硬笔书法间架结构九十二法Word文件下载.docx
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这类字为左上包右下,左部为竖撇,书写时横短撇长,被包局部稍向右外拓,以使左右对称,重心平稳。
6、习司可句匈
这类字右上包左下,横折钩是主笔,竖直且长,被包局部稍向左移,以期左右平衡
二、疏密匀称
汉字有简有繁,笔画有多有少,多者一、二十画,少的二、三笔。
书写时要安排好各点画间的空白,使每个笔画间的距离疏密合理,相等匀称。
笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤,笔画少的字宽松而不薄弱。
1、三与专目直重
川世也那么曲删
这类字均有三个及以上横向或竖向笔画,书写时须使这些笔画之间的距离根本相等,所谓布白均匀,这样构造也就匀称了。
2、力夕歹乃戈多
这类字书写时要注意笔画连接或穿插的位置,其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。
3、开四血勿
这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或穿插,那么这个笔画就应被那几个笔画等分,使构造匀称。
三、照应连贯
楷书虽然每一笔画各有起止,但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写,做到笔断意连。
偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法,使笔画局部间照应顾盼,生动活泼,融为一体。
〔一〕点画照应
九 小 少 方 心 火
这类字书写时要笔顺正确,上一笔画的收与下一笔的起要有照应承接之意。
〔二〕偏旁照应
对于合体字,更要注意各局部间的照应,以使构造紧凑而不松散,依存而不别离。
1、相向
切 幼 汤 约 妙 欲
左右笔画面对面相,称为相向。
书写时要注意左右两局部笔画要穿插、避让,向而不犯。
2、相背
北 兆 孔 犯 肥 驰
左右笔画朝相反方向伸展,称为相背。
书写时要利用撇、提等笔画照应,使左右两局部背而不离,脉胳贯穿。
四、参差变化
一个字中如果有两个及以上一样笔画,那么须有长短、轻重、正斜、俯仰,收放等变化;
如果有两个及以上局部一样组成的字,那么应分清主次,有大小、强弱、收放之变化,力戒雷同,以到达参过失落,变化有致。
〔一〕笔画变化
1、点的变化
小 尽 心 江 兴 点
这类字书写时要注意点画形态,笔法到位,相互间照应顾盼。
2、横的变化
上 土 士 三 言 奉
这类字中均有两个及以上横画,书写时要长短不一,俯仰有变。
一般来说,一字之中长横作为主笔只能使用一次。
在字中无论位置如何均呈俯势,只是俯度略有别。
短横在字中的位置不同,其形态也稍有差异,在字上部为仰横,在字中部为平横,在字下部为俯横。
3、竖的变化
非 种 业 柳 惭
这类字中均有两个及以上竖画,书写时形态有变,长短不一。
一般两竖并存时,左短右长,左用垂露竖,右用悬针竖;
三竖并存时,中竖最短,右竖最长用悬针,要写得挺拔修长。
4、撇的变化
夕 行 形 友 及 象
这类字中有两个及以上撇画,撇的长度、角度、弯度要有区别。
撇画上下搭配时,上撇稍短平,下撇从上撇腹部起笔,较长弯;
撇画左右搭配时,左上部的撇长而直,右下部的撇短而弯。
5、捺的变化
从 双 这 迟 类 餐
这类字中捺画在左右重复,即把左偏旁的捺写成长点;
捺画在上下重复,主捺保存不变,次捺写成长点。
6、钩的变化
冗 冠 觉 党
这类字中上下同时有钩,上钩呈俯势,书写时收,下钩为仰势,书写时伸长,以包住上钩。
〔二〕构造变化
在汉字中有局部字上下、左右构造一样,书写时要在不变中求变。
1、相重
吕 圭 昌 多 炎 哥
这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;
下部宽大,有力地支撑整体.
2、相并
林 羽 朋 弱 兢
这类字左右同形,书写时左局部宜窄小,右部略宽长,左收右展。
3、相堆
品 晶 众 森 磊 淼
这类字三个局部一样,重叠组合在一起,书写时要使三个局部上让下,左让右,三个局部既是一个整体相互照应,又相对独立,各具姿态。
五、因字赋形
汉字本身并不都是正方形,有其自身的自然形态。
宋夔在?
续书谱?
中指出:
“字之长短、大小、斜正、疏密,疏能一之?
〞因此写字不可强求一律方正,要因字赋形。
唯有如此,才能使字写得美观整齐,神态各异。
1、方正
田 正 里 同 国 画
这类字以平正构造为主,呈方形。
书写时要端正,平直,点画均匀。
2、偏斜
飞 戈 毛 夕 勿 母
这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画,形成偏斜之势。
书写时要顺其体势,斜中求稳。
3、短小
口 日 四 血
这类字要么笔画少,字形小,书写时要小中见大,使笔画宽绰饱满;
要么横长竖短,呈扁形,书写时横向笔画要长,竖向笔画短而排列均匀。
4、瘦长
月 目 耳 身 骨
这类字呈长形,横短竖长。
书写时体势要修长,横向笔画排列均匀,且上紧下松。
竖向笔画虽长,但要防止写得过窄而使之枯槁。
5、肥大
翻 藏 臻 繁 叠 赢
这类字笔画繁多,层层累积,字形较大。
书写时笔画要轻细,注意笔画间的争占容让,避密就疏,做到左紧右松,上紧下松,紧外松,使其密而不挤,大而不散。
汉字间架构造九十二法——清代黄自元
〔1〕上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:
宇、宙、定
〔2〕下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
至、孟、圣
〔3〕以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
部、幼、即
〔4〕以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
绩、议、读
〔5〕有横担的字,中横应该写得长些;
喜、吾、安
〔6〕有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
甲、平、干、午
〔7〕勾拿笔不应弯曲、短小。
葡、萄、蜀、
〔8〕勾衄笔不应直长。
句、匀、勿
〔9〕横短撇长;
左、在、尤、龙
〔10〕横长撇短;
右、有、灰
〔11〕横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
木、本、朱
〔12)横画长竖画短的字,撇捺应缩短。
乐、集
〔13〕横长竖短。
十、上、下、士
〔14〕横短竖长。
才、斗、丰、井
〔15〕上下有横画的字,应上短而下长。
丕、正、亚
〔16〕左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
目、自、因、固
〔17〕左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
川、升、邦
〔18〕左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。
伊、侈、修
〔19〕有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
亦、赤、然
〔20〕有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
三、冉
〔21〕由两个相等局部组成的字,左右要均匀。
颜、顾
〔22〕由三局部组成的字,中间务正。
御、、树
〔23〕由上下两局部构成的字,上下两局部各占一半,中间稍加变化。
需、留
〔24〕由上中下三局部组成的字,头和尾伸缩要得当。
章、意、素、累
〔25〕左偏旁小的字,要上边取齐如:
吸、呼、峰、峻
〔26〕右偏旁小的字,要下边取齐。
如和、知、细
〔27〕外为四叠的字〔四个口〕,整个字形要正方。
嚣、器
〔28〕为四叠的字,布置要均匀、严密。
爽、齿
〔29〕斜勒笔画不要写平,写平了那么没有气势。
七、也
〔30〕平勒画假设写斜了那么不端正。
云、去、且、旦
〔31〕纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。
丈、尺、史、又
〔32〕纵戈之字,最忌无力而又弯曲。
武、成、或
〔33〕横戈笔画不怕弯曲。
恩、息、必、志
〔34〕伸钩之字应抱持。
勉、旭、抛
〔35〕承上之“人〞字,应恰在正中。
天、父、外、文
〔36〕屈钩笔之势,应缩小才好。
鸠、辉
〔37〕马齿的钩锋,应对着四点之中。
鸟、马
〔38〕上边为平画的字,其顶应相齐。
师、明、既、野、
〔39〕下边为平画的字,应与底对齐。
朝、故、辰
〔40〕有几个捺画的字,应有缩有伸。
谈、茶、黍
〔41〕有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。
禁、林、森
〔42〕上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。
哥、柔
〔43〕有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。
如;
冠、寇、宅
〔44〕以上部为主的字,应让上边宽。
普、皆、齐
〔45〕纵腕笔,应弯曲而有力。
风、飞、气
〔46〕横腕笔,应圆润俊秀。
先、见、元、毛
(47〕纵撇最忌象老鼠的尾巴。
庭、居、底
〔48〕有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。
友、及、反、皮
〔49〕连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。
修、参、须、形
〔50〕三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。
治、洪、流、海
〔51〕以下部为主的字,下部应宽。
表、禹
〔52〕以右部为主的字,右部可饱满些。
施、腾、靖
〔53〕以左部为主的字,左部应大些。
敬、敛、
〔54〕以左右为主的字,中间宜小。
弼、辩、衍、仰
〔55〕以中间为主的字,中部应大。
掷、番;
〔56〕以上下为主的字,中间应小。
莺、寡
〔57〕卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。
是、足、走
〔58〕土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。
者、老、考
〔59〕构造错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。
繁、馨
〔60〕构造严密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。
继、缠
〔61〕当悬针的笔画假设成垂露〔结尾如露珠、圆形〕,那么不美观。
车、申、中、巾
〔62〕当垂露的假设悬针,那么显得无力。
卓、单
〔63〕字体虽是斜的,但字心要正。
易、乃、母、力;
〔64〕字体本是正的,要写得有骨力;
正、主、本、王
〔65〕字本来就瘦的,字形不要写得太短。
身、目、耳、贝;
〔66〕字本来就矮的,就写得粗壮些。
白、工、日、四
〔67〕盖下〔指人〕的写法要使撇和捺匀称。
会、合、金、命;
〔68〕趁〔ㄨ〕的写法要左右相称。
琴、吝、各、谷
〔69〕虽宜肥的字,但不要显得臃肿;
土、山、公、止
〔70〕虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。
了、寸、才、卜
〔71〕笔画少的字,要写的饱满些;
上、下、千、小
〔72〕笔画多的字,要写的均匀。
赢、鼎
〔73〕堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;
晶、磊、森
〔74〕积累的字,要笔画清晰。
糜、零、靡
〔75〕下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
口、日、田、
〔76〕末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。
丁、宇、亭
〔77〕走之上的字,应上略大而下稍小。
远、还、逮
〔78〕横长撇短的字,右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
〔79〕左竖不嫌短,右竖不嫌长;
作、仰、冲、行
〔80〕左竖不嫌长,右竖不嫌短。
臣、巨、佳
〔81〕宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;
官、空、宰、
〔82〕纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
赫、鹧、鬻〔yu)
〔83〕从“卩〞的字,以此为标准;
印、叩、却
〔84〕从“邑〞〔右阝〕的字,以此为标准;
郊、、邻
〔85〕从“阜〞〔左阝〕的字,以此为标准。
阪、陔
〔86〕从“登〞字头的字,以此为标准。
登、凳
〔87〕从“祭〞字头的字,以此为标准;
祭、蔡、察
〔88〕从“聚〞字底的字,以此为标准;
聚
〔89〕从“豕〞的字,以此为标准;
家、象、豪
〔90〕从“亻〞的字,以此为标准;
仁、仪、俯、休
〔91〕从“彳〞的字,以此为标准;
徐、循、行、很
〔92〕从“乱〞字中的竖弯钩的字,以此为标准。
乳、乱、色、包
汉字的笔画、笔顺、间架构造
汉字是表意文字,是音、形、义的统一体。
汉字的开展经过了六千多年的变化,其演变过程为:
甲骨文→金文→小篆→隶书→草书→楷书→行书。
一、汉字的根本笔画
笔画就是构成字形的各种点和线。
写字时,由起笔到抬笔〔或收笔〕,叫做“一笔〞或“一画〞。
笔画是汉字书写的最小单位。
汉字的根本笔画有8种:
点〔〕、横〔〕、竖〔〕、撇〔〕、捺〔〕、提〔〕、钩〔〕、折〔〕。
汉字的笔画名称
笔画名称字例笔画名称字例笔画名称字例
‵点立 弯钩子 横折折折钩乃
一横三 斜钩戈 横折折撇及
丨竖千┐横折口フ横撇又
丿撇什└竖折山し竖提衣
乀捺人ㄥ撇折么 竖弯西
提址横折钩习乚竖弯钩儿
乛横钩买 横折提计 竖折折钩与
亅竖钩小横折弯钩飞ㄑ撇点如
二、笔顺规那么
一个字先写哪一笔,后写哪一笔,叫做笔顺。
汉字的笔顺有一定规律,一般是
1、先横后竖,如“十〞;
2、先撇后捺,如“人〞;
3、从上到下,如“言〞;
4、从左到右,如“词〞;
5、从外到,如“问〞;
6、从到外,如“函〞;
7、先里头后封口,如“国〞
;
8、先中间后两边,如“承〞。
〔1、先横后竖十一十2、先撇后捺人丿人3、从上到下主亠4、从左到右川丿5、先外后里再封口田6、先中间后两边山7、从外到里向〕
此外,还要注意以下比拟特殊的书写规那么:
1、关于写点的顺序,应注意:
点在左上先写,如:
斗、为、头
点在右上后写,如:
戈、发、我
点在里面后写,如:
瓦、丹、叉
2、竖在上面〔左横的左面,在上包下或全包围构造里,一般先写,如:
战、冈、圈。
3、"
之"
"
廴"
作偏旁的字,和一些下包上的半包围构造,一般先后外,如:
过、延、画。
三、汉字的间架构造
间架,指字的各局部的比例大小;
构造,指汉字笔画的组合规律。
汉字构造
独体字:
天、木左右构造:
说、你
上下构造:
忠、秀左中右构造:
、做
上中下构造:
意、喜全包围构造:
国、园
半包围构造:
同、凶品字构造:
森、晶
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