紫砂壶三题Word下载.docx
- 文档编号:7119399
- 上传时间:2023-05-07
- 格式:DOCX
- 页数:5
- 大小:18.84KB
紫砂壶三题Word下载.docx
《紫砂壶三题Word下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《紫砂壶三题Word下载.docx(5页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
但一般“曼生壶”,多为幕僚江步青(听香)、高垲(爽泉)、郭(频迦)等人刻铭。
当时价格,寻常之品,每壶铜钱二百四十文,精品则价高三倍。
近代李景康《阳羡砂壶图考》认为:
明、清两代制壶名手,往往在壶上刻前人诗句。
“或切(贴切)茶而不切壶,或茶与壶俱不切。
予尝谓此等诗句不如略去为妙。
至于切茗、壶,并贴切壶形作铭者,实始于曼生。
”他辑录“曼生壶”刻铭22条,并于每条注明系刻于何种壶式。
如“铫之制,搏之工。
自我作,非周种。
(石铫壶)”铫是一种小锅,苏东坡《试院煎茶》诗:
“且学公家作茗饮,砖炉石铫行相随。
”种,谷类,也通“种”。
“非周种”,指并非古代旧制。
又如:
“月满则亏,置之座右,以为我规。
(却月壶)”月圆则缺,缺而复圆。
盈亏之象,得失之理,戒人贪得,冲淡其心,可作座右铭。
“井养不穷,是以知汲古之功。
(井栏壶)”井虽小,但汲之不枯。
钻研古籍,也复如此,获益不穷。
引申以壶吸茶,也复源源不绝。
“天鸡鸣,宝露盈。
(天鸡壶)”汉武帝筑神明台,立铜人捧盘承接甘露,期饮以延年。
此言鸡鸣时,承露盘得甘露已满。
引申为以甘露烹茶,饮可延年。
……从这些铭文看,既切茶,又切壶,更切壶的造型。
往往语意双关,令人细细玩味,感悟良多。
文彩风流,吐言诙谐,诚属壶铭妙品。
传世“曼生壶”真伪混杂。
有的是仿制品,还有的是利用旧壶,仿刻陈鸿寿壶铭。
陈鸿寿行书精妙,仿制品难免显露破绽。
特别是旧壶新刻,与刻坯烧制的效果显见不同。
有人把壶底有“阿曼陀室”印文的都算作“曼生壶”,其实,当时紫砂壶上多盖此印。
印有真伪,匠人以伪印牟利,也是无可厚非的。
还有,陈鸿寿的“曼生壶”究竟有几种不同的格式?
李景康《阳羡砂壶图考》称十八式,但他自己讲到过的,就有二十余式,还有人说有三十八式。
笔者认为,陈鸿寿任宜兴县令,即使做满一任,也只三年。
县令公务繁忙,以业余爱好,创制壶式,也不会很多。
何况他自己对紫砂壶的爱好,也偏重传统佳式。
传世“曼生壶”林林总总,真真假假,宜予鉴别,还其本真。
●贡品
在封建社会,全国的好东西都要向皇帝进贡。
宜兴紫砂壶是好东西,也一定要向皇帝进贡,而且要进贡最好的壶。
流传至今的清宫档案及故宫博物院藏品中,仍能发现一些记载和实物。
宜兴紫砂壶进贡清廷,可能开始于顺治朝,均为素面无款识。
康熙时,嫌素面不好看,遂加绘珐琅彩,烘焙后使用。
存世品如海棠式万寿长春壶(图4),紫釉地,绘五彩寿桃、桃花、菊花、秋葵等等。
从图片看,釉面不够匀净,盖沿所加绿色釉,有剥落疵点。
图4海棠式万寿长春壶
宜兴紫砂贡品,除茶壶外,还有茶碗、茶罐、花钵等品。
笔者曾在资料中看到有加饰法华的清宫紫砂花钵,可能在珐琅未普遍施用前,也有过加画法华的紫砂壶。
所谓法华,与琉璃差不多,都是陶胎或瓷胎挂釉烧制。
其区别在于釉中的助熔剂不同,琉璃釉用铅,法华釉用牙硝。
可能法华紫砂壶不够华丽,改为珐琅彩。
一把紫砂胎珐琅彩壶的精作过程是:
在宜兴精制精选紫砂壶,送至清宫造办处,由宫廷画师加画珐琅彩,在造办处小窑二次低温烘烧成器。
器物底部,都有“康熙御制”的款识。
加画珐琅彩的技艺越来越高。
如葵花式四季花纹壶(图5),仅嘴、柄两部分施褐釉地,而把珐琅彩牡丹、秋葵、菊花等直接画在壶身、壶盖上。
全壶显得十分光洁,艳而不俗。
釉色也无堆砌、剥落等疵点,看起来不失皇家气象。
图5葵花式四季花纹壶
乾隆皇帝也喜欢使用宜兴紫砂壶,他在《烹雪迭旧作韵》一诗中提到:
“玉壶一片冰心裂,须臾鱼眼沸宜瓷(原注:
宜兴瓷壶煮雪水茶尤妙)。
”(笔者按:
“瓷”字古文可包括陶、瓷器)有一把紫砂竹节提梁壶(图6),底款“陈荫千制”,是故宫藏器中唯一有工匠款识的壶。
此壶内有茶垢,包浆甚旧。
图6紫砂竹节提梁壶
北京故宫博物院文献馆有两册《珐琅、玻璃、宜兴瓷胎陈设档》,一立于道光十五年(1835年),一立于光绪元年(1875年)。
二者相隔40年,但内容相符,后者只少了宜兴胎画珐琅包袱壶一件,注明系:
“咸丰四年十月初五日,小太监如意传:
上要去,赏皇后用宜兴画珐琅包袱壶一件”。
如今,档案在北京,实物则多在台北故宫博物院。
从宫廷档案看,故宫所藏紫砂壶为数不多。
虽经英法联军、八国联军强盗式的掠夺,于紫砂壶尚无大损失。
因此,方今市场出现的“康熙御制”紫砂壶,应多属仿制。
如仿制高手汤临泽,于展览会一见名壶,即能仿制逼肖。
当然,有的仿品则质量较次。
如陈荫千竹节提梁壶,各个部位十分匀称,市场仿品则显梁高身低。
原壶身有一圈凸棱,当是壶身仿大竹筒的竹节,仿品上的凸棱,变成一有节细竹,显得不伦不类。
●别派
清阮葵生在《茶余客话》一书里,把用毛笔作于纸绢以外的画如铁画、瓷版画、火笔画、纸织画等等称为“画家别派”。
依此,我们可把紫砂壶中的变体,称为紫砂壶“别派”。
笔者原拟称之为紫砂壶的“异品”或“另类”,但“异品”有似过誉,“另类”则含贬义,还是写“别派”吧!
严格说,前面提到过的宜兴胎珐琅彩壶,也属“别派”。
在清宫,除了宜兴胎画珐琅,还有宜兴胎加雕漆、宜兴胎加炉钧的茶壶。
官廷藏品未见图片,但在民间特别是在拍卖市场中却能见到。
如加雕漆壶(图7),是在紫砂壶外刷漆数十层,然后加以雕刻成工细图案画。
图7朱红雕漆执壶
炉钧釉创自雍正朝,是在低温炉内烧成的仿钧窑釉色的新品种。
釉面上有红色或青色小点,乾隆以后多为青色小点。
有一把紫砂胎炉钧釉提梁壶(图8),盖上有狮纽,造型大方,唯壶嘴似双曲过甚。
图8炉钧釉提梁壶
民间的“别派”尚多,有紫砂胎加画粉彩,可能是在景德镇烧制的。
还有用各色陶土在壶上贴花、堆雕或浅浮雕,都是增加装饰美。
更有把壶做成树根、荷叶、柴束等形状,加上水果、小动物等象生品类。
还有在壶上描金,有一把描金紫砂壶(图9),壶腹描金篆书:
“吸之两腋风生,玩之四周香拂。
”盖上描金缠枝花,有款“荆溪邵禄余制”。
此壶原来的造型甚好,一加描金,犹似小家碧玉,忽镶金牙。
欲以加美,反见其疵。
有的壶用黄金镶嵌,甚至在盖上嵌一“光绪通宝”钱,以钱孔为出气孔,更觉俗不可耐。
图9描金紫砂壶
近于拍卖图录中见到一把紫砂胎包锡三镶壶。
壶作六角形,内为紫砂胎,外面包锡。
壶嘴、壶把和壶盖上的纽,都用白玉镶嵌。
壶身阴刻图画,一老者坐芭蕉荫下,于池边持竿钓鱼。
一鱼上钩,举起竿子。
池中有荷花,开放正盛。
壶盖内侧有“亚珠”随形章,壶底有“范逯曾制”篆书款。
据云,“亚珠”是杨彭年之妹杨凤年的号,范逯曾系制锡名家,此壶为两大家合作之品。
此壶嘴直,使我想起清初大剧作家李渔(笠翁)的一番话:
“凡制砂壶,其嘴务直,购者亦然。
一曲便可休,再曲则称弃物矣。
”他认为,茶壶与酒壶不同,茶叶涨大,容易堵塞壶嘴,“斟之不出,大觉闷人”。
其实,一曲再曲,略呈“S”形的壶嘴,比直嘴美观,只要在壶嘴与壶身相接处做成网状小孔,即可阻止茶叶堵塞壶嘴。
曾见一件锡壶,在壶口内置一网孔状锡胆,茶叶放在胆里,泡茶后茶叶不会混入茶水内,似较实用。
近半个世纪来,制壶名家辈出,创造性的壶式也不断出现,其中颇多精品。
如有一把牧牛壶,壶身为黑色浮于水面的大水牛,以头为壶嘴,牛尾弯转为壶把,牛背一黄色牧童,正在吹笛,作为壶纽。
通体比例匀称,不露斧凿痕。
还有一把水仙壶,以紫泥为水仙根块,壶嘴、壶盖、壶纽为绿色叶芽,加以白圈。
更有趣的是一枝长出,弯转为壶柄,转贴壶身,开出白花。
通体优雅,似不食人间烟火。
(责编:
石晓)
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 紫砂壶 Word 下载