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5
中国当代舞的“软肋”在于〔〕。
∙A、舞蹈内容不饱满
∙B、舞蹈形式单一
∙C、后期的发展规划不明确
∙D、前期的古典舞与民间舞不完善
6
舞蹈《挽扇仕女》的创作具有〔〕特点。
∙A、原型复现
∙B、融合性
∙C、回溯性
∙D、模仿性
7
民间艺人跳的舞蹈《济公》中使用的动作模态是〔〕。
∙A、京剧的“丑”角
∙B、京剧的“旦”角
∙C、河北地秧歌的“妞”角
∙D、河北地秧歌的“丑”角
∙
8
《天鹅湖二幕》用不同的舞蹈形式来表达主人公白天鹅的内心变化,这种方法叫〔〕。
∙A、环境编舞法
∙B、形式编舞法
C、交响编舞法
∙D、时间编舞法
C
9
“业身”是指舞蹈用身体表现出对世界的〔〕。
∙A、态度
∙B、感情
∙C、认识
∙D、观念
10
以下属于舞蹈中服饰的作用的是〔〕。
∙A、社会身份的表征
∙B、作品质量的保障
∙C、故事情节的推进
∙D、舞台的美观
11
以下不属于舞蹈欣赏路径中“细读身体”的是〔〕。
∙A、姿势
∙B、表情
∙C、服饰
∙D、动作
12
以下哪项是作品形态舞蹈的特征:
〔〕。
∙A、形式单纯,内容简明
∙B、形式精致,内容模糊
∙C、形式重组,内容重构
∙D、形式多样,内容丰富
13
中国民间舞思维混乱的主要原因是〔〕。
∙A、中国民间舞形式多样
∙B、中国民间舞内容混乱
∙C、中国民间舞术语错误
∙D、中国民间舞缺乏专业舞者
14
以下不属于在法国五次革命期间创作的芭蕾舞剧的是〔〕。
∙A、《关不住的女儿》
∙B、《吉赛尔》
∙C、《天鹅湖》
∙D、《海盗》
15
《睡美人》是〔〕的经典舞蹈。
∙A、当代芭蕾
∙B、宫廷舞
∙C、现代芭蕾
∙D、古典芭蕾
16
以下不属于飞天舞的是〔〕。
∙A、闻法飞天
∙B、赞法飞天
∙D、颂法飞天
17
中国古典舞主要面临的问题是〔〕。
∙A、身体母语历时性的回溯
∙B、
审美与哲理价值冲突
∙C、缺乏与时俱进的精神
∙D、历史地域与艺术类型概念混淆
18
舞蹈动作除采用夸张延长外,〔〕形式也可以进一步展现舞蹈的主题。
∙A、收缩延长
∙B、平缓渐进
∙C、快速调度
∙D、放大延长
19
下面哪一种芭蕾最具融合性:
∙A、民间
∙B、古典
∙C、现代
∙D、当代
20
《闻法飞天》从空间的横轴上划分,属于〔〕舞蹈。
∙A、先秦
∙B、唐代
∙C、儒教
∙D、释教
21
舞蹈《海棠依旧》是下面哪一项芭蕾:
∙B、现代芭蕾
∙C、古代芭蕾
∙D、民间芭蕾
22
舞蹈的整体结构即舞蹈的〔〕。
∙A、效果
∙B、内容
∙C、语篇
∙D、剧目
23
舞蹈《济公》主要表达的内容是〔〕。
∙A、普度众生
∙B、天地仁和
∙C、吉祥如意
∙D、万物均等
24
南非民间舞蹈中的踢腿舞来源于〔〕。
∙A、宗教礼仪
∙B、民间风俗
∙C、动物动作
∙D、搏击动作
25
以下不属于中国高雅舞蹈的是〔〕。
∙A、芭蕾舞
∙B、中国古典舞
∙C、军旅舞蹈
∙D、中国民间舞
26
〔〕的显著特点是舞蹈得到主流与非主流社会的共同认可。
∙A、舞蹈丰富化
∙B、舞蹈现代化
∙C、舞蹈大众化
∙D、舞蹈平民化
27
印度宝莱坞舞蹈能够成熟发展的主要原因是〔〕。
∙A、借鉴外来舞蹈的优势
∙B、印度古典舞与民间舞的发达
∙C、媒体的大力宣传
∙D、宝莱坞舞蹈的历史悠久
28
〔〕不仅越出了原生舞蹈的功能性范畴,而且公开反对女乐士的过度身体修辞的奢侈行为。
∙A、原始舞
∙B、古典舞
∙C、民间舞
∙D、现代舞
29
欣赏舞蹈的主观态度的终点是〔〕。
∙A、舞者的敬业精神
∙B、舞蹈的优美程度
∙C、舞蹈语言符号所表达的意义
∙D、舞蹈所表现的故事情节
30
僧舞由中国传人韩国后,与韩国传统的〔〕合为一体,从而形成了独特的韩国僧舞。
∙A、扇子舞
∙B、鹤舞
∙C、剑舞
∙D、铜钹舞
31
以下哪项不属于《天鹅湖二幕》的舞蹈形式:
∙A、群舞
∙B、双人舞
∙C、独舞
∙D、组舞
32
欣赏古典舞首要的时间原则是〔〕。
A、脍炙人口
∙B、舞蹈时间长
∙C、与古代相连
∙D、流传至今
33
舞蹈教育早期职业化的弊端在于〔〕。
A、舞蹈知识储备不足
∙B、舞蹈内容同质化
∙C、舞蹈理论理解不深刻
∙D、舞蹈技能单一化
34
以下不属于古典芭蕾的美学立场的是〔〕。
∙A、追求激烈的个性表现
∙B、排斥粗俗的艺术语言
∙C、追求技巧和程式化
∙D、高尚端正、温文尔雅
35
上等舞剧的标准是〔〕。
∙A、无叙事,有舞蹈
∙B、有叙事,无舞蹈
∙C、有叙事,有舞蹈
∙D、无叙事,无舞蹈
36
《秦王点兵》中棱角型的舞台调度是为了展现唐代武舞的〔〕主题。
∙A、尚武性
∙B、矛盾性
∙C、和谐性
∙D、攻击性
37
现代舞最重要的“审丑”方式是〔〕。
∙A、变形
∙B、诙谐
∙C、和谐
∙D、狞厉
38
以下哪个舞蹈属于述说乡土舞蹈:
∙A、《孔雀舞》
∙B、《雀之灵》
∙C、《双人孔雀舞》
∙D、《碧波孔雀》
39
现代舞的最终欣赏状态应为〔〕。
∙A、审美
∙B、审丑
∙C、反思
∙D、娱乐
40
傣族孔雀舞中手掌掌形的含义是〔〕。
∙A、孔雀息枝
∙B、孔雀攻击
∙C、孔雀嬉戏
∙D、没有特殊含义
41
中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等,其划分标准是〔〕。
∙A、民族
∙B、舞蹈场
∙C、信仰
∙D、社会地位
42
舞蹈应在技术构成和程式化方面到达高标准,这是〔〕的要求。
∙A、舞蹈历史分析
∙B、舞蹈外在环境
∙C、舞蹈本体
∙D、舞蹈理论分析
43
舞蹈欣赏的主要欣赏对象是〔〕。
∙A、生活形态的舞蹈
∙B、规训形态的舞蹈
∙C、审美形态的舞蹈
∙D、作品形态的舞蹈
44
“细身”是指舞蹈进入了〔〕。
∙A、有感世界
∙B、有话世界
∙C、有知世界
∙D、有情世界
45
《天鹅之歌》属于下面哪一舞种:
∙A、当代踢踏
∙B、当代芭蕾
46
康巴藏舞的发源地是〔〕。
∙A、甘孜
∙B、迪庆
∙C、玉树
∙D、阿坝
47
以下不属于当代中国民间舞的身份群体的是〔〕。
∙A、舞蹈爱好者
∙B、民间艺人
∙C、二老艺人
∙D、职业舞者
48
〔〕是影响群舞效果的最重要因素。
∙A、舞蹈技巧
∙B、舞蹈道具
∙C、舞台调度
∙D、舞台灯光
49
现代舞身体语料的三个语源不包括〔〕。
∙A、历史
∙B、异域
∙C、生活
∙D、想象
50
俄罗斯舞蹈《白桦树》是一个表达俄罗斯〔〕的舞蹈。
∙A、民间信仰生活
∙B、民间世俗生活
∙C、宫廷生活
∙D、宗庙生活
二、判断题〔题数:
舞蹈《醉狐》显示了人们对自由的追求。
√
古典舞的最高境界是其在技艺方面的追求。
×
“二老艺人”是指再生民间舞的重构者。
印度民间舞的舞者都是职业舞者。
《天鹅湖·
二幕》中密林深处的古堡是魔法师罗特巴特的王国。
韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家兴盛的语境。
古典舞中的“身韵”来源于京昆戏曲中的京剧和南昆。
舞蹈中的空间变化是通过时间变化来展现的。
印度的七个古典舞流派存在同质异构性,即舞蹈内容相同、形式不同。
目前中国古典舞在民间已完全消失。
舞蹈家的信仰支撑对其作品的影响不大。
对生活形态的舞蹈进行评价时,应站在舞蹈自身的语境中评价,不能站在专业高雅的角度评价。
《天鹅湖二幕》中四小天鹅舞段是为了表达白天鹅与王子恋爱时喜悦的内心独白。
《秦王点兵》是一个显示了汉代宫廷状态的、表现了儒家奋进精神的唐代舞蹈。
当代舞融合了古典芭蕾和现代舞各自的优势。
要阐述更深的有话世界,舞蹈必须要到达一定的时间长度。
语言是舞蹈、音乐、绘画等艺术的基础。
审视现代舞的最主要美学形态是“审丑”。
各民族的民间舞蹈只能以职业舞者的舞蹈作为其代表。
《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。
舞剧《稻禾》的编导是左青。
对于中国民间舞的三个身份群体而言,如果把握不好三者的平行关系,就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。
《天鹅湖》这个故事是柴可夫斯基一人独创的童话。
全身一体动作是通过身体语言来言说舞蹈内容的唯一方式。
《海棠依旧》是讲述两个女人的一生。
舞蹈《海棠依旧》用细致的身体动作反映了深刻的舞蹈内容。
生活场的舞蹈都是由职业舞蹈演员来表演的。
观众在不同的舞蹈场中得到的是不同的感受和思想。
宫廷舞是在生活形态下的大传统舞蹈,属于作品形态的舞蹈。
中国民间舞三个身份群体的关系应为平行关系。
不同受众群体对经典舞蹈的理解程度都是相同的。
舞蹈的身体语言必须与舞种严格匹配。
只有理清中国传统舞蹈的内在逻辑关系,才能将中国民间舞恢复到本元。
“果谐舞”意为“圆圈舞蹈”,是康巴地区的一种群体表演艺术形式。
古典舞的动作应来源于自身国家的古代历史和文化。
经典的有价值的舞蹈作品都是具有理论分析性的。
舞蹈欣赏的终极欣赏对象是表情。
私人叙事舞蹈是指用民间舞蹈的素材和形式来表达舞者自己的感受。
舞台民间舞都是由传统成型的民间舞改编而来的。
舞蹈《也许我要飞翔》阐释了一种在物欲满足下人对精神的追求。
生活形态舞蹈的特点之一是种类繁多、涉及面广
职业舞者将民间舞蹈搬上舞台时,往往会通过消解民间舞道具的方式来实现舞蹈形式的精致化。
舞台民间舞整体在向典雅方向发展。
藏舞中表演性组合的三种形式包括卓表演性组合、弦子表演性组合和依表演性组合。
古典舞来源于民间。
中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别,再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。
舞台民间舞重返民间时首先要了解的是舞蹈形式。
赞法飞天舞重在表达但凡身体力行贯彻佛法的人,飞天都要加以赞颂。
规训形态的舞蹈与生活形态的舞蹈相比,其形式更加精致,但内容却更加模糊。
当代舞又称当代舞蹈,是舞蹈种类之一。
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