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1950年任罗马《晚邮报》驻外记者,后又到意大利全国性杂志《欧洲人》任职,于1953年派往美国好莱坞从事文艺报道;
1967年开始任《欧洲人》周刊战地记者。
她有过长达8年战地记者枪林弹雨的冒险经历,亲历二战,先后在越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南美动乱中采访报道。
①
晚年的法拉奇一直隐居在美国从事文学写作。
“9.11”事件发生后,她在自己的家里亲眼目睹美国世贸大厦倒塌,在极端愤怒状态下提笔写出了八万字的题为《愤怒和自豪》的长文。
在意大利《晚邮报》上刊登了四个整版另加四分之一版。
在四小时之内就卖出了一百万份,打破了新闻史上的最高历史纪录。
她的复出,不但在西方甚至是在全世界引起了巨大的轰动。
2006年9月14日,法拉奇在其家乡的一家小诊所去世,享年77岁。
她的逝世结束了世界新闻史上的一个传奇。
她妹妹对她的评价是:
“我姐姐一生都充满了传奇色彩,她是一本敞开的书,只不过这本书是用中文和梵文写成的。
”②圣·
阿里科说:
“法拉奇是我们这颗星球上最质朴但又最复杂的人之一,即使是在她与风云变幻的外部世界打交道时,她也不失那份神秘感。
她对人世始终抱有某种对抗的态度,始终给人一种咄咄逼人的资态。
”③而评论家斯蒂芬则认为:
“法拉奇是20世纪最优秀的女性之一。
”④
独一无二的采访技巧和写作风格
法拉奇一生成功地采访过不同世界国家的领袖和风云人物,被她采访过的有基辛格、霍梅尼、邓小平、阿拉法特、卡扎菲等等。
与风云人物纵谈天下大事,并不是一件容易轻巧的事情。
一些国家政党和政府领导人物,出于种种考虑,对许多事情往往讳莫如深。
他们除了使用强硬的语言以外,几乎总是用暗示影射的话或不包含任何内容的兜圈子的话来回答记者的问题。
法拉奇开创了“提问式”采访的先河,创造了她自己的采访风格。
她的采访生涯充满了冒险冲突的历史风云,采访前精心准备,采访提问时不断抛出问题,刁钻刻薄、单刀直入且不留情面,而且往往把被采访者带入她所构想好的世界里面去,让被采访者不但“没有自由”且“招架不住”。
她那独特的采访风格和尖锐的提问,使得被接受她的采访者个个摇头无奈,很少有人没被她伤害过的。
到最后,绝大部分被采访者都会为接受这次采访叫苦不迭,琢磨着能否把这段采访给掐了。
美国的基辛格就是最好的典范。
1972年,基辛格在国际政治舞台上如日中天,法拉奇却故意贬低他,说他完全被尼克松总统的影响盖住了。
结果这位国际政治大师的自尊心被刺激得膨胀起来,狂言自己是一个“独自骑马领着一支旅行队走进一个狂野的西部神话”的牛仔。
他还承认越南战争“毫无意义”。
这段言论严重影响了他与尼克松总统的关系,基辛格后来在回忆录中说:
“接受法拉奇的采访是我与新闻媒体最具灾难性的对话。
”这一系列别具的采访方式使她的《风云人物采访记》闻名于世,使她赢得了“国际政治采访之母”的称誉。
法拉奇她做到了一般人不敢做而又做不到的事情,她使她的作品不同与其他记者的文章,她打破了新闻的常规,创造了法拉奇式的写作风格和表达方式,在新闻界开了新道。
她其实真的是一个作者,一个隐藏在新闻界和被新闻界借去的作者。
从法拉奇的新闻实践看,她是一位新新闻主义理论的实践者,用文学手段代替传统的报道是她独有的写作风格。
她强调新闻不仅要有重大的、吸引人的、具有刺激性的事件,同时,记者更要有自己的思想,特别是要使文章有自己的风格、自己的气息。
新闻未必都要写成倒金字塔式结构,并非一定要多用动词,少用形容词等含有感情色彩的语言。
法拉奇的写作手法不拘一格,使新闻活灵活现,更富生机活力。
有多少人想模仿法拉奇式的写作方式和采访风格,但都是见效不好,然而她成功了,因为她是法拉奇,不同于一般而独特的法拉奇。
大多数新闻作品都是以事件为中心,进行第三人称的客观报道,这样的报道虽有真实感,但仍然和读者有一定的距离感。
基于人们相信“眼见为实”的叙述,法拉奇大胆尝试把自己变成事件中的主角,成了舞台中的中心人物,以第一人称的方式写文章,记录所见所闻和切身感受,读者也仿佛能置身其中,再加上她注重细节描写,又有深厚的文学底蕴,写出的文章真实感强,引起读者的兴趣并获得信任。
犹如法拉奇自己所说:
“我是一名演员,一个自我中心者。
只有把我放人报道中时,该报道才是最好的。
⑤
法拉奇她成功了,因为她具备了一个记者该具有的所有知识和素质,更具备了一个作者所具有的一切水平。
她不愧是一个成功的记者,新闻界的传奇人物。
她有足够的理由让更多的人去认可和欣赏她。
法拉奇可以说是20世纪中后期世界历史的重要见证,是20世纪新闻界的一个奇迹。
恰如她的前任老师马里奥·
康考格尼所说:
“法拉奇在新闻方面所取得的成就也许是别人用150年的时间去努力也是不能相比的。
”⑥我时常在想,要采访世界上如此之多的一流政治家,而且他们的文化背景、宗教信仰、性格等又具有如此大的差别,这需要采访者具有何等丰富的知识,何等博大的胸怀,何等超凡的智慧啊!
要是换了单向度国家的记者或反义社会的文人,这行吗?
当然,结果可以想象,不要说采访成功,就是连提问都会变得异常困难。
但法拉奇在这方面做到了,并且不是一般水平上的做到,而是做得非常之好,做得几乎无人可以盖过和企及。
我认为在当今世界,就高水准的政治采访而言,法拉奇无疑是一个优异中的佼佼者,是一个无人可以与之媲美的唯一者。
同时,她给我们新闻界带来奇迹,从她身上我们也同样得到许多启示。
第一,要有坚韧不拔的毅力
不管做什么事情要想取得成功,往往离不开坚韧不拔的毅力。
虽然说付出不一定会得到回报,但是不付出就永远得不到回报。
法拉奇的成功,生动地说明了这一点。
法拉奇的采访对象都是国际上的重要政治首脑人物,大都是日理万机、一刻值千金的忙人。
但她的认真、执着打动了这些大名鼎鼎的政要。
她采访巴基斯坦总统阿里·
布托用了6天时间分5次进行;
采访卡扎非用了6小时;
采访邓小平用了4小时。
这些采访时间的获得,靠的就是坚韧不拔的毅力。
沙特阿拉伯石油部长亚马尼是个“一夜之间搅乱了西方经济”的人。
为了采访亚马尼,法拉奇可谓历尽周折。
在接受法拉奇采访前,亚马尼仔细地研究了她,经过几个月的电报电话商谈,法拉奇终于在伦敦见到亚马尼,她以为这次会面就可以进行采访。
但亚马尼仅仅只是想认识她一下,以决定是否同意采访。
两天后,亚马尼要求法拉奇一个月之后去沙特阿拉伯的吉达找他。
没想到,再次见面,亚马尼仍没有接受采访,他要继续对法拉奇进行真正的考察。
第四天,亚马尼把法拉奇带到了贝鲁特,然后带到大马士革,最后又回到了吉达。
而关于采访的事,亚马尼只字不提。
法拉奇没有退缩,仍然耐心等待。
第六天,亚马尼把她带到塔伊夫,一起喝咖啡,在花园散步,但是依然没有提采访的事情。
为了使亚马尼不再犹豫不决,为了约定会见时间,法拉奇不得不以放弃采访和离开那里要挟他。
而令法拉奇意外的是,此时,亚马尼已经准备好了对她可能提出的一切问题的回答,甚至准备好了录音机。
四小时的采访时间就是这样在法拉奇耐心、执着的等待中获得的。
⑦
第二,不为利益所趋。
作为一个记者,先不管说是取得什么样的成就,获得多少荣誉。
但就本身而言,我们必须要做到一个记者应该具有的最起码的职业道德。
只有这样我们才有资格去评论所谓不公的事件。
法拉奇在这方面做得相当不错,她恪守着记者的职业精神,敢于挑战权力,拒绝谄媚。
1952年,她初为记者,《意大利东部晨报》的编辑要求她写一篇关于共产党人政治集会的讽刺性报道,法拉奇认为这种未经调查就设定观点的行为有悖新闻的客观性,于是断然拒绝,结果遭到解雇,表现出不畏权力、正直勇敢、坚持真理的个性。
⑧
时代的进步,思想的升华,花花绿绿的世界使一部分记者经不起外界权势的压制、金钱的诱惑,他们不再追求事实的真相,弄假成真,只为自己的利益,不顾职业道德;
为使自己的生活有所提高,有更多的灰色收入,有偿新闻、广告式新闻常见诸于报端;
为追求数量,吸引更多读者,增加收入,擅自制造新闻,虚假新闻层出不穷。
看看这些社会的弊端和祸害,他们已经严重玷污了记者在社会所发挥的作用。
相比之下,法拉奇更是显得无比珍贵,她从不为利益所趋,不为金钱所诱惑,该揭发的就揭发,该批评的就批评,向来都是毫无保留的表达她自己所要表达的意思,从不因为畏惧或是私心而保留和改变自己的初衷。
这就是法拉奇,一个真真正正的法拉奇。
第三,强烈的责任感和大无畏的精神
法拉奇作为一名职业记者,她具有强烈的责任感和使命感,由此而表现出来的是一种无所畏惧的精神。
她要当事件的见证人,总在事件发生之时写出真正的历史。
墨西哥示威游行群众与警察发生了真枪实弹的冲突,法拉奇为了得到第一手材料,跑到街头采访,结果身中三弹。
她说:
“我多次面临死亡,以至于我像习惯了白天和黑夜一样。
”
由于她的文章常常触怒别人,她受到了接踵而来的警告和恫吓,但她没有畏惧,仍然以以往的态度和心情去做她觉得应该做的事情,并没有因此而改变自己的风格。
法拉奇对霍梅尼大不尊敬的采访发表后,她成了“不受欢迎的人”。
伊朗报纸甚至说她是“人民的仇敌”。
可当伊朗发生扣留美国人质事件,她还是要去德黑兰。
法拉奇一到德黑兰就被警察截住,她一再抗议,警方才通知意大利大使馆把她接走。
第二天,她又接到电话,警告她小心脑袋,而她仍然不停止采访,后来连她与国内联系的电话线也被切断。
最后在朋友的帮助下,她才得以离开伊朗。
从法拉奇身上我得到了什么?
法拉奇女士之所以会取得如此大的成功,除了先天的资质与禀赋之外,更重要的是她具备了一个优秀作家应该具备的所有素质,她具备独特的采访艺术和处理新闻与政治关系的高超的能力。
任何一次成功的采访就像要做好一件事情一样,得做好充分的准备工作,犹如是学生准备大考一样。
比如去采访一个某个时代非常出色的人物,你得充分掌握有关他的所有资料,包括他所在国的背景、历史、文化等等。
这种准备是全面的而不是简单的归纳而已,而且你必须非常了解你的采访对象的个性以及所有癖好,只有通过这样,你才能在采访中做到游刃有余,你的采访才会更有争对性,相应的你的采访过程才会更富有艺术表现力,这些都是一次成功的采访都需要具备的东西。
从法拉奇身上,给我最大的启发就是她把文学和新闻的关系运用地如此地巧妙而又神奇。
很多人都说法拉奇是“新闻等同于文学”,因为她对很多事件都是通过用文学的描写进而去评论某个人,许多领导人。
但我并不这样认为,虽然说新闻是传播信息、报道情况的一种反映活动,它的特性是通过对新近发生的事实的及时报道,向公众报告生活中的新情况、新事物;
而文学是一种形象地反映社会生活的审美工具,它面对整个社会生活,着重从审美功能把握生活和反映社会人生,以发挥反映社会风貌、探索人生真谛的职能,追求深刻、完整且富于美感。
这两者虽有区别,但不并不影响它们的结合运用就是混淆或者是说把他们融为一体,新闻讲究“另类”“与众不同”那就需要别出心裁地运用不同的方法和手段。
法拉奇借助文学来表达她所要表达的意思和想法,用文学那独特的语言和描述,并把她本人的一切突显在作品的内容中。
在我认为这是一种不错的方法,而且她开创了这种先例,创造了新闻界的先河,我们应该给于肯定。
【注释】
①郭安菲《法拉奇:
20世纪新闻界中的神话》,
②(美)圣·
阿里科著,李青藜译《女人与神话——奥丽亚娜·
法拉奇传》,新华出版社,2000年1月第1版。
③(美)圣·
④(美)圣·
⑤邵薇《法拉奇的“个性新闻”考察》,军事记者,2001年第二期,第35页。
⑥甘建华《我离法拉奇有多远》,新闻爱好者,2003年03月,第39页。
⑦黄泽艺《意大利女记者法拉奇的成功之路》,广西大学学报2000年06月第136页。
⑧张功臣《走近本真的法拉奇——读《神话与女人:
奥丽亚娜•法拉奇传》,《国际新闻界》,2000年第2期。
【参考文献】
1.(意)奥丽亚娜·
法拉奇《愤怒与自豪》,毛喻原译,《世纪中国》2.刘宇晖、刘宇新编著《世界第一女记者:
奥里亚娜·
法拉奇》,四川人民出版社1997年第1版。
3.郭安菲《法拉奇:
20世纪新闻界中的神话》,。
4.李金树《傲慢与偏见——神话背后的法拉奇》,2002年3月。
5.邵薇《“以我的方式写作”——法拉奇“个性新闻”考察》,《现代传播》,2002年5月。
6.张功臣《走近本真的法拉奇——读《神话与女人:
奥丽亚娜•法拉奇传》,《国际新闻界》,2000年7月。
2007年03月11日
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