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审题是解题的基础,要
避免粗心大意,受思维定式和熟题答案的影响。
尤其对分值较高的题目,更应细心。
切忌粗枝大叶,否则
容易答错,成绩自然也会受到影响。
再次要谨慎作答。
针对机考题目,如选择题、判断题等,要注意不要漏答、误答,注意题目与答
案的对应。
最后避免空白。
即对是那些没有把握或不会做的考题,也不要空着不做。
回答,至少有四分之一
的得分机会,或者是一半的几率;
不回答,则肯定丢分,这是非常不明智的。
题型应对
判断题
S
这类题目通常是给出一句或两句话,让考生判断其内容表述是否准确,所给选项只有两项:
“正确”
或“不正确”。
一般多是一句话表述,如“《桃花扇》是一部严肃的政治历史剧”,考生直接点击正确选项即
可,又如“赵树理的《小二黑结婚》创下了新文学作品在农村畅销流行的新纪录”,也是正确的。
做此类题目一个原则是:
题目中只要有一处表述是错误的,这一题就可判为不正确。
如“李商隐
《无题》(相见时难别亦难)是一首古风
”这一题,“《无题》”确是李商隐所作,但并非古风,而是近体诗
中的律诗,故题目中的表述是不正确的。
例:
1、《古诗十九首》是我国文人五言诗的萌芽。
(
)
2、《聊斋志异·
叶生》中的叶生是封建礼教的叛逆者。
3、魏巍《谁是最可爱的人》是表现抗美援朝的纪实性作品。
4、天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”出自白居易《长恨歌》
5、宋代讲唱文学中流行的“说话”,就是讲故事。
6、《桃花扇》是一出爱情喜剧。
7、元好问是金代词坛的巨擘。
8、“不平则鸣”的创作口号是柳宗元提出来的。
9、郭沫若于20
世纪20
年代出版了开一代诗风的诗集《女神》(
10、“碧云天,黄花地”出自汤显祖《牡丹亭》。
11、温庭筠的词品被王国维比喻为“画屏金鹧鸪”。
12、曹禺《雷雨》问世,是中国话剧真正走向独立的标志。
13、屈原《涉江》采用的是第一人称。
14、李煜树起了“诗庄词媚”的界碑。
15、陆游、陈亮都是辛派词人。
16、《搜神记》已十分注意故事情节的丰富和人物性格刻画(
17、郁达夫是创造社的主要作家之一。
18、唐代传奇小说由晚唐裴铏的小说集《传奇》而得名。
19、《牡丹亭》又名《还魂记》。
20、《李义山诗集》的作者是李商隐。
选择题
直选法:
即根据已有知识积累就可知道正确答案的,直接点击正确选项,省时又有把握。
排除、比较法
对于不能一眼看出正确答案,把握不大的题目可用此法。
一般首先排除最明显的错误选项,然后再对
剩下的备选项结合题目要求分析比较,层层筛选后,最终选定正确答案。
推理、猜测法
对于考题涉及的相关知识点印象模糊或完全没有印象的题目,采取此法。
可根据题目相关提示推理,
无从推理而只能蒙答案时,一般以第一印象为准。
1、1957-1966
年间,描写革命时期斗争生活的戏剧是(
A、《洪湖赤卫队》
B、《奇袭白虎团》C、《白毛女》
D、《祖国在召唤》
2、独具“深情绵邈、绮丽精工”风格的唐代诗人是(
A:
李贺
B:
李商隐
C:
韦庄
D:
温庭筠
3、汪曾祺的短篇小说继承的是(
“京派作家”的风格
“海派作家”的风格
"
社会剖析派作家"
的风格
人生写实派作家"
2
4、下列诸子散文中属于长篇大论的是(
《老子》
《孟子》
《论语》
《荀子》
5、下列作品收入郭沫若诗集《女神》的是(
《雨巷》
《纤夫》
《凤凰涅槃》
《烙印》
6、《诗经》中最能体现"
饥者歌其食,劳者歌其事"
特点的是(
三颂
大雅
国风
小雅
7、《荒芜英雄路》的作者是(
贾平凹
张中行
金克木
张承志
8、《庄子》在唐代以后又称为(
《诗经》
《道德经》
《老庄》
《南华经》
9、下列作品属于宋代“小说”家话本的是(
《大宋宣和遗事》
《错斩崔宁》
《韩擒虎话本》
《三水小牍》
10、中唐时期,以边塞诗见长的诗人是(
刘长卿
韦应物
李益
王昌龄
11、历来人们多以“情韵兼胜、语工而入律”评说其词的词人是(
柳永
姜夔
秦观
李清照
12、形成“闳其中而肆其外”独特文风的作家是(
陆游
苏轼
韩愈
曾巩
13、元杂剧剧本的核心部分是(
曲文唱词
宾白
科范
乐曲
14、《前赤壁赋》真实地写出了作者(
谪居时于苦闷中求解脱的思想
豪放飘逸的情怀
忧愁苦闷的思想情怀
怨天尤人的情绪
15、被毛泽东称为“中国文化革命的主将”的文学家是(
A、老舍
B、巴金
C、鲁迅
D、郭沫若
16、20
世纪30
年代"
左联"
倡导的是(
“革命诗歌运动”
“象征派”诗歌
“纯诗”
“现代派”诗歌
17、革命样板戏《红灯记》移植自(
A、《林海雪原》
B、《青春之歌》
C、《洪湖赤卫队》
D、《革命自有后来人》
18、出入儒、释、道三家的作者是(
晏殊
19、下列作品代表了“五四”新文化运动精神指向的是(
A、《狂人日记》
B、《沉沦》
C、《阿Q
正传》
D、《药》
20、下列文章作者为苏轼的是(
A、《五代史伶官传序》
B、《前赤壁赋》
《张中丞传后叙》
D、《始得西山宴游记》
理解与辨析题
要诀:
对比选项,发现区别,注意细节,判断正误。
此类题常围绕一个话题给出三种表述,其中各选项中有部分表述相同,但一般会在关键知识点上设置
干扰,进行不同表述。
做题时可将三个选项相互对照,发现其语言表述中的不同点,在此基础上分析判断,
3
哪一种表述完全正确。
由于此题所占分值较高,所以即便你对某一道题的具体要点记不全或者完全
忘记了,也不能轻易放弃。
1、《涉江》一诗体现了屈原的何种精神?
《涉江》一诗记述屈原被放逐夜郎的行走路线、生活环境和复杂心情。
全诗通过被放逐的行及决心以身
殉国的真实记录,申述自己的崇高志向,表达他“信而见疑,忠而被谤”的无比愤慨,反复抒发了自己心
系祖国、实现理想的热切情怀,充分表达了其九死未悔的执著追求精神。
同时,也反映了他徘徊、惆怅、
复杂矛盾的心情。
《涉江》一诗记述屈原被放逐湘、沅的行走路线、生活环境和复杂心情。
全诗通过被放逐的行程及生活
的真实记录,申述自己的崇高志向,表达他"
信而见疑,忠而被谤"
的无比愤慨,反复抒发了自己心系祖
国、实现理想的热切情怀,充分表达了其九死未悔的执著追求精神。
同时,也反映了他徘徊、惆怅、复
杂矛盾的心情。
《涉江》一诗记述屈原被放逐汉水以北的行走路线、生活环境和复杂心情。
全诗通过被放逐的行程及生
活的真实记录,申述自己的崇高志向,表达他对秦国入侵楚国的无比愤慨,反复抒发了自己决心保卫祖
2、简析"
宝玉挨打"
中贾政和宝玉矛盾冲突的社会意义。
贾政与宝玉的矛盾焦点在于两种价值观念取向和不同伦理观念的矛盾。
贾政是一位严父,认为“养不
教,父之过”,因此对宝玉严加管教;
而宝玉则是新生社会观念的代表,不能接受父亲的严格管束,所
以拒绝按父亲规定的道路行走。
宝玉的思想与父亲所代表的封建正统文化是格格不入的。
贾政打宝玉
的出发点是以父亲的权威拉宝玉回到正统的道路上来。
宝玉挨打后反而使其走向“无所作为”道路的决
心更加坚定了。
贾政与宝玉的矛盾焦点在于两种价值观念取向,两种文化思潮的矛盾。
贾政是封建文化的代言人,热
衷于道德文章、仕途经济,因此希望宝玉成才,光宗耀祖;
而宝玉则是新生社会观念的代表,热衷于情
场、知己,所以拒绝按父亲规定的道路行走。
贾政打宝玉的出发点是以父亲的权威让宝玉服从自己。
宝玉挨打后反而使其对抗封建家长管束的决心更
加坚定了。
贾政打宝玉的出发点是以父亲的权威拉宝玉回到正统的道路上来。
宝玉挨打后反而使其走向"
无所作为"
道路的决心更加坚定了。
3、简述初唐时期诗歌发展概况。
初唐时期从唐朝建国至睿宗末年,这是齐梁诗风与反齐梁诗风的激烈斗争时期,是唐诗的新旧交替时
期。
诗坛可分为两大作家群:
一是基本沿袭六朝诗风的宫廷诗人,如虞世南、李世民、沈佺期、宋之
问和杜审言等;
二是改革六朝诗风的诗人,以“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)和陈子昂
为代表。
他们对六朝诗风多有批判,陈子昂更提出恢复汉魏风骨和风雅比兴传统,他们对端正唐诗发
展方向做出了贡献,但未能开出一代诗风。
初唐时期从唐朝建国至安史之乱,这是齐梁诗风与反齐梁诗风的激烈斗争时期,是唐诗的新旧交替时
一是基本沿袭六朝诗风的宫廷诗人,如虞世南、李世民、沈佺期、宋之问
和李商隐等;
二是改革六朝诗风的诗人,以“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)和陈子昂为代
表。
他们对六朝诗风多有批判,陈子昂更提出恢复汉魏风骨和风雅比兴传统,他们对端正唐诗发展方向
4
做出了贡献,但未能开出一代诗风。
和杜审言等;
二是改革六朝诗风的诗人,以"
初唐四杰"
(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)和陈子昂为代
他们对六朝诗风多有批判,陈子昂更提出恢复《诗经》和"
楚辞"
的现实主义传统,他们对端正唐诗
发展方向做出了贡献,开出了唐朝一代诗风。
4、"
九叶派"
名称的由来?
其主体风格及代表作家?
“九叶派”是指20
世纪40
年代以《中国新诗》等刊物为中心的诗人群,代表诗人有艾青、穆旦、陈敬容
等,因80
年代出版了这一诗人群9
人的诗歌合集《九叶集》,“九叶派”由此得名。
“九叶派”诗人大都出
自校园,因而不重视对社会、历史现象的独特体验;
他们深受西方现代诗歌的陶冶,力求突破传统的主
观抒情方式,追求现实性、象征性与哲理性的结合,让诗歌更深入表现现代人的思维方式和内心生活的
复杂性。
年代以《中国新诗》等刊物为中心的诗人群,代表诗人有辛迪、穆旦、陈敬容
自校园,从战乱中感知人民的希求,因而重视对社会、历史现象的独特体验;
他们深受西方现代诗歌的
陶冶,力求突破传统的主观抒情方式,追求现实性、象征性与哲理性的结合,让诗歌更深入表现现代人
的思维方式和内心生活的复杂性
是指20
年代以《中国新诗》等刊物为中心的诗人群,代表诗人有辛迪、贺敬之、陈敬
容等,因80
人的诗歌合集《九叶集》,"
由此得名。
诗人大都
出自校园,从战乱中感知人民的希求,因而重视对社会、历史现象的独特体验;
他们深受中国古典现实
主义诗歌的陶冶,力求保留传统的主观抒情方式,追求现实性、象征性与哲理性结合,让诗歌更深入表
现现代人的思维方式和内心生活的复杂性。
古文阅读(A
卷)
复习时应通读第二章、第五章作品,了解原文大意,并注意课后注释中具体词语的意思,尤其实词。
做题时可将选项代入原文,看句意是否通顺,或是否与上下文衔接。
个别古今字应注意不要用现代汉语意
思盲目照搬。
自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎?
且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,
虽一毫而莫取。
苏轼《前赤壁赋》
(1)、物(
)A:
万物
植物
(2)、无尽(
穷尽
尽量
(3)、苟(
苟且
假如
(4)、虽(
虽然
即使
(5)、毫(
极其微小
细毛
作文
作文在所有题型中分值最多,难度也相对较大,因为考试时构思及写作时间都比较短,字数又有限制。
如果出现大的失误,直接影响能否顺利过关,故而必须十分重视。
统考作文是应试作文。
对于应试作文来说,我们首先要知道其好坏的关键是合不合题、合不合评分标
准,其次才是个人的写作能力。
所以我们写作文时重要的一步就是要注意审题,看清要求。
统考作文基本
上是命题作文,写作时一定要明确题目意思,紧扣题目,只要不跑题,一般不会出现大的失误。
对于写作
水平一般的同学,这是作文得分的好方法。
在切题的基础上,作文的内容、结构、语言也同样需要认真对待,这三项加上刚才提到的审题立意,
5
就是构成大家作文分数的元素,另外注意字数要够。
写作时要注意把这几方面做好。
就写作时所采用的文
体看,一般常用的就是记叙文、议论文或散文,近年来夹叙夹议的文章也比较受欢迎,写作时可根据自己
擅长选择其中一种。
作文得分秘诀
一、切题:
审清题目,紧扣题意
扣题写作是考场作文的第一要务,也是评判考场作文优劣的首要标准。
只有切合题意,你的作文才可
能是合格的,进而可能是优秀的。
得分策略
认真审题,明确题意
要想作文切题,我们首先需要学会审题,只有清楚题意何在,才可能让接下来的构思选材及实际行文
围绕题目展开。
所以,认真审题,准确把握题意是写好作文的第一步。
如何审题呢?
1、看清要求
2、弄清题意
写作之前务必要准确理解题意。
如果对题目的含义理解错误;
或对题目的感情色彩把握不当;
或者
将题目中的局部当作整体,只扣其中的一部分,都会造成偏题离题。
比如,对《开卷有益》这个题目,有
同学理解为“开卷考试有益”,这和题意完全背离,以此构思肯定不能切题。
又如以《责任》为题的作文,
你若将它等同于“任务”,只是写别人“指定”你担任的工作,而不是写自己“应尽”的职责。
曲解题意,写起
来就容易离题。
再如《当危机来临》,有的同学文中大谈各种各样的“危机”,而忽略了题目中的“当……来
临”,只顾及了话题中的一部分,同样不够切题。
其他如《黎明的感觉》《带着感动出发》等,审题时都需
注意。
3、确定文体
目前统考作文除了不允许写诗歌外在文体上一般不做限制,自由性较大。
但这并不代表大家可以随
心所欲,仍应以题目为基础,确定与其相适合的文体。
如《我最佩服的一个人》,是典型的写人记叙文,不
可能把这样的文题写成议论文或其他文体;
而《千里之行始于足下》,很明显是议论文,或夹叙夹议的文字。
同时,即使一个题目有多种文体可供大家选择,也应尽量选择自己平时擅长的、比较拿手的文体来写。
擅
长叙事的叙事,擅长抒情的抒情,擅长议论的议论,当然能力全面的可以根据题目要求确定自己最好的表
达方式。
如《宽容》这种题目,可以写成记叙文,也可以写成议论文,或者是夹叙夹议,大家可根据自己
写作实际确定一种文体进行构思写作。
行文扣题,前后贯穿
1、单刀直入,开篇点题
也就是说起笔开门见山,直接扣题,引起下文围绕这个方向展开。
比如,有一篇作文《黎明的感觉》
就是这样开头的:
“一年之计在于春,一日之计在于晨。
正如早春二月被那诗人当作生机萌发的象征,黎明
也一直被人们寄予着无限美好的憧憬。
”开头即明确点出黎明给人的感觉-被寄予无限美好的憧憬,很自然
地就此展开话题,引出下文合乎题意的描述。
2、前后衔接,文中穿插
也即可以围绕题目,在文章主体各段落里,运用句式相似或相同,内容相关的句子反复点题,彼此呼
应,以便突出文章主旨。
比如可以拟出一组小标题,穿插在文章之中。
比如《假如我是一名摄影师》一文,
可以在开头引入后,每段皆以“假如我是一名摄影师,我会…….”开头,补充不同的想象内容,切实扣题,
使文章始终运行在题目的轨道里。
当然,也可以根据题目拟定中心句子,穿插在文章中间。
文无定法,只
要能体现题意即可。
3、画龙点睛,结尾扣题
文章结尾同样要注意扣回题目,这一点非常重要。
比如,2005
年上海市有篇中考满分作文《充满活力
的岁月》,在展示了自己沉醉在乐曲境界中与音乐为伴的生活之后,结尾写道:
“我和音乐一起同喜同悲着,
6
我年少的心填满了缤纷的旋律。
有音乐在,我生命的每一分每一秒都会是充满活力的岁月。
”这样一来,很
自然地点明题意,也留给读者很大的回味空间。
一般而言,开头结尾扣题较容易,但在行文过程有时会因随意而脱轨,常会写到哪里就顺势说下去,
也不管是否符合主旨的需要,这样很容易出现行文离题。
比如《窗外》,有考生文章描述生动,结构清晰,
材料丰富。
但作者却只在前半部分写“窗外”,中间提出:
“那么窗内又是怎样呢?
”然后过渡到写“窗内”,
从
而使得文章内容偏离了题意。
二、中心:
立意明确,中心突出
论写什么文章,下笔之前,都要先考虑写什么内容,体现什么思想。
这个过程就是提炼主题的过程,
古人称之为“立意”。
也即不论写人记事还是发现对事物的看法,都要中心明确。
这同样是考场作文重要的
评判标准。
中心思想是文章的灵魂,肯定什么,反对什么,表现什么,在写文章前心里必须明确。
以记叙文为例,
如果记事,就要清楚叙述什么事情,来龙去脉怎样,开端、发生、发展、结局如何,事情有何意义和价值;
如果是记人,描写什么人物,人物有何特点,其性格、品性、面貌等怎样,描写塑造人物的意图是什么,
人物身上有何闪光之处,想要突出人物的哪些方面等要心中有数;
议论文呢,则要明确想阐述什么观点或
说明什么问题,想要告诉读者些什么道理,同时要注意道理能不能站得住脚。
写文章都是有目的有意图的,总要表达某种思想和感情,故而作者心里必须明确自己想表达什么,
而它就是文章的主题、中心。
如果写的稀里糊涂,文章的中心就很难突出。
有的考生也知道自己想说什么,
可有时又犯另一个毛病,那就是想说的太多,这也想说,那也想写,眉毛胡子一把抓,结果什么也没有说
清楚。
所以一定要在正确理解题意和依据文体的基础上明了中心,同时精心选择能表达文章中心的材料,
若材料与中心联系不紧,就影响中心的明确;
还可以在文章的关键地方,用一两句话进行议论或抒情,揭
示文章的主旨,使整篇文章宛如画龙点睛般活脱起来。
同时要注意看法不能偏激。
三、内容:
内容充实,真情实感
写记叙文(包括叙事性或抒情性散文)记住:
写好一件事,记好一个人,抒好一种情,应注意根据题
意描述具体。
如写事,要注意写出事件的开端、发展、高潮、结局四个阶段,开端、结局尽量简洁,
发展、高潮施以重墨。
另外可以突出描写,用描写充实内容。
一件事若是简单地叙述就无法做到具体
充实,而运用各种描写方法进行细节描写就能使文章塑造的人物生动形象,故事完整,曲折感人。
个别考生之所以文章空洞,就在于只是简单叙事,没有具体过程或者叙事没有中心,东拉西扯,故事
不完整,文章往往只见开头、结局,中间过程太简单,这样就显得内容不具体、不充实。
再者,有的
同学在一篇文章里写了好几件事情,但每件事都是蜻蜓点水,一带而过,文章自然无法充实起来。
写议论文:
一要有充分的论据。
没有论据,文章是无法充实的,要善于运用时空联系的方法广泛联系
素材,充实文章内容。
二是学会剖析论证,一篇文章光把材料堆砌在一起无法达到内容具体充实,列
举材料之后还必须有细致的剖析论证,论证时可以采用因果论证、假设论证的方法去分析。
避免
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