古董鉴定知识Word文档格式.docx
- 文档编号:7443651
- 上传时间:2023-05-08
- 格式:DOCX
- 页数:44
- 大小:944.90KB
古董鉴定知识Word文档格式.docx
《古董鉴定知识Word文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《古董鉴定知识Word文档格式.docx(44页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
俄料多山料、和田多子料。
西汉和田料品种最全、质量最好,常见黄玉、羊脂玉等。
辽宁岫崦玉:
红山文化器物多采用此玉。
古玉多料精工细。
[注意区分岫崦黄玉、和田黄玉的区别]
河南独山玉:
主要有两种颜色,白青色和白绿色,白青色多做仿古器,白绿色多做抵挡仿翠件。
古器中少见此玉。
地方玉:
各地产地方玉,多半石半玉。
常见于高古器、良诸葛亮器、葬器等。
阿富汗玉:
密度、硬度低,很像玻璃。
古器少见此玉。
玻璃料器:
料器装饰物[多战国]有大量出土。
说起来是笑话,现在料器做的很像玉,很多行家打眼。
[普通试硬度的方法必须在古玉鉴定中删除。
古玉有包浆不能破坏之。
]
d、形神:
如果说神是艺术之魂,那么古人之魂必不同于现在之魂。
故再好的工匠也仿不出古人之魂。
此魂必从真品中领悟,不可自以为是。
e、腐蚀:
某些介质对玉表面有腐蚀作用。
土中玉器的腐蚀痕迹多为点状分布,像天上的星星或星星的集中;
而非连续片状。
汉墓中的铁器腐烂后形成的硫酸铁、亚硫酸铁,对玉的腐蚀作用最大。
f、文饰:
文饰千变万化且易仿,不宜作为判断真伪的依据。
对文饰的了解有助于断代。
g、刀痕:
刀痕的研究对古玉鉴定有及其重要的作用[注意是刀痕不是刀工]。
刀痕研究首先要掌握一点机械常识,如轴、轴套、转速、同轴度、跳动、偏摆,电动陀具、非电动陀机具结构特征、差别。
陀具进化过程等。
(1)陀机具进化简述 同轴度是陀盘中心和转轴中心的误差。
跳动是陀盘每转一周的上下位移。
偏摆是陀盘每转一周偏离其所处平面的误差。
现在机戒有误差,古代机戒误差更大。
从理论上讲,陀具应先于玉器出现,无陀具则无玉器。
自从有了机器,高难度的玉器加工才有了可能。
轴在轴套中转动,轴套是轴的支撑,轴和轴套发生摩擦。
转动:
古为手动,今为电动,一慢、一快相差数百倍。
出土的管状、柱状玉器,很可能就是轴和轴套。
商代以前的轴和轴套多为玉石器,商周多为铜器,汉以后多为锻打后的铁器。
故汉代陀机具精度大为提高,加工能力明显增强。
这不仅表现在轴和轴套的配合上,而且表现在机件加工工艺性能和机戒的结构精度;
机戒品种等。
汉代出现精美的高浮雕并不奇怪,这是中国玉器史上划时代的一矾。
唐宋时期陀机具结构、精度、种类更加完善,但少有突破。
一直延续到清代,陀机具的精度才又有了新的进步。
现代电动陀机具精度高、速度快、刀更硬,进给力大,切削力强,故常显刀痕粗大、崩茬。
又因现代陀具精巧、灵活,也不乏精细之做。
此类仿品成本必高,各项都仿到位是不可能的。
没有仿到位,只有研究不到位。
(2)刀痕鉴别 机戒性能上的区别,必导致工艺品方法的不同,刀痕特性不同。
掌握了它就掌握了古玉鉴定的利器。
这里也是传统古玉鉴定理论的缺憾,即刀痕研究理论的缺失。
战国以前的陀机具大同小异,一般只能进行粗加工。
细部都是手工刀具加工的,那时的手工刀具,一刀只能划出一条白痕,一个局部就要千万、万万刀,可见时间差和人力的投入细如发丝的绘刻线,细看也是多刀完成。
如此工艺自然精细工整。
只有葬器较为粗糙,孔、边未精加工。
汉代器物陀痕和手工刀痕交织,工艺品能力大幅度提高。
唐以后的器物以陀痕为主,仍能看出随着陀具的进步,器物表面痕迹的变化。
[古玉即便有抛光,也不足以破坏表面刀痕。
]崩茬、刀痕粗大是现在电动工具所为。
无刀痕是现代抛光,菊皮状是过化学抛光。
钻孔内壁有明显刀痕是电动钻头所为。
陀痕和电动工具痕迹的区别只能在实践中逐渐掌握。
中国玉器的加工,可以追溯到6000年的仰韶、红山文化,那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。
当时人们还未掌握金属冶炼技术,玉石的加工主要是以石攻石,利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形,所谓“他山之石可以攻玉”。
后来人们采集或用硬度大的岩石制成"
解玉砂"
用来琢玉,利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形,这是史前玉器加工的主要方法。
用转动的砣轮加工玉是一大进步,而原始砣很可能始于良渚文化时期。
人们用手拉弓弦(后用脚蹬)使砣轮转动,砣轮用石材制成,做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。
商代有了铜,铜制铊轮强度不大,自身容易磨损,做出的沟线浅而宽,断面多呈半圆形。
西周末、春秋初有了铁,铁铊坚硬,能够做得薄而锐,提高了加工精度。
可以刻出细细的线条,深深的沟。
砣轮改用铜、铁制造后,铁铊一直使用到民国初期。
民国后期到20世纪70年代,有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊,这种加工玉器的方法俗称为老工。
80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。
这样,现代玉器加工,电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下,这就是新工。
老工新工的不同,源于所用工具、磨具的不同,以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。
判断老工新工就是从这里入手。
老工的工序(指铁铊工)大致如下:
捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。
它们共同的特点是用人力和铁铊,转动速度不快,靠解玉砂磨玉,材料与设备同时磨损。
老工用手工定位操控,精度差、几何误差大,在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。
但老工介质细,磨削量小加工力度轻,周期长,玉件不起热。
老工细心制作的玉件十分精美,形状匀称,线条流畅,掏膛宽阔,压地柔平,抛光明亮,这样的老工是精(细)工。
新工的工序是:
玉石用砂轮开料,粗磨具砣脱坯后,用无级变速电机,带动一根软轴,软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头,最高转速可以达到每分钟1万转。
由于金刚砂砣转速高,磨削快,制作时间大大减少,工效显著提高。
也正因为这样,新工的粗工往往有快速急成的痕迹,如:
转速高出现干磨现象,玉表就会起热起毛,在钻眼、开窗时因磨削量大,选用的砂轮粒度粗、磨削快,钻孔或窗口侧壁上,会见到起热后拉毛的现象,玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕,平行毛刺,有时会看到黄焦颜色。
老工新工的不同之处,利用放大镜只要细心观察,总能见到不同的加工痕迹,下面就其典型特征作如下对比:
1、线条:
老工速度慢,线条比较流畅,在线条的两侧沟边没有崩口(特别是十字交叉、网纹、也完好平整)。
老工沟底呈现磨砂状,无明显长条形磨痕。
这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉,而解玉砂又很快被铊轮带走,只能留下短暂的磨痕,不可能划出长长的道道。
做工不细的老工,有时可以见到铊轮走速不均,压力不匀,而出现的沟底坑洼,沟线有宽有窄等现象,也有重复下铊之重线等,这样的老工是粗工。
新工的线条是用砂轮砣,在高速磨削下快速形成的。
线条的边沿往往出现玉石的崩口,使线条出现锯齿形边沿。
新工线条的沟底还会有长条状磨痕,这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀,总有个别砂粒稍有突起,突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。
但有的新工仿老工,选用砂轮砣的砂粒很细,加工走线时用力小走速成慢,沟边也很完整,沟底没有道道而且光滑。
此时,只要看看沟底有否磨砂情形,就能识别是老是新。
2、钻孔:
老工钻孔靠解玉砂,孔壁磨砂状,如果砂粒粗会有沟痕,但沟痕不大规律,有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。
新工金刚砂磨具,高速磨削,孔壁有沟痕成螺旋状,孔径规矩笔直。
3、开窗:
老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯,再配合解玉砂浆用手工拉玉,沿所需成形的窗口拉一圈,掏出芯子窗口便形成。
它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕,此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。
新工也是先钻眼,而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去,直到取出芯子或全部磨掉。
这样新工在窗口内壁上留下的磨痕,必定是平行于窗口,与老工的磨痕成90度夹角,窗口的边口不锐利。
4、成洞:
老工制作两面不透的洞时,是用解玉砂和顶铊慢慢磨(压)出来的。
由于切削量大,往往选用的砂浆砂粒粗,于是在洞的内壁上,会留下粗粗的磨砂现象。
新工也是用顶砣,只不过这个顶砣可以直接磨玉,于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。
5、掏膛:
老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时,使用湾铊加解玉砂掏膛。
弯铊是一根钢丝,下端成弯曲状,旋转时会形成一个内膛形,带动解玉砂磨削内膛使之成形。
掏碗膛、环膛也是这个原理。
因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。
新工钻速高,磨削快,工时紧,往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻,而后再磨平。
做出来的内膛成锥形,膛壁上部厚下部薄,很不舒服。
6、压地:
老工精雕细琢,地子用解玉砂细心压平,不惜工时,但终因手工操作,地子只能压得柔和平整,总体来看还有误差,有深浅或轻微波浪感;
新工制作效率高,工时紧,粗工地子不平,特别是边边角角处理潦草;
而细工用机器与工具操作,地子特别平整无误差。
7、抛光:
老工抛光均匀,柔光柔润可爱,玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光,很少能见到磨痕。
老工未抛光处和抛光处的反差小,这是因为解玉砂比金刚砂软,而且混有其他杂质,加工后留下的糙面比较光滑,虽未抛光但与抛光面相比反差不大。
新工抛光急成,特别是粗工,工件上的弯曲弧度时有过渡不匀,边边角角留有死角,有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕,未抛光处与抛光处的反差大。
在高速强力抛光下,有过度磨光(损)现象。
8、圆雕:
在雕刻弧面圆面时,老工细腻无过度磨损,而新工磨削快掌握不好,圆弧不圆滑,会有棱起的现象。
9、粗沟:
开挖粗沟时往往用铊扩切,老工下铊细腻。
新工加工快速,有过渡不均等粗糙现象,边坡有磨痕。
以上9点不是每件玉器都会全有,有些特征表现也会不够典型。
但综合观察,这项不清那项清,是老工还是新工也就可能判断了。
如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉,玉质老化沁色自然,那么一般不用关心它会是新工,古人加工只能是老工,除非是老玉新做。
反过来假如有一件玉器是新工特征,那不一定是现代作品,不管它是老玉也受过沁,甚至编出一个刚出土的故事,可以不用相信。
以下来谈谈老玉新工和新工老玉:
老玉新工有三种情况,一是老玉补工,如在老玉素器上加上纹饰。
二是老玉改制,如将断壁改作玉璜。
三是老玉新做,利用残破的老玉改制一些小件玉器,如肛塞、鼻塞、冲牙之类。
老玉新做的目的是提高玉件的身价,想谋个好价。
但老玉新工会有很多蜘丝马迹,除上述9种之外,首先是破坏了老玉的皮壳。
大家知道玉器埋地久远之后,其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳,如果施以新工,那末新工之下玉质表面光泽与质感。
就会不同于原来的表面光泽与质感。
老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹,使之断开,这也是老玉新做的一个特征。
改制的老玉露出皮壳之下的玉质,也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色,这是因为受沁的皮壳被磨去,沁色就变为空中楼阁,成了“孤立”的沁色,失去了从哪里沁入的“大门”。
老玉新做很有迷惑性,一不小心就会上当。
新玉老工,是在新玉上模仿老工制作。
因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑,有的像沁色,有的像钙化,有人就利用这些石材来仿造老玉器。
为了在做工上不露马脚,有的开窗口也用手锯拉出来,有的先用新工做好,再用解玉砂磨砂,有的用特别细密的金刚砂砣,减少转速细心勾线,不让线条出现崩口……等。
做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头,包装出笼骗人骗钱。
新玉老工除了认玉之外,在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔(就算线锯锯完,仍然会留下残剩的半个钻孔)、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹,从而识破伎俩。
现在据报道,新工有了新的发展,如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等,但只要我们认识了老工,那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。
这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同,因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样,在做工和工艺处理上也会有所差别。
尽管有些仿件也精心模仿,百般掩饰,只要我们多看多想细心留神,总会查出端倪看出破绽,避免上当。
有一点要指出的是,现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进,精心制作的玉器完全可能超过陆子刚!
用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术,是我们共同赞成和希望见到的!
怎样鉴别真假玉
可靠的辨别方法是:
看、听、测试。
看,主要看晶体透明度,真玉透明度较强,油脂光泽;
听,真玉声音清脆,反之声音闷哑;
测试,真玉从玻璃上划过,玻璃上留下划痕,而玉石本身则丝毫无损。
常见的假玉有塑胶、着色玻璃、云石(大理石)、电色假玉以玉粉和水晶加盐水制成的合成班用硝子仿制的玉器等不同的做假方法,其鉴别的手段也有所不同。
塑胶的质地比玉石轻,硬度差,一般还容易辨认。
着色下班也容易区别。
只要拿到灯光或阳光下检查,就会看见玻璃里面有不少气泡。
比较难辨的是电色假玉,这旨经过电镀,给劣质玉镀上一层美丽的翠绿色外表,很容易误以为是真玉。
这时就需要仔细观察,如果上面有一些绿中带蓝的小裂纹,就是假玉。
因为电镀时会留下裂纹,行家称为“蜘蛛爪”。
也有人说,将电色假玉放置热油中,电镀色就会消退,还其本来面目。
以玉粉、水晶加盐水制成的合成玉是仿深色老坑玉。
鉴定方法很简单,即它们的比重不同。
天然玉比重3.3-3.4,而人造合成玉比重仅2.8。
用手掂掂轻重,或用天平称量即可辨别真假。
用硝子仿制的玉器,看去比玉还洁白莹润。
古人说:
“玉赛硝,必定高。
”就是,白玉要象硝子那样,才算是高级的。
可见,硝子和玉难以分辨。
然而真假终究是不同的。
就颜色来说,白玉的白色中常常泛青,纯白者极少,硝子则是匀净洁白的纯白色。
就玉性来说,玉温润细腻,如脂如膏,硝子虽也温润,莹润之中却难免有贼光。
白玉是天然产物,体质很难全部均匀一致,内中玉筋、玉花等。
硝子为人工所制,则无上述表象。
白玉质地坚实,无气泡可寻。
硝子加工再好,常有气泡、气眼外露。
弄清这几条,就不会把硝子制品当成玉器了。
识别伪古玉的形似神不似现象,只要熟悉玉器发展历史,熟知同类古玉器的造型和神韵,增强审美能力和水平,还是不难掌握的。
二、纹饰可仿工艺不可仿
纹饰在玉器碾琢中的作用,不仅反映了该时代人们的思想意识和希望追求,还起到对玉器的美化装饰作用,在传达人们审美观念的同时,增加了玉器的艺术价值。
无论是红山、良渚文化玉器的神人纹饰、兽面纹饰,汉唐的辟邪、飞天纹饰,历代的龙凤纹饰,还是元金的春水秋山,明清的花草纹饰、诗文图案,无不反映着当时人们的思想意愿和审美情趣。
古代有权势的人们将自己的希望、追求和生活情趣通过玉工在玉器上予以反映,如果玉工的碾琢不能令他们满意,他们会对玉工作出严厉的惩罚。
因此,玉工们必须小心地用其精湛的工艺去碾琢纹饰。
古玉器上的纹饰,不管简繁,其通过工艺所蕴藏的内涵都是后来的仿古玉工所不能达到的。
仿古玉工们只能按图索骥,但却不知道“骥”的体力、脾性等。
张尉先生在辨别天下第一玉龙的现代仿品时说:
“头、尾、躐部起收软而无力,精神状态不佳,刀法生硬。
”其原因就是在碾琢时玉工们没有古人那种对龙的崇拜感情。
古代玉器上的纹饰好仿,工艺难仿。
玉料工艺专家赵永魁先生在《对现代仿古玉的初步认识》一文中指出:
“战国、汉代的玉,除去沁色难仿外,其精品工艺技术也不好仿,例如谷纹、蒲谷纹的平地、勾线、碾扎、镂堂工艺的佳作,生动活泼而又规整均衡的造型,所呈现的装饰美和艺术效果,都是难于仿到的。
“
三、沁可仿内沁不可仿
玉器入土千百年后,由于玉质受土壤中酸碱物质及潮湿或其他化学成份的侵蚀,会出现斑纹、钙化或石化的现象,并呈现出一定的色彩。
这种因自然现象而形成的颜色,不仅佐证了玉器年代的久远,而且也给玉器增添了新的美感,使把玩者凭添了一些观赏的乐趣。
伪古玉的制作者为了投人所好,或者为了牟取更大的利润,于是仿效自然沁色,用药物或者有关原料通过一定工艺手段做成人工沁。
根据专家们了解和描述的伪古玉沁色法,结合实物观察,人工沁色大致有以下数种情况:
①色泽单一,无过渡色可循;
②浓色重染,过于鲜艳;
③越是瑕疵、绺裂处染色越重;
④着色处过巧,令人置疑;
⑤沁色浓淡均匀,缺少变化;
⑥沁色有斑点脱落现象;
⑦专在绺裂处沁色;
⑧凡是稍浓的琥珀色沁,其下均有疏密不等的人工坑点,如此等等。
沁色,不管是鸡骨白、黑漆古,还是琥珀色,无外乎是褐黄、黑、白等色彩的变化。
其人工染色法,无论是使用浸色法,还是烧烤法,都是“急功近利之作”。
古玉的难仿是多方面的,笔者只择神韵、工艺、内沁三点略抒己见,以求教于专家和同行。
这三点,既是玉工仿制的难题,也是收藏者辨伪的着力点。
我们只要坚持“三多”,即多摸实物、多看书谱、多总结实践,是会走出伪古玉和仿古玉为我们设置的“八卦阵”的。
一、工艺痕迹鉴定
谈古玉工艺,主要是古玉加工工艺,其无外有两大方面,其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺;
其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等,其特点为钻孔多为喇叭状,长孔多为对钻而成,孔为中细,两端大,孔壁可见粗细不等的螺旋纹,且表面光滑。
机械孔壁则较规整,留有细密均等的螺旋纹,另外,孔口边缘也可发现硼碴。
这是穿孔鉴定重要方法。
战国铁器发明以后穿孔则较规整,但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。
新石器时代与商周之时抛光多用解玫砂、兽皮等为之。
10倍或20放大镜下可观察粗细不均,但较为顺畅细凹线,间或也有杂乱无章细凹线,区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。
这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。
也是主要鉴定方法。
望大家多观察实物,多比较,需强调一点:
必须用放大镜才能观察鉴定。
二、氧化鉴定
这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。
氧化是指在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。
氧化有三种现象:
一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象;
二是蚀孔、蚀斑现象;
三是氧化严重成粉状。
从矿物学角度上看玉器,它的质地致密程度是不同的,也夹杂含一些其他物质,在长时间的化学作用下质地弱的部分,特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞,有的口小腹大,在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体,这一点是目前任何方法都不能伪造的。
再一种氧化情况较重,通常在玉器表面钙化形成白斑,程度轻重不一,但自然地覆盖在玉器局部或全部,程度轻的,表面仍有光泽,严重的则浸蚀成粉末,重要一点是:
玉薄弱部分通常氧化较重,火烧假玉器就这样。
目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器,其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀,蚀孔、蚀斑明显,可以说砣工化尽,这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小,无结晶体,呈斑驳状。
此种方法需注意的是,有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器,这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。
三、凝结物鉴定
包浆通常是指玉在各种环境中,由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质,主要有三种形式:
一是土壤中可溶性矿物凝结物;
二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物;
三是传世品上的污垢。
这几种物质都很微妙,颜色不一,通常是靠多年的对实物观察所得。
出土品的包浆是凝结在玉器表现的物质,这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状,有的是矿物质溶化后形成的;
有一些是透明状;
有的则是墓土。
无论哪一种,都十分自然,凝结较实,并伴有墓葬气味,这种气味有的即使刷洗也仍然有,这也是气味辨伪的一个重要方法。
假器就不是这样,包浆松散,无墓葬味,也是胶一类物质所为,一烧、一洗即知。
现流行一种把古玉用细铁丝缠上,放入土中数月或数年后取出,红褐土锈可固结在玉上。
但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬,只有一类玉剑具是如此。
这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现,并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹,真不可思议!
。
四、艺术水平鉴定
这也是最难仿制的因素。
在中国玉器制作工艺史上,每个时期都有特点鲜明的艺术风格,不同时期有不同的艺术风格,而且每个时期既有成熟的艺术。
又有不成熟或成长中的艺术。
熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件,这就要求我们不仅要一些玉器理论书籍,而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。
另外,还要从历史的角度去思考,列宁说:
“对任何一个历史问题的研究判断、结论,都必须把这个问题放在当时、具体历史条件和社会文化中去考察。
”在古代玉器艺术水平中,成熟的艺术是当今难以仿制的,具体体现为那些艺术水落石出平高的玉器更难仿制,鉴定起来也相对容易,正所谓有形无神。
辟如汉代玉人物、马、兽类,特别圆雕作品,那种圆润、饱满、流畅的线条,迄今极难仿制。
可以说,愈是技术含量的大件作品,圆雕作品,器型复杂作品,愈容易鉴定。
原因是制作难度大,容易留下破绽;
相反,那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易,鉴定起来更难。
五、沁色鉴定
沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化,实则是物理现象,它所产生自然质变到色变。
我们通常叫“沁色”,如玉玉存放于红色漆器内,可能受红色沁,黑漆则可能产生黑色沁,黄土内埋葬,则可能产生黄褐色沁。
在强白灯光下观察,沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理,绺等部位所产生的。
然后沿解理或裂隙部分扩大渗透,严生的可浸透全器,这叫“满浸(沁)”,盘玩之后颜色鲜艳,大多沁色颜色由灰白变红。
重要的一点是:
通常情况下,真品沁色比较单一;
颜色较暗,较乱的沁色和鲜艳的沁色就值得怀疑了。
真品妈使玉有解玉、裂隙,但不是接接触部位,不一定有沁色。
采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。
也有局部沁,特点是沁色较多,火烧伪沁并一定在玉的薄弱名裂隙处进行的。
通过强白灯光下观察可知这一点,但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。
还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。
六、气味鉴定
此种方法较不易掌握,玉器埋藏环境的不同,气
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 古董 鉴定 知识