文艺美学期末考试答案.docx
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文艺美学期末考试答案.docx
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文艺美学期末考试答案
一、单选题(题数:
60,共 60.0 分)
1下列不属于后现代基本特征的是(B)。
∙A、消解认识的明晰性
∙B、走向深度模式
∙C、消解价值本体的终极性
∙D、消解真理的永恒性
窗体底端
2后现代主义的美学风格属于(D)。
窗体顶端
∙A、精致
∙B、雅
∙C、雅俗共进
∙D、粗俗坦荡
窗体底端
3“人最好不要出生,其次是早死,再次就爱艺术吧,艺术会使人快乐地过一生”是(C)说的。
∙A、叔本华
∙B、黑格尔
∙C、尼采
∙D、维特根斯坦
窗体底端
4刘小枫的著作《诗化哲学》主要探讨了(C)的问题。
窗体顶端
∙A、希腊古典主义
∙B、新古典主义
∙C、德国浪漫派
∙D、英国现实主义
窗体底端
5“艺术是情感符号”理论是(D)提出的。
窗体顶端
∙A、罗兰·巴特
∙B、科林伍德
∙C、苏珊·桑塔格
∙D、苏珊·朗格
窗体底端
6形式主义从出现到结束时间短暂,基本保持在20世纪初期至20世纪(C)年代。
窗体顶端
∙A、20
∙B、30
∙C、40
∙D、50
窗体底端
7《红楼梦》中,“欲洁何曾洁,云空未必空”是对(C)命运的描述。
窗体顶端
∙A、宝玉
∙B、惜春
∙C、妙玉
∙D、黛玉
窗体底端
8艺术是对绝对理念的摹仿的摹仿,最早是(C)提出的。
窗体顶端
∙A、苏格拉底
∙B、亚里士多德
∙C、柏拉图
∙D、阿基米德
窗体底端
9文艺美学是由文本分析、文学史论价值、文学批评见解和(D)组构而成。
窗体顶端
∙A、审美主体
∙B、审美客体
∙C、审美经验
∙D、审美体验
窗体底端
10马尔库塞是(C)的代表人物。
∙A、结构主义
∙B、新批评
∙C、法兰克褔学派
∙D、芝加哥学派
窗体底端
11下列不属于音乐三要素的是(D)。
∙A、节奏
∙B、旋律
∙C、和声
∙D、和弦
窗体底端
12在音乐三要素中,(A)最接近身体的本能。
∙A、节奏
∙B、旋律
∙C、和声
∙D、和弦
窗体底端
13本体论在今天的作用,越来越倾向于(C)方面。
∙A、认识论哲学
∙B、逻辑学
∙C、伦理学
∙D、心理学
窗体底端
14文学作品《哥德巴赫猜想》出自(C)之手。
∙A、顾城
∙B、戈麦
∙C、徐迟
∙D、王小波
窗体底端
15符号阵矩是(C)采用的文学作品批评方法。
∙A、形式主义
∙B、新批评
∙C、结构主义
∙D、解构主义
窗体底端
16写作主要有两种心态,即内倾直觉型与(A)。
∙A、内倾感觉型
∙B、内倾理性型
∙C、外倾直觉型
∙D、外倾理性型
窗体底端
17以(B)的观点看,死亡、孤独、焦虑都是不可分担,难以传达的。
∙A、现实主义
∙B、现代主义
∙C、后现代主义
∙D、传统主义
窗体底端
18“他们的作品往往象征着通往地狱的旅程,象征着向无意识的沉沦以及对人世的辞别”,这是(C)对现代主义作品的评价。
∙A、黑格尔
∙B、艾略特
∙C、荣格
19下列哪个比方最适用于描述现代主义?
(C)
∙A、山丘
∙B、绿洲
∙C、荒原
∙D、沙漠
窗体底端
20对内在激情的表现属于(B)。
窗体顶端
∙A、模仿论
∙B、表现论
∙C、形式论
∙D、文化论
窗体底端
21“也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征,负担越沉,我们的生活也就越贴近大地”语出(C)。
∙A、卡夫卡
∙B、马尔克斯
∙C、昆德拉
∙D、村上春树
窗体底端
22下列不属于王小波著作的是(D)。
∙A、《未来的世界》
∙B、《思维的乐趣》
∙C、《白银时代》
∙D、《动物凶猛》
窗体底端
23“丑也是美,即便是兽性和邪恶也会在迷惑人的审美光辉中发出诱人的光芒”语出(A)。
∙A、荣格
∙B、弗洛伊德
∙C、叔本华
∙D、马斯洛
窗体底端
24“纵有千年铁门槛,终需一个土馒头”语出(B)。
∙A、杨万里
∙B、范成大
∙C、白居易
∙D、陆游
窗体底端
25可以体验的属于(C)领域。
∙A、认识论
∙B、心理学
∙C、本体论
∙D、不可知论
窗体底端
26表现主义对人性提出的要求是(D)。
∙A、将感觉对象化
∙B、将感觉符号化
∙C、将感觉形式化
∙D、将感觉浪漫化
窗体底端
27不对任何事情加以价值判断、不对任何是非问题表态,这种写作称为(D)。
∙A、白色写作
∙B、红色写作
∙C、高度写作
∙D、零度写作
窗体底端
28当代“伪诗人”写作的特征不包括(C)。
∙A、冷漠的叙事方式
∙B、疲软的情感裸露
∙C、痛苦的思考
∙D、游戏精神
窗体底端
29写作何为指的是(D)。
∙A、写作的目的
∙B、写作的方法
∙C、写作的原因
∙D、写作的意义
窗体底端
30“目标只有一个,道路却无一条,我们所谓路者,踌躇而已。
”这句话与(A)有关。
∙A、卡夫卡
∙B、贝克特
∙C、萨特
∙D、加缪
31在音乐三要素中,古典音乐最重视(),而现代音乐更重视(B)。
∙A、节奏、旋律
∙B、旋律、节奏
∙C、和声、旋律
∙D、节奏、和弦
窗体底端
32“世界是绝对理念的体现,理念就是本体”语出(A)。
∙A、黑格尔
∙B、康德
∙C、叔本华
∙D、胡塞尔
窗体底端
33“否认性知识论”模式是(A)提出的。
∙A、阿多诺
∙B、卢卡契
∙C、萨特
∙D、本雅明
窗体底端
34“新闻体小说创始人”是(A)。
窗体顶端
∙A、海明威
∙B、马克·吐温
∙C、欧·亨利
∙D、契诃夫
窗体底端
35罗中立的作品《父亲》,体现了(B)的主张。
窗体顶端
∙A、古典主义
∙B、新古典主义
∙C、浪漫主义
∙D、超现实主义
窗体底端
36《红楼梦》中,“寒塘渡鹤影”暗示了(C)的命运。
∙A、黛玉
∙B、宝钗
∙C、湘云
∙D、惜春
窗体底端
37非调性体系是(B)创立的。
窗体顶端
∙A、约翰·凯奇
∙B、勋伯格
∙C、斯特拉文斯基
∙D、莫扎特
窗体底端
38宗白华的“美学散步”思想是在(A)左右提出的。
窗体顶端
∙A、1957年
∙B、1967年
∙C、1977年
∙D、1987年
窗体底端
39“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明”出自(A)之手。
窗体顶端
∙A、顾城
∙B、戈麦
∙C、海子
∙D、西川
窗体底端
40生态美学主要反对的是(A)。
∙A、人类中心主义
∙B、自然中心主义
∙C、相对主义
∙D、功利主义
窗体底端
41李泽厚先生的“积淀说”借鉴了(B)思想。
∙A、潜意识
∙B、集体无意识
∙C、历史文化批评
∙D、新批评
窗体底端
42ontology一词最早出现在(B)世纪。
窗体顶端
∙A、16
∙B、17
∙C、18
∙D、19
窗体底端
43新本体论即(D)。
∙A、形式论
∙B、文化论
∙C、践行论
∙D、交流价值论
窗体底端
44在本体论的演进中,“我思故我在”属于(B)。
窗体顶端
∙A、神性本体论
∙B、唯理性本体论
∙C、唯意志本体论
∙D、唯本能本体论
窗体底端
45人们关于理念的知识只有通过回忆的途径才能获得,这是(B)提出的。
∙A、亚里士多德
∙B、柏拉图
∙C、苏格拉底
∙D、阿基米德
窗体底端
46下列不属于《天狼星》特征的是(D)。
∙A、充满幻想色彩
∙B、将电子元素与传统乐器结合
∙C、音响奇异
∙D、表现个人内心的神秘
窗体底端
47“学院派书法”某种意义上来说也称为(D)。
∙A、新古典主义书法
∙B、后现代派书法
∙C、非汉字书法
∙D、拼贴书法
窗体底端
48中国古代绘画中的四品指神、妙、逸、(B)。
∙A、秀
∙B、能
∙C、巧
∙D、技
窗体底端
49传统美学研究的三个维度不包括(C)。
窗体顶端
∙A、美的本质
∙B、审美心理
∙C、审美生理
∙D、艺术
窗体底端
50在美学学术界,(B)被称为“本体论年”。
∙A、1985年
∙B、1986年
∙C、1987年
∙D、1988年
窗体底端
51“人应知道什么”属于康德三大批判中的(B)。
∙A、《纯粹理性批判》
∙B、《实践理性批判》
∙C、《判断力批判》
∙D、《纯粹道德批判》
窗体底端
521918年的北京大学书法研究会,(C)任会长。
∙A、郭沫若
∙B、于右任
∙C、沈尹默
∙D、启功
窗体底端
53《美的历程》是以(B)的美学观将审美、艺术与历史进程联系,揭示社会因素对审美和艺术的影响。
∙A、艺术本体论
∙B、人类学本体论
∙C、文学本体论
∙D、历史本体论
窗体底端
54当“审丑”开始被肯定时,出现了一系列作品,但不包括(C)。
∙A、《变形记》
∙B、《局外人》
∙C、《巨人传》
∙D、《爸爸爸》
窗体底端
55下列不属于《月迷的皮埃罗》的描述的是(C)。
∙A、勋伯格代表作之一
∙B、无调性
∙C、旋律优美和谐
∙D、表现主义名作
窗体底端
56为何写作、为谁写作、怎样写作、写作何为这一系列问题是(B)提出的。
窗体顶端
∙A、加缪
∙B、萨特
∙C、荣格
∙
∙XX文库-让每个人平等地提升自我D、弗洛伊德
窗体底端
XX文库-让每个人平等地提升自我57文学作品是一个完整的多层次的艺术客体,是一个独立自足的世界,是文学活动的本源。
这是(D)的观点。
∙A、新历史主义
∙
∙XX文库-让每个人平等地提升自我B、解构主义
∙C、表现主义
∙D、新批评
窗体底端
58艺术与人一起承担了世界对人的三个打击,不包括(D)。
∙A、哥白尼的“日心说”
∙B、达尔文的“进化论”
∙C、弗洛伊德“精神分析学”
∙D、第二次世界大战
窗体底端
59“宇宙”的“宙”,是指(D)。
∙A、起源
∙B、生命
∙C、空间
∙D、时间
窗体底端
60“我们在事物上先天认识的东西只是我们自己放进事物的东西。
”语出(B)。
窗体顶端
∙A、黑格尔
∙B、康德
∙C、叔本华
∙D、胡塞尔
二、判断题(题数:
40,共 40.0 分)
1元代画家倪云林在52岁时感悟到宇宙无穷,遂将所有财产赠给他人。
(√)
窗体顶端
窗体底端
2朱光潜先生的美学观点是主客观统一论。
(√)
窗体底端
3审美经验和审美体验的区别,就是传统美学和现代美学的区别。
(√)
窗体底端
4“细读”的方法将作品分为三个层次,分别为明示意、暗示意、象征意。
(√)
窗体底端
5当下的书法流派鱼龙混杂,某些获奖作品凸显出背后严重的文化危机。
(√)
窗体底端
6从演奏风格看,《二泉映月》是儒家音乐,《江河水》是道家音乐。
(×)
窗体底端
7符号阵矩的分析方法可能会丧失作品的丰满性。
(√)
窗体底端
8当下琳琅满目的广告、影像都渗透了资本和资本的逻辑,体现出后现代的特征。
(√)
窗体顶端
窗体底端
9相比中国,韩国更重视儒家文化传统的传承。
(√)
窗体底端
10原始的《刘三姐》语言纯美,所以几乎没有改编就被搬上了荧幕。
(×)
窗体底端
11顾城对他人的伤害,不应因其诗人身份而被豁免;同样,其诗歌也会因其客观价值,留于历史供人阅读。
(√)
窗体底端
12当代诗人自杀的现象,源于社会背景与诗人抱负的撕裂、扭曲。
(√)
窗体底端
13两千年来,关于艺术的理论,主要有摹仿论、表现论、形式论和实质论。
(×)
窗体底端
14再现论和表现论,这两种理论都无视作品的本体地位,只抓住了活动本体。
(√)
窗体底端
15“代无意识立言”其实是代个人理想立言。
(×)
窗体底端
16从现代性到后现代性,也可大致等同于欧洲文化被美国文化打倒的过程。
(√)
窗体底端
17本体在每个人的童年就基本定型,在后来很少会改变。
(×)
窗体底端
18本体论的演进,既是一种降解,也是一种升华。
(√)
窗体顶端
窗体底端
19中国传统音乐多属于单线条,并不重视织体。
(×)
窗体底端
20苏东坡的《寒食帖》被誉为“天下第一行书”。
(×)
窗体底端
21《老人与海》的创作初衷本是一篇新闻报道。
(√)
窗体底端
22按照现代西方科学的观点,中医是不具有合法性的。
(√)
窗体底端
23顾城是朦胧诗派代表人物,最后卧轨自杀,震惊文坛。
(×)
窗体底端
24顾城的诗里常常透露出一种自恋情结。
(√)
窗体底端
25“哲思就是怀着一种乡愁的冲动去寻找家园”出自尼采之口。
(×)
窗体底端
26电影《顽主》是一部典型的后现代作品。
(√)
窗体底端
27“我每一次用笔蘸墨水时,都在墨水瓶里留下了自己的一点血肉”召唤的是一种零度式的写作。
(×)
窗体底端
28要成就伟大的作品,必须注意将个人无意识与集体无意识沟通。
(√)
窗体底端
29西方马克思主义的特点,是注重艺术在形式上的价值,不太关注作品与社会的关系。
(×)
窗体底端
30新批评认为,文学作品需要借助创作背景、作者生平才能解读。
(×)
窗体底端
31《一个华沙的幸存者》源于勋伯格听到一位波兰纳粹集中营幸存者的遭遇而作。
(√)
窗体底端
321989年3月26日,诗人海子自杀成为震惊社会的文化事件。
(√)
窗体底端
33“奥斯维辛之后,写诗是野蛮的”,说这句话的原因是二战毁灭了人类对上帝、人性、艺术等等的想象。
(√)
窗体底端
34《老人与海》的结局是老人克服磨难捕到大鱼后,受到周围人的羡慕与赞誉。
(×)
窗体底端
35最早认识论是本体论的基础,然后随着认识论的理性发展,将本体论挤到一边。
(×)
窗体底端
36苏东坡的词“与谁同坐。
明月清风我”已达到本体论的高度。
(√)
窗体底端
37德国哲学家克罗齐是新黑格尔主义代表人物之一。
(×)
窗体顶端
窗体底端
38当人的精神、灵魂充满虚无感而无所依持的时候,值得选择的道路有两条,包括宗教之路和审美之路。
(√)
窗体底端
39《亚洲铜》《麦地》是诗人顾城的代表作。
(×)
窗体底端
40《秃头歌女》表现的是现代人之间内心的屏蔽、毫无交流。
(√)
窗体底端
窗体底端
窗体底端
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