园冶解析.ppt
- 文档编号:9599630
- 上传时间:2023-05-20
- 格式:PPT
- 页数:108
- 大小:1.89MB
园冶解析.ppt
《园冶解析.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《园冶解析.ppt(108页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
园冶解析,简介,园冶一书是明代著名的造园专家计成积几十年建造园林的经验,而写就的一本园林学著作。
该书首先阐述了作者造园的观点,次而详细地记述了如何相地、立基、铺地、掇山、选石,并绘制了两百余幅造墙、铺地、造门窗等的图案。
此书为后世的园林建造提供了理论框架,以及可供模仿的范本。
计成其人,计成字无否,号否道人。
生于明万历十年(1582年),卒年不详,是我国古代杰出的造园艺术家。
计成早年学画,工山水,也喜欢吟诗。
由于他的多才多艺,故而促成了他在造园方面的杰出成就。
计成中年时居住在镇江,偶见有人在竹木间用奇巧的石块叠筑假山,他认为“为什么不模仿真山真水来创造呢”?
于是他就帮人造了一座壁山,形态非常逼真。
因此他能叠山的名声,一时声誉鹊起,驰名于大江南北。
以后,他先后设计修建了三座著名的园林,就是常州吴玄的东第园,仪征汪士衡的寤园和扬州郑元勋的影园。
这三座园林虽早已无存,但从当时文人墨客们的题咏和记述中,犹可想见其园容之优美与内涵之丰富。
如常州东第园建成后,园主人吴玄高兴地说:
“从进园到出园,仅步行四里,那江南的胜景,被我一人占尽了。
”扬州影园,建在柳影、山影、水影之间,美景如画,美誉如珠,故有“广陵胜处知何处,不说迷楼说影园”之句。
在影园记中对计成的造园技术的评价也是很高的:
“吴友计无否善解人意,意之所向,指挥石匠,百无一失。
”,计成不仅能造园,而且还写有造园的专门著作园冶一书。
此书脱稿于明崇祯四年(1631年),共三卷,内容可分相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、叠石、借景十个部分,系统地叙述了我国古典园林的造园原理与设计手法。
此书的精髓,可归纳为“虽由人作,宛自天开”,“巧于因借,精在体宜”两句话。
学术界对这部著作的评价很高,一致公认为是我国、也是世界上的第一部“造园”著作。
但园冶成书刊行之后,不久便在我国国内销声绝迹。
(仅李笠翁闲情偶寄有一语道及,此外未见著录。
)直到19世纪二三十年代,据说才从日本重新传入国内。
在日本却对此书非常推崇,称之为“夺天工”。
这本造园名著,为什么在我国国内几百年间一直默默无闻呢?
原因是此书乃明末清初为人所不齿的阮大铖所刊刻,而且他还为此书写了一篇序。
计成也被视为阮大铖的门客,连他所作的园冶一书,也被牵连,长期遭受厄运。
关于计成的生平,人们知道的也不多。
特别是他的故乡和故居,虽经过有关专家的考证和查访,至今仍无定论。
计成的籍贯,仅据阮大铖序言中说是江苏吴江人,但计成其人在吴江县志上并无记载。
1975年冬,喻维国跟随同济大学陈从周教授,曾冒风雪到吴江访求计成的遗迹、遗闻,虽多方奔走,找到姓计的人家,但均不知有计成其人。
据吴江县文管会吴国良同志介绍:
辽宁博物馆曾来信专请吴江县文管部门到吴江盛泽镇茅塔村,寻访计成故居或遗迹。
原因是明末清初的计东(16251676年)是位颇有名望的诗人,曾以筹南五论谒史可法,史可法目为奇才。
计东就是吴江盛泽镇茅塔村人,且当地有地名计家坝。
计成与计东时代相近,很可能是他的族人。
吴江县文管会当即前去采访,虽当地尚有计姓三户,但对计成情况,一无所知,因此毫无结果。
吴同志又介绍称:
据说陈从周教授曾在吴江同里镇上遇到一户开照相馆的计姓人家,自称为计成后裔,并持有计姓家谱一份。
镇上虽然明、清故宅甚多,但尚未发现有计成故居的确证。
仅在同里镇总体规划中有记载说:
同济陈从周教授曾建议在计成后代计氏旧居(并非计成当年的故居)5进、35间、7000平方米的基础上,拟建古典园林式的计成纪念园,以示纪念。
经过以上调查,认为:
计成在当时的社会地位不高,他在中岁以前,“游燕及楚”而历尽风尘后,仅以一技之长而游士大夫间,为人作幕,远离故乡。
而且,明末清初,战乱频仍,社会动荡。
计姓在吴江也并非世家大族,因此关于计成的传闻和记载极少。
至于他的故居和遗迹,也必然更加迷惘难找,成了一个难解之“谜”了。
园冶初名园牧,由郑元勋题词,阮大铖作序。
时有进士曹履吉(字符甫)来江都访汪士衡,汪在寤园招待曹,约计成相陪。
曹元甫对寤园很欣赏,询问计成到底用了什么方法,可将关仝、荆浩的画境实现成真?
计成遂呈著作手稿于客。
曹元甫过目,脱口而出:
“此乃前无古人的开创,称牧虽不失谦虚,称冶却当之无愧!
”计成终于崇祯甲戌年将书付印,更名园冶,时年五十有三。
他在书尾自识中表示,欲将书传给两个儿子计长生、计长吉,希望他们能有一技之长,可以谋生糊口。
江都进士郑元勋(字超宗)在题词中写道:
“予卜筑城南,芦汀柳岸之间,仅广十笏,经无否略为区画,别现灵幽。
”故计成应曾替郑元勋在扬州规划“影园”。
郑氏另在影园自记中叙述:
“是役八月粗具,经年而竣。
尽翻陈格,庶几有朴野之致。
又以吴友计无否善解人意,意之所向,指挥匠石,百不一失,故无毁画之恨。
”影园乃一代名园,清李斗扬州画舫录.城西录载:
“影园在湖中长屿上。
古渡禅林之北。
旁为郑氏忠义两先生祠。
嗣祀郑超宗、赞可二公。
园为超宗所建。
园之以影名者。
董其昌以园之柳影水影山影而名之也。
崇祯壬申。
其昌过扬州,与公论六法。
值公卜筑城南废园。
其昌为书影园额。
营造逾十数年而成。
”,太常少卿阮大铖(字集之)在冶序中称计成“人最质直,臆绝灵奇,侬气客习,对之而尽。
所为诗画,甚如其人”。
他写有计无否理石兼阅其诗,云:
“无否东南秀,其人即幽石。
一起江山寤,独创烟霞格。
缩地自瀛壶,移情就寒碧。
精卫服麾呼,祖龙逊鞭策。
有时理清咏,秋兰吐芳泽。
静意莹心神,逸响越畴昔。
露坐虫声间,与君共闲夕。
弄琴复衔觞,悠然林月白。
”诗中“一起江山寤”的寤,指寤园。
不过,园冶问世后,长期明珠投暗,并没有立刻对中国造园生成涟漪,清代只有李渔在闲情偶寄.女墙一文中提及它。
计成亦渐渐被人们淡忘了。
上世纪三十年代,中国营造学社创办人朱启钤,在日本发现园冶抄本(在日被称作夺天工),他被深深吸引,随之在北京图书馆找到明喜咏轩丛书刻本园冶残卷,以及从日本东京内阁文库找到库藏明安庆阮氏刻本园冶,将三者对照整理,并于一九三二年由学社出版园冶三卷,使其光芒重现。
当前已有陈植着园冶注释和张家骥着园冶全释等多种研究。
有人推测,园冶饱受国人冷落,原因或与明末战乱,或与阮大铖作序有关。
盖阮大铖最后弃明降清,为汉族文人所不齿,故殃及池鱼。
关于园冶,园冶是一部罕见的古代设计学术专着,它运用了分类方法,深入探讨造园的理论和实践,全书合兴造论、园说、相地、立基、装折、屋宇、栏杆、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景等十三篇,涉及造园各个方面,很有系统。
首篇兴造论,语出惊人,大胆提倡以设计师主导造园活动,这跟以往依靠主人或匠人的悠久传统有天壤之别。
因此计成可能是中国历史上第一个公开肯定设计师地位的人。
计成为何这般强调设计师呢?
原来他认为优秀的园林,必须符合“体宜因借”四大标准,而要达到要求,只有深悟个中三昧的专家,才能做得到。
所以他这样写道:
“园林巧于因借,精在体宜,愈非匠作可为,亦非主人所能自主者,须求得人。
”得人指有心得的人。
计成的确与众不同,观点独特!
次篇园说,道破园林所追求的境界,即是文人理想中的山水之乐、自然之美。
末篇借景,是全书菁华所在,若用另一种说法,即借景是计成的拿手好戏。
他写道:
“夫借景,林园之最要者也。
如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。
”,园冶基本上采用四六骈文体裁,措辞优美,行文潇洒,字里行间充满诗情画意,其文学成就可圈可点,特别是借景一篇,即便与文豪手笔相比,亦不逊色。
试看:
“构园无格,借景有因。
高原极望,远岫环屏,堂开淑气侵人,门引春流到泽。
扫径护兰芽,分香幽室;卷帘邀燕子,闲剪轻风。
山容蔼蔼,行云故落凭栏;水面鳞鳞,爽气觉来欹枕。
南轩寄傲,北牖虚阴,半窗碧隐蕉桐,环堵翠延萝薜。
俯流玩月,坐石品泉。
苎衣不耐凉新,池荷香绾;梧叶忽惊秋落,虫草鸣幽。
”,若将园冶誉为中国园林建筑经典,相信反对的人不多。
事缘园冶对当代中国园林影响深远,书中“虽由人作,宛自天开”八字真言,早已被造园家们奉为最高的美学原则。
计成如泉下有知,当倍感欣慰。
最后,套用一句禅林机锋,结束本文:
未读园冶,见山是山,见水是水;初读园冶,见山不是山,见水不是水;读罢园冶,见山仍是山,见水仍是水。
园冶诠释,自序不倪少以绘名,性好搜奇,最喜关仝、荆浩笔意,每宗之游燕及楚,中岁归吴,择居润州环润皆佳山水,润之好事者,取石巧者置竹木间以假山,予偶观之,为发一笑或问曰:
何笑?
予曰:
世所闻有真斯有假,胡不假真山形,而假迎勾芒者之拳磊乎?
或曰:
君能之乎?
遂偶成为壁,睹观者俱称:
俨然佳山也,遂播名于远近适晋陵方伯吴又于公闻而招之公得基于城东,乃元朝温相故园,仅十五亩公示予曰:
斯十亩为宅,余五亩,可效司马温公独乐制。
“予观不第宜掇石而高,且宜搜土而下,令乔木参差山腰,蟠根嵌石,宛若画意;依水而上,构亭台错落池面,篆壑飞廊,想出意外。
”,落成,公喜曰:
“从进而出,计步仅四百,自得谓江南之生,惟吾独收矣。
”别有小筑,片山斗室,予胸中所蕴奇,亦觉发抒略尽,益复自喜。
时汪士衡中翰,延予銮江西筑,似为合志,与又于公所构,并聘南北江焉。
暇草式所制,名园牧尔。
姑孰曹元甫先生游于兹,主人偕予盘桓信宿。
先生称赞不已,以为荆关之绘也,何能成于笔底?
予遂出其式视先生。
先生曰:
“斯千古未闻见者,何以去牧?
斯乃君之开辟,改之曰冶可矣。
”,兴造论,世之兴造,专主鸠匠,独不闻三分匠,七分主人之谚乎?
非主人也,能主之人也.古公输巧,陆云精艺,其人岂执斧斤者哉?
若匠惟雕镂是巧,排架是精,一梁一柱,定不可移,俗以“无窍之人”呼之,其确也。
故凡造作,必先相地立基,然后定其间进,量其广狭,随曲合方,是在主者,能妙于得体合宜,未可拘率。
假如基地偏缺,邻嵌何必欲求其齐,其屋架何必拘三、五间,为进多少?
半间一广,自然雅称,斯所谓“主人之七分”也。
第园筑之主,犹须什九,而用匠什一,何也?
园林巧于“因”、“借”,精在“体”、“宜”,愈非匠作可为,亦非主人所能自主者,须得求人,当要节用。
“因”者:
随基势之高下,体形之端正,碍木删桠,泉流石注,互相借资;宜亭斯亭,宜榭斯榭,不妨偏径,顿置婉转,斯谓“精而合宜”者也。
“借”者:
园虽别内外,得景则无拘远近,晴峦耸秀,绀宇凌空,极目所至,俗则屏之,嘉则收之,不分町疃,尽为烟景,斯所谓“巧而得体”者也。
体、宜、因、借,匪得其人,兼之惜费,则前工并弃,即有后起之输、云,何传于世?
予亦恐浸失其源,聊绘式于后,为好事者公焉。
园说,凡结园林,无分村郭,地偏为胜,开林择剪蓬蒿;景到随机,在涧共修兰芷。
径缘三益,业拟千秋。
围墙隐约于萝间,架屋蜿蜒于木末。
山楼凭远,纵目皆然;竹坞寻幽,醉心即是。
轩楹高爽,窗户虚邻;纳千倾之汪洋,收四时之烂漫。
梧阴匝地,槐荫当庭;插柳沿堤,栽梅绕屋。
结茅竹里,浚一派之长源;障锦山屏,列千寻之耸翠。
虽由人作,宛自天开。
刹宇隐环窗,仿佛片图小李;岩峦堆劈石,参差半壁大痴。
萧寺可以卜邻,梵音到耳;远峰偏宜借景,秀色堪餐。
紫气青霞,鹤声送来枕上;白苹红蓼,鸥盟同结矶边。
看山上固篮舆,问水拖条枥杖;斜飞堞雉,横跨长虹;不羡摩诘辋川,何数季伦金谷。
一湾仅于消夏,百亩岂为藏春,养鹿堪游,种鱼可捕。
凉亭浮白,冰调竹树风生;暖阁偎红,雪煮炉铛涛沸。
渴吻消尽,烦顿开除。
夜雨芭蕉,似杂鲛人之泣泪;晓风杨柳,若翻蛮女之纤腰。
移风当窗,分梨为院;溶溶月色,瑟瑟风声;静扰一榻琴书,动涵兰轮秋水,清气觉来几席,凡尘顿远襟怀;窗庸无拘,随宜合用;栏杆信画,因境而成。
制式新番,裁除旧套;大观不足,小筑允宜.,一相地,园基不拘方向,地势自有高低;涉门成趣,得景随形,或傍山林,欲通河沼.探奇近郭,远来往之通衢;选胜落村,藉参差之深树.村庄眺野,城市便家.新筑易乎开基,只可栽杨移竹;旧园妙于翻造,自然古木繁花.如方如圆,似偏似曲;如长变而环壁,似偏阔以铺云.高方欲就亭台,低凹可开池沼.,卜筑贵从水面,立基先究源头,疏源之去由,察水之来历.临溪越地,虚阁堪支;夹巷借天,浮廊可度.倘嵌他人之胜,有一线相通,非为间绝,借景偏宜;若对邻氏之花,才几分消息,可以招呼,收春无尽.驾桥通隔水,别馆堪图;聚石垒围墙,居山可拟.多年树木,碍筑檐垣;让一步可以立根,斫数桠不妨封顶.斯谓雕栋飞楹构易,荫槐挺玉成难.相地合宜,构园得体.,
(一)山林地园林惟山林最胜,有高有凹,有曲有深,有峻有悬,有平而坦,自成天然之趣,不烦人事之工.人奥疏源,就低凿水,搜土开其穴麓,培山接以房廊.杂树参天,楼阁碍云霞而出没;繁花覆地,亭台突池沼而参差.绝涧安其梁,飞岩假其栈;闲闲即景,寂寂探春.好鸟要朋,群鹿偕侣.槛逗几番花信,门湾一带溪流,竹里通幽,松辽隐僻,送涛声而郁郁,起鹤舞而翩翩.阶前自扫云,岭上谁锄月.千峦环翠,万壑流青.欲藉陶与,何缘谢屐.,
(二)城市地市井不可园也;如园之,必向幽偏可筑,邻虽近俗,门掩无哗.开径逶迤,竹木遥飞叠雉;临濠蜒蜿,柴荆横引长虹.院广堪梧,堤湾宜柳;别难成墅,兹易为林.架屋随基,浚水坚之石麓;安亭得景,莳花笑以春风.虚阁荫桐,清池涵月.洗出千家烟雨,移将四壁图书.素入镜中飞练,青来郭外环屏.芍药宜栏,蔷薇未架;不妨凭石,最厌编屏;未久重修,安垂不朽?
片山多致,寸石生情;窗虚蕉影玲珑,岩曲松根盘礴.足征市隐,犹胜巢居,能为闹处寻幽,胡舍近方图远;得闲即诣,随兴携游.,(三)村庄地古之乐田园者,居于畎为亩之中;今耽丘壑者,选村庄之胜,团团篱落,处处桑麻;凿水为濠,挑堤种柳;门楼知稼,廊庑连芸.约十亩之基,须开池者三,曲折有情,疏源正可;余七分之地,为垒土者四,高卑无论,栽竹相宜.堂虚绿野犹开,花隐重门若掩.掇石莫知山假,到桥若谓津通.桃李成蹊,楼台入画.围墙编棘,窦留山犬迎人;曲径绕篱,苔破家童扫叶.秋老蜂房未割,西成鹤禀先支.安闲莫管稻梁谋,沽酒不辞风雪路.归林得意,老圃有余.,(四)郊野地郊野择地,依乎平冈曲坞,叠陇乔林,水浚通源,桥横跨水,去城不数里,而往来可以任意,若为快也.谅地势之崎岖,得基局之大小;围知版筑,构拟习池.开荒欲引长流,摘景全留杂树.搜根带水,理顽石而堪支;引蔓通津,缘飞梁而可度.风生寒峭,溪湾柳间栽桃;月隐清微,屋绕梅余种竹.似多幽趣,更入深情.两三间曲尽春藏,一二处堪为暑避.隔林鸠唤雨,断岸马嘶风.花落呼童,竹深留客.任看主人何必问,还要姓字不须题.须陈风月清音,休犯山林罪过.韵人安亵,俗笔偏涂.,(五)傍宅地宅傍与后有隙地可葺园,不第便于乐闲,斯谓护宅之佳境也.开池浚壑,理石挑山.设门有待来宾,留径可通尔室.竹修林茂,柳暗花明.五亩何拘,且效温公之独乐;四时不谢,宜偕小玉以同游.日竟花朝,宵分月夕.家庭侍酒,须开锦幛之藏;客集征诗,量罚金谷之数.多方题咏,薄有洞天.常余半榻琴书,不尽数竿烟雨.涧户若为止静,家山何必求深.宅遗谢眺之高风,岭划孙登之长啸.探梅虚蹇,煮雪当姬.轻身尚寄玄黄,具眼胡分青白.固作千年事,宁知百岁人.足矣乐闲,悠然护宅.,(六)江湖地江干湖畔,深柳疏芦之际,略成小筑,足征大观也.悠悠烟水,澹澹云山;泛泛鱼舟,闲闲鸥鸟.漏层阴而藏阁,迎先月以登台.拍起云流,觞飞霞伫.何如缑岭,堪谐子晋吹箫;欲拟瑶池,若待穆王侍宴.寻闲是神速,知享即仙.,二立基,凡园圃立基,定厅堂为主.先乎取景,妙在朝南,倘有乔木数株,仅就中庭一二.筑垣须广,空地多存,任意为持,听从排布,择民馆舍,余构亭台;格式随宜,栽掊得致.选向非拘宅相,安门须合厅方.开土堆山,沿池驳岸.曲曲一湾柳月,濯魄清波;遥遥十里荷风,递香幽室.编篱种菊,因之陶令当年;锄岭栽梅,可并瘐公故迹.寻幽移竹,对景莳花.桃李不言,似通津信;池塘倒影,似人鲛宫.一派涵秋,重阴结夏.疏水若为无尽,断处通桥;开林须酌有因,按时架屋.房廊蜒蜿,楼阁崔巍,动江流天地外之情,合山色有无中之句.适兴平芜眺远,壮观乔岳瞻遥.高阜可培,低方宜挖.,
(一)厅堂基厅堂立基,古以五间三间为率.须量地广窄,四间亦可,四间半亦可,再不能展舒,三间半亦可.深奥曲折,通前达后,全在斯半间中,生出幻境也.凡立园林,必当如式.,
(二)楼阁基楼阁之基,依次序定在厅堂之后,何水立半山半水之间,有二层三层之说,下望上是楼,山半似为平屋,更上一层,可穷千里目也.,(三)门楼基园林屋宇,虽无方向,惟楼门基,要依厅堂方向,合宜则立.,(四)书房基书房之基,立于园林者,无拘内外,择偏僻处,随便通园,令游人莫知有此.内构斋馆房室,借外景,自然幽雅,深得山林之趣.如另筑,先相基形:
方、圆、长、扁、广、阔、曲、狭,势如前庭堂基余半间中,自然深奥.或楼或屋,或廓或榭,按基形式,临机应变而立.,(五)亭榭基花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者.惟榭祗隐花间,亭胡拘水际.通泉竹里,按景山颠.或翠筠茂密之阿,苍松蟠郁之麓;或借濠濮之上,入想观鱼;倘支沧浪之中,非歌濯足.亭安有式,基立无凭.,(六)廊房基廊基未立,地局先留,或余屋之前后,渐通林许.蹑山腰,落水面,任高低曲折,自然断续蜿蜒,园林中不可少斯一断境界.,(七)假山基假山之基,约大半在水中立起.先量顶之高大,才定基之浅深.掇石须知占天,围土必然占地,最忌居中,更宜散漫.,三屋宇,凡家宅住房,五间三间,循次第而造;惟园林书屋,一室半室,按时景为精.方向随宜,鸠工合见;家居必论,野筑惟因.虽厅堂俱一般,近台榭有别致.前添敞卷,后进余轩.必用重椽,须支草架.高低依制,左右分为.当檐最碍两厢,庭除恐窄;落步但加重庑,阶砌犹深.升拱不让雕鸾,门枕胡为镂鼓.时遵雅朴,古摘端方.画彩虽佳,木色加之青绿;雕楼易俗,花空嵌以仙禽.,长廊一带回旋,在竖柱之初,妙于变幻;小屋数椽委曲,究安门之当,理及精微.奇亭巧榭,构分红紫之丛;层阁重楼,迥出云宵之上.隐现无穷之态,招摇不尽之春.槛外行云,镜中流水,洗山色之不去,送声之自来.境仿瀛壶,天然图画,意尽林泉之癖,乐余园圃之间.一鉴能为,千秋不朽.堂占太史,亭问草玄,非及云艺之台楼,且操般门之斤斧.探奇合志,常套俱裁.,
(一)、门楼门上起楼,象城堞有楼以壮观也。
无楼亦呼之。
(二)、堂古者之堂,自半已前,虚之为堂。
堂者,当也。
谓当正向阳之屋,以取堂堂高显之义。
(三)、斋斋较堂,惟气藏而致敛,有使人肃然斋敬之义。
盖藏修密处之地,故式不宜敞显。
(四)、室古云,自半已后,实为室。
尚书有“壤室”,左传有“窟室”,文选载:
“旋室娟以窈窕。
”指“曲室”也。
(五)、房释名云:
房者,防也。
防密内外以寝闼也。
(六)、馆散寄之居,曰“馆”,可以通别居者。
今书房亦称“馆”,客舍为“假馆”。
(七)、楼说文云:
重屋曰“楼”。
尔雅云:
陕而修曲为“楼”。
言窗牖虚开,诸孔慺慺然也。
造式,如堂高一层者是也。
(八)、台释名云:
“台者,持也。
言筑土坚高,能自胜持也。
”园林之台,或掇石而高上平者;或木架高而版平无屋者;或楼阁前出一步而敞者,俱为台。
(九)、阁阁者,四阿开四牖。
汉有麒麟阁,唐有凌烟阁等,皆是式。
(十)、亭释名云:
“亭者,停也。
人所停集也。
”司空图有休休亭,本此义。
造式无定,自三角、四角、五角、梅花、六角、横圭、八角至十字,随意合宜则制,惟地图可略式也。
(十一)、榭释名云:
榭者,藉也。
藉景而成者也。
或水边,或花畔,制亦随态。
(十二)、轩轩式类车,取轩轩欲举之意,宜置高敞,以助胜则称。
(十三)、卷卷者,厅堂前欲宽展,所以添设也。
或小室欲异人字,亦为斯式。
惟四角亭及轩可并之。
(十四)、广古云:
因岩为屋曰“广”,盖借岩成势,不成完屋者为“广”。
(十五)、廊廊者,庑出一步也,宜曲宜长则胜。
古之曲廊,俱曲尺曲。
今予所构曲廊,之字曲者,随形而弯,依势而曲。
或蟠山腰,或穷水际,通花渡壑,蜿蜒无尽,斯寤园之“篆云”也。
予见润之甘露寺数间高下廊,传说鲁班所造。
(十六)、五架梁五架梁,乃厅堂有过梁也。
如前后各添一架,合七架梁列架式。
如前添卷,必须草架而轩敞。
不然前檐深下,内黑暗者,斯故也。
如欲宽展,前再添一廊。
又小五架梁,亭、榭、书房可构。
将后童柱换长柱,可装屏门,有别前后,或添廊亦可。
(十七)、七架梁七架梁,凡屋之列架也,如厅堂列添卷,亦用草架。
前后再一添架,斯九架列之活法。
如造楼阁,先算上下檐数。
然后取柱料长,许中加替木。
(十八)、九架梁九架梁屋,巧于装折,连四、五、六间,可以东、西、南、北。
或隔三间、两间、一间、半间,前后分为。
须用复水重椽,观之不知其所。
或嵌楼于上,斯巧妙处不能尽式,只可相机而用,非拘一者。
(十九)、草架草架,乃厅堂之必用者。
凡屋添卷,用天沟,且费事不耐久,故以草架表里整齐。
向前为厅,向后为楼,斯草架之妙用也,不可不知。
(二十)、重椽重椽,草架上椽也,乃屋中假屋也。
凡屋隔分不仰顶,用重椽复水可观。
惟廊构连屋,构倚墙一披而下,断不可少斯。
(二十一)、磨角磨角,如殿阁躐角也。
阁四敞及诸亭决用。
如亭之三角至八角,各有磨法,尽不能式,是自得依番机构。
如厅堂前添廊,亦可磨角,当量宜。
(二十二)、地图凡匠作,止能式屋列图,式地图者鲜矣。
夫地图者,主匠之合见也。
假如一宅基,欲造几进,先以地图式之。
其进几间,用几柱着地,然后式之,列图如屋。
欲造巧妙,先以斯法,以便为也。
四装折,凡造作难于装修,惟园屋异乎家宅,曲折有条,端方非额,如端方中须寻曲折,到曲折处环定端方,相间得宜,错综为妙。
装壁应为排比,安门分出来由。
假如全房数间,内中隔开可矣。
定存后步一架,余外添设何哉?
便径他居,复成别馆。
砖墙留夹,可通不断之房廊;板壁常空,隐出别壶之天地。
亭台影罅,楼阁虚邻。
绝处犹开,低方忽上。
楼梯仅乎室侧,台级藉矣山阿。
门扇岂异寻常,窗棂遵时各式。
掩宜合线,嵌不窥丝。
落步栏杆,长廊犹胜,半墙户槅,是室皆然。
古以菱花为巧,今之柳叶生奇。
加之明瓦斯坚,外护风窗觉密。
半楼半屋,依替木不妨一色天花;藏房藏阁,靠虚檐无碍半弯月牖。
借架高檐,须知下卷。
出幙若分别院,连墙拟越深斋。
构合时宜,式征清赏。
栏杆信画化而成,减便为雅。
古之回文万字,一概屏去,少留凉床佛座之用,园屋间一不可制也。
予历数年,存式百状,有工而精,有减而文,依次序变幻,式之於左,便为摘用。
以笔管式为始,近有将篆字制栏杆者,况理画不匀,意不联络。
予斯式中,尚觉未尽,尽可粉饰。
栏杆图式:
笔管式:
栏杆以笔管式为始,以单变双,双则如意。
变画以匀而成,故有名。
无名者恐有遗漏,总次序记之,内有花纹不易制者,亦书做法,以便鸠匠。
锦葵式:
先以六料欑心,然後加瓣,如斯做法。
斯一料欑心。
斯一料瓣。
波纹式:
为斯一料可做。
梅花式:
用斯一料,瓣料直,不欑榫眼。
联瓣葵花式:
为斯一料可做。
尺栏式:
此栏置腰墙用,或置外。
短栏式。
短尺栏式。
五门窗,门窗磨空,制式时裁,不惟屋宇翻新,斯谓林园遵雅。
工精虽专瓦作,调度犹在得人,触景生奇,含情多致,轻纱环碧,弱柳窥青。
伟石迎人,别有一壶天地;修篁弄影,疑来隔水笙簧。
佳境宜收,俗尘安到。
切记雕镂门空,应当磨琢窗垣。
处处邻虚,方方侧景。
非传恐失,故式存余。
门窗图式方门合角式:
磨砖方门,凭匠俱做券门,砖上过门石,或过门枋者。
今之方门,将磨砖用木栓栓住,合角过门於上,在加之过门枋,雅致可观。
圈门式:
凡磨砖门窗,量墙之厚薄,校砖之大小,内空须用满磨,外边只可寸许,不可就砖,边外或石粉或满磨可也。
上下圈式、莲花式、如意式、贝叶式:
莲瓣,如意,贝叶,斯三式宜供佛所用。
六墙垣,凡园之围墙,多于版筑,或于石砌,或编篱棘。
夫编篱斯胜花屏,似多野致,深得山林趣味。
如内花端、水次,夹径、环山之垣,或宜石宜砖,宜漏宜磨,各有所制。
从雅遵时,令人欣赏,园林之佳境也。
历来墙垣,凭匠作雕琢花鸟仙兽,以为巧制,不第林园之不佳,而宅堂前之何可也。
雀巢可憎,积草如萝,祛之不尽,扣之则废,无可奈何者。
市俗村愚之所为也,高明而慎之。
世人兴造,因基之偏侧,任而造之。
何不以墙取头阔头狭就屋之端正,斯匠主之莫知也。
版筑,
(一)、白粉墙历来粉墙,用纸筋石灰,有好事取其光腻,用白蜡磨打者。
今用江湖中黄沙,并上好石灰少许打底,再加少许石灰盖面,以麻帚轻擦,自然明亮鉴人。
倘有污渍,遂可洗去,斯名“镜面墙”也。
(二)、磨砖墙如隐门照墙、厅堂面墙,皆可用磨成方砖吊角,或方砖裁成八角嵌小方;或小砖一块间半块,破花砌如锦样。
封顶用磨挂方飞檐砖几层,雕镂花、鸟、仙、兽不可用,入画意者少。
(三)、漏砖墙凡有观眺处筑斯,似避外隐内之义。
古之瓦砌连钱、叠锭、鱼鳞等类,一概屏之,聊式几于左
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 解析