自考中国古代文学史一复习题库选择题Word下载.docx
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□ 战国时期与儒家并称为显学的是
√.墨家
.道家
.法家
.纵横家
□ 下□ 最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是
.孔子
√.孟子
.荀子
.庄子
□ 晚周诸子中,对儒家经典传授起过重要作用的人物是
.孟子
√.荀子
.李斯
.韩非
□ 为古代议论文基本样式奠定了基础的是
.《孟子》
√.《荀子》
.《韩非子》
□ 据文献记载,“楚辞”这一名称最早出现在
.战国时期
.秦代
√.汉武帝时
.西汉后期
□ 下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是
.主客问答
.铺陈状物
.喻本相间
√.比喻象征
□ 西汉作品《士不遇赋》的作者是
.贾谊
√.董仲舒
.司马迁
.扬雄
□ 扬雄指责汉武帝“游观侈糜,穷妙极丽”的作品是
√.《羽猎赋》
.《甘泉赋》
.《长杨赋》
.《逐贫赋》
□ 西汉时被认为作赋是“童子雕重”小技、“壮夫不为”的作家是
.司马相如
.司马迁
√.扬雄
.董仲舒
□ 与《服鸟赋》同属一个作者的作品是
.《论贵粟疏》
√.《治安策》
.《答客难》
.《报孙会宗书》
□ 认为当时局势可谓“可为痛哭者一,可为流涕者二”的西汉政论文是
√.《陈政事疏》
.《过秦论》
.《论积贮疏》
.《论贵粟疏》
□ 西汉文景之际,被称为“智囊”的是
√.晁错
.枚乘
.邹阳
□ 司马迁为继父业为太史令,是在汉武帝
.元鼎六年
.元封元年
√.元封三年
.太初元年
□ 《吴越春秋》的作者是
.蔡邕
.赵壹
.王符
√.赵晔
□ 《孔雀东南飞》最早见于
.《昭明文选》
√.《玉台新咏》
.《乐府诗集》
.《古文苑》
□ 《行行重行行》一诗最早收录于
√.《文选》
.《玉台新咏》
.《文章流别集》
.孔融
.刘祯
.徐干
√.杨修
□ 建安时期的重要作家,除了“三曹”、“七子”外,还有
.傅玄
.何晏
.王弼
√.缪袭
□ 魏晋时期,“改造文章的祖师”是指
√.曹操
.曹丕
.曹植
□ 下列作品中,被后人喻为“诗史”的作品是
√.《蒿里行》
.《观沧海》
.《秋胡行》
.《精列》
□ 曹植诗歌中,被称为“辘轳体”的作品是
.《白马篇》
.《美女篇》
.《吁嗟篇》
√.《赠白马王彪》
□ 被曹丕评为“体气高妙”的作家是
√.孔融
.徐干
.王粲
.陈琳
□ 魏晋之际,开创我国五言古体抒情古诗体例的作家是
.曹操
√.阮籍
.陶渊明
□ 宫体诗始于南朝梁代的
√.萧纲
.萧绎
.徐陵
.庾信
□ “徐庾体”指的是
√.宫体诗
.永明体诗
.玄言诗
.山水诗
□ 集南北朝文学之大成的作家是
.谢朓
.郦道元
√.庾信
.王褒
□ 艺术上代表南北朝小说最高水平的是
.《博物记》
.《拾遗记》
√.《搜神记》
.《幽明录》
□ “李寄斩蛇”的故事属于
.传奇小说
√.志怪小说
.轶事小说
.话本小说
□ 鲁迅说“记言则玄远冷隽,记行则高简瑰奇”指的是
.《搜神记》
√.《世说新语》
.《西京杂记》
.《笑林》
□ 为初唐“五律之冠”的诗人是
.沈佺期
.宋之问
√.杜审言
.王勃
□ 陈子昂《感遇》诗所模仿的作家是
.左思
.鲍照
□ 有“孤篇压倒全唐”美誉的作品是
.王勃《杜少府之任蜀州》
.陈子昂《登幽州台歌》
.贺知章《回乡偶书》
√.张若虚《春江花月夜》
□ 下列作品中,不属于王维创作的是
.《鹿柴》
.《鸟鸣涧》
√.《宿建德江》
.《辛夷坞》
□ 盛唐边塞诗人最富于浪漫主义特色的是
.高适
√.岑参
.王之涣
.王昌龄
□ 下列体裁中,李白不特别擅长的是
√.七律
.七绝
.五律
.歌行
□ “子美之后,定当推为巨擘”的诗人是
.韦应物
√.刘长卿
.钱起
.李益
□ 被称作“五言长城”的诗人是
√.刘长卿
.韦应物
.李益
.常建
□ 被称作“诗囚”的诗人是
.贾岛
√.孟郊
.李贺
.卢纶
□ 白居易将《长恨歌》编在
.讽喻诗
√.感伤诗
.闲适诗
.杂律诗
□ 晚唐最有成就的骈文作家是
.杜牧
√.李商隐
.皮日休
.孙樵
□ 唐代通俗诗派的开创者是
.白居易
√.王梵志
.寒山
.拾得
□ 中国文学史上第一个以词名家的文学家是
√.温庭筠
.韦庄
.李璟
多项选择题
□
下列文献中,比较完整着记载女娲神话的是
√.《风俗通》
.《穆天子传》
在《诗经》反映战争的诗歌中,具有爱国思想的有
.《击鼓》
√.《采薇》
√.《载驰》
.《东山》
√.《无衣》
下列寓言中,出自《战国策》的有
√.画蛇添足
√.鹬蚌相争
.郑人买履
.缘木求鱼
√.南辕北辙
下列寓言故事,出自先秦诸子散文的有
√.揠苗助长
√.涸辙之鲋
.画蛇添足
√.郑人买履
√.刻舟求剑
下列篇章中,属于楚辞《九歌》的有
√.《湘君》
√.《大司命》
.《橘颂》
√.《河伯》
.《涉江》
下列汉赋作品中,属于骚体的有
√.《吊屈原赋》
√.《士不遇赋》
√.《服鸟赋》
.《长杨赋》
√.《刺世疾邪赋》
枚乘《七发》在汉赋发展史上的意义是
.标志着散体大赋的完全成形
√.转折性作品
√.结构格局上为大赋奠定了基础
.讽谏的思想内容为司马相如所继承
√.后世有许多模仿性作品
被唐人称做“通儒之文”的作家是
√.董仲舒
.东方朔
√.刘向
.杨恽
.刘歆
参与了《汉书》一书写作的人物是
√.班彪
√.班昭
√.马续
.马融
.窦宪
下列人物,见于《汉书》的有
√.李陵
√.陈汤
√.陈万年
√.窦婴
√.霍光
汉乐府诗的特点是
.强烈的抒情性
√.生动的故事性
.较为整齐的句式
√.鲜明的人物形象
√.语言朴实凝练
《孔雀东南飞》艺术上的特点是
√.五言体
√.整个故事基本由对话组成
.浓厚的文人情调
√.浪漫主义的结尾方式
√.古今第一长诗
下列西晋作家中,属于贾谧“二十四友”的是
.张华
.傅玄
√.潘岳
√.左思
√.陆机
属于“竟陵八友”的作家是
.谢灵运
√.谢朓
.江淹
√.沈约
.鲍照
下列作品,属于骈文的有
√.《登大雷岸与妹书》
.《兰亭集序》
√.《玉台新咏序》
√.《北山移文》
√.《哀江南赋序》
宫体诗
.出现于宋齐之际
√.以萧纲、萧绎等为代表
√.内容以色情为主
√.格调不高
.完全是诗歌的祸水和逆流
下列作家中,属于“北地三才”的是
.郦道元
.杨衒之
√.温子昇
√.魏收
初唐四杰的贡献是
.使格律诗定形
√.反对绮靡文风
.善于写送别诗
√.开拓了赋体骈文的境界
√.开启盛唐之音
陈子昂的贡献是
√.更加自觉地批判齐梁文风
.创作了大量的律体诗
√.提倡“风骨”、“兴寄”
√.《感遇》三十八首开新的诗风
√.古文创作在文学史上有地位
下列作家中,属于田园诗派的作家是
.王昌龄
.王之涣
√.常建
√.储光羲
.李颀
唐代擅长七言绝句的作家有
.陈子昂
√.王昌龄
√.李白
√.杜牧
.杜甫
李煜的词
√.具有强烈的抒情性
√.擅用白描手法
√.语言自然精炼
.风格委婉靡丽
√.扩大了词的题材范围
自考“中国古代文学史
(一)”复习题库(名词解释)
赋、比、兴
赋、比、兴是前人概括出的《诗经》的三种表现手法。
朱熹说:
“赋者,敷陈其事物而直言之也;
比者,以彼物比此物也;
兴者,先言他物以引起所咏之辞也。
”所谓“赋”是陈述铺叙的意思,从本质上讲就是直接描绘,直接抒情,直接铺叙,如《氓》中“氓之蚩蚩,抱布贸丝”;
“比”是带比喻性质的一种手法,如《硕鼠》中用“硕鼠硕鼠,无食我黍”作比;
“兴”是引用其它自然现象引起所要咏叹的情感,有时甚至能起到比的作用,如《关雎》用“雎鸟”的鸣叫起兴,引出诗人即景生情的联想。
《尚书》
《尚书》是我国最早的历史散文集。
《尚书》即上古之书,是一部上古历史文献汇编,记载了从上古到周朝的历史,包括《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四个部分。
《虞书》、《夏书》是春秋战国人根据古史传说编纂而成的;
《商书》、《周书》主要是商周两代的官方文献。
《尚书》以记言为主,其特点是质木古朴,读起来佶屈聱牙,艰涩难懂。
《尚书》后被儒家奉为经典。
《左传》
《左传》是先秦时期的一部历史著作,原名《左氏春秋》,司马迁认为作者是左丘明,但这一说法并不准确,现在认为是儒家一派学者杂采各国史料及传闻编纂而成,其成书约在战国初年。
《左传》记事起于鲁隐公元年,止于鲁哀公二十七年,此外还附录了鲁悼公四年至十四年韩、魏、赵三家灭智氏的史实。
书中生动反映了这一时期巨大而深刻的历史变迁,再现了重大的历史事件以及有关的诸侯、卿大夫等各类人物的活动。
在思想上,《左传》基本倾向于儒家。
《春秋》
《春秋》本是周朝各国史书的通称,我们今天见到的《春秋》是鲁国的编年史。
书中按年代记载了上起鲁隐公元年下至鲁哀公二十四年的重大事件。
相传孔子曾对它加以修订,后来被儒家当作经书。
《春秋》记事简略,不带有文学色彩,在记事的用语和行文中,体现出鲜明的思想倾向。
百家争鸣
百家争鸣是指战国时期,知识分子不同学派的涌现及各流派争芳斗艳的局面。
战国时期,多政治中心并存的现实,各阶级阶层之间的斗争复杂而激烈。
代表各阶级、各阶层、各派政治力量的学者及思想家都企图按照本阶级、本阶层、本集团的立场要求,对宇宙、对社会、对万事万物作出解释或提出主张。
著书立说,广收门徒。
高谈阔论。
他们都思想积极,勇于建功立业,而且敢想敢说,从不隐瞒自己的观点,互相辩难。
于是出现了历史上百家争鸣的局面。
《逍遥游》
《逍遥游》出自《庄子》内篇。
逍遥游是庄子追求的人生最高境界。
在《庄子》作品《逍遥游》中,对其有所描述。
逍遥游即所谓“乘天地之气,御六气之辨,无所待而游无穷的人”的绝对自由的境界。
庄子的逍遥游,只是心灵的遨游,带有某种神秘色彩,但又并非随心所欲的主观冥想。
这篇文章想象丰富,带有很多寓言故事,有浓厚的浪漫色彩。
《九歌》
《九歌》是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工创作而成的祭歌,总共包括《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、□
楚歌体
楚歌是中国古代流行于楚地的一种民歌,一般句式长短不齐,中间、句尾带“兮”字,用于歌唱,比较悲凉。
战国后期,屈原在“楚歌”基础上,创作出“楚辞”这一文体。
西汉项羽、刘邦等人亦用楚歌进行创作,创作出《垓下歌》、《大风歌》等作品,刘彻也有《秋风辞》、《瓠子歌》。
东汉用“楚歌”创作的文人有张衡的《四愁诗》和梁鸿的《五噫歌》。
骚体赋
骚体赋是汉赋中的一类,它是从楚辞中发展而成的,形式上属于骚体,所以称为骚体赋。
骚体赋的大都是抒发“怀才不遇”的不平,抒发一种“不得帮闲的牢骚”。
首倡者是汉初的贾谊,代表作是《吊屈原赋》、《服鸟赋》等。
散体大赋
散体大赋是汉代辞赋的代表,它师承屈原、宋玉及《诗经》的“雅颂”与战国时期的纵横游说之风。
它的内容多属为统治者扬威颂圣,思想倾向比较空泛,艺术形式过于简单僵化。
散体大赋普遍采用主客问答的形式,作品篇幅巨大,文字排铺堆砌,对事物进行铺陈描写。
从形式上来说,它更像散文,直接继承了先秦散文。
散体大赋的代表作有枚乘《七发》,司马相如《子虚赋》,《上林赋》,扬雄《长杨赋》、《羽猎赋》,班固《两都赋》,张衡《两京赋》等。
。
乐府
乐府是个音乐机关的名称,正式成立于西汉汉武帝时期。
乐府机关的只能一是写词配曲,演习排练,以供给皇帝和有关部门的需要,另一方面,就是组织人到各地去采集民间歌谣。
乐府中的作品后来又被称为乐府诗,其感于哀乐,缘事而发,亦可以观风俗,知厚薄云。
乐府诗在思想上大体可分为以下几个方面:
其一,反映劳动人民生活的痛苦,如《病妇行》。
其二,反映战争徭役给劳动人民造成的灾难,如《十五从军征》。
其三,反映青年男女婚姻恋爱方面的问题,如《孔雀东南飞》。
其四,反映社会动乱给文人造成的忧惧漂泊之痛,如《西门行》。
流传至今的大约有六十余篇,主要保存在宋代郭茂倩所编的《乐府诗集》中。
《古诗十九首》
《古诗十九首》最早见于《昭明文选》,作者为东汉时期已不可考的一些下层文人。
他们或直抒胸臆,或借题发挥,书法的大都是个人的厉害得失,怀才不遇,以及穷困潦倒的各种忧愤之情。
由于这些作品本无统一名称,但在内容风格上相近,萧统讲这些作品编在一起,题名为《古诗十九首》。
《古诗十九首》是早期文人五言诗的重要作品,对后代具有很大影响,钟嵘说它“几乎一字千金”,亦被刘勰喻为“五言之冠冕”。
建安风骨
建安风骨是前人概括出的建安时期作品的风格特点。
建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神,真实广泛地反映社会现实和人民苦难,展示广阔的时代生活画面;
抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;
也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。
这些作品意境宏大,笔调明朗,形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格,具有鲜明的时代特征和个性特色。
永明体
永明体又称新体诗,最早出现于南朝齐武帝永明年间。
此时,声律说有了突破发展,诗人自觉地把声律说自觉地运用于诗歌创作,产生了面目一新的新体诗。
这些新体诗自觉地运用“四声”、避免“八病”,形成了“永明体”。
永明体的代表作家有谢朓、沈约、王融。
永州八记
“永州八记”是柳宗元在贬官永州期间,游览永州山水胜景后所作的八篇游记。
包括《始得西山宴游记》、《钴鉧
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