毕业设计-毕业论文-“异曲”纪念品茶具设计Word文档下载推荐.doc
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1前言
四年,结束在即,但却不仅止于此。
人生中的这个断句,或是逗号,或是感叹号,或是省略号……豁然以对之,竟发觉或许我更想把它看做下一篇章的冒号。
这毕业前的最后一份答卷,无疑,完美是它最好的形容词!
在这四年的求知路上,关于设计、关于工业设计、关于产品设计、关于艺术,我想我都有了崭新的,并且更深层次上的认知。
每一位任课老师的谆谆教导都是我前行的强大力量,我想我会竭尽所能的运用大学这四年所学习、所积累、所沉淀的一切能量来助我完成这一份谢幕篇章。
并且秉承着对设计的热情和创意的激情向今后的工作中不断迈进。
2课题选择和选择原因
课题选择:
“异曲”纪念品茶具设计
选择原因:
“烹茶尽具,酺已盖藏”,这是汉代最早的对茶具的史实记载了。
中国的茶文化源远流长,博大精深。
然而,茶具也必将如此,渗透于中国茶文化当中,并且相得益彰。
茶具从造型、材质上的多种多样,各类消费族群的喜好,都是我想进一步深入了解的。
因此茶具这一课题,俨然初步引发了我的设计兴趣,并且我对这次的茶具设计有着另一番独具创新的想法,设计理念上的想法是我这次想要做的设计突破,并且侧重于体现纪念品茶具的特色。
3正文
3.1纪念品茶具市场调研
调研方式:
走访各大茶具批发商;
发放调查问卷;
各大网站搜罗有关信息;
景德镇实地调研。
调研目的:
更深层次的、更全面的了解现如今的茶具发展、茶具特色、茶具分类等。
市场调研主要切入点:
l市场上现有的茶具特色、分类
l对产品的主要消费族群进行调查研究
l徽州文化及艺术特色的了解
l陶瓷的制作工艺、步骤(景德镇实地调研)
l混搭设计的潮流趋势调研
3.1.1市场上的茶具分类调研
现有的市场上,茶具不论是从造型还是材质上,都愈渐多元化,富于变化。
下面就从多方面着手分析。
从功能性考虑,大致分为普通家用茶具(配件简单,茶壶和杯子组成,用于家庭日常喝水);
功夫茶具(其中就涵盖瓷器茶具、紫砂茶具、玻璃茶具等这一类的配件齐全的差距套组);
概念型创意茶具(造型独具创新,有着突破性的设计想法和理念,使得茶具更加具备时代感,更加前卫主流)。
图1普通白瓷,家庭常用茶具
图2普通印花白瓷茶具
图3功夫茶具(紫砂)
图4功夫茶具(青瓷)
图5概念型创意茶具
图6概念型茶具
图7概念型茶具
各个种类的茶具林林总总,不同材质、不用造型、不同配件组合的茶具针对每一个不同的消费族群。
范围广但传达给消费群的信息特征明显。
各类茶具都有属于自己的圈子。
另外,从材质上区分的话,茶具大致分为:
瓷器茶具(白瓷、青瓷、黑瓷);
紫砂茶具;
玻璃茶具、漆器茶具;
陶土茶具、竹木茶具。
(通过对这些类茶具的市场调研,归总出大致几类材质的茶具,每一类材质的成型工艺和技术都是有区别的,并且分别针对每一种材质的的原料进行的图解分析:
图8瓷器茶具
图9瓷器茶具
图10陶瓷泥(景德镇有名的高岭土)
图11陶瓷泥开模后的坯料
图12紫砂茶具
图13紫砂泥(炼制紫砂泥的过程)
图14紫砂泥(炼制好的紫砂泥块)
图15玻璃茶具
图16玻璃茶壶大致制作流程
图17漆器茶具
图18漆器茶具
图19制漆工人用古方法制漆,过滤漆
图20陶土茶具
图21陶土茶具
图22普通陶土砖块
图23不同颜色的陶土砖块
图24竹木茶具欣赏
茶具现有市场分类调研结果小结:
自古至今的茶文化有着丰厚的历史资源和文化底蕴。
现在市面上常见的茶具大致分为以上六大类。
每一种不同的材质具有不同的属性。
也具备不同的优缺点。
3.1.2调查消费族群对不同材质不同类别的茶具的选择
通过对几种不同类别、不同材质的茶具进行市场调查,得出基本结论:
瓷器茶具:
针对瓷器茶具的调研,了解到有较大一部分年轻人以及家庭日常使用的是瓷器茶具,价格适中,不吸水,不透气,并认为,瓷器茶具易清洗,适合家庭简单招待客人使用,可冲泡各种不同的茶叶,不会造成串味的影响,使用上也不需要太多。
紫砂茶具:
紫砂茶具的使用群体主要则重于中老年以及注重生活品质的文人,认为紫砂壶及紫砂茶具套组是优质生活的很重要一部分,品茶犹如品茗人生一般。
相对于瓷器的茶具来说,紫砂则上升了一个档次。
它是一种双重气孔结构的多孔性材质,气孔微密,密度高,并且透气性能好,不失原味亦不易变味。
能够吸收茶汁,致使茶壶本身都独具茶香。
紫砂的冷热急变性能好,茶壶本身不会因温度突变而胀裂,紫砂传热缓慢,泡茶后握持不会烫手,还可以置于文火上烹烧加温,不会受热而裂。
紫砂壶是使用越久越光彩照人的茶具。
玻璃茶具:
玻璃茶具质地透明,光泽夺目,成型工艺及外形可塑性较大。
形态各异,品茶饮酒兼用而受人青睐。
许多女士为品花茶从而选择此类玻璃茶具,尤其冲泡各类名优茶,茶汤的色泽鲜艳,叶芽朵朵,冲泡及品茗的过程都成了一种动态的艺术欣赏,别有风趣。
并且,物美价廉,也及其受年轻一族的消费者欢迎。
缺点则是:
玻璃易碎,传热速度快,握持烫手。
漆器茶具:
漆器茶具比较著名的有北京雕漆茶具,福州脱胎茶具,都颇具艺术特色,但是漆器茶具并不为大众所熟知,也自然而然拥有比较少的消费群,这类茶具有较高的艺术魅力,偏重于漆器工艺品,不够实用。
它的工艺多种多样,形态多姿多彩,不断出现新工艺后,更加绚丽夺目。
陶土茶具:
陶土茶具则有绝大部分都是通过手捏,随性捏制成型的茶具,陶土粗糙,烧制后有斑驳的粗糙的手感,也别有一番韵味。
造型随意多变、雅致,色彩古朴真实,也常作为艺术摆设。
选择此类茶具的不普遍,没有明显的消费群,以消费者个人的审美态度决定。
竹木茶具:
历史上,在广大农村,包括茶区,很多人使用竹或木碗泡茶,它也属于价廉物美的行列,经济实惠,但现代人比较少用了,所以受众群也不是很广,比较少的消费者会选择这款茶具,少数有独特想法的消费者需要竹木茶具。
然而,现在在我国的南方,如海南等地,也有用椰壳制作的茶壶和茶碗来泡茶,经济实用,也是一件艺术欣赏品。
调研中发现的问题及总结性分析:
通过对消费者的针对性的发放调查问卷,收到的回复大致如下:
选择漆器茶具和竹木茶具的人数少之又少,可以忽略不计,这样就缩小了进一步调查范围,可以详细询问缘由,以及选取各类材质的茶具的理由及偏好。
从发放调查问卷的消费族群的年龄、家庭成员情况等方面熟知大众比较偏好于哪一类材质的茶具。
消费族群的年龄研调研
20-30
30-40
40-60
60以上
图25消费者年龄的调研
0%
20%
40%
60%
80%
100%
人数比例
1
消费者对以下四种常用的茶具的喜好程度调研
陶土茶具
瓷器茶具
紫砂茶具
玻璃茶具
图26消费者对茶具材质的喜好程度调研
外观
16.40%
材质
27.20%
创意2.20%
价格
37.80%
收藏价值
10.40%
图27消费者对茶具五方面性质作出对比性选择
消费族群选购调查小结:
首先第一张图表显示出,时下年轻人不是很注重茶文化以及茶艺文化的享受,小部分注重生活品质的女性有品花茶的习惯,30-40岁的人群明显人数上有上升,并且年纪越往上升,品茶习惯的人数越多,说明中老年消费者比较养成品茶的习惯。
其次,对于茶具的材质,在调研的时候发现其中四种比较受大众瞩目,就将范围缩小的四种材质供调查对象选择,除了竹木茶具和漆器茶具以外,其中陶土茶具选择的对象极少,基本认为茶具是品茗差艺的很重要的一部分环节,陶土茶具从造型工艺上相对略显粗糙;
选择玻璃茶具的消费者极少,只是少部分注重生活品质的女性在选择喝花茶的情况下会选择玻璃茶具,泡茶时比较美观;
选择瓷器茶具的相对比较多一些,这种材质比较大众,并且造型也比较丰富多变;
然而紫砂茶具占首选,这种材质属于较高档类茶具,以上介绍了该类茶具的优点,则是消费群普遍将其定为首选的原因。
另外,在选择茶具的同时,相对于五种性质作对比,比较首要看重的是价格和材质,另外造型外观占的比重不大,其次就是收藏价值和创意。
叫大多数消费者认为收藏价值和茶具价格及设计含义有直接关系,根据自己审美决定是否具有收藏价值。
3.1.3徽州艺术文化特色的调查研究及其深入了解
谈及徽州文化,则要了解徽州,它作为一个地域名称,有着悠久的历史。
尽管千百年来,朝代不断变更,名称的不断变化,但徽州的地域相对稳定,这就为徽州文化依稀的形成和发展创造了良好的条件。
并且,徽州文化是一个极具地方特色的区域文化,其内容广博、深邃,有整体性系列性等他点,深切透露了东方社会与文化之谜,涵盖了中国后期封建社会名剑经济、社会、生活与文化的基本内容,被誉为是后期中国封建社会的典型标本。
徽州文化的平民化、兼容性、乡土性、儒家化、扩张性特点,对当前传承、弘扬传统文化颇有启示。
据了解,徽州文化的主要内容有:
新安理学、徽派朴学、新安医学、新安画派、徽派版画、徽派篆刻、徽剧、徽商、徽派建筑、徽州“四雕”、徽菜、徽州茶道、徽州方言等。
另外,大家熟知的黄梅戏,虽起源于湖北黄梅县,但其发展兴盛时期则是在安徽形成了自己的艺术特色,并成就了一番气候。
黄梅戏与黄山并称:
“安徽二黄”。
成为安徽省的骄傲,也成为徽州文化当中的一笔浓墨重彩。
调研小结:
对于我的此次课题选择,其中也侧重了徽州文化纪念品的设计,在熟知徽州文化的艺术特色之后,我更加具象的了解到徽州文化的神韵。
徽州的茶文化和戏剧文化对我这次的设计进展也是有很大推动作用。
3.1.4陶瓷的制作工艺及步骤
(图28-39的12张图片为逐一步骤)
图28选用陶瓷专用泥土(此图为景德镇高岭土)
图29原料入口,进行搅拌,制成泥浆
图30通过管道输入泥浆进行过滤,制成干净的瓷用泥浆
图31将干净的瓷用泥浆压制成泥板
图32压制好的瓷用泥板
图33机器将泥板炼成泥条
图34机器切割泥条
图35取用泥条加以加工制坯
图36做好的坯料,晾干数天
图37作画,此图步骤为釉下彩,如需釉中彩或釉上彩,步骤有些许区别
图38喷釉
图39进窑炉烧制(12小时以上)
此次去景德镇实地调研对我接下来进行设计步骤有相当大的帮助,了解每一工序的意义和作用,每一工序的过程中任何需要注意的事项,以及有可能出现的意外,都将纳入我的接下来的设计考量中。
3.1.5混搭设计的潮流趋势
设计在不同时代都会有不同的流行语,不同的流行趋势与认可范围,但现代社会,设计当中无论那种风格,趋势好似越来越离不开“混搭”的影子。
“混搭”是多种设计风格,设计元素,设计形态和文化恰当的结合与交融,最终达到在基调,审美上的和谐统一,并非是杂乱无章的拼凑。
无论是中国元素,欧式元素,还是原生态元素,都凝结人们的某一方面的情愫,混搭后的结果可以满足多方面的需要,就像模块拼图,不同的侧重点,和比例关系会带来另一翻姿态和神韵。
图40木材与高分子塑料的混搭设计
图41玻璃材质与木材混搭
图42玻璃、竹木材、藤制材料及布艺混搭
混搭的设计风格无论是在建筑,家具用品还是服装设计中都有体现。
混搭的设计风格,逐渐被大多数人所接受,也被设计师采纳,用于设计领域中这只是一种不同文化的衔接和融合。
“混搭”的形式绝非只有一种,不是泛泛的设计风格的混合,还包括形态,甚至设计之外的文化。
目前的混搭形式更多的在设计风格,形式上的融合,但未来的混搭形式一定会向设计之外的,潜移默化影响着人们思想,行为的深层次的文化,哲学上靠拢。
文化混搭风格是未来设计的汇流趋势,也必定会成为一种主流趋势。
w
混搭设计的中心就是“融合”,元素融合在一起,凸现一种不同寻常的美妙。
3.1.6初期调研总结
针对前期细致全面的市场调研,使我对接下来的设计进展有了初步的规划。
以茶具的造型和材质为切入点,进行着重考虑;
徽州文化的体现则侧重于涵义及神韵的表达。
对茶具的细致调查以及消费的观察研究,了解到我的设计重心;
对徽州文化的领悟和陶瓷制作工艺的理解,使我更加明确了我的设计思路,完善了设计的整体性和逻辑性。
3.2产品设计方案走向及定稿
3.2.1设计构想概述
设计思路:
设计主旨在于运用陶瓷的成型工艺的技巧达到两种材质结合的效果。
也就是营造出陶和瓷的结合。
壶身呈现的是陶的质感,壶盖呈现的是白瓷的质感;
而杯子则通过外杯壁和内杯壁不同的材质质感来体现;
运用黄梅戏的元素赋予茶壶上,采用釉下彩的方式附着在茶具上;
造型上有一定意义的突破。
达到更全面意义上的与徽州文化的神韵相得益彰的效果。
设计定位:
具有收藏价值的纪念品茶具设计;
混搭的设计风格;
徽州文化的艺术神韵与之结合。
3.2.2设计草图、方案走向
(以下每款草图设计均有一个茶壶、一个茶叶罐、四个茶杯组成;
杯子均为外壁陶、内壁白瓷。
整个壶体一部分为陶质感,一部分为白瓷质感,根据茶壶造型有可能材质变化。
有变化的会特别加注说明。
手绘效果不甚理想,以文字概述为准。
)
图43草图方案一(壶身为陶的质感,壶盖和壶把手为白瓷)
图44草图方案二(整个壶身为白瓷质感,壶盖子为陶的质感)
图45草图方案三(壶身陶、壶盖白瓷)
图46草图方案四(壶身白瓷、壶盖陶)
图47草图方案五(壶身白瓷、壶盖陶)
图48草图方案六(壶身陶、壶盖白瓷)
图49草图方案七(壶身白瓷、壶盖陶)
图50草图方案八(壶身陶、壶盖白瓷)
图51草图方案九(壶身陶、壶盖白瓷)
图52草图方案十(壶身陶、壶盖白瓷)
图53草图方案十一(壶身陶、壶盖白瓷)
图54草图方案十二(壶身为陶的质感,壶盖为白瓷)
最终选定可以进一步深入的方案为草图十一和草图十二,造型上有突破,相比前面的设计方案较有设计感,能融入徽州文化特色。
在与导师沟通交流后,归纳总结出一下几点需要注意和改进的:
l介于营造视觉上的两种材质结合的反差感,最终选取壶身、壶嘴及壶盖为陶的质感,仿紫砂的质感;
盖子为白瓷;
杯子外壁为仿紫砂质感,内壁为白瓷质感。
陶的面积占的比重较大,显得整套茶具的厚重感强,并且有浓郁的古朴色彩,融入徽州文化的神韵也较容易体现,不会显得过于浮夸和前卫,隐约营造出含蓄内敛的特立独行。
l壶盖正立放置,草图方案十一当中的壶盖,侧放对于茶壶内的水位线有限制,不够实用且不人机。
3.2.3方案深入展示
根据导师的指导意见,进行简单的建模操作,出大致的效果图:
图55深入方案一(根据草图方案十一进行的建模,大致效果展示)
图56深入方案建模过程
图57深入方案二(根据草图方案十二进行的建模,大致效果)
图58深入方案二(根据草图方案十二进行的建模,大致效果)
图59深入方案三(根据深入方案二进行的小细节改动,壶把手部位改动)
图60深入方案三(根据深入方案二进行的小细节改动,壶把手部位改动)
3.2.4方案确定及设计说明
最终确定方案:
图61确定方案效果图
设计说明:
l一种新颖的设计趋势——混搭设计,采用陶器和瓷器的结合设计。
l茶具的新颖造型与茶具本身原汁原味的材质形成鲜明对比,营造出突破感。
l运用安徽艺术文化特色中的——黄梅戏元素,融汇到茶具设计当中。
突出表现该茶具的纪念收藏价值。
l特异的多元化设计,是一项具有视觉冲击力及有研究意义的设计课题。
l不仅仅局限于材质上的“混搭”,拓展到设计风格及设计理念、元素等的混搭设计。
l通过这种新颖的设计创想,不仅增添产品的使用趣味性和设计突破感;
也从另一层面上加强了产品的收藏纪念价值。
这种潜在于精神层面的设计,会带来另一翻姿态和神韵。
3.2.5结构尺寸图
图62茶壶顶视图
图63茶叶罐前视图
图64茶杯右视图
3.2.6人机分析
图65人体手部尺寸分析图
图66人体手部活动舒适度分析图
图67人体手部活动舒适度分析图
图68手握茶壶实物图
根据西方男性手掌尺寸标准,得到手指厚度在20mm左右,手用力握紧物体的最佳握物宽度在32mm-45mm。
茶壶把手的粗度符合人体手部活动的舒适度,并且对于直径12cm的小茶壶来讲,不会对手的腕部造成较大负荷。
并且,该茶壶把手的角度和弧度,能够完全饱满的与手掌内壁贴合。
不会造成手指的压迫感。
3.2.7色彩方案分析
整套茶壶篇暖色调,壶身为仿紫砂的喷釉效果,壶盖为白瓷,壶盖上运用陶瓷颜料进行釉下彩的描绘,黑料和黄料描绘梅花。
与整套茶壶的色调相融合。
前期做模型的时期,在壶盖上进行青花的描绘,描绘的同样是梅花,颜色与整套茶具的颜色不协调,因此,未采用。
图69青花壶盖的整套茶具
图70彩瓷描绘的梅花效果
3.2.8语义分析
“异曲”一词,缘由来自我对这套茶具的理解。
所谓“异”,则是意义上的“陶”与“瓷”的相结合的混搭设计,故名:
“异”;
所谓“曲”,则是因为这套茶具运用了黄梅戏这一艺术文化特色的指引。
徽州文化的体现,渗透于我设计的纪念品茶具当中。
由此一来,不同的艺术手法的表现,混搭设计的创想,营造出真正意义上的“异曲同工之妙”。
3.2.9材质属性分析及成型工艺详解
整套茶具均为瓷器所烧制而成,然而,壶身营造的紫砂效果,是进行的喷釉效果,由于真正的紫砂与瓷的成型工艺大不相同,并且生产地也不同,如果进行大批量生产则会有局限,提高了制作成本。
所以,在这个设计上,考虑到实用性的方面,则使用瓷器完成一套茶具的形态,运用另外的加工工艺使之具有想要达到的艺术效果。
首先,简单介绍紫砂的成型过程:
紫砂,为江苏宜兴黄龙山,矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成,当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点,泥料内所含颗粒较大结构疏松器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅气孔对流较好;
日久使用,渐露锋芒,养成变化甚大为养壶之最佳教材。
泡茶好喝,评价好。
矿区:
江苏宜兴丁山黄龙山。
窑温:
约1150°
C;
收缩比:
约11%。
适合冲泡:
乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、普洱茶各种系列。
图71紫砂壶加工工艺(步骤)
介绍瓷器的制作工艺及步骤:
l开模具;
l做坯料;
l成型;
l烘干(烘干的目的是排出模型中过多的水分,以利于注浆成形。
注浆用的石膏模型,其水分含量最大不应超过19%,最小不低于4%。
自然烘干。
保持车间内温度在28~35°
C,相对湿度在50%-70%);
l清理(清理就是清除使用后模型上的泥、碱毛、灰
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