魏碑笔画解读文档格式.docx
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之所以由“点”开始,我们的思路和依据是:
a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
b、其它的笔画都是点的延伸和演变(或是都与点有密切的关系)。
魏碑的“点”,它最典型的形象就是“三角形”。
这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧,那么它的运笔路线是这样的情况:
把这种运笔方法进行动作分解,它需要五个动作来完成。
试想,仅仅一个点就要用五个动作,写别的呢?
写一个特别繁复的字呢?
这样的思路和方法肯定是大有问题的。
往往我们看到的不少的人就是这样的写法,甚至,一些教科书都是这样的讲授。
当然,我们不能说这样的方法是完全错误的,因为它毕竟写出了“方笔”。
可是,这样的方法实在太繁琐,太累人。
更重要的是,这样的方法写出的笔画死板呆钝,了无生气。
实际上,这样的手法其实不是写,而是填描,可以很肯定地说,这绝不是上好的科学的方法。
因此,用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法,最科学的方法。
“切翻之法”。
A、正切点
入笔露锋,向右下侧锋直切,立刻向右上顺时针翻锋,然后出锋。
我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
请看详细的解析:
再看实际的书写:
B、反切点
入笔露锋,向右下侧锋直切,立刻向左下逆时针翻锋,然后出锋。
我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。
请看详细的解析
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2009-9-1913:
01
不管各种各样的点如何变化,翻锋只有这顺时、逆时的两种,而切锋的角度则要看点的走向。
由于点的走向是非常多样的,几乎360度中都有,所以,我们需要进行各种度点的切翻锋训练。
可以按下面这样的图示来进行练习:
以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段,多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。
“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确,可以说,就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了,也可以说才算真正入了魏楷之门了。
”
在《孙伯翔谈艺录》中说:
写方笔魏碑,除小楷和核桃字外,一般不要用过小的毛笔,长锋中楷或大楷最好用,书写前,要把毛笔全部泡开,站立书写,悬腕悬肘。
起笔:
悬笔侧锋,外露棱角。
行笔:
落笔成棱角,随即捻管外旋,主毫由侧转正,主毫居中,万毫齐发,主毫,副毫各司其事。
收笔:
笔尽势收,提笔向右下,稳健回锋,勿耸肩。
起、行、止笔力中实,勿求其妍。
方笔主按,按中有提,掌握好提按的辩证关系始能达到笔健而有力度。
在当代魏碑大家孙伯翔先生的《谈艺录》中,对魏碑基本笔画的点是这样描述的:
上侧点:
1、落笔方侧;
2、捻管内旋;
3、向下;
4、驻笔;
5、回锋向上。
上左侧点:
1、著力落笔;
3、左下出锋,力送笔尽。
左下侧点:
2、提笔向右下;
3、驻笔;
4、回锋向上,力送笔尽。
在《始平公造像记》中,孙先生对方笔的"
点"
是这样描述的:
右侧点(见下图):
也可以叫上侧点,也可用于三点水。
第
(1)处落笔方切,第
(2)处才捻管内旋,第(3)处向下著力,第(4)处回锋向上完成全点。
这种内旋外拓之笔,基效果一定是有方峻之感,二是有雄厚之实
左侧点(见下图):
第
(1)处著力下笔,第
(2)提笔含力向右下有内旋之势,第(3)处驻笔,第(4)处回锋向上,力送笔尽。
正竖点(见下图):
《始平公》方笔的竖一般是竖笔横擎,所以见其雄劲,线收缩在一起即成竖点。
第
(1)处点起笔应是横擎起笔,第
(2)处紧接着就是内旋,第(3)处著力向下有左旋之意,第(4)处驻笔,第(5)处收笔向上而意在逆回。
仰式点(见下图):
。
仰式点与左侧点有同笔相通之处,只是趋向用处不同。
第
(1)处露锋落笔有外拓之象,第
(2)处内旋有横仰之姿,第(3)处略驻上行,第(4)稳健出锋。
如《始平公》的“答”、“来”、“光”等字皆用此点。
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05
二、横
方笔险峻,以骨力胜,重气势,重茂密。
康有为主张要四指争力,万毫齐发,方能达到魄力雄强,点画峻厚,颇有道理。
丁文隽在《书法精论》中说:
“作方笔书,须顿笔下按,使群毫由聚而散,墨液亦随变迁外拓,势如以刀削木,其迹自成棱角。
故曰:
方用顿笔。
又曰:
方笔外拓。
……外拓者,墨精聚于点画之边界,如筒之有壁,其势外现,外现则雄峻而多血。
魏碑的横和竖行笔重慢,起笔多露,笔过处要凝重,方能达到笔健而有力度。
无论是什么字体,它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的(点,一入即收),所以,研究笔法就须从这三个微观环节着手。
魏楷的横实际上是两个点的连接,入笔是正切的点,收笔是反切的点,行笔环节是将两点连接。
这样,我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了
以“晋”字的横画为例:
我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。
那么,为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢?
其技巧的关键和要领是怎样的呢?
我们知道,切锋都是以侧锋切笔的。
用侧锋会给笔画的刻画带来方便。
切锋的目的,是用笔尖刻画三角形点左上的棱角,用笔肚(副毫)刻画左下的棱角。
翻锋的目的,是将侧锋转换为中锋,以使毛笔保持中锋态运行。
这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。
掌握了由侧锋切锋刻画棱角,并转换为中锋行笔这一技巧,就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。
如果这样的技巧掌握娴熟而准确,那么,所有的方笔就都可以驾驭了。
横的造型也是多变的,但万变不离其中,也还是用笔的幅度问题。
需要注意的是,它是魏楷的用笔技巧,而不是唐楷的方法。
尽管有些笔画是圆笔,但不是唐楷之笔,它还是魏楷的意味,两者是有区别的。
如果细细观察,其中的差异是清晰的.
切翻笔法技巧解析到这里,就基本把它的原理与要领说清楚了。
我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。
孙伯翔先生在《谈艺录》中对横画是这样描述的:
魏碑的横起笔多露,行笔中实。
俯式横(见下图):
第
(1)处落笔以横笔竖下,以备沉雄之力,露锋竖切有侧势,第
(2)处随即捻管处旋,笔毫由侧转中,不可死侧平拖,率(3)处过笔铺毫,外拓而有内力,墨迹中实方厚,铺而有绞意,么(4)处略驻、勿高耸肩,笔势下垂,如钢条挽,第(5)处力送右下,提顿相间,第(6)处驻笔,第(7)处加工锋力收。
《始平公》之“一”、:
“下”、“丘”、“上”等字皆出此笔。
仰式横(见下图):
横分俯仰,竖分向背,仰式横与俯式横同出一理,其象迥异,《始平公》的“于”、“功”、“石”、“陈”字皆此笔。
隶法横(见下图):
在龙门方笔笔画中,有名的造像如《郑长猷》、《孙秋生》多有隶法,而《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》等隶法几乎不多见,但有的字仍然有隶意。
如《始平公》的:
“十”、“万”就用了隶法。
这类横画不用蚕头,仍是露锋,(见图第1处的起笔)。
第
(2)处提笔捻管外旋,笔管由侧转中,第(3)处过笔铺毫外拓而有内力,墨迹中实方厚,第(4)处稍驻有顿,欲向前挑出,第(5)处挑角不要过大,笔势向上,笔尽力收,可以露锋起笔,露锋收笔。
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2009-9-1916:
36
三)、竖:
(见下图)
邓散木先生笔画图例:
再看《张猛龙》的竖:
实际书写范例:
孙伯翔先生对竖画是这样叙述的:
斜锐竖(见下图):
《始平公》与《二十品》的笔画都属于方峻,它与其它书体都有有无垂不缩的笔法,但它和唐楷的垂露笔法又有所不同。
出于石刻效果的原因,线条多力而中实,收笔成为斜锐的锋利,起笔露锋横擎有力,见图第
(1)处。
第
(2)处转笔内旋,第(3)处过笔提顿相间,铺毫涩行成弩式,第(4)处驻笔,第(5)处顿笔转右下成斜锐之势,第(6)处衄笔收锋。
“下“、“形”、“有”等皆此法。
悬针竖(见下图):
《始平公》的悬针竖与唐楷不太一样。
唐楷悬殊针竖秀润妍巧,而《始平公》的悬针竖如钢钎之重,有力锥顽石之感,起笔可藏可露。
第
(1)处逆藏入笔,第
(2)处转笔向上,第(3)处右下顿笔,第(4)处笔锋内旋,第(5)处易过涩笔下行,第(6)处出锋而意回。
“率”、“攀”、“平”、“神”均属此竖法。
钩:
钩法有很多,它不能单独笔画,依附于的左右。
左挑的叫“左趯”,右挑叫:
搭钩“。
依附于横向下挑的叫”宝盖钩“,向上挑的叫“龙尾钩”。
钩依附于竖弧线右挑出的叫“直戈”,横而上挑出的叫“横戈钩”。
《始平公》的方笔钩,要用翻折笔写出,所以叫“方折钩”。
竖左挑钩(见下图):
《始平公》方笔竖钩要写出方雄的气势来。
这气势似武士之躯,健将之足。
起笔横擎入画后涩笔用力下行,到第
(1)处其竖线有左倾之向,如健将欲起脚先向后撤足,其力很大,第
(2)处顿笔蓄力,第(3)处翻笔,指腕齐力挑出。
《始平公》的“则”、“于”、“州”、“和”皆是,也有的左趯钩其理一样,其势前倾。
竖钩的实际书写:
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41
竖搭钩(见下图):
搭钩不是独立的笔画,或有右主点,或有百长磔(长捺),起至第
(1)处驻笔,第
(2)笔处抽笔逆左,第(3)处切右下成雄峻之势,第(4)处力撮向右上方向涩行挑出。
《始平公》的“以”、“比”、“震”皆是。
宝盖钩(见下图):
写宝盖的横,勒笔力求于慢,要有起伏涩行之气,至第
(1)处驻笔,第
(2)处翻笔右下有逆转之势,如鹰折翅转飞,有力量又要果断准确,不拖泥带水,第(3)处指腕齐力逆挫拖出。
《始平公》的“屈”、“崇”、“灵”、“云”勒画俯仰各异,翻折挑法相同。
竖折钩(见下图):
这种钩法也是翻折的钩法。
第
(1)处笔势左偃,有雄强之气,至第
(2)处略驻笔,有节奏感,屏气著力,笔势右行,由纵变横。
横线行笔宜慢不宜快,使墨迹有方雄厚度,第(3)处加力,笔至第(4)处驻笔,第(5)处翻毫衄上,衄锋的翻钩力量在于腕指,动转略快要果断。
《始平公》的“光”、“元”字皆出此笔。
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直戈钩(见下图):
写直戈钩与写垂露竖取线相同,其势向下倾斜,行笔方厚有力,笔至长短恰当处驻笔,第
(2)处翻管拓偃,腕指齐力,转毫向上呈衄势。
《始平分》的“咸”、“义”、“代”字皆出此法。
横折竖弯钩(见下图):
这类钩法往往是上(横面)下(竖面)转翻的,第
(1)处横面向内转达至此处驻笔,第
(2)处转笔用力翻折,第(3)处向内转下行,第(4)处转笔又横向内环,第(5)处驻笔,第(6)处翻管方折呈衄势。
《始平公》的“飞”、“九”字皆出此法。
横折竖(见下图):
这种笔画是常见的,对魏碑而言,方笔的叫方折,圆笔的叫圆绞。
按笔势来讲,横换为竖,横画和竖画的行笔一定要主慢,求凝重,求方厚。
横至第
(1)处驻笔并做上仰欲翻折的准备,第
(2)处翻笔方折,果断勿疑,既不可过高耸肩,也不要过低垂肩。
处拓方折始见气势,第(3)处内旋,横勒涩行向下。
《始平公》的“真”、“国”、“恩”、“四”、“同”、“日”等字皆是横折竖的方折方笔。
撇(见下图):
《始平公》方笔的撇,无论是长撇、短撇、横短撇皆以横侧入笔,起锋铺毫,著力慢行,见第
(1)处。
然后势转向左下,笔势稍快,涩行勿轻滑。
至第
(2)处衄笔潜回,有上仰之势。
《始平公》的各种撇法或下有竖,或右有捺,的凝重沉雄之感。
李松先生说:
“撇”仍然是点的延伸,其实撇与竖的写法属于一类,入笔一样切翻,只是中锋向左下运行。
(示范省略,参见竖画)
捺(见下图):
捺分为“平捺”和“波捺”。
前人称平捺为“平磔”,波捺为“波磔”。
《始平公》的“遗”、“道”、“运”、“逢”、“达”等字的捺都属于平捺,“像”、“大”、“太”、“父”、“夫”等字的捺都属于波捺,在笔法的表现中大致相同,而且捺笔在组字中往往都是主笔,更应注重它的方雄主笔作用。
捺的第
(1)处竖切露锋起笔(有的也用藏逆锋起笔),呈伏式,第
(2)处提笔内旋呈起式而转伏,第(3)处著力过笔涩向右下,至第(4)处驻笔蓄力铺毫欲捺出,第(5)处微起伏势向右出锋,至第(5)处笔尽势收,其势下垂逆回有力。
孙伯翔先生在《谈艺录》中说:
《始平公》方笔堪称是龙门书林之首,由于它每一个笔画都有注重力度,注重厚实,所以它的特点是方雄的,常给人以气冲力沛,钢筋铁骨的感受。
我们在临摹时,要注意到它还有不少圆笔的成份,不是笔笔皆方,比如“则”字的立刀以点代竖,“公”字的左点,“濯”字的三点水等等,几乎每个字的笔画都有有不同成度的圆笔成分,这需要我们深刻领会。
在方笔中,棱角的切露大小也不上样。
始平公》的方笔使转,特别是由横变竖,有的“刚折”,有的“柔转”,如下图中的“乌”和“为”字。
“刚折”要果断,如鹰隼折翅转飞,“柔转”应稳健,似长舸转向行驶。
刚折与柔转皆笔实力送。
二、结体:
结体也叫结字,指字形的结构,即分布白的疏密、宽紧、开合、聚散的变化。
这是决定书法艺术风格的主要因素之一。
龙门造像的结字,笔画间隔基本均衡,但重心聚中,稍微偏上,有庄重稳健之势,而无松散下坠之感。
前人曾把字比喻为人,那么,不同字形的结体,则表现、反映人的不同气质和特征。
人体若蹲、若卧、若行、若走,这种意象的遐想和比喻是非常有道理的。
根据这种意象联想来品评《始平公》的特征,确有大丈夫之气,武士之姿,使人精神振奋,永无靡弱之病。
《始平公》的结体在魏碑结体中属于平正类型,魏碑字的平正是“重法度而出于自在”是平中求奇,稳中寓险的。
由于《始平公》的点画峻厚,多力丰筋,笔与笔的关系既对立又统一,使平正的结体丰实缜密,既空灵,亦凝重。
其结体犹如一个健将,有宽博的身驱,壮美的骨骼,丰实的血肉,它身材高大,气血方刚,其力无穷。
细品《始平公》全文,在方正雄峻的结体中,字态各异,结体变化特征大致可分为以下几点:
1)、由方趋扁
《始平公造像记》碑额的第一个“始”字,就是一个由方趋扁的范例(见下图)。
这个字本应是方形的组合结构,可由于书家的巧妙安排,使后人很难掌握。
“女”字旁体长笔重而倾斜,有挤压“台”部之势,“台”部压扁而紧凑,“口”部反常大于“厶”,使全字趋于扁形而呈右上飞之势。
由于笔画丰实厚峻,结体纵扁却有飘逸凝重之感。
一”字亦是难以摹仿的佳作。
一是难在气,二是难在形。
有气无形则无质感,有形无气则无神采。
在一笔之中,左低右高而收势下垂,不失重心,线条笔力中实,两端有丰厚棱角,险中求稳有流动之象,气贯神足。
公”字上左点,以圆笔见浑穆,上右点以方笔见方雄,形成和谐的呼应关系,下部的“厶”以刚劲的拱形地载之笔完成整个结体,这种呼应顾盼整个的自然组合,给人以遐想
响”(见下图)字由方趋扁,是笔画较多的范例。
笔画虽多,但笔笔各有边际,结体缜密,密中见疏,体扁而意方。
“十”(见下图)字是由方趋扁,是笔画较少的范例。
横画和竖画的用笔皆有铁石之重,横画长,先伏后起,收笔再伏,似有千斤横擎之力,而竖画故作短笔安排,以横切露锋起笔,先左偃后右旋,斩钉截铁,全字故用扁状,更显方雄之气。
《始平公》由方趋扁的结体还很多,例如“则”、“九”、“孟”、“丘”、“玄”、“区”等字,这种大胆的安排,是书家的创造,是“龙门”书体的典型范例之一,它给人们以新奇、舒服、欢快和耐人寻味的感觉,这是在创作构思上给后人的一个启迪。
(2)、抑左扬右
《始平公》方正之中见奇险即是“抑左扬右”的结体方式,碑额的“像”字是这类结体第一个范例。
细品起来,这个字完美无尽,也是最难临摹的。
左部的“亻”,书家故意压短,有向里作弧之态,而右部“象”字又故意展长,整体向里弧,而局部(上部的几个撇下俯,下部的几个撇又上仰)亦呈弧;
整体环绕,局部相映;
上半部合拢紧凑,下半部抒展散开,呈“人”状,这种重法度而出于自在的安排,可见书家造诣之高。
“下”字横画以方雄之笔,呈伏——起——伏之状,其势左低右高,中竖偏左而笔势顾右,其势又有擎天之力,横与竖各自有向而又相互环顾,呈现弧形。
第三笔形向右下,其神却向里弧,与竖笔恰成呼应。
“下”字仅三笔,笔笔沉雄中又灵动,整体和谐。
“下”字在一般的结体的组合中很容易处理成横平竖直,如果不注意其“情”与“势”就更难摆脱僵化死板的弊病,疏者见密,变化无穷,美不胜收。
《始平公》的“寻”字,更会使人产生多方面的联想,给人以意象美的享受。
“彐”部有意于右,如武士之头,昂首远视,“工”和“口”部平结而有错落,与“寸”字主横呈挺胸之态,有意构成武士健将之驱,这是《始平公》书体方雄拙美的典型之例。
(3)变方为纵
这种结体在《始平公造像记》中,更是我们后学应该潜心理解的地方,只有认真领会学习,才能化古为我所用。
“乌”字一般地说是方形结构,或稍扁一些,这都是人们惯用的,而《始平公》的“乌”则是变方为长。
请看第一笔“丿”,它不是“横侧”,而是“竖斜”,从慨念来认识则是变横为竖,与第二笔相吻合。
第三、四笔的横紧紧与竖靠拢,钩势向上,转折处由折变绞,左下部的四点大胆错落有变,整体结构长中见密,势向右倾,厚重中有流动之感受。
“焉”字的结体与“乌”字同出一理,皆为横画重叠结构,其趋势于右上,其笔画更为密结,各个笔画确有密不透风的效果。
然最后四点将点变横,大胆开张。
左下起笔,逆笔向上,反铺为主,起到了主笔承载的作用。
《始平公》的“薨”字和“崇”字都属于笔画繁多,结体紧密而字形修长的典型。
这两字照例本应方整宽博,但书家却独具匠心。
“崇”字在第一行的第十六个字,“薨”字在第五行的第十二个字,这种缜密纵势的安排与左邻右舍形成了和谐而强烈的对比。
“薨”字上部较平,下部趋于右上,使全字密处见空灵,紧而不死板。
“崇”字“冖”小,而末主横加大,“示”部竖笔加重,整体下半部较平,而上半部趋于右上,“山”部有意倾斜,使人们联想到崇山之险峻。
“秀”字的第一、二、三、四、六笔是抑左扬右的,而第二笔由横变侧,大胆开张,第三、四、六笔依附主体,第五笔环顾,第七笔稳重定势,字呈势险,复归平夷,又极具妙理,给人以美的回味。
(4)端正居方
在《始平公》中,端正居方的字占多数,所以,称《始平分》的结体为“平画宽结”。
《始平公》的“灵”字其势少险,其本主方。
上部:
雨“字头略取侧势,中间的三个“口”并肩伫立有象,“巫”字两个横几乎相等,起到了地载的作用,。
两旁“卧人”有刚骨之雄,虽点画繁多,然笔力峻厚,丰肌强骨,茂中见疏,给人以方峻端重雄强之感。
“遗”字属于方正字例,它的处理方法又给我们后学很多的启迪。
“贵”部的口处理得极小极扁,而一横处理得很长,贯穿全字。
“贝”字居中,“走之”部首连接长横的上、下,主笔波磔,稳固地发挥地载的作用。
全字结体方正,贵在贯插笔力峻厚有力,给人以沉雄气满之感
“暨”字端正方雄,更给人以壮美之感。
上部“既”大于下间“旦”,笔力丰实,似有千斤之力,下部“日”字左右留有疏朗的空间,最后的主笔呈地载之势又略有趋上,颇有精神飞动之感
“不”字和“上”字均属于笔简而体正的范例。
初看它们的横画丰满,竖画中正,细品每画皆是线中有曲,有入微变化。
方笔方中有圆,圆中寓方,方正之中又有环顾呼应,笔力丰实,点线方厚,所以笔画虽简,整体效果浑然统一。
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