浅谈新媒介对文学创作的影响Word格式.doc
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与传统媒介相比,新媒介有其自身独特的特点。
1.复合型的传播:
在新的媒体环境中,网络和数字技术所能提供的可能性是,在主要的传播载体中,比如网络、数字电视、手机等,所有的媒体都既能进行文字的传播,同时又能进行视频和声音的传播,并且还能把文字、视频、声音存储下来,供受众在自己方便的时间浏览。
新媒体是多种传播形式复合的媒体。
2..多元化的传播:
从内容上看,新媒体多元化的传播,首先是传播内容的丰富。
由于个人可以成为传播的主体,新媒体的内容所涉及的生活的广度、对各类问题所讨论的深度以及形式的多样性都是前所未有的。
实际上,新媒体涉及和全面展现了人类现有的所有文化形态。
新媒体多元化传播的第二个方面,是新媒体为一直被文化与传播精英压制的平民文化或草根文化提供了释放的空间。
可以说,在新媒体的传播中,平民或草根的声音第一次全方位地得以呈现。
一个结果是,文化或传播精英继续在新媒体传播中发挥着影响,但同时,平民或草根的文化意识在新媒体的平台逐渐汇聚,形成合力。
3、商业化和市场化
现代传媒的兴起,是时代发展的产物,是社会变革的必然。
在市场经济条件下,大众文化的表现方式往往是与工业形态的生产运作模式及商业原则联系在一起的。
也就是说,媒体可根据受众的需求影响生产者。
市场经济下的媒体行为已经直接或间接影响企业经营,进而导致了文化的经济化与产业化结果。
二、新媒介对文学的消解
1,新媒介视觉的冲击消解了传统文学的想象力。
视觉文化是“看”的文化,它追求的是视觉的冲击,而不是隐含意义的解读。
比如文学名著的电影、电视改编,图文图书的畅销,不少文学刊物刊发的身体写作等等。
人们的审美意识不再限于高品位的审美追求,而是泛化到生活的各个方面和各个领域。
崇高退出了审美的舞台,英雄主义成为过时的神话,经典艺术作品被宣判为过时的东西,取而代之的却是插科打诨的闹剧和打情骂俏的小品。
这样就大大地限制和阻碍了作家、读者本身的想象力的培养和发挥,其最终结果就是文学生产的萎缩。
文学生产应该是最富于想象的事业,想象力的受阻和受挫,一定意义上讲是不利于文学生产的发展的。
2,新媒介任意复制消解了传统文学的经典性。
大众传媒的发展为大众文化的广泛、快速传播提供了极为快捷的工具和载体,从广播、电影、录音、录像、电视,到因特网、微电子技术、卫星传送技术、光储存技术、数码成像技术。
不仅为大众文化的广泛快速传播提供了现代化的工具,而且使大众文化产品实现大批量、产业化、规模化的复制、拷贝与流通成为可能。
新媒介尤其是电子媒介的可任意复制性导致经典文学的瓦解。
经典文学之所以具有经典性就在于其很强的个性和先锋风格。
在于其创造性创作过程和结果,但是电子媒介的可任意复制性却导致独特的文化产品变成了可供多次重复的消费品,个性化的生产变成了大量复制化生产。
3,新媒介的商业化操作使文学创作庸俗化。
影像、电子媒介从它诞生起,就扎根在市场的土壤上商业操作的结果固然给文学的发展带来了活力,但同时也带来了不可忽略的负效应,它挤占着文学的生存空间,文学的超功利性被纯粹功利性所代替,提升精神品位被迎合受众所取代,追求审美愉悦被追求物质利益所置换。
我们在见证世新播媒介高度发达的同时,也深刻意识到,媒介或说媒介系统已经成为社会结构的一个重要组成部分.社会中的人和其他系统对它的依赖关系日益凸现。
三、新媒介对文学创作的重构
1、新媒介为文学提供了新的创作空间
随着人们与新媒介关系的日益密切,文学家在描写生活的同时,也越来越看重对与之相连的新媒介环境的表现。
从近十年的文学创作来看,电视、电脑、网络、手机等新媒介的形象越来越多地出现在文字世界里。
新媒介的出现给作品增添了浓郁的时代气息,增加了特定的美学内涵,有时甚至成为推动情节发展的重要力量。
此外,新媒介的某些特殊形式也给了传统文学创作以启示。
对于纸质的文学创作来说,它始终要受限于文字和叙事在纸页上和纸页间的排列秩序。
例如,传统的叙事文学作品总是只有一个确定的情节过程,包括结局。
但20世纪90年代以来,一部分中国文学作家开始尝试创作情节和结局具有多种可能的不确定性的文学作品,它打破了叙事作品传统的情节链,让一个文本承载起多重情节可能,拥有了多样的结局,不同的结局往往代表着不同的思想、情感和价值取向,能够引发读者的比较和思考。
2、新媒介为文学提供了新的传播载体
同一部文学作品可以由不同媒介来呈现,电影、电视、手机、互联网等新媒介代表着一种完全不同于传统印刷媒介的传播方式,通过这些新媒介所呈现的文学作品的内容往往更强调视觉上的效果。
文学作品同样也可以不改变文字形态而进入新媒介,它既可以被制作成光碟或电子书,也可以直接输入电脑或传上网页。
这样,文学作品所失去的仅仅是纸质的媒介形态,其文字构成并未发生变化。
既然人们对于纸质阅读的兴趣在普遍下降,对于电子环境的适应力和喜好则在不断加强,那么把文学作品转换成电子形态(比如电子书)再提供给大家,也可重新唤回他们对文学的兴趣,进而成为一种迂回地挽救日渐式微的人们阅读的方式。
已有不少文学研究者关注到了电子书的功能。
3、新媒介加强了读者参与文学创作与接受的主动性
从许多方面看,纸质、电视等文学都倾向于使其接受者养成被动、孤立、缺乏思考能力的习惯。
但随着电视时代向网络时代的迈进,以手机、互联网为代表的新媒介以其强大的互动功能,既激发着使用者积极交流、主动参与的意识,同时也在培养他们这方面的能力。
手机和网络使个体的生活世界具有了无限的扩散可能,也促使使用者投身到这种关系的拓展中。
对于文学的创作和接受来说,这类具有强烈交互特征的新媒介能够使原本处于被动位置的读者积极参与到作品的阅读乃至亲身创作行为中。
传统的文学创作、发表受到写作要求、报刊数量等方面的限制,具有小众和精英的性质。
以博客为代表的网络写作空间的出现,改写了这种传统的写作观念。
读者可以在博客上发表自己的各种见解与感想,也可以上传各类文学练笔,其中包括一部分文学作品。
这种现象对文学的创作生态产生了一定的影响。
在传统文学创作中,写作者与接受者之间存在着身份上的隔离。
作者参与文学创作的现象是对于上述文学创作格局的一个有意义的补充。
四、结语
传播媒介的变化,给传统文学带来巨大冲击,也为文学创作提供了新的契机和生长点。
新媒介使作家与读者互为主体成为现实,文学的作者和读者、文学的生产和消费规模与方式都发生了变化。
新媒介使读者自由、平等地进入创作过程之中,直接对文本进行修改、补充并迅速地反馈给创作者。
新媒介在文学生产中呈现出多维性和主体化的特点,有益于各种艺术形式的交融和创新。
我们要尽可能扬其长处避其短处,使文学得以良性健康发展。
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