HIFI 音响 胆机 老沈 论 胆机.docx
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HIFI音响胆机老沈论胆机
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个人收集整理,仅供参考!
以下仅仅代表个人观点,不妥之处还请老烧们指正。
废话不多说了,通俗的讲:
从电极的数量来分,音频领域电子管大概就分这几个类别:
1.三极管:
功率三极管基本全部是直热式的,电压放大三极管有旁热式的。
灯丝就是阴极,阴极加热到一定温度后,由于屏极有正高压,而阴极相对于屏极来说,电位是负的。
所以在电场作用下,阴级向屏极发射电子,形成电流,但电流的方向和电子发射的方向相反。
三极管还有个控制栅极,由于他相对阴极来说,电位为负,所以,当栅极输入交流音频信号的时候,栅极可以控制阴极向屏极发射电子的数量,从而控制屏极电流变化,使屏极电路的负载2端的电压发生变化,这种能力使三极管具有放大信号的能力。
其实所有的电子管原理都是如此。
其他类型不过是多增加了几个控制电极而已。
常见用在胆机三极管的代表有:
2A3300B211845805833等等。
他们都是一个族的,输出功率从小到大。
三极管一般都用做单端纯甲类放大输出,也可以做推挽纯甲类输出和单端并联纯甲类输出,做AB类推挽输出意义不大。
而单端输出是首选。
推挽则可以获得大功率,但音色相对不如单端理想。
三极管的优点是内阻小,阻尼系数高(对功放的控制力比较好些,但控制力并不完全取决于阻尼系数),一般不加负反馈电路时候,就有2-4,使用环路负反馈后可以提高近10倍。
三极管非线形失真相对比较小,但做单端输出时偶次波失真大,所以泛音丰富,音色优美温暖润泽。
三极管单端输出电压转换速率也高,瞬态特性好,没有交越失真。
缺点:
功率灵敏度太低,需要比较高的激励电压,而要获得不失真的高激励电压,对电路设计和制作工艺的难度很大,成本也相对高,这就是大功率三极管单端甲类胆机难以普及的更本原因。
三极管还有个主要的缺点:
由于放大系数和信号的幅值有矛盾,所以三极管必须要求放大系数低,否则截止栅压会降低,不允许有大信号输入。
三极管在做音频放大的时候虽然屏流高,跨导高,但输出功率都不大,一般民用领域也就做到805,单管输出近50瓦甲类功率,但成本很高,屏极必须吃到1100V电压,对工艺要求非常高,很多厂家不愿意生产。
三极管做单端输出的时候,电源效率不高,只有25%,绝大多数电能都当空调用了。
这个也是功率做大,成本急剧升高的原因,变压器要做得很大。
三极管做单端甲类输出的缺点都是体现在成本和制作工艺上,而不是声音品质上,仅仅论声音的品质,可以说是达到了电子管功放的最理想状态,真是太多的优点了。
这也是鄙人常说的“单端甲类是终结”。
(前提是在合理的电路设计和良好的工艺水平下,否则,就很难说了)而厂家考虑问题的角度则和发烧友不同,他们是从制造工艺的角度来考虑的,工艺难度大,势必高成本低利润。
就这样简单。
特别是国产厂家。
2A3:
单管A类输出3.5瓦。
做AB1类推挽输出,自给偏压时候,输出功率10瓦,做固定偏压输出时候可以有15瓦功率,再大,对功率管寿命影响很大。
音色:
流畅,甜美,平衡,极其幼细。
丝绒一般的光泽。
虽然功率很小,但低频表现明显优于普通的300B,(西电不算)
2A3无论是单端还是推挽工作方式,输出功率都太小。
适合的喇叭很有限,必须是高灵敏度的。
300B:
单管A类输出6.5-8.5瓦,这个时候音色最好。
推挽AB1类输出在15-17瓦左右。
音色:
高频飘逸,美艳,中频醇厚甜美。
除了WE300B外,现代生产的300B在平衡度,和低频的力度,量感上都有明显的缺陷。
远没有西电的300B来得宽厚,饱满,松软。
所以,不要盲目的看见300B的胆机就象见了观音菩萨一样,顶礼膜拜。
厂家也就是抓住消费者的这个心态,大量推出300B胆机,由于他的功率有限,适用面很窄,对绝大多数现代低效率喇叭而言,多半不能很好驱动。
211:
单管A类输出22-25瓦,推挽AB1类输出在80瓦左右
音色:
温暖,醇厚,宽松。
平衡度很好,全频带密度感好。
特别是高频密度感优于845
845:
单管A类输出25-28瓦,推挽AB1类输出在80瓦左右(自给偏压),115瓦(固定偏压)
音色:
个人觉得此2个管子,除了高频表现略偶不同,音色音质比较接近。
由于具体到某台机器的时候,牵涉到制作工艺和材料成本,很难说845和211哪个更加好。
期间可以左右的因素实在太多。
805:
单管A类输出40-50瓦,推挽AB1类输出近200-250瓦
音色:
在三极管里具有最中性的音色,极高的密度感,厚实饱满,动态庞大,力度强劲,低频规模感和气势可以和晶体管一比高下。
但制作和电路设计不良时,高频粗暗,低频浑浊拖沓。
对输出变压器的要求很高,所以制作成本相当高,一旦做好了,精致度和细腻度并不输给211和845。
而且功率够大,可以很好的驱动现代低效率喇叭。
对现代绝大多数喇叭来说,功率储备总是大一点好,越接近极限最大不失真功率,其实功放的失真就越大。
以上输出功率是典型运用值,仅仅是参考,电子管有很多典型运用值,实际制作的时候还要根据电路设计来采用哪个典型值,太高,管子寿命缩短,太低则不能工作在理想的线性区域。
音色也是我个人的主观感受,因人而宜,仅做参考而已。
并非绝对正确。
和每台机器的设计和工艺都有一定的关系。
再喝口茶去,润润喉咙
下面谈谈五极管:
这类管子常见的有EL34,EL84,EL156等等
五极管在三极管的基础上增加了一个帘栅极和抑制栅极,说简单点就是增加了2个电极。
帘栅极是减小跨路电容的作用,使放大系数大大提高。
抑制栅极是为了阻止帘栅极和屏极之间的2次电子转移。
抑制栅极一般在管子内部和阴极连在一起,通过分配屏极和帘栅极之间的电流,从而控制屏流的大小。
五极管的屏流主要取决于控制栅极和帘栅极上面的电压。
五极管的内阻比三极管大很多,所以阻尼系数不太容易做好,但其放大系数比三极管高,放大效率比较高。
(要注意的是,放大系数高低和音质并无太大关系)五极管的激励电压比三极管要低,所以功率灵敏度高很多。
但五极管的致命弱点是失真比三极管大。
这个是对音质产生直接影响的,而激励电压低,则制造成本低,工艺要求相对也低,产品利润则很高,大多数厂家正是看到了这点,才大量的开发五极管推挽工作的胆机,而并不是因为他的音质比三极管好。
五极管的负载既不能过大,也不能过小,否则将产生很大的失真。
五极管的优点主要是体现在相同输出功率的时候,制造成本比三极管低很多。
而不是音质上。
为了提高五极管的音质,有些厂家提供了另外一种接法,就是五极管接成三极管的方式,个人认为,这种方式属于“脱了裤子放屁,多此一举”。
五极管接成三极管时候输出功率也大大减小,就失去了实际的使用意义。
还不如直接用三极管理想,而且五极管都是旁热式电子管,阴极要靠灯丝来加热,阴极发射电子的效率也不如三极管高。
而三极管的灯丝就是阴极。
有的朋友会问,为什么古董胆机,40-60年代的胆机几乎都是用五极管或者束射四极管,而较少采用大功率三极管,不是三极管音质更好么?
理由前面鄙人已经说了,三极管需要很高的激励电压,那个年代没有耐高压的电解电容器,也没有大功率晶体整流管。
现在一个耐压400-600v的高压电解随处可买到,才几十元而已,以前更本没有,即便后来70年代有了,价格也极其昂贵。
而40-60年代更本没有“发烧”这么一说,更加没什么发烧功放,那个时代对音质的需求远没有现在高,当时的喇叭频率范围也远不能和现代喇叭比,所以在当时的条件下和科学技术水平下,就产生了一些所谓的“历史名机”,这些“历史名机”以现在高保真音质的要求来看,实在是太不保真了。
所以兄弟们千万不要对一些“历史名机”盲目的崇拜,这些产品只是那个年代的产物,是那个年代的经典产品。
比如马兰士的M7/M8/M9,麦景图的MC240/MC275。
你用这些胆机来驱动现代低效率,宽频带喇叭,结果自然不会理想到哪里去。
推古董喇叭还可以。
这只能说是一种“怀旧情节”。
EL34就是6CA7,参数相同的还有KT77,EL34音色特点是:
清丽纯真,秀美,比较爽朗。
但整体音色偏瘦,也不够温暖。
(注意:
这个是相对三极管来说的)有的发烧友就喜欢这个风格,所以,音色这个东西还有很大的主观喜好,有时候也很难说,哪个更加好。
喜欢就是好的。
EL34做AB类推挽放大的时候可以获得30-40瓦的功率。
EL34由于跨导高,最好作推挽工作的一个声道2个管子,每个管子有独立的偏流调节电阻,高跨导管子很小的栅极电压变化,就可以引起很大的屏极电流变化,容易造成推挽工作电路不平衡,产生严重的交越失真!
!
交越失真对音质音色影响很大,所以需要经常调整偏流,在使用上相当麻烦。
而且一对推挽管子中有一个严重老化的话,会拉垮另外一个管子,必须2个一起换,使用成本也大大提高。
这点,发烧友在购买的时候都是不知道的,而JS们则更本不管这些!
我早就说过,推挽工作就是大功率输出的时候,制造成本低而已,对音质音色,控制力,更本没什么帮助。
可惜多数烧友仅仅喜欢看输出功率一项指标!
!
EL34在推挽工作状态,不加负反馈的时候,阻尼系数只有0.15左右,比三极管低得多了,只有三极管的1/20,低频控制力自然不会好到什么地方去,即便是超线性接法的时候不加负反馈也不过1.2左右。
比三极管不加负反馈还是要低很多。
但为了提高阻尼系数,加太深的负反馈,又会大大影响瞬态特性。
就是烧友常说的,听交响乐的时候速度慢,拖沓。
目前世界上最好的EL34,就是PHILIPSMINIWATT的早期50年代铁座EL34,其5000元一对的价格,令绝大多数烧友望而却步。
其次是胶木座的EL34,价格也在2500一对。
德率风根的EL34也是一流的好管子,但个人不太喜欢。
不如PHILIPSMINIWATT温暖醇厚而富有音乐感。
大盾的EL34也是一流的好管子,音色上略微甜美细腻。
但价格同样不菲。
要玩五极管,其实代价也不小!
!
!
只是机器价格便宜而已。
普通的电压放大管在7-8千小时把,功率管子在3-5千小时,具体还要看各个不同的型号,个别音频专用的电压放大管,寿命可达到1-2万小时,比如PHILIPSMINIWATT50年代生产的SQ和PQ等级的管子,具有长寿命,高可靠性,低噪音,低麦克风效应,德绿风根的803s,据说有5万小时的寿命。
这些都是特种用途管子,价格昂贵,音质出色。
是烧友追求的对象。
但电子管的寿命和使用方法有很大关系,影响电子管寿命的主要使用因素有:
1.良好的通风散热,有条件的可以加装电脑小风扇。
可以延长30%的寿命。
管壳过热,会使电子管心柱玻璃发生电解,破坏消气剂工作。
缩短寿命。
2.屏极高压的运用值在最大屏压的70%-80%。
即可保证功率,又可延长寿命。
超过了额定值,寿命大大缩短。
3.推挽工作的胆机,及时调整每个声道的2个推挽管子的屏流,保持电路平衡。
4.更换功率管子的时候及时调整屏流大小,不要让管子出现红屏,在超负荷状态下连续工作。
5.灯丝电压不能超过额定电压的10%,但过低,会使阴极中毒。
一样缩短寿命。
束射四极管的工作原理略复杂,一般烧友没必要去搞明白了,鄙人不作详细解释了,五极管做功率放大还不够理想,因为他还有些缺点:
帘栅流过大,要占去部分屏流,浪费了部分功率。
从屏极特性曲线来看,五极管必须在很高屏极电压下,才能使特性曲线工作在平坦部分。
失真才会小,如果工作在上升部分。
曲线的间隔不均匀,要引起很大的失真。
束射四极管则在一定程度上克服了以上缺点。
它的应用范围比五极管大,能提供更大的输出功率。
从屏极特性曲线来看,它从上升部分转到平直部分所需要的屏极电压比五极管要小,所以束射四极管的失真特性介于三极管和五极管之间,而效率又比三极管高。
虽然音质上依然不如三极管,但考虑到成本和综合特性优于五极管,很多厂家都喜欢用束射四极管做胆机,取得一个权衡的结果。
既解决了三极管制作成本高,输出功率做不大,又达到了比五极管失真低的目的。
适合绝大多数一般的发烧友消费。
让大家都可以承担得起。
纵然三极管失真很低,音色美伦美幻,但大功率输出时候的售价绝非普通烧友可以承受,所以厂家都不太愿意推广。
只有国外的名牌厂家才生产和制作。
国内虽有几家也在生产,但无论音色还是驱动能力,都实在勉强,只能说凑合。
我听过英国AUDIOUNOTE的300B银牛版本,驱动我的丹拿1.3SE,仅仅8瓦的功率,照样有模有样,低频虽不讲究量,但平衡度没有丝毫问题。
并没出现国产胆机,低频太少,或者模糊拖沓,浑浊不堪的现象。
离箱感也基本可以。
仅仅8瓦功率,非常了不起,可见其强大的驱动力。
音色自然不必说了,你想得到的赞美之词都用上去把。
,如果换成他家的211,后果不堪设想。
代价也不堪设想,300B仅后级就要45000。
还不算前级。
束射四极管的放大系数比三极管高得多了,失真在通过加了负反馈后,可以小到接近三极管的地步。
束射四极管做胆机,最大的失真还是来自推挽工作时候带来的交越失真。
所以在音色上还是比三极管差口气。
但考虑到大功率输出时候的低成本,市场占有率还是很大。
但推挽毕竟是推挽,某些方面的缺点无法克服。
虽然也有很多优点。
KT88是大家最熟悉的束射四极管,特性基本相同的还有6550。
音色上KT88阳刚,6550阴柔些。
可完全互换。
KT88力度气势很好,音色偏温暖。
但制作不佳的时候,音色粗暗,高频上不去,解析力也欠佳,低频拖沓沉闷,控制不住。
国内大多数用KT88的胆机都这样。
国外的不到一定档次,也如此。
只是外观好看些。
KT88做AB类推挽放大可以获得近40-90瓦的不失真功率,所以对喇叭的适用面比较广。
所以厂家都爱做这个机器。
好卖,呵呵。
但要做好,成本也不比三极管低到哪里去。
6L6是世界上第一只发明的束射四极管,他的音色中频醇厚,比KT88有韵味。
KT88还是显得粗硬了点。
它有很多改进型号,比如6L6GG、6L6GA、6L6GB(19瓦)、6L6WGB(就是5881,功率可做到23瓦)、6L6GC(30瓦),还有一些工业型号,比如EL37(25瓦),KT66,特性都接近。
互换的时候要注意屏极最大功毫,不能超过,小没有关系。
6L6做AB类推挽放大可获得25-50瓦的功率。
束射四极管里我个人更加喜欢6L6的音色。
最后我还是要讲讲阻尼系数,胆机总的来说阻尼系数比晶体管远远的低,阻尼系数可以在一定程度上反映了对喇叭震膜的控制能力,但对喇叭的控制能力并不完全取决于阻尼系数,这点我要强调!
!
为了提高阻尼系数,加负反馈是提高阻尼系数的唯一途径,可以有近10倍的提高。
一般胆机的阻尼系数,在不加负反馈的时候,三极管一般在2-5之间,对多极管(五极管和束射四极管)是0.1-0.15,超线性接法的时候可以有1-1.5,还是远远不如三极管,所以对低频的控制能力自然不如三极管,这是个致命的缺点,如果加过深的负反馈,不仅会引起高频自激,又会带来瞬态特性的下降,对声音影响很大。
而三极管略加一点负反馈,就能改善各方面的失真,同时又增加了阻尼系数。
多极管的优点还是体现在制作成本上,而三极管则是体现在音色音质和驱动能力上。
发烧友往往既要便宜,还要音质音色好,驱动力和控制力好,是不现实的,2者只能取其一。
三极管五极管和束射四极管既然都存在各种胆机里,肯定有它存在的理由,否则全世界就只有一种管子了,具体需要什么,取决于你的钱袋。
钱多的买大功率三极管单端甲类输出胆机,钱少的买多极管,能获得相对高的性能价格比。
噢迪逊211音色不错,但推动力一般,功率确实小了点,这个么,厂家还是在向成本妥协。
因为增大功率就是增大输出变压器,还要加大机器外壳,屏极的耐压,高压电解的耐压都要提高很多,成本就上去了。
这台机器可以看出来,王老板把成本都花在音色上了。
这个机器最理想的还是要做成双单声道结构,推动力和控制力可以大大提高。
胆机因为有输出变压器的存在,相位失真都比晶体管大,所以一般音场不会太大,双单声道是个好办法,但成本又翻倍提高。
噢迪逊211这个机器推推灵敏度在87以上的英国书架喇叭都没什么问题的。
但不要追求大作品和大场面的播放。
玩玩细腻和味道还是不错的。
谢谢各位烧友对鄙人的信任,有些问题谈多了,JS们就无利可图了,但输出变压器的问题也确实是重要,不得不谈下,以下论述仅针对初级烧友,胆机老烧可不看。
喝口茶,啧啧。
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烧友都奇怪,胆机为什么有个输出变压器,他到底是干吗的?
输出变压器的作用在胆机里也是起决定性的一个方面,和电路一样重要,甚至超过了功率管。
一台胆机有优秀的输出变压器和电路,就是朽木可雕也,孺子可教也,就可以适当的改造和磨改,否则,无论你换什么高级零件,古董胆管,都是隔靴搔痒,治标不治本。
输出变压器其实就是在喇叭和功放之间做输出功率的阻抗变换,因为喇叭搭配功放,有一点非常重要,就是阻抗匹配。
输出变压器还能隔绝直流电,阻止功放的直流成分进入喇叭,这个对喇叭是起到了非常关键的保护作用,不让音圈受损,所以,从使用的角度来说,胆机具有很高的对喇叭的保护性能,晶体管功放在喇叭阻抗很低的时候,容易过载输出,如果没有启动保护电路的话,功放管很容易击穿,后果将直接损坏喇叭的音圈。
而胆机的抗过载能力非常强。
即便严重过载输出,失真度也不会陡然上升。
就算变压器烧毁了,也不会对喇叭有什么太大伤害,变压器烧毁了,通也不通了,更本谈不上什么损坏喇叭。
输出变压器的最后一个作用是让喇叭的低阻抗和和高阻抗的电子管屏极负载阻抗匹配。
匹配的目的是为了让喇叭尽量多的吸收功率放大器的输出功率。
提高了功率放大的效率。
输出变压器的性能好坏主要体现在频率响应,相位漂移。
初级应该有很大的电感量,很小的分布电容,并且尽量减小初级和次级之间的漏感。
但实际上,这些性能之间都是矛盾的,所以难就难在这个地方,尽管一个好的输出变压器的制作牵涉到原材料的选用,工艺的合理性。
但输出变压器的工艺其实早在60年代就已经非常成熟了。
现代高素质的输出变压器一般采用分层分段嵌绕的方式,可以减小高频的相位漂移。
所以对工艺要求很高。
初级线圈的电感量和低频响应有关,而初次级之间的漏感则决定了高频响应的好坏。
在这里,内阻小的三极管要求输出变压器有极小的漏感,而五极管和四极管允许的漏感则要大得多。
这就是为什么单端甲类输出的胆机高频延伸好,华丽而飘逸的原因。
但这个牵涉到制作成本,说来说去,三极管的声音好,但制作工艺难度大,成本高,很多厂家不愿意做,并不是声音不好,我一直强调,厂家首先关注的是成本和利润,而不是从你发烧友的角度来考虑对声音的影响。
用三极管做的单端甲类输出的胆机,初级绕组因为有直流通过,所以必须要求铁心有适当的间隙,防止磁饱和。
所以势必变压器体积会略大。
这个又牵涉到成本的问题。
输出变压器的的饶制线材要求直流电阻要小,可允许通过的电流最好在实际电流3倍以上,以减小损耗,所以,初级要用粗的高N铜线,国外名厂甚至用纯银饶制,可以大大提高不失真功率。
但是代价是大得不可想象的,比如英国的著名AUDIOUNOTE的机器,后级都卖到20多万到60多万。
国产胆机的输出变压器素质。
这个大家肯定最关心了,哈哈,上面的看不懂也就算了,下面的一定要看懂。
很多发烧友一说到输出变压器,就会说,进口胆机的输出变压器如何如何的好,而国产是如何如何的劣等。
输出变压器的工艺我上面说过了,经管存在着这样那样的困难,但就音频领域的应用而言,早在60-70年代就已经相当成熟了,更何况现在呢?
美国人发明的分层分段嵌绕,正反绕等制作工艺如今更本不是什么秘密,各大胆机厂家都很清楚,可以大大降低分布电感,减小漏感,拓宽频率响,降低高频的相位漂移,有的烧友认为国外的厂家肯定有什么特殊的饶制秘密,其实这些都是广告宣传的商业需要,连鄙人都知道了,你说还有什么秘密可言。
至于采用这个工艺牵涉到的成本,和厂家是否认真的去制作,那是另外一回事情,换句话说,只要厂家认真的选材和制作,不偷工减料,不管是国内还是国外厂家,都可以做出完全满足音乐频率重播要求的变压器。
那么国内胆机厂家的输出变压器到底怎么样呢,就我个人长期的实践而言,国内几个大厂的产品素质上是相当不错的,甚至超过了国外同档次的产品。
但一些小厂为了降低成本,也确实存在偷工减料的现象,造成输出变压器常烧毁。
高频沉闷灰暗。
延伸不佳。
我自己的国产DIY胆机,曾经请朋友测试过,近50瓦的单端甲类输出功率,输出变压器的频率响应是18-30KHZ(-1DB),如此大的功率下,能有这样的表现已经相当不错了,有人要问,够么?
我说足够了,你的喇叭频率响应才多少啊,cd唱片本身的频率也就20-22KHZ。
如果是小功率的胆机,频响还能做得更宽。
功率越大,高频特性越不容易做好。
国外除了极少数厂家采用纯银饶制输出变压器外,绝大多数还是用铜来饶制,要说差异,有一点是要承认的,由于我们国家的基础工业落后,冶金水平低下,在铜线的纯度和浸漆工艺上差距不小。
但现在很多国内大厂采用的都是进口的漆包铜线和铁芯材料,所以品质上并不比国外产品差,但价格能便宜很多。
有朋友曾经大肆的取笑鄙人的胆机:
说输出变压器素质不佳,但声音倒不错,呵呵,输出变压器素质不佳,怎么会声音不错呢,逻辑混乱,自相矛盾,可见其对胆机基础知识一窍不通。
一台国产的胆机只要有不错的输出变压器,就有磨改的价值。
否则就是朽木不可雕也。
理论上来讲,目前,输出变压器用高N的纯银和铍镆合金来饶制,是最理想的方式了,但恐怕只有富豪和贪官才能买得起了。
俺们工薪阶层是想都不用想了。
KT90是四极管,素质比KT88好些,不是单端甲类的,束射四极管虽然可以接成三极管的方式,但功率大大降低,意义不大。
还不如直接用三极管了。
单端甲类输出一般只采用直热式三极管。
其他管子也可以,但似乎是脱了裤子放屁。
国产胆机,说句实话,因为成本的原因,都只做到了60-70%的水平,换句话说还有30-40%的提高余地。
适当的磨改可以完全提升1-2个档次,前提是输出变压器的素质要好。
否则没什么磨改的意义。
你既要便宜,还要好声,除了磨机,没有其他路可走。
呵呵,鄙人讲的都是些粗浅的原理,更本谈不上什么专业,胆艺轩里的一些老烧比俺专业多了,很多资深老烧更本不上网的。
JBL的喇叭我借回来玩过很多,包括很多4系列的,总的来说,JBL不难驱动,很多灵敏度都在90以上。
只要控制好就可以了,JBL的监听喇叭,声音还是属于比较直接的,音色也比较准确,少修饰,有的人听来可能觉得不好听,其实4系列本来就是小型录音室的监听喇叭,不求好听,但求真实准确。
大名鼎鼎的4344就不用说了。
我觉得兄弟如果要上胆机的话,可以考虑20瓦-30之间的单端甲类输出的类型,比如211和845,都很不错的,功率也足够。
300B么功率确实有限,局限性大点,但会细腻点。
我不太建议搞个胆前级接400后级,一则太麻烦,2则匹配不太容易。
推挽工作的胆机,我依然不太推荐,使用的时候有很多麻烦,而且后期把玩的成本比单端的还高,没有经验的还容易损坏机器。
比如要定期调节偏流什么的,没有经验的烧友操作不当,容易烧毁机器,但单端则省了很多麻烦,音色也好很多,和JBL比较搭配。
以上只是个人意见,仅供参考,一切最后以耳朵为准,你自己喜欢的就是好的。
6p14和6p3p是个国产自己命名的电子管,前者是旁热式五极管。
后者是束射四极管。
6p14在欧美就是EL84,EL34的小弟弟。
凡是EL系列的五极管,素质最优秀的还是50年代PHILIPSMINIWATT生产的,6p3p就是6L6。
该管子各个品牌生产太多,音色各有特点,50年代英国和荷兰生产的略好些。
这个区别么,因该说不管什么电子管,国产的和50年代PHILIPS生产的,在音乐感上区别很大。
市场价格就说明一切了。
当然现在的国产功率管子,做得也很不错,有的个别型号的功率管子甚至和古董管子各有千秋,但电压放大管,似乎现在还没有能超过古董管的。
特别是PHILIPS和大盾的古董管子,在音色上有一种的特殊乐感,温暖醇厚,丰润,细腻而不失甜美。
另人着迷。
兄弟说出了俺的心声啊,呵呵,2A3、300B小功率单端不是说声音不好,实在是功率太小,搭配的喇叭局限性太大。
必须是90DB以上的喇叭才行,而现代喇叭为了降低失真,灵敏度都
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