3暨南文学概论日常习题及4年真题Word格式文档下载.docx
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1、人本主义文论强调文学活动中的主体性作用,追求文学的超越与自由,往往用理性因素来解释文学的本质。
2、弗洛伊德的精神分析文论属于科学主义的文论。
1、马克思文学理论的基本观念是什么?
如何认识它们之间的内在联系?
2、中国当代文学理论的建设应注意哪几个问题?
第三章
1、最早从理论上系统阐述游戏说的是西方文艺理论家。
2、在20世纪60年代,提出话语理论并对文学活动中四要素之一的作者做了谱系学研究的是。
3、提出“陌生化”概念,强调作品语言与现实之间的距离,认为文学创造的过程就是通过“扭曲”的语言使现实生活变得陌生化的过程的是。
4、提出“隐含的读者”的概念,开启了接受美学由接受研究向效应研究的内在转变。
5、德国美学家格罗塞在《艺术的起源》一书中认为,艺术起源于。
6、提出“宗教力量对民族性格的形成有着决定性的影响”,并以此分析了资本主义率先在西欧发生的原因的是。
7、英美新批评的代表人物兰塞姆创造了术语,认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界或作者。
8、英国人类学家在其代表作《金枝》中较早提出了巫术与文学的关系问题。
9、艾布拉姆斯认为,文学活动由、作者、作品、构成。
1、文学活动2、生活活动3、文学活动的对话性结构4、文学本体论5、文学活动的“四个要素”
1、文学发展与物质生产发展始终是同步的。
2、文学活动作为一种审美精神活动在人的生活活动中处于重要地位,并且具有意识形态特征。
1、文学活动与生活活动是怎样的关系?
文学活动在生活活动中处在什么位置?
2、简要论述文学起源上的“劳动说”。
第四章
1、提出“诗赋欲丽”、“文以气为主”的中国古代文论家是。
2、在西方,文学从广义的文献中独立出来,审美的文学观念从文化的文学观念中分离出来,大约是在完成的。
3、刘勰在中提出“是以陶钧文思,贵在虚静,疏沦五藏,澡雪精神”的文论观。
4、文学作为话语,至少包括说话人、、文本、沟通、。
5、文学的话语蕴藉特点常常更具体地体现在两种较为典范的文本修辞形态中:
、
。
6、文学是一种语言艺术,是话语蕴藉中的。
7、在中国,文学的审美含义大致产生于时期。
8、西方语言学家认为,语言可以分为语言系统和言语两种成分。
1、话语2、话语蕴藉3、含混4、审美意识形态5、艺术形象
1、文学的审美含义是指具有审美属性的语言行为及其作品,包括诗、散文、小说、剧本等。
2、在文学中,审美情感与理智认识的关系表现在:
审美情感是直接的而理智认识是间接的。
直接的审美情感在深层往往隐伏着间接的理智认识。
1、文学有哪两种含义?
现在通行的文学含义是什么?
2、文学的审美意识形态属性表现在哪些方面?
第五章
1、“较大的思想深度和意识到的历史内容,同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”(简称“三融合”)的审美理想是在《致斐迪南?
拉萨尔》中提出的。
2、在《1844年经济学哲学手稿》中提出“按照美的规律来塑造物体”的命题。
3、最早提出民族文学与世界文学这对文艺学范畴的是。
4、文学为人民服务、为服务,这是社会主义时期一切文学活动发展的根本方向和,也是社会主义时期一切文学活动的价值观的核心。
5、我国社会主义时期文学活动的指导思想有马克思列宁主义、和“三个代表”重要思想。
6、要正确认识继承与革新的辩证关系。
对文化传统采取和“全盘继承”的态度都是错误的。
7、关于如何处理古与今、中与外关系的问题,毛泽东提出了“、”的主张。
1、世界文学2、百花齐放,百家争鸣3、推陈出新4、人民性5、文学活动的雅与俗
1、社会主义时期文学活动的主要价值取向是满足最广泛的人民群众日益增长的审美需要,提高人民的鉴赏能力和审美水平,丰富人民的精神生活。
2、百花齐放,百家争鸣,推陈出新,古为今用,洋为中用,是完全符合社会主义文学艺术发展规律的,也是我们发展社会主义文学事业的正确道路。
1、简述社会主义时期文学活动的基本属性。
2、弘扬优秀民族文化传统对于建设有中国特色的社会主义新文学的意义。
第六章
1、最早提出艺术起源于模仿的是。
2、把情感看作是人类的一种普遍情感,而不是个人的感情,认为“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”的是符号学美学家。
3、提出“诗人的职责不在于描述已发生的事,而在于描述可能发生的事,即按照可然律或必然律判断可能发生的事”的是。
4、马克思把文学活动看作是一种特殊的生产,把从事文学活动的作家称作。
5、是文学创造的惟一源泉。
6、柏拉图在一书中把艺术看成是“影子的影子”、“模仿的模仿”。
7、精神生产的概念首见于马克思、恩格斯的一书中。
8、英国浪漫主义诗人说:
“诗是强烈感情的自然流露。
它起源于在平静中回忆起来的情感。
”
9、文学创造就是以为原料的生产活动。
10、作家是美的体验者、评论者和。
1、精神生产2、艺术生产3、文学创造的客体4、文学创造的主体5、具有审美价值的社会生活
1、“凡是写作的作家就是文学创造的主体”。
2、只有经过作家体验过的社会生活才是文学创造的现实客体。
1、文学创造作为一种特殊的精神生产与科学、宗教的本质区别是什么?
为什么说文学创造是一种更加自由、更富于个性的创造?
2、如何理解文学创造中主客体的双向运动?
第七章
1、提出灵感来源于“神赐的迷狂”的文艺理论家是。
2、由画竹提出从“形之于心”到“形之于手”理论的是。
3、是文学创造的第一要素,也是研究文学创造过程的第一起点。
4、文学创造的过程包括发生阶段、。
5、古希腊的亚理士多德将联想归纳为接近联想、。
6、回忆是积极地和有意义地从记忆中提取信息。
它是的重要机制。
7、作家在构思中极大地调动想象力与创造力,以违反常规事理创造形象的方式叫。
8、在艺术构思中,突出有两种实现途径:
浓涂重抹、。
1、艺术发现2、创造动机3、艺术构思4、推敲5、陌生化
1、创作意图始终适应人物性格的发展逻辑。
2、在艺术构思时,意识和无意识这两种心理能力相互补充,没有主从之分。
1、为什么说文学材料具有主体性特征?
2、自己是否从事过文学创作?
是否发生过灵感?
如果有,试述灵感的特点与个人体会,并尝试与直觉比较。
第八章
1、“诗意的裁判”是恩格斯对的评价。
2、艺术真实的主要特征有内蕴性、、诗艺性。
3、英国文艺批评家提出了并产生过较大影响的“有意味的形式”理论。
4、对艺术形式自身审美价值的高度重视,发生在19世纪末西方出现之后。
5、情感评价中的价值取向,体现为、、。
6、西方形式主义理论有20世纪20年代出现的、后来的捷克与法国的结构主义和英美派等。
1、艺术真实2、艺术概括3、情感评价4、内容形式化5、艺术形式
1、形式创造是文学审美价值追求的最后完成。
2、诚挚的内在情态和外在的艺术呈示是情感评价的实现方式。
1、怎样理解“真、善、美”及其统一是文学创造的审美价值追求?
在文学创造中“真、善、美”与“艺术真实”、“情感评价”、“形式创造”是什么关系?
2、为什么说人文关怀是“善”的终极价值体现?
谈谈对文学作品的人文关怀与历史理性之间关系的理解。
第九章
一.填空
1.文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态.
2.____文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态.
3.____文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态.
4.《》是我国现实型作品的源头.
5.《》最早体现了我国理想型文学作品的基本倾向.
6.浪漫主义文学的主观创造主要表现为对的推崇.
7.是现实主义文学创作的首要原则.
8.19世纪的现实主义也被称为.
9.象征主义的兴起是反对的结果.
10.戏剧按场次分,可以分为和.
二.名词解释
1.浪漫主义文学 2小说 3.剧本 4.诗 5.报告文学的纪实性
三.简答
1.文学作品可以分为几种体裁?
2.现代主义文学的类型特征是什么?
四.论述
1.结合具体作品,论述诗歌的特征.
2.结合具体作品,比较小说和剧本在反映生活方面的异同.
第十章
1.“阻拒性”.“陌生化”是由国形式主义者提出的.
2.把意境分为“有我之境”和“无我之境”的是 。
3.提出“境生于象外”观点的是 。
4.典型论是随着马克思主义在中国的传播传入我国的,时间大约是 。
5.意境创造的表现特征是 。
6.波兰现象学家.理论家把文学本文分为五个层次.
7.文学的意蕴层面可分为历史内容层.哲学意味层和.
8.审美意象可分为寓言式意象和.
9.作家抓住生活中最富有特征的东西,加以艺术强化.生发的过程,叫做 。
10.文学的意蕴层面可分为历史内容层.哲学意味层和 。
二.名词解释
1.典型2.意境3.审美意象4.实境5.典型环境
三.简答;
1.简述文学作品的本文层次.
2.简述文学话语与普通话语的不同.
1.举例说明典型环境与典型人物的关系.
3.举例说明文学意境的基本特征.
第十一章
1.亚里士多德在《诗学》中提出悲剧有六个成分,其中最重要的是().
2.黑格尔在《美学》中指出“()就是理想艺术表现的真正中心.”
3.金圣叹说《水浒传》“看不厌,无非为他把一百八个性格,都写出来”,他注重的是人物的().
4.清代李渔强调传奇首先要有奇事,可见他重视的是叙事作品的().
5.()是情节的动因,决定着人物“做什么”,而角色是形象的基础,表现出人物“怎样做”.
6.()也称聚焦,是作品中对故事内容进行观察和讲述的特定角度.
7.叙事就是讲故事,从这个意义上讲,叙事内容的基本成分就是().
8.()即叙述行为本身,其以各种方式影响着读者的态度和评价.
9.叙事作品中人物自身的二重性特点是()与角色.
10.叙事作品中时间的特征是它的二元性:
一个是本文时间,一个是().
1.叙事2.情节 3.叙事视角 4.扁平人物.5.场景
三.辨析
1.在当代文化环境中,小说比电影和电视叙事影响更大
2.文本时间的长度是由故事语言的发展决定的.
1.试分析圆形人物.典型人物与性格人物的异同
2.故事时间和文本时间的关系如何?
第十二章
1.“诗缘情而綺靡.附体物而浏亮”出自于().
2.“情动于中而形于言”出自于().
3.“抒情诗歌主要是主观的.内在的诗歌.是诗人本人的表现.”是谁提出的().
4.“昔人论诗词.有景语.情语之别.不知一切景语.皆情语也.”出自于().
5.“不著一字.尽得风流.语不涉己.若不堪忧.”出自于().
6.抒情话语的声音组织与其表现的情感内涵相互协调融合的状态即是().
7.抒情性作品的两个基本要素是抒情内容和相应的().
8.苏轼曾评价王维的诗与画是“_________________.”
9.不用喻词.喻体与喻本直接相合的比喻方法是__________.
10.一般的说.抒情偏于表现作者自己的__________.叙事偏于再现客观世界.
二.名词解释
1.情景交融. 2.节奏3.隐喻 4.抒情 5.抒情性作品的结构
三.简答
1.文学抒情与叙事有哪些主要区别?
2.抒情与渲泄的关系如何?
1.为什么说“一切景语皆情语”?
2.在抒情性作品中景与情的关系如何?
第十三章
1.作家在作品中表现出来的独特的创作个性即.
2.文学流派的出现.意味着这个民族的文学的.
3.除了个性的原因外.文学风格还要受时代.民族..流派的影响.
4.影响文学风格时代性的原因.一个是不同时代的社会生活.一个是作家.
5.表现风格的第一要素是 .
6.环境条件的不同.形成了风格的 .
7.除作家的风格外.文学的风格还包括时代风格.民族风格.流派风格和.
8.制约和影响风格的主要原因和内在联系是 .
9.所谓“文如其人”.不是指作品的“所言之物”.而是指作品中的.
10.文学风格的核心和基础是.
1.创作个性2.话语情境3.风格4.疏放
三.辨析题(每题5分,共4题)
1.风格意味着作家的成熟.所以.并非每一部作品都是有风格的.
2.风格是指作家一贯和稳定的话语特色.所以.风格一旦形成是永远不会改变的.
1.谈谈风格的独创性.
2.举例说明风格稳定性与多样性的关系.
第十四章
1.当代文学传播方式呈现出口头传播.书籍传播.______________等多种方式并存和相互渗透的态势.
2.一个社会或一个民族的文学消费者的文化层次.艺术修养.审美趣味和精神追求是靠__________自身创造出来的.
3.自近代社会以来.随着物质生产方式的变化.文化产品的生产方式也相应地发生了变化.最为明显的就是文化传播工业的出现和________________的形成.
4.文学消费与接受就是文学生产者(包括作家.出版家.书商以及文艺管理机构)通过文学产品被读者阅读欣赏.以传播他们所属的那个阶级或阶层的___________.
5.文学消费具有物质消费和_______________二重性.而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动.
6._____________是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程.也即文学阅读或文学欣赏.
7.文学消费研究具有综合的多视角的特点.而文学接受研究则偏于___________或艺术心理这一独特视角.
8.文学作品作为一种话语产品.最为基本的文化属性之一是它的___________.
9.文学作品的这种从情绪情感上打动读者.感染读者.给读者带来美的享受的属性.就是文学的___________.
10.一般地说._____________是包括认识属性.审美属性在内的总体化的价值属性.因而它大于认识价值和审美价值.
1.文学消费2.文学传播3.消费心理4.文化工业5.文学接受
1.文学消费不是一般商品消费.而是特殊的精神产品消费.
2.文学消费反作用于文学生产.对文学生产起着重大的制约作用.
1.文学消费与文学接受有何区别与联系?
3.谈文学作品的艺术生命力与其商业价值的关系.
第十五章
1.文学作品完成之后.在没有和读者发生关系之前.称之为“本文”.
2. 曾经断言:
“每一次新的阅读都会产生一部新的作品”.
3.“期待视野”是德国接受美学的代表人物提出的重要概念.
4.文学活动中的期待视野.按其接受主体的状况可以划分为个人期待视野和.
5.“净化”一词最在见于亚里士多德的《》.
6.“虚静”一词.最早见于《老子》.原意指清净虚欲.与世无争.自 以来.才演变为文艺理论的重要术语.
7.读者的影响阅读的情绪状态叫做 .
8. 闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”.
9.中国古代文论所强调的“兴味”.实际上已包含着与波兰美学家罗曼?
英伽登的“”的观点相近的见解.
10.德国接受美学家伊瑟尔认为.文学文本只是一个不确定的“”它召唤读者在其可能的范围内充分发挥再创造才能.
1.期待视野2.接受心境3.隐含读者4.领悟5.净化
1.每一次新的阅读都会产生一部新的作品.
2.作品的开本和装帧等.往往不会造成对者的阅读经验期待视野.
1.净化作用表现在哪些方面?
2.如何理解接受心境与接受效果之间的关系?
第十六章
1.说“辞.达而已矣”.早已是语言学批评的一种滥觞.
2.的《文艺对话集》是一种对话体批评.
3.“人也按照美的规律来造型”这一论断的提出者是 。
4. 批评萨尔的悲剧《济金根》“席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒.”
5.认为.“对于文学来说.公众是最高的裁判.最高的法庭.
6.“诗三百.一言以蔽之.曰:
思无邪”这一论断的提出者是
7.《理想国》的作者是
8.诗应当用来“经夫妇.成孝敬.厚人伦.美教化.移风俗”这一论断出自
9.“故说诗者不以文害辞.不以辞害志.以意逆志.是为得之”这一论断的提出者是
10.评点《三国演义》著称的批评家是
1.批评的标准2.文学批评的艺术标准3社会历史批评4.审美批评5.伦理批评
1.文学批评是文学活动的一个重要组成部分.
2.文学批评在本质上是艺术的.
1.文学批评与文学接受的关系.
2.为什么说美学的观点和历史的观点是文学批评的最高标准并构成方法论思想和一种基本原则?
历年真题04—08
2004文学理论
一、填空
1、韦勒克的“文艺学”包括的三个分支:
2、关于文学的起源比较流行的说法有:
()()()
3、毛泽东“双百”方针:
4、《沧浪诗话》作者:
提出“童心说”思想家是:
5、艾布拉姆斯的文学四要素是:
6、艺术按材料可分为()艺术、()艺术|、()艺术()艺术
7、古典三一律
二、名词解释
文气说陌生化意象“莎士比亚”化和“席勒化”期待视野
三、简答
如何理解文学批评的意识形态性质
如何理解文学的功利性何非功利性的辩证关系
文学活动作为一种特殊的精神生产,它何科学、宗教的本质区别是什么?
四、论述分析:
根据材料,结合具体作品,谈谈文学内容与文学形式的辩证关系(文质彬彬,然后君子
05年文艺理论
一、填空(20分)
1、《诗艺》的作者是古罗马的()“风格即人”的观点是()提出来的《论素朴的诗与感伤的诗》的作者是()《判断力批判》的作者是()2、孔子论诗,诗可以()()()()
3、黑格尔提出“美是()的感性显现”,他把艺术分为()型艺术()型艺术()型艺术
4、马克思提出文学的标准是()的观点和()的观点,当代文学批评将其归纳为()标准和()标准
5、“文章者,经国之大业,不朽之盛事”是()提出来的,《艺概》的作者是(),“立主脑,理头绪”出自李渔的(),“有我之境、无我之境”的划分出自王国维的()
二.名词解释(7×
5=35)
1.共鸣2.艺术真实3.叙事说4.象征型文艺5.游戏发生说
三.简答(15×
3=45)
1.为什么说文学具有审美艺术的特质?
(文学的审美意识形态)
2.文学史上对民族文学和世界文学的叙述有哪些说法?
3、什么叫文艺发现?
艺术发现的心理特征是什么
四.分析论述(50×
1=50)
从认识价值、审美价值和文化阐释角度论述通俗小说的意义
第一段引文:
葛兰西评价一位作家的作品,既要揭示市侩主义,又要肯定其民主性精华(见阿炳文论)
第二段引文:
文学是表征时代哲学的晴雨表——葛兰西(见《文化视野中的文艺存在》)
05文学评论与写作(150分)
一、弗莱在《批评的剖析》中就批评的非学科化提出的论述。
联系上述观点,讨论20世纪80年代文学批评的现状及问题,不少于1000字
二、法国文学理论家艾斯卡布尔在《文学社会学》中评价图书消费与图书阅读的不同接受观点及不同的消费类型。
据上述材料写一篇思想评论或随笔:
文学消费文化工业文化批评文学接受(《文化视野中的文学存在》)
三、海明威的“冰山”理论:
论述作家创作中的隐喻性和含蓄性,读者阅读鉴赏的能动作用,题目自拟,不少于1000字
2006文学理论
1、艾布拉姆斯的文学四要素是:
2、马克思提出的关于文学批评标准的两个观点是:
3、“三一律”是()主义的创作原则,指()()()的统一
4、王国维的文学理论代表著作是:
5、孔子认为,文学可以()、可以()、可以()、可以()——兴观群怨
6、提出精神分析学的心理学家是:
7、举出三种关于文学起源比较流行的说法:
8.曹丕《典论?
论文》
6、()提出文学与**的升华有关7、《闲情偶寄》的作者是()
二、名词
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