗人心境的平易散淡，二在于诗人语言的平易朴素。由于他委运任化，顺乎自然，不汲汲于荣华，不戚戚于贫贱，所以在诗歌创作中情绪平易， 没有强烈的， 情绪变化， 没有巨大的感情起伏，远离了在政治上建立事功的强烈追求或怀才不遇的无量悲慨，而于田园生活日月之中悠然自得。陶诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔，是诗歌大师语言功力炉火纯青的极致化境。元好问说陶诗“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”（论诗绝句三十首其四） 。
11、（ 1）李白诗歌的主观色彩：李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩， 主要表现为重视抒写豪放魄力和激动情怀， 李白诗歌很少对客观物象和详尽事件做认真的描述。 洒脱不羁的气质，傲世独立的人格， 易于触动而又迸发强烈的感情，形成了李白的抒情方式的鲜亮特色。 它常常是喷发式的， 一旦感情兴发， 就毫无控制地奔涌而用心，让人直接感觉到心灵的震撼。（2）李白诗歌的想象特色：李白诗歌的想象变化无常，常常发想无端，奇之又奇，带有一种随着生发的狂放精神。 李白诗的想象， 常有异乎平时的连结， 常随情思的流动而变化万端。 一个想象与紧接着的另一个想象之间， 跳跃极大， 意象的连结组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变化，
12、极尽才思敏捷之所能，与庄子的散文特色邻近似。（3）李白诗的意象和语言风格：李白诗中颇多吞吐河山、包孕日月的壮盛意象，也不乏清爽明朗的优盛意象，由此可以看出，李白诗的意象，有壮美与优美两各种类。 由于生活知环境和性格气质的不相同， 在诗的写法和艺术风格方面，孟浩然与王维是有区其他。（ 1）孟浩然的山川田园诗更贴近自己的生活， “余”、“我”等字样常出现在诗里。出现在孟浩然诗里的光景描述， 常常就是他生活环境的一部分， 带有即兴而发、 不假雕琢的特色。对照较而言，比王维的诗更显朴素，更凑近陶渊明的”豪华落尽见真淳”的境地。（ 2）孟浩然遇景入咏时，常从高远处落笔，自孤单处低徊，随意点染的光景与平凡
13、的情思相融， 形成平凡清远而意兴无量的明秀诗意。 比王维帜做更能给人以洗尽铅华之感， 情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体。（ 3）自然平凡是孟浩然山川诗的风格恃点。尽管他的诗中也有刻画认真、用字精审的工整，但非有意于模山范水， 可是一时兴到之语。 观其全诗， 多以单行之气运笔， 一气浑成，无刻画之迹。妙在自然流走，冲淡闲远，不求工而自工，不似王维的工笔。（ 1）杜甫“别裁伪体亲高雅，转益多师是汝师” （戏为六绝句其六）所谓“亲高雅” ，实质是重兴寄，表现为写时局的写实倾向，把文学从重视抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦，开拓创作视野。（2）在艺术上 “转益多师” ，宽泛学习尊长作家， 总结
14、文学艺术经验， 对诗的艺术形式，表现力进行深入的研究追求，所以成为诗歌的集大成者。（3）杜诗集大成的表现：一是“不薄今人爱祖先” ，虚心学习先人和时人经验。二是作诗兼备众体，风格多样。三是功力深沉，能贯通融会，自铸伟辞。 （ 1）韩愈今存诗歌近四百首，其中大多是长篇古体诗， 以魄力雄放和意象诡奇见长， 汹涌澎拜， 滔滔不穷， 手法变怪百出，可惊可叹。（2）韩愈主观意识旺盛，勇于创新，在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境地。但他作诗追求险怪，终会走到“以丑为美”的地步，立刻生活中丑陋事物写入诗中。追求非诗之诗和以丑为美， 可以造成艺术表现形式的怪奇和生新， 但也简单将诗写得不是诗， 毫无美感，令
15、人难以卒读。但是，韩愈总是以文为诗，且着意收罗奇语，多险怪意象，但由于有真情实感贯穿，所以依旧不失诗的感染力。 （ 1）唐代古文运动之所以致韩、 柳始成，主若是由于韩、柳在责备继承古文运动前驱之文化的基础上对儒道进行全面的清理，提出了好多反传统看法的新解， 以文章内容的改革带动形式的改革，使 “文以载道”说产生了实践意义，并在理论上臻于完满。（ 2）在详尽的创作实践中韩愈提出了”不平则鸣”的口号， “明道”与对现实的责备联系了起来， 为“古文” 的发展确定了牢固的现实基础。 又明确提出 “唯陈言之务去” 的主张，要求从字句到文章全面创新，反对因袭、模拟。其他，还要求文字的表达要流利畅达， “言
16、”与“文”进一步凑近与一致，使得语言的改革获取成功。（3）柳宗元在反对绣绘雕琢的文风方面，也持与韩愈相同的态度，对于文体、文学语言的改革， 他的建议也大体与韩愈相似， 但不如韩愈那样系统、简洁。 他们所提出的文道合一、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等论点，指导了今后无数古文家的写作，直到今天仍有必然借鉴意义。（ 1）李商隐诗歌表现晚唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对于爱情的执着，首创了诗歌上新风格、 新境地。 他继承了杜甫七律磨练谨严、 沉郁顿挫的特色，又交融了齐梁诗歌的艳妆色彩和李贺诗的想象象征手法，形成了深情绵邈、绚烂精工的独到风恪。（2）李商隐将人生感想的抒写向更深细、隐微方面发展，善于用明朗
17、雅致的艺术形式表达怅惆落寞的情绪，诗中充满了诱惑与悲凉的体验。其作品深婉精巧、风采深沉，富于象征表示色彩，有模糊美。（3）李商隐诗歌是心灵的象征，是一种纯属主观的生命体验的表现。他的绝句中反响出身之感的很多，深刻地反响了衰败时代的士人心态，写得深情绵邈， 沉博绝丽， 有的比较隐晦，拥有沉痛悲凉的抑郁情调停伤心的美。 在艺术上的明显特色即是细美幽约、 模糊宛转，为感触唯美文学的典型。 （1）他的早期作品以反响沉浸声色、 尽兴逸乐的宫中生活为主，描述精巧、生动，且富饶情味，较为真实率直。（2）后期，李煜当上偏安皇帝，词的内容和情调也因之发生了明显变化，开始写心情沉痛的离愁别恨， 显露出了灰暗的伤心
18、， 已由对外界事物的描述转人内心感情的表白，抒写孤单、 悲伤和无奈等难以明言而又牵肠挂肚的茫然思路和抑郁情怀， 显得格外沉痛。 写亡国的深哀巨痛是李煜最感人的篇章，在他入宋做监犯的三年时间里， 追怀故国，痛念江山，抒写美好事物丧失后的亲身悲伤。 李煜的后期词， 纯以白描手法直抒内心的极度沉痛， 词中时空跨度很大，旧事新境贯穿，既能惹起联想，又加大了感情容量。 欧阳修在北宋的诗文改革中作出了优异的贡献，他是北宋中叶文坛的领袖。论宋代古文者，莫不知欧阳修此后有曾、王、三苏。曾、王与欧阳修皆江西人， 三苏皆出欧阳门下。 作为宋代古文运动的领袖人物， 他的文论和创作实践，对当时及后辈的影响却不容低估，
19、足可与“文起八代之衰，道济天下之溺”的韩愈相媲美。欧阳修之所以能成为北宋诗文改革运动的领袖，与他优异的创作实践密不可以分。为纠正雕琢过头的昆体偶丽之文的流弊，他以身作则地实践了自己 “其道易知而可法， 其言易明而可行” 的创作主张， 撰写出了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。在欧阳修的文学创作中，散文获取的成就最高，影响也最大。 他的散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委屈宛转的文章风格。这是他对宋代散文的最大贡献。他的散文叙事简括有法，讨论纡徐有致，多用语助词，不用冷清独到的字，大量化用骈文语句；注意语
20、气的轻重和声调的谐和，善于利用词句的长短变化、语气的逗留变换，以加强词句间的联系，使语句圆融轻快，文气流转条达。无滞涩窘态之感。在写作技巧上，欧阳修善用宕笔、疏笔，吞吐夷犹而抑扬顿挫。他善于从平易可亲处出发， 从入情入理的详尽事物出发，从极平凡的道理出发。其散文创作仰慕于风丰采态，偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，宛转蕴藉而平易自然，其实质是散文的诗化和感情的外显。欧阳修的诗歌创作表现明显的散文化倾向。他利用诗歌讨论时政、 评说历史、 商议学术问题、 鉴赏文物书画， 而且在诗歌中歌唱和表现平时生活中习见的事物，在命意上追求深刻创新。故欧阳修的诗歌首创了取材宽泛、命意奇特、以
21、文为诗、以讨论为诗的一代新风，这是对传统诗歌表现范围的解放，代表着当时诗歌发展的新方向， 表现了宋代诗人的创立精神。所以， 在由唐诗至宋诗的转变过程中，欧诗为一枢纽， 他一方面保留了诗体相对整齐凝练的传统， 一方面使诗体形式拥有弹性，在不丧失整齐的状况下， 使诗的节奏多变，语言自然流畅，可以畅所欲言， 凑近散文那样流动自然的风格。他使诗歌创作具备修养深沉的人文品德，更多地贯注着人文意趣，诗中的人文意象开始取代自然意象占有主导地位。苏轼的词在宋词发展改革中占有重要地位， 他打破了传统词作的题材限制， 扩大了词境；他的以诗为词，指出作词的向上一路，促使了词体的改革。对照于他的散文、诗歌，苏轼在词的
22、创作方面获取的成就更大。陈廷焯白雨斋词话云： “人知东坡古诗、古文优异百代，不知东坡之词尤出诗文之右。 ”苏轼对词体的全面改革，提高了词体的地位，便宋词能与唐诗并列而无愧色， 以致被人们视为有宋一代文学的代表， 这是他对宋代文学发展的巨大贡献。苏轼以诗为词对词体改革的贡献，主要表现于：（1）苏轼将作诗的本领用于作词， “以诗为词”是他改革词体的要点。（2）其“以诗为词”的主要特色，在于把词与诗看作是相同地位的文学样式，有意识以诗的境地、 诗的创作方法人词， 打破音乐对词体的拘束， 把依靠于音乐流传的歌辞变为一种独立的抒情诗体，促成了词体的解放。（3）苏轼使词由“歌者的词”转变为“士医生”的词，
23、重视表现作者的旷达胸怀和超然自适的人生态度，较深人地反响了一个饱经忧患而胸怀广阔的士医生文人的精神风范。苏轼是词史上一个词派的首创者， 一个新的历史阶段的揭幕人， 苏词创作所产生的影响是巨大而深远的， 其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开拓了道路， 准备了条件。 苏轼词格既高，故为当世学人所崇尚。 李清照的生活和词作都以南渡为界，分为前后两期。前期词绰约轻倩， 自然妩媚， 充分表现了年轻女子的天真爽朗和极细腻的儿女柔情。 南渡后国披家亡，屡遭丧乱和劫难，词中多家国之思和出身之叹， 充满了孤寂愁闷的感触之情。 易安词尽管前后期有明显不相同，但作为“易安体” ，有一些基本艺术特色是共同的：（
24、1）平时易懂的文学语言和理解流利的善律声调。李清照论词，力主词“别是一家” ，全力保护词作为一种独立文体的本色， 其作词亦严守此道。 她不追求辞藻华美， 也不成心熔铸先人诗句， 而是用从口语中加工提炼的、 理解省净而富饶表现力的平时语言、 白描的手法、奇异的比喻， 创立出不平时的境地， 明理解白地表述自己的真情实感， 自然清丽， 极有情味。她又妙解音律， 所作词无一字不协声律。 她的词将优良雅致的画面和平时真实的情事结合起来，达到状况交融； 其语言既充分表现了婉约词人精于修辞、 造句工巧的优长，又大量贴切生动地化和口语，集雅俗于一体。（2）易安词既主要写自己的生活、心理和情味，又融入了家国兴亡
25、的深悲巨痛，将家国之痛和出身之悲糅合一起， 既不失婉约词的本色， 又拥有凄壮悲怆风格， 发展了传统的婉约词。（3）易安词既有女性词的温婉柔丽，又有一般女性词所稀有的贞刚之气。能将宛转的情思与超脱的胸怀交融在一起， 婉约而不绮靡，无女儿态，无闺阁气， 细腻柔丽之中显出遒逸、俊爽。这种不让须眉的洒脱、豪放之气，使其词别出于一般意义的婉约词而独标一格。陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个顶峰。在他八十多年的人生历程中，爱国激情向来不衰， 表现为他那近万首诗歌的主线。也正是这种强烈的爱国精神，无论是以前的喜谈恢复， 积极支持张浚北伐；中年的从军南郑，在军预先线策划进步之策；还是后期的调任闲职
26、、长远赋闲家居，他向来念念不忘恢复中原，以致在垂暮之年还出山从政，支持韩侂胄所主持的开禧北伐。他对祖国命运的无量关怀，对祖国的土地、 人民和历史文化传统的热爱，在他的诗歌创作中向来占有着主要的地址，期望抗金、恢复中原，期望自己有机遇去蠃获成功、歌颂成功，以身报国的满腔激情，是他诗歌创作的主要动力，支持着他一辈子“位卑末敢忘忧国” ，并使他抗衡金事业充满必胜的信念。在他的诗中，或抒发自己的报国壮志， 或歌颂抗金战斗的成功， 或沉痛地表达塌陷区人民期望收复失地的梦想以及对他们劫难生活的深切同情， 或训诫主和派大臣出卖祖国土地的可耻行径，或指控投诚派排斥抗战将领、贻误国事的罪恶勾当，或抒发自己无路请
27、缨、壮志难酬的特别悲愤，无不跳动着那颗火热的爱国之心，无不洋溢着忠于祖国和人民的真挚之情。激情高昂、 魄力豪壮，是陆游诗歌最鲜亮的特色。陆游存诗近万首，向来贯穿着强烈的爱国精神，他对国家命运的关切，对祖国、对人民、对祖国历史文化传统的热爱，对恢复中原的期望， 对仇家的恼恨，对投诚派的训诫和揭示，对塌陷区人民的同情，以及以身许国的激情，斗争必胜的信念，壮志不酬的悲愤，汇成爱国激情的大水，充满于诗歌的字里行间。而在抒发自己的激情壮志时，又常运用想象和夸张手法，打破现实环境的拘束， 如他的众多证梦诗等， 给人展现出更加辽阔壮美的景色和场面，塑造出高大的自我形象， 激发人们的爱国激情。陆游诗歌的爱国精神贯穿他的一世。即便在长远闲居的乡村， 他的爱国思想和积极奋斗的精神也还保持不衰，并创作出风格悲壮的诗歌。（一）进一步解放词体开
