中国古代文学唐代复习考试试题文档格式.docx
- 文档编号:8251083
- 上传时间:2023-05-10
- 格式:DOCX
- 页数:14
- 大小:28.26KB
中国古代文学唐代复习考试试题文档格式.docx
《中国古代文学唐代复习考试试题文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国古代文学唐代复习考试试题文档格式.docx(14页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
南北朝文学,属于中国文学中古期的第一段,后期下启两宋文学,属于中古
期的第二段。
32、在贞观诗坛的后期,出现了一位重要诗人,形成一种诗风
“”。
33、上官仪提出之“”、“”说,以音义的对称收效来区
分偶句形式。
34、魏征曾总结南北朝文学说:
“江左宫商发越,贵于,河朔词义贞
刚,重乎。
”并主张“各去所短,合其两长”。
35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的,但最主要的是“”
看法。
36、“醉卧战场君莫笑,古来征战几人回?
”出自于。
37、是专攻七绝的好手。
38、在动辄自比贵爵的盛唐诗人中,是唯一做到高官而封侯者。
39、李白以第一人称的抒情和讨论表达主观感觉,完满打破了传统乐府
的手法。
40、唐文宗曾下诏,将的歌诗,的剑舞和
的草书称为“三绝”。
41、在盛唐诗人中,、善于五绝,等善于七绝,
兼长五绝与七绝而并至极境的,只有一人。
42、被后辈称为“杜集七言律第一”的诗作是。
43、“从前沧海难为水,除却巫山不是云”出自于诗人之手。
44、“鸡声茅店月,人迹板桥霜”出自于。
45、晚唐诗坛上,重申“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是
46、“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”讽刺的对象是。
47、“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”中的“菡萏”指。
48、在《花间集》中被列于首位,他是第一个努力作词的人,是花间
派的鼻祖。
49、“成天望君君不至,举头闻鹊喜”出自于。
50、李煜词无论先期后期,有其一直的特色,那就是“”。
二、选择题:
1、以下作品不属于白居易的作品有-------------。
A、《轻肥》B、《卖炭翁》C、《买花》D、《舂陵行》。
2、以下诗句中不属于杜甫作品的有---------------。
A、万里悲秋常作客,百年多病独登台。
B、香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
C、夜阑更秉烛,相对如梦寐。
D、一丛深色花,十户中人赋。
3、以下诗句把不属于王维作品的有。
A、草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
B、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
C、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
D、东林精舍近,日暮但闻钟。
4、以下作品中内容不属于同一类其余是--------------------
A、《听颖师弹琴》B、《李凭箜篌引》C、《子夜吴歌》D、《琵琶行》
5、以下表述中不吻合李白诗歌特色的有------------------------。
A、常对客观物象和详尽事件作认真的描述。
B、喷发式的抒情方式。
C、诗歌中写得最多的是白色。
D、壮美与优美并存。
6、以下作品不属于李贺的有。
A、《梦天》B、《金铜仙人辞汉歌》
C、《雁门太守行》D、《听颖师弹琴》
7、以下作品不属于志怪小说的有------------------。
A、《西京杂记》B、《博物志》C、《搜神记》D、《拾遗记》
8、从前高吟“不才明主弃”而走向山川的诗人是-------------。
A、王维B、孟浩然C、李白D、常建
9、以下表述不吻合韩孟诗派的有-------------------。
A、以丑为美,以俗为美。
B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为
事而作,不为文而作。
C、笔补造化。
D、不平则鸣。
10、与词相当的音乐是----------------。
A、雅乐B、清乐C、燕乐(宴乐)D、江南吴歌。
11、“年年龄岁花相似,岁岁年年人不同样”出自于的作品。
A、张若虚B、刘希夷C、孟浩然D、刘禹锡
12、以下诗句中不属于王维作品的是。
A、嫩竹含新粉,红莲落故衣。
B、渡头余斜阳,墟里上孤烟。
B、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
D、鱼戏新荷动,鸟散余花落。
13、以下表述不吻合杜甫的一项为哪一项。
A、当生活曲折、身处离乱时,杜诗便表现为沉郁顿挫。
B、当生活稍微安准时,他就写一些萧散自然的诗。
C、杜诗的“诗史”性质,主要的还不在于它供应了史的事实。
D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。
14、偏爱水行,曾吟出“野旷天低树,江清月近人”的诗人是。
A、王维B、张若虚C、孟浩然D、谢灵运
15、“田夫荷锄立,相见语依依”是诗人的诗句。
A、陶渊明B、王维C、孟浩然D、杜甫
16、曾自许为“五言长城”的诗人是。
A、王昌龄B、刘长卿C、刘禹锡D、李白
17、唐代传奇创作的繁荣期是在。
A、初唐B、盛唐C、中唐D、晚唐
18、以下诗句中不属于王昌龄的是。
A、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
B、洛阳亲友如相问,一片冰
心在玉壶。
C、玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
D、但使卢城飞将在,不教胡
马度阴山。
19、“锦城虽云乐,不如早还家”中的“锦城”即今天的。
A、重庆B、西安C、扬州D成都
20、下列传奇作品中以大聚会结局的是。
A、莺莺传B、李娃传C、霍小玉传D、长恨歌传
三、判断题:
1、在唐代作家中,极稀有单独碰到或儒或道或佛一家的影响的,他们大多儒释
道的思想都有,可是成分多少,或隐或显的问题。
()
2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生必然的影响。
3、从文学发展自己说,唐代文学的繁荣乃是魏晋南北朝文学发展的必然结果。
4、唐传奇的出现,标志住我国文言小说作为一种文体的成熟。
5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创立了静逸明秀之美。
6、最早而且最全面反响安史之乱所造成大破坏、大灾祸的是杜甫。
(
)
7、李白诗歌诚然也有很多作品写及战乱(指安史之乱),但没有转向写基层百
姓的劫难。
8、以律诗写组诗,极大地扩大了律诗的表现力,这是杜甫在律诗发展史上的贡
献。
9、杜诗的“诗史”性质,主要的还不在于它供应了史的事实,而是供应了比事
件更为广阔、更为详尽也更为生动的生活画面。
10、岑参的边塞诗成就主若是在他第二次出塞时期获取的。
11、高适的边塞诗,多数写于蓟北之行和入河西幕府时期,是依照诗人亲临边塞
的本质生活体验写成的。
12、刘长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向,一般不对特定景
物作工细的描述。
13、中唐诗人中,李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。
14、与韩孟对照,李贺诗更重视内心世界的挖掘,更重视主观化的想象。
15、韩孟诗派的诗歌理论,由重诗的社会功能转向诗的抒情特质,转向重创作主
体内心的展露和艺术创立力的发挥。
16、黯淡冷清的词语色彩,使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。
17、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作`,如《西塞山怀古》《登金陵凤凰
台》等是其中的代表作。
()
18、山川游记是柳宗元散文中的优选,也是作者悲剧人生和审美情味的结晶。
19、李商隐诗歌对心灵世界作出先人未曾有过的深入开拓与表现。
20、冯延巳不但开启了南唐词风,而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。
四、名词讲解:
1、初唐四杰2、上官体3、沈宋体4、盛唐气象5、山川诗派
6、边塞诗派7、韩孟诗派8、元白诗派9、花间词派10、通江唱和
11、大历诗风12、沉郁顿挫13、三十六体14、苦吟诗人15、唐传
奇
五、问答题:
1、结合详尽作品谈谈李白乐府诗的创新。
2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特色。
4、结合详尽作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同样。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同样特色。
7、为什么说唐代传奇的出现标志住中国古代小说创作成熟期的到来?
8、结合作品,谈谈杜诗中萧散自然的风格特色。
9、谈谈杜诗不同样风格的形成与其不同样境遇之关系。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
11、以诗歌写时局是杜甫与白居易的共同点,结合详尽作品谈谈两位诗人在方面
的不同样点。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。
14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的差异。
15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性
16、结合作品谈谈柳宗元山川游记的风格特色及其在文学史上的意义。
17、赏析李白的《行路难》“金樽清酒斗十千”
18、赏析李煜的《浪淘沙令》“帘外雨潺潺”
19、赏析杜甫的《登高》
20、赏析温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭
1、陈子昂2、洞庭湖3、温庭筠《梦江南》4、白居易《长恨歌》5、王维
《山居秋暝》6、“柴门闻犬吠,风雪夜归人。
”7、柳宗元《渔翁》8、裴铏
《传奇》9、沈既济《枕中记》10、杨炯《从军行》11、刘禹锡《西塞山怀
古》12、沈佺期、宋之问13、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》14、李商隐《夜
雨寄北》15、韩愈《进学解》16、陈鸿17、张若虚《春江花月夜》18、骆
宾王《在狱咏蝉》19、韩愈《原毁》20、崔颢《黄鹤楼》21、王昌龄《闺怨》
22、李商隐《马嵬》23、柳宗元24、白居易25、李贺《梦天》26、杜甫《月
夜》27、刘禹锡《乌衣巷》28、岑参《白雪歌送武判官归京》29、燕昭王3
0、李公佐《南柯太守传》31、安史之乱32、上官仪、“上官体”33、六对、
八对34、清绮、气质35、无生36、王翰《凉州词》37、王昌龄38、高适3
9、用赋体叙事40、李白、裴旻、张旭41、王维、孟浩然,王昌龄、李白4
2、《登高》43、元稹44、温庭筠《商山早行》45、司空图46、隋炀帝47、
荷花48、温庭筠49、冯延巳《谒金门》50、真
1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、
12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B
1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“√”
5、17“×
”
1、初唐四杰:
指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王,他
们名高而位卑,官小才大,心中充满博取功名的想象和激情,
郁积着甘居人下的雄杰之气。
在诗歌创作上有着共同的追求:
反对纤巧绮靡,倡议刚健节气。
诗中始见壮大的气派,拥有一
种大方凄凉的感人力量。
2、上官体:
初唐诗人上官仪,作诗“好以绮错婉媚为本”,即重视诗歌的
形式技巧、追求声辞之美,代表了当时宫廷诗的最高水平,时
人称其诗为“上官体”。
3、沈宋体:
初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上,完成了律诗的定
型,于是后辈称律诗为“沈宋体”。
4、盛唐气象:
是后辈对盛唐诗歌时代特色的一种概括,盛唐诗歌内容丰富,
题材多样,形式圆满,技巧精纯,风格光亮,诗歌洋溢着高昂
进步、积极振奋的时代气味,回荡着热忱豪迈、乐观浪漫的青
春旋律。
5、山川诗派:
指以山川自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌门派,
它首创于南朝谢灵运,盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人
将这一题材的创作推向巅峰。
6、边塞诗派:
指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌门派,盛唐时期,
高适、岑参等诗人在这一题材的创作上获取空前未有的成就。
7、韩孟诗派:
中唐贞元、元和时期,以韩愈、孟郊为核心的一群诗人,在
理论上提出“不平则鸣”之说,在诗歌创作中积极创新,追求
雄奇独到之美,后辈称之为韩孟诗派。
8、元白诗派:
中唐时期,以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写
实、尚平时、重申诗歌的讽谕作用,后辈称之为元白诗派。
9、花间词派:
晚唐五代词坛上的一个门派,其名源于后蜀赵崇祚所编词集
《花间集》,此派在创作上主要描述女性的姿色和生活情状,
表现男女之情,在艺术上文采繁荣,轻柔明媚。
代表作家有温
庭筠、皇甫松、韦庄等。
10、通江唱和:
指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象,因他
们的贬所一在通州,一在江州,因此此间的唱和被称作“通江
唱和”。
11、大历诗风:
指中唐大历至贞元年间诗歌创作风范,以韦应物、刘长卿及
大历十才子等诗人,在诗歌创作中追求清雅高逸的情调,表现
出一种孤单孤单的冷漠心境。
12、沉郁顿挫:
是对杜甫诗歌创作主要风格特色的概括,所谓沉郁,指感情
的悲慨壮大深邃;
顿挫,指感情表达的波浪起伏、屡次低回。
13、三十六体:
晚唐骈体文创作成为文坛的主流,特别是李商隐、温庭筠、
段成式三人以善于骈体齐名,由于他们在其从兄弟中皆排行第
十六,因此,时人号为“三十六体”。
14、苦吟诗人:
晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人,由于对社会生活关
心不够,经历范围狭窄,入诗的事料相对困穷,因此以苦吟的
态度创作着“清爽奇僻”的诗作,后辈将他们及其追赶者称为
苦吟诗人。
15、唐传奇:
指唐代流行的文言小说,此名源于晚唐作家裴铏的小说集《传
奇》。
传奇作者大多以记、传名篇,以史家笔法,传奇文异事,
如《莺莺传》、《枕中记》等,传奇的出现,标志住中国古代
小说进入成熟期。
李白乐府诗的创新主要表现在:
1)借古题写现事,拥有鲜亮的时代精神,
如《丁都护歌》;
2)用古题写己怀,如《将进酒》《行路难》等;
3)在写
法上以第一人称的抒情和讨论表达主观感觉,完满打破了传统乐府用赋体叙
事的写法,如《行路难》。
李商隐诗歌的多义性主要表现在其“无题诗”一类,其境地和情思模糊,
在内涵上能够有多种解读,如《锦瑟》。
其成因大体有以下四个方面:
1)诗
人将心灵世界作为表现对象,而且其心境又特别复杂,各种情绪互相涉及渗
透,难辨难分;
2)。
与其诗歌意象的独到有必然的联系,其诗歌意象多富非
现实的色彩,被心灵化了;
3)大量用典,又善于对典故的内涵加以增殖改造,
用典的方式也别开生面。
4)与其诗歌独到的意象组合也很相关系,其意象往
往错综跳跃,不受现实生活中的时空和因果序次限制。
沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特色的概括,所谓沉郁,主要指杜诗感情的
悲慨壮大深邃;
顿挫,是指感情的表达波浪起伏、屡次低回。
这一风格特色
在其《自京赴奉先县咏怀五百字》一诗中有集中的表现,诗作分别表现了居
京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中忿忿懑平以及回到奉先家中的沉痛欲
绝,但每当其感情快要喷发之时,却有意地转移话题,自我控制,这样三番
便形成了波浪起伏、屡次低回的抒情特色。
高适、岑参边塞诗的不同样主要表现在:
前者以敏锐的目光洞察边关中所
存在的问题,揭穿其中不合理现象,因此,其诗现实性强,如《燕歌行》;
此后者则以好奇的心理,描述边塞奇怪的风景,表现豪迈情怀,诗歌充满浪
漫色彩,如《白雪歌》、《走马川行》等。
白居易新乐府诗的优点有1)中心突出,旨意明确,一篇专咏一事。
2)
形式灵便,语言平时。
3)善于生动地描述人物,感情浓烈。
其不足之处有:
1)为了做到“首句标其目,卒章显其志”,常常不惜以丧失艺术性为代价;
2)有些诗无感而发,积聚讨论和说教,写得无聊无聊;
3)语言上因一意追
求简易务尽而失之于直露无隐,不够精髓委宛。
刘禹锡、柳宗元交情甚笃,才华相当,政治遭到特别凑近,因此在诗歌
创作上有好多共同特色,但由于性格的差异,他们的诗歌有拥有不同样的特色:
刘性格刚毅,饶有豪猛之气,身受挫折,却未曾绝望,其诗高昂、外扩、气
雄、风情朗丽,如《西塞山怀古》《秋词》《竹枝词》;
而柳性格激切孤直,
甚至有些偏狭,面对深重的人生忧患,想超越却不能够自拔,其诗深重、内敛、
骨峭、淡泊简古。
如《江雪》《渔翁》。
唐代传奇的出现标志住中国古代小说创作成熟期的到来,由于:
1)唐
代传奇作家是有意创作小说的,不再像六朝作家的“实录”,而是以想象和
虚假进行艺术加工;
2)情节令人入迷,结构完满,不再是“丛残小语”、
片段式的;
3)人物描述生动形象;
4)在语言、辞采等修辞手法的使用中也
获取突出的成就。
萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色,主要表现于安适的情味,安
静明秀的境地以及认真的光景描述等方面,如《江畔独步寻花七绝句》。
杜诗的不同样风格的形成,与杜甫不同样时期的不同样境遇,也许同一时期的
不同样心境相关。
当他生活曲折,漂泊失所,或处于战乱之中时,他的家国之
思,出身之感,便自然涌出,大方悲歌。
这时的诗歌便表现出沉郁顿挫,如
困顿长安、塌陷贼中、华州鄜州时期,所作诗歌多是这类风格。
当他生活稍
为安准时,就写一些萧散自然的诗。
成都草堂的一段时间,就有很多这类作
品。
杜甫对中唐诗歌产生深刻影响,白居易、元稹继承其缘事而发、写民生
疾苦的一面,而且碰到杜甫五言排律夹叙夹议的影响;
韩愈、孟郊、李贺则
碰到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。
此间的不同样主要在于,杜甫写所见所感,生民疾苦与一己遭到之悲怆情
怀融为一体,虽于写时时夹以讨论,含讽喻之意,却其实不是以讽喻为出发点。
杜诗出之以情,白诗出之以理念,将“为君”而作视为诗歌的主要目的,从
而极度突出了诗歌的现实功利色彩,将诗歌导入了狭窄的行程。
由于过分重
视诗歌的讽刺功用,从而将诗歌等同于谏书、奏章,使很多诗的形象性为讽
刺性的说理讨论所取代。
《长恨歌》主题的复杂性主要表现作品对李杨故事的态度上,一方面,
诗作的前半篇衬着唐玄宗好色废政,杨贵妃恃宠而骄,终于以致安史之乱,
这既是对历史事实的基本概括,也是诗歌“长恨”的出处,其中包含作者一
定程度的讽刺、责备态度;
另一方面,诗作在描述杨贵妃的死以及其死后唐
玄宗镂心刻骨的思念,笼罩着深重伤心的悲剧气氛,从中能够看出,诗人对
二人爱情悲剧的深切同情,对美的破坏的深重感触。
李商隐的诗歌创作,给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗,以重要
的推进,使其再次出现巅峰。
详尽表现一下几个方面:
1)对心灵世界作出
了先人未曾有过的深入开拓与表现;
2)开拓了一个崭新的艺术表现的领域:
非逻辑的、跳跃的意象组合;
模糊情思与模糊境地的创立;
把实景虚化。
3)
在无题诗、咏史诗、咏物诗三各种类诗歌的发展商作出重要贡献。
4)载体
裁方面,其七律、七绝,深婉精丽,充分发挥了这两种诗体在抒写感情、表
现心理方面的潜能。
总之,李商隐诗继李白、杜甫、韩愈此后,再次为诗国
开疆辟土的大家。
温韦二人均是花间派代表作家,其词风都有花间词所共有的婉媚、柔丽、
轻艳的特色,但韦词又常常以其清疏的笔法和显直光亮的抒情,异于温庭筠。
温词客观描述,虽可能时或寓有堕落失意的烦闷,却特别隐约,可是唤起人
的一种深美德联想而已。
韦词则直抒胸臆,不问可知。
温词意象迭出,以两
句能包含多层意蕴,韦词则以首词围绕以件事沉着张开。
温词绵密而韦词疏
朗,温词雕饰而韦词自然。
温词如《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”,韦词如
《思帝乡》“春日游”。
15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性。
李煜词的本色和真情性,在三个方面显得很突出:
一、真切用血泪写出
了他那种亡国破家的不幸,特别感人;
二、本色而不雕琢,读多用口语和白
描,词篇虽美,倒是丽质天成,不靠容饰和词采;
三、因纯情而缺少理性节
制。
柳宗元的山川游记上承郦道元《水经注》的成就,而又有了打破性的提
高,它不是对山川的纯客观描述,而是在描述中贯注了一股浓烈的寥寂心境,
且借对山川的传神写照来表现一种永远的宇宙情怀。
如《钴鉧潭西小丘记》。
17、赏析李白的《行路难》“金樽清酒斗十千”。
诗歌创
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 中国古代文学 唐代 复习 考试 试题