中国戏剧史试题.docx
- 文档编号:12541217
- 上传时间:2023-06-06
- 格式:DOCX
- 页数:20
- 大小:29.27KB
中国戏剧史试题.docx
《中国戏剧史试题.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国戏剧史试题.docx(20页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
中国戏剧史试题
中国戏剧史
[填空题]
1台词(戏剧)
参考答案:
是剧中人物的语言。
它是性格化的,是富有动作性的,即人物的语言是同他的行动联系在一起的。
台词的表现形式有:
对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物而向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(即是言中有言,意中有意,弦外有音。
它实际上是语言的多意现象)等等。
[填空题]
2舞台说明(戏剧)
参考答案:
是帮助导演和演员掌握剧情,为演出提示的一些注意之点的有关说明。
说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、表情的,有关于登场人物上场、下场的,有关于“效果”的,有关于开幕、闭幕的等等。
[填空题]
3中国戏剧的发展史?
参考答案:
我国戏剧的发展源远流长,有800多年悠久的历史和300多个戏种的优良的传统。
早在上古时代,反映劳动生活和祭神的原始歌舞,春秋战国时代优人的表演,以经包含着一些戏剧的因素。
从古代的一些史料上我们得知,汉代已有“百戏”,唐代有“参军戏”和“踏摇娘”,北宋有杂剧和金院本等。
这些虽没有剧本流传下来,但它们是我国最初的戏剧。
到北宋末年,浙、闽一带出现了“南戏”,并有剧本流传下来,因此一般认为它是戏剧成熟的标志。
宋元以来,产生了杂剧,出现了像关汉卿、王实甫、汤显祖等伟大的戏剧作家和《窦娥冤》、《西厢记》、《赵氏孤儿》、《牡丹亭》等不少优秀剧作。
1790年,三庆、可嘉、春台、和春四大徽班进京,推动了京剧的发展。
“五四”运动前后,产生了话剧,戏剧发展到了一个崭新的阶段。
[填空题]
4佛教三宝
参考答案:
佛(大知大觉的)法(佛所说的教义)僧(继承或宣扬教义的人)。
[填空题]
5三姑六婆
参考答案:
三姑:
尼姑道姑卦姑
六婆:
媒婆师婆(巫婆)牙婆虔婆药婆接生婆
[填空题]
6三教九流
参考答案:
三教:
儒道释
九流:
儒家道家阴阳法名墨纵横杂农
[填空题]
7佛教三藏
参考答案:
总说根本教义为经,述说戒律为律,阐发教义为论(通晓三藏的叫三藏法师)
[填空题]
8三吴
参考答案:
吴郡、吴兴、会稽(丹阳)
[单项选择题]
9、下列有关文学常识的表述,不恰当的一项是()。
A.我国的旧体诗有古体近体的分别。
古体诗亦称“古风”,有四言、五言、六言、七言、杂言等;近体诗亦称“今体诗”,有律诗和绝句。
B.明代的小说在我国文学史上有很高的地位,罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》。
吴敬梓的《儒林外史》等作品都给后代极大的影响。
C.朱自清字佩弦,是我国现代著名的散文家、诗人,其《荷塘月色》《背影》《桨声灯影里的秦淮河》等散文都是脍炙人口的名篇。
D.印度著名诗人泰戈尔,一生创作丰富,其代表诗集有《新月集》《飞鸟集》《园丁集》。
他的诗歌格调清新,具有民族风格。
参考答案:
B
[单项选择题]
10、文学常识表述不完全正确的是()。
A.《关雎》是我国第一部诗歌总集《诗经》中的作品,《天净沙秋思》是元朝马致远所作的散曲。
B.《枣核》和《背影》是叙事散文,《白杨礼赞》和《春》是抒情散文。
C.按写作年代的先后排列下面的文章,正确的顺序是《出师表》《捕蛇者说》《醉翁亭记》《陋室铭》。
D.鲁迅的《孔乙己》、契诃夫的《变色龙》和马克•吐温的《竞选州长》都是小说。
参考答案:
C
[单项选择题]
11、关于我国书信的习惯和格式,下列理解不正确的一项是()。
A.一封书信一般应有“称呼”、“正文”、“祝语”、“署名”、“日期”等部分。
B.给老师写信,“称呼”部分如果连名带姓写上,就显得不够恭敬。
C.书信的“祝语”部分,如写“此致敬礼”,应将“此致”退后两个字的位置,“敬礼”则另起一行顶格书写。
D.书信的“署名”部分,写信人应连名带姓都写上,否则就显得不够恭敬。
参考答案:
D
[单项选择题]
12、下面有关文学常识的说法不正确的一项是()。
A.《社戏》、《有的人》、《谈骨气》的作者分别是鲁迅、臧克家、吴晗。
B.都德和莫泊桑都是法国著名的作家,契诃夫是俄国著名的作家。
C.《墨池记》、《醉翁亭记》、《记承天寺夜游》的作者都属于“唐宋八大家”。
D.范仲淹的《渔家傲》、温庭筠的《梦江南》、马致远的《天净沙•秋思》都是宋词中的精品。
参考答案:
D
[单项选择题]
13、下面人物与故事不搭配的一项是()。
A.刘备---白帝城托孤
B.林黛玉---菏锄葬花
C.林冲---误入白虎堂
D.李奎---七擒孟获
参考答案:
D
[单项选择题]
14、《三国演义》“三英战吕布”中的“三英”是指()。
A.赵云、诸葛亮、关羽
B.赵云、张飞、关羽
C.刘备、赵云、关羽
D.刘备、关羽、张飞
参考答案:
D
[填空题]
15元明杂剧创作主体有什么差别?
这对杂剧的创作产生了怎样影响?
参考答案:
元明杂剧的创作主体的不同:
元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士;明杂剧创作主体的地位明显上升。
创作主体的差异引起元明杂剧的差异:
元杂剧常常表达对现实问题的关注,对历史、人生的思考;明杂剧更多表现对文人自身的关注,表现自己的精神世界。
[填空题]
16为什么说关汉卿是一位当行的剧作家?
参考答案:
(1)在场面安排上紧凑、集中、富有典型性。
一切和主题思想无大关系的描写都被略去了,而突出具有典型意义的事件,因此通过二三个主要人物,几个重要场面,就能展示出元代社会的重要侧面。
(2)在关目处理上,一方面从不同人物的处境出发,展开冲突,引向高潮,另一方面又移步换形,变化多端,使人不能预测它的发展。
在剧情发展中还善于埋伏“悬念”以增强戏剧效果。
(3)语言自然、真切、质朴,既切合剧情,又富于个性。
[填空题]
17简述南戏与北杂剧的不同。
参考答案:
(1)内容上,南戏叙事性强,抒情性弱,抒发的多是下层民众共有之情,作者个人主体意识不强烈;北剧故事情节较简单,抒情性强,人物形象单薄,作家主体意识比较强。
(2)语言上,南戏俚俗无文采,北剧文学性较高。
(3)音乐曲律上,南戏没有严格的曲律,用韵混乱;北剧重视曲律,在宫调、用韵上有严格规范。
[填空题]
18宝剑记在戏曲史上的价值
参考答案:
李开先《宝剑记》在题材上的开拓。
李开先的《宝剑记》写的是林冲被逼上梁山的故事,这个故事超越了传统的南戏,以前南戏利用传统题材——婚姻家庭,开始表现政治上的中间斗争,这里面显示出文人对政治的参与精神和他们的无耐。
[填空题]
19试分析《牡丹亭》中杜丽娘形象的时代意义。
参考答案:
作为爱情剧,《牡丹亭》反映了那个时代的女子的苦闷,汤显祖写作《牡丹亭》,通过杜丽娘的故事,赞扬真情、至情,批判了社会对人性的压抑。
在《牡丹亭》中,杜丽娘和《西厢记》中的崔莺莺不同,她并没有一个现实中的情人,她为追求梦中情人而死去,又因情而复生。
她不是在现实的感情中苦恼,而是为梦境而痛苦,她不是死于爱情的被破坏,而是死于对爱情的徒然的渴望。
在这里,汤显祖不仅写出了社会现实中的女性的困境:
生活中受到重重束缚,行动也受到多方约束,对于爱情,仅仅只有渴望,而无法实现。
同时,汤显祖更借杜丽娘的形象,表达了自己的至情观:
“情”可以超越现实的存在,超越时间和空间。
真情是无法为常理所规定和约束的。
[填空题]
20中国古典小说在艺术上有哪些特点?
参考答案:
第一,重视写人,尤其是重视写人的思想性格,这是中国古典小说的艺术传统。
虽然写人和塑造形象是小说一体的基本特征,古今中外概莫例外,但在艺术实践中对刻画人物的重视,人物形象茂盛是人物思想性格的描绘在作品中所占的突出地位,却是中国古典小说在艺术上的重要特色。
第二,由于受到中国古典散文的影响,早期的文言小说作品,作者在写作时,在追求表现艺术上同写作散文并无二致。
第三,中国古典小说的另一个艺术传统,是讲究语言的精炼,追求一种简约的美。
第四,中国古典小说由于与民间传说有着深厚的血缘关系,宋元后的白话小说更是渊源于口头的“说话”艺术,因而形成了讲故事的传统。
一般都情节曲折、生动,首尾完整。
第五,中国古典小说受到史传文学的影响,形成了两方面的传统特色:
一方面,在形式体制上,文言小说多采用纪传体,为小说的主人公立传,一般还以主人公的名字来标题;在篇末,又多附有如《史记》中“太史公曰”那样的“赞语”,用来发表作者的意见。
另一方面,史传文学的“实录”精神,又对小说作品产生深刻的影响。
第六,中国古典小说受到古典诗歌的影响,在叙事中穿插进诗词韵语,文言小说和白话小说都是如此。
诗词和小说的结合,在古典小说中是一种普遍的趋向。
第七,中国古典小说还受到古典绘画的影响,讲究传神写意,在人物创造中追求神似。
[填空题]
21谈谈你对《西游记》的童话性质的认识。
参考答案:
童话是儿童文学的一种。
通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造形象、反映生活,对儿童进行思想教育。
一般故事情节神奇曲折,生动浅显,对自然物往往作拟人化的描写,能适应儿童的接受能力。
《西游记》具有浓郁的童话色彩,主要表现在两个方面:
(1)人物形象的动物特征。
(2)孙悟空的形象和《西游记》全书体现出的乐观情调,是童真--童话精神的生动表现。
更多内容请访问《睦霖题库》微信公众号
[填空题]
22以武松的形象为例,分析《水浒传》人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色。
参考答案:
《水浒传》中的人物都带有浓厚的理想化色彩,但同时是充满生活气息,真实可信的。
例如武松景阳岗打虎一段,用理想化的艺术夸张将武松写成力与勇的化身,以寄托反抗封建压迫的美好理想,却又未脱离生活,而是写得入情入理,真实可信。
(1)喝酒的细节描写,一方面用夸张的手法写武松的英雄本色,一方面是因为有酒,酒是胆力的现实依据。
(2)上山过程的描写。
不仅写了他独身上山的非凡胆气,还写了他知道真的有虎时的胆怯和犹豫。
他说不怕虎,但是见到山神庙的榜文,也有些胆怯。
不回去只是怕遭了人的耻笑。
最后硬着头皮上山,也是满怀侥幸心理。
写出了常态下的英雄。
(3)打虎过程的描写。
既写出了武松超然的神威和武艺,又符合生活常情。
[填空题]
23二拍
参考答案:
明代凌蒙初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》等二部短篇小说集,合称“二拍”,每集收拟话本小说四十篇。
作品多方面地反映了社会生活,对拟话本的创作产生了很大影响。
[填空题]
24《杜十娘怒沉百宝箱》所反映的时代特色:
即“情”与“理”的矛盾。
参考答案:
这是杜十娘悲剧的真正社会根源。
李甲贵族公子的身份使他必须遵守封建礼教,但他对杜十娘确实有一定的真实感情。
因此,从一开始,李甲就面临着封建礼教和与杜十娘的爱情之间的矛盾冲突。
而最终在“情”与“理”的冲突中,选择了后者而背弃了杜十娘的爱情。
而杜十娘与孙富的冲突,表面上看是金钱扼杀了爱情,实际上孙富却是借助以李布政为代表的封建礼教取得了胜利。
而杜十娘对李甲“发乎情,止乎礼”的控诉,正因此而显得深沉凝重,悲愤有力。
[填空题]
25晚清谴责小说有哪些特点?
试结合作品进行分析。
参考答案:
(1)数量相当可观。
(2)小说的主流,反映出半殖民地半封建社会的一些重要特点,揭露帝国主义的侵略罪行,揭露封建统治阶级的腐朽没落,揭露世风的堕落和社会的黑暗,成为晚清小说的主要内容。
[填空题]
26谈谈你对宝黛爱情悲剧的社会意义的认识。
参考答案:
首先,宝黛悲剧的原因分析。
第一,贾宝玉和林黛玉都具有叛逆思想。
宝玉鄙薄功名,“乖僻邪谬”;黛玉不随流俗,卓尔不群,个性独特。
这是当时的社会观念所不能容忍的。
第二,宝黛之间的爱情。
宝黛之间产生爱情是荣府所不能够接受的,它要求有一个能治内,能理外,能束缚宝玉的媳妇。
第三,贾府的衰败。
它要求用婚姻的维系,来支撑贵族生活的必需,来巩固并壮大势力,以满足复兴贾府的愿望。
所以,宝黛悲剧是必然的。
其次,悲剧的社会意义。
《红楼梦》所写的宝黛爱情完全突破了传统小说戏曲中的郎才女貌、一见钟情的格式,其结局也不是千篇一律的夫贵妻荣的大团圆,而是一个具有深刻思想意义的社会悲剧。
它着重表现男女主人公从生活道路到整个伦理道德观念上与封建正统派的尖锐对立,揭露了封建制度的黑暗、腐朽和没落。
宝黛爱情是封建末世一对地主阶级叛逆者的爱情,它在衰败没落的贵族家庭各种矛盾中产生,又在这些矛盾的发展和激化中被毁灭,预示了这个贵族大家庭不可挽回的衰亡命运,同时也预示了这个贵族之家所寄生的封建社会不可避免的走向崩溃、衰亡的命运。
[填空题]
27元杂剧在艺术形式上直接上承宋()和金(),并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。
参考答案:
杂剧;院本
[填空题]
28王实甫的杂剧代表作是()。
参考答案:
西厢记
[填空题]
29元末明初在宋元()的基础上产生了长篇章回小说,《()》和《()》两部杰作的出现,奠定了后世长篇章回小说的基础。
参考答案:
讲史话本;三国演义;水浒传
[填空题]
30所谓“二拍”指的是明代凌濠初编辑的白话短篇小说集()和()。
参考答案:
拍案惊奇;二刻拍案惊奇
[填空题]
31《红楼梦》原名(),最初以八十回抄本的形式流传,这些抄本都附有脂砚斋等人的评语,所以被称为()。
参考答案:
石头记;“脂评本”
[填空题]
32洪升和孔尚任是康熙年间出现的两位戏曲家,因为洪升是()人,孔尚任是()人,二人被称为“()”。
参考答案:
钱塘;曲阜;南洪北孔
[填空题]
33《长生殿》的主人公是()和(),《桃花扇》的主人公是()和()。
参考答案:
李隆基;杨玉环;李香君;侯方域
[填空题]
34简述元杂剧繁荣的原因。
参考答案:
(1)宋金元经济和城市的持续发展繁荣;
(2)文人地位的变化;(3)戏剧艺术发展自身的延续性。
[填空题]
35简述不同时期明杂剧创作的特点。
参考答案:
(1)更生期(明初至嘉靖):
这一时期的杂剧创作可分两个阶段,一是明开国至成化年间,特点是:
A、有名氏作家很少;
B、杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密;
C、剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色,同时增加了娱乐内容;
D、语言表现出华丽雅致的倾向;
E、剧本体制上,受南戏影响而有所突破。
二是弘治到嘉靖年间。
特点是:
内容上,用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚;形式上比较随意。
(2)繁荣期(隆庆以后):
特点:
形式上,折数不定,用曲自由,主唱者不限于一人;内容上,多写文人乐道的雅事趣闻;人物形象,多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。
[填空题]
36谈谈你对《赵氏孤儿》悲剧精神的理解。
参考答案:
《赵氏孤儿》显然是一部具有浓郁悲剧色彩的剧作。
奸臣屠岸贾的残暴狠毒与程婴、公孙杵臼等人冒死历险、慷慨赴义的自我牺牲精神构成了尖锐激烈的戏剧冲突。
屠岸贾为了个人私怨而杀害赵盾全家,为了搜捕赵氏孤儿而不惜下令杀全国的小儿,这种令人发指的残忍行径,使他成为邪恶的化身。
由于他得到昏君的宠信,掌握了大权,这就使得程婴、公孙杵臼、韩厥等人为救护无辜而进行的斗争特别艰巨,甚至要以牺牲生命和舍弃自己的后代为代价,从而构成了全剧惨烈悲壮的基调。
例如程婴,最初受托救护赵孤时,还是出于单纯的报恩思想,而当屠岸贾声言要杀尽晋国“半岁之下,一月之上”的小儿以后,他的舍弃己子的举动,就不仅仅是为一个赵氏孤儿,同时也是为了挽救更多的无辜幼儿,他的思想境界明显地有一个升华的过程。
在剧本第三折,程婴既要担当卖友求荣的恶名,又被逼严刑拷打与自己共谋的公孙杵臼,更要眼睁睁看着自己的儿子被斩为三段。
这都使程婴处于常人所无法承受的精神重负之下,正是在这种尖锐激烈的矛盾冲突中,程婴忍辱负重、沉着坚毅、视死如归的思想性格特点,得到了充分的表现。
虽然剧本最后除奸报仇的结局,鲜明地表达了中国人民“善有善报,恶有恶报”的传统观念,弱化了悲剧色彩。
但是正如王国维在《宋元戏曲考》里所说:
“剧中虽有恶人交构其间,而其蹈汤赴火者,仍出于其主人翁之意志,即列之于世界大悲剧中,亦无愧色也。
”
[填空题]
37石君宝的《曲江池》与唐传奇《李娃传》的主题有什么不同?
参考答案:
造成这一不同的社会原因是什么?
杂剧《曲江池》较之小说《李娃传》做了很大的修改。
在作品的主旨差异上表现为:
石君宝在《曲江池》里,把唐传奇对文人轶事的描写,变成了士子与妓女爱情的歌颂。
于是李娃故事便成为元代很有代表性的题材——书生妓女题材中的一分子,这使得剧本在道德方面的意义更加突出了。
与唐宋两代文人相比,元代文人的地位可谓一落千丈。
许多文人与倡优关系密切,亲身参加杂剧的创作、演出。
他们在倡优那里获得尊重与理解,以往认为卑贱的优伶、妓女,在某种意义上成了元代文人的知音。
而元代文人便也在自己的作品里借歌颂书生与妓女的爱情,借妓女对书生的知赏与爱恋,来书写自己的感慨,填补自己在现实中的失落感。
石君宝笔下的李娃故事,正反映了这一社会现实。
[填空题]
38简述从《莺莺传》到“王西厢”崔张故事的发展衍变。
参考答案:
(1)《莺莺传》中的崔张故事崔张故事最早见于中唐著名诗人元稹创作的传奇小说《莺莺传》(又名《会真记》)。
小说写张生游于蒲州,借住普救寺。
寡妇崔氏亦携女莺莺住在寺中。
适逢乱军劫掠,张生请官吏庇护,崔家因而幸免于难。
崔氏感其恩义,设宴酬谢。
张生由此得识莺莺,并一见钟情,托莺莺婢女递诗传情,莺莺亦回诗相约。
张生跳墙赴约,却被莺莺训斥。
几日之后,莺莺却自献于张生。
数月后,张生赴京科考,淹留京师,最终抛弃了莺莺,并解释说:
莺莺是“不妖其身,必妖于人”的尤物,而自己的品德不足以胜妖孽,故忍而弃之。
而当时之人因此称赞张生“善补过”。
(2)“董西厢”对《莺莺传》的修改补充金代董解元创作的《西厢记诸宫调》(简称“董西厢”)对崔张故事作了较大改变。
首先,“董西厢”补充修改了很多情节,如听琴、闹简、拷红等。
而且改变了故事的结局,以崔张私奔、在白马将军的帮助下回京上任做结,使有情人终成眷属。
其次,“董西厢”改变了一些人物的形象,如老夫人成为崔张爱情的反对者,而红娘成为崔张爱情的促成者,作用大大加强,形象也更加丰满。
张生形象更是发生了根本改变,从一个负心之人变成一个执着爱情的多情人。
(3)王实甫《西厢记》对“董西厢”的继承和发展王实甫的《西厢记》直接继承了“董西厢”,但又有所发展。
首先,在情节上删去了一些枝蔓的情节,如孙飞虎兵围普救寺时打斗等,使剧情更加紧凑。
其次,在形式上,将崔张故事由说唱变成了大型戏剧。
再次,在形象的塑造、心理的刻画、冲突的设计上都远远超越“董西厢”。
[填空题]
39结合作品简述朱有燉杂剧的艺术成就。
参考答案:
(1)语言朴素生动,并能因情节人物的不同而加以恰如其分的表现;
(2)对元杂剧中的一些表现手法(如探子报告等)的纯熟运用;(3)对元杂剧独唱体制的突破,增加了双唱、众唱、接唱等多种方式。
[填空题]
40试析试析徐渭以《四声猿》命名自己杂剧的用意。
参考答案:
《四声猿》是徐渭的四部杂剧《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《狂鼓史渔阳三弄》、《女状元辞凰得凤》的合称。
《四声猿》的得名说法不一,很多人认为徐渭是取猿声哀苦,令人断肠来表达自己内心的悲哀。
也有人认为徐渭心目中的猿不仅悲伤,亦能悟法,所以徐渭以这四个短剧,用另一种方式宣扬了人的显示本性的合情合理。
可以说徐渭以《四声猿》命名自己的剧本,有两方面的用意:
一是以猿声写自己内心的悲愤、不遇的慨叹。
在《四声猿》的四个剧本中,应该说《狂鼓史渔阳三弄》最突出地体现了徐渭内心的悲愤。
《狂鼓史》以历史上祢衡骂座的故事为素材,在阴司由祢衡对着曹操亡魂重演当日骂座的情景。
“骂曹”的内容,看起来不外乎历史记载和故事传说中曹操的狠毒伪善、狡诈奸险、草菅人命等罪恶,但对徐渭来说,剧中的曹操实际象征着使他产生“英雄失路,托足无门之悲”的社会实体。
而剧中气概超群、才华出众,却沉沦失意、桀骜不驯的祢衡,正是徐渭自己的化身。
祢衡最后被玉帝请去作修文郎的结局,则是科考失意、怀才不遇的徐渭对自己的一种安慰。
二是借猿声写自己心中的奇气,《四声猿》就是徐渭的中夜长啸。
《四声猿》写了四件至奇至快之事,除《狂鼓史》阴间骂曹外,《翠乡梦》的破戒与投胎、轮回与度脱也充满了奇异的色彩。
而《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》中的木兰和黄崇嘏以女子之身,或驰骋疆场、杀敌卫国,或参加科考、独占鳌头,在当时都是至奇至异之事。
可以说,徐渭创作这四个剧本正是“借彼异迹,吐我奇气。
”
[填空题]
41简述宋元南戏与北杂剧的差异。
参考答案:
(1)内容上,南戏叙事性强,抒情性弱,抒发的多是下层民众共有之情,作者个人主体意识不强烈;北剧故事情节较简单,抒情性强,人物形象单薄,作家主体意识比较强。
(2)语言上,南戏俚俗无文采,北剧文学性较高。
(3)音乐曲律上,南戏没有严格的曲律,用韵混乱;北剧重视曲律,在宫调、用韵上有严格规范。
[填空题]
42简述传奇剧本体制的特点。
传奇剧本体制特点表现为:
参考答案:
(1)剧本不再标题目,而将题目换成副末开场后的四句下场诗;
(2)剧本“分出标目”,现存最早的分出标目的完整剧本,是嘉靖四十五年丙寅刻本》荔枝镜》;
(3)剧本分卷,分卷体例的出现和定型大约也在嘉靖年间
(4)每出后的四句下场诗被普遍采用。
[填空题]
43结合作品,分析四大南戏所体现出的南戏的发展变化。
参考答案:
(1)内容上,《荆钗记》、《拜月亭》赞扬文人科场得意后对爱情的坚贞,《杀狗记》表现家庭伦理,《白兔记》写发迹变泰,既贴近民间,又有文人渗透的痕迹。
(2)形式上,情节安排、人物塑造、语言都取得了很大成就,对后世南戏、传奇创作影响深远。
[填空题]
44沈璟戏曲理论对后世的影响。
参考答案:
沈璟的戏曲理论有很大的针对性,在当时和后世都产生了很大的影响,这表现为:
(1)他的《南九宫十三调曲谱》是一本很好的工具书,它以曲谱具体指导作家的创作和演员的演唱,为他们提供了可以依赖范例和标准。
(2)沈璟的曲论著述唤醒了曲家对曲律的高度重视,引起了曲律理论研究的高潮;
(3)沈璟的本色论让传奇剧本更接近舞台,接近普通民众的欣赏要求。
[填空题]
45古代小说戏曲的创作手法的异同?
参考答案:
1、叙事的异同。
(1)相同点:
都是叙事文学,都以讲述故事为核心。
(2)不同点:
小说是叙述体,小说文本是叙述者的话语,其中总有一个或隐或显的、置身于故事之外的叙述者。
戏曲是代言体,其中没有
一个叙述全部故事的人,只有将戏曲中各个人物的行动、对话贯穿起来,才形成一个完整的故事。
2、人物刻画的异同。
(1)相同点:
人物形象的塑造是小说、戏曲共同的使命。
(2)不同点:
小说刻画人物以语言、文字为媒介,如肖像描写、心理描写、语言行动描写等等;戏曲肖像描写主要靠化妆,心理
刻画多通过演唱和表情,语言行动描写表现出鲜明的表演性和直观性。
3、情节安排手法的异同。
(1)相同点:
小说和戏曲的情节安排都讲究奇异性,常用巧合误会手法推动情节发展;都注重场面的设计、细节的描写;都擅长运用道具作为贯穿作品的线索;都注意细针密线,起
伏照应。
(2)不同点:
戏曲有逻辑高潮和情感高潮之分,而小说便没有这一说。
[填空题]
46古代戏曲独有的审美特征。
参考答案:
(1)直观性。
就是通过演员在观众面前当场表演具有完整情节和矛盾冲突的事件,塑造人物形象。
戏曲因此较少含蓄蕴藉,审美主体的参与空间不大。
(2)程式性。
戏曲从剧本、导演、音乐、舞台调度、舞美到
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国戏剧 试题