平面设计史考试题 填空名词解释简答Word文档格式.docx
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莫里斯倡导的_“工艺美术”__运动,被称为现代设计意识的萌芽。
()
14、新艺术运动中,西班牙设计大师安东尼·
高蒂最重要的作品是他为之投入了四十年之久,并且至死仍未能完成的___神圣家族教堂___。
15、现代主义设计运动发展倒20世纪五六十年代,出现了所谓__后现代设计___的设计艺术。
16、俄国十月革命前后出现了一场由一小批先进的知识分子和设计师发起的,前卫艺术运动和设计运动——___俄国构成主义设计_____。
17、英国的新艺术运动的影响远不及“工艺美术运动”,在这场影响有限的设计运动中,取得了比较大成就的是格拉斯哥四人团,其领袖人物是_麦金托希__。
18、在德国工业联盟的会员中,最著名的设计师是__彼得·
贝伦斯__。
他是工业联盟的发起者之一,常被称为第一位工业顾问设计师。
19、俄国构成主义风格的确立,从艺术的角度上来看,与立体主义和__未来主义__有很大的渊源关系。
20、20世纪初,在现代主义运动兴起的同时,在法国、美国和英国等国家展开得一场风格非常特殊的设计运动__装饰运动__。
21、1898年美国人路易斯提出了“AIDCA”的广告公式,分别是指注意、趣味、欲望、确信、购买行动和。
22、德国工来联盟中最著名的设计师是彼得·
贝伦斯,他是工业联盟的发起者之一,常被称为第一位工业顾问设计师,他最有代表性的设计都与德国最有代表性的企业——德国通用电器公司联系在一起,他全面负责该公司的建筑设计、视觉传达设计和产品设计,为公司树立了一个统一的完整的企业形象,不仅开创了现代公司标识体系的先河,而且他与公司的合作开创了欧洲现代工业与艺术设计相结合的先河。
他主张对造型规律进行数学分析,坚持理性主义美学原则,培养了包括格鲁皮乌斯、米斯和勒科西布埃等在内的众多世界著名的建筑师和设计师。
23、8世纪英国平面设计领域最有影响的字体设计家卡斯隆创造了“卡斯隆体”。
24、1907年,贝伦斯成为德国电器工业公司(AEG)的设计顾问并为之设计统一的企业形象
25、维也纳“分离派”代表人物埃贡·
席勒绘画中体现了平面化的装饰性风格。
他那非对称的构图,装饰图案化的造型,重彩与线描的结合,象征中潜在的神秘主义色彩,强烈的平面感和辉煌灿烂的装饰效果,对平面设计,尤其是招贴画设计产生了深远的影响
赫伯特.迈耶主要集中在字体设计上,创造了以、小写字母为中心的新字体系列,成为包豪斯字体的一个特征。
26、比亚兹莱为王尔德剧本《莎乐美》绘制的插图为《亚瑟王之死》做的插图
27、1950年,爱默.舒尔在德国的乌尔姆创立了乌尔姆设计学院。
28、1907年,贝伦斯成为德国电器工业公司(AEG)的设计顾问并为之设计统一的企业形象。
29、伊顿为包毫斯创立了“基础课程”,也是世界设计教育中第一个创立基础课程的人
30、被誉为现代海报之父的是法国人朱尔斯·
谢雷特;
被誉为德国现代设计之父的是彼得·
贝伦斯;
被尊称为日本现代设计之父的是龟仓雄策。
名词解释
1、波普艺术
是流行艺术(popularart)的简称,又称新写实主义,因为波普艺术(PopArt)的POP通常被视为“流行的、时髦的”一词(popular)的缩写。
它代表着一种流行文化。
在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动,多以社会上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。
它反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观,力求表现自我,追求标新立异的心理。
2、视觉传达设计
视觉传达设计(VisualCommunicationDesign)所具有的含义是:
以某种目的为先导的,通过可视的艺术形式传达一些特定的信息到被传达对象,并且对被传达对象产生影响的过程。
【是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。
设计师是信息的发送者,传达对象是信息的接受者。
简称为视觉设计。
】
3、国际主义平面设计风格
以简单明快的排版和无饰线体字体为中心,形成高度功能化、非人性化、理性化的平面设计
4、构成主义
构成主义(Constructivism),又名结构主义;
发展于1913~20年代。
构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑。
强调的是空间中的势(movement),而不是传统雕塑着重的体积量感。
5、风格派
1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派,以《风格》杂志为中心。
风格派完全拒绝使用任何的具象元素,主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。
认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现。
6、超现实主义
【特点:
超现实注意是从达达运动发展而来的,继承了对社会现实的批判态度,声称要进行精神领域的革命,主张发掘未开发的想象、幻想和心灵世界,使人的思想达到全面的解放。
因此超现实主义受了弗洛伊德的思想和存在主义哲学影响。
】超现实主义是在法国开始的文学艺术流派,源于达达主义,并且对于视觉艺术的影响力深远。
于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。
它的主要特征,是以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉,认为只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚,最真实地显示客观事实的真面目。
超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响。
也常被称为超现实主义运动。
或简称为超现实。
7、工艺美术运动
工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动,其产生受艺术评论家约翰·
拉斯金、建筑师A.W.Pugin等人的影响,参考了中世纪的行会制度。
运动的时间大约从1859年至1910年。
得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。
其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等,因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。
8、新艺术运动
新艺术运动开始在1880年代,在1890年至1910年达到顶峰。
新艺术运动的名字源于萨穆尔·
宾(SamuelBing)在巴黎开设的一间名为“现代之家”(LaMaisonArtNouveau)的商店,他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。
准确的说新艺术是一场运动,而不是单一的一种风格,可分为直线风格和曲线风格,装饰上的和平面艺术的风格,并以其对流畅、
婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。
这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计,以及图案和字体设计。
9、达达主义
完全抛弃现有的美学理念,以玩世不恭对抗社会现实和现有价值观,力求摆脱一切局限(逻辑的、理性的、道德的、政治的)。
只以“融入到生活的洪流中去”为最高境界。
】达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流派。
达达主义是一种无政府主义的艺术运动,它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。
达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导,他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。
10、日本设计风格
现代设计与传统文化、传统设计的和谐共处
既没有因现代设计的发展而破坏传统文化和设计,也没有因传统设计的博大精深而阻碍现代设计
11、电脑设计
电脑设计分电脑艺术设计,电脑平面设计,电脑美术设计,电脑动画设计,电脑广告设计等是艺术设计里的一个门类。
电脑艺术设计是指以电脑科技为基础的,设计艺术与电脑技术相结合的,一种崭新的艺术创作手段。
简答题
1、包豪斯的设计风格,历史作用和影响及其历史局限性
风格:
高度追求外形的简练和精致,用构成派的几何造型达到结构的完整和均衡。
同时,摒弃一切传统的痕迹和多余的手工矫饰,在色调上主张单纯、明快,形成一种非个人的、严谨和理性的造型形象。
历史作用:
1包豪斯奠定了现代设计教育的结构基础。
首创“基础课”,把对平面、立体构成研究,材料研究,色彩研究三方面独立起来,使视觉教育第一次奠定在科学基础上。
2奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌。
采用现代材料,以批量生产为目的,成为具有现代主义特征的工业设计教育。
3对平面设计功能化的探索成为现代平面设计的一个主要并重要的起源。
4广泛采用工作室体制进行教育,让学生参与制作,完全改变只绘画不制作的方式,提倡教学的集体主义精神,集体工作是设计的核心。
5开始建立与企业界的联系,是学生体验设计与工业生产的关系,开创了现代设计与工业生产密切联系的新纪元。
影响:
一直被称为20世纪最具影响力也最具有争议的艺术院校,在当时它是乌托邦思想和精神的中心。
它创建了现代设计的教育理念,取得了在艺术教育理论和实践中无可辩驳的卓越成就。
包豪斯的历程就是现代设计诞生的历程,也是在艺术和机械技术这两个相去甚远的门类见搭建桥梁的历程。
无论是在建筑学、美术学、工业设计,包豪斯都占有主导地位。
历史局限性:
具体而言,主要有:
①一方面,由于它过于重视构成主义理论,强调形式的简约,突出功能与材料的表现,忽视人对产品的心理需求,影响了人与产品之间的情感和谐,设计机械、呆板、缺乏人情味和历史感,因此受到“后现代主义”的批评。
②另一方面,尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式,追求抽象几何形式的同时,导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格。
③此外,包豪斯还是一个设计组织,其人员很复杂,特别是“先锋派”艺术家占了主导地位,“工艺”因素超过“技术”因素,产品设计往往停留在传统产品设计与研究上,而对现代的汽车、家电等相关产品却少有探讨。
2、现代主义设计和后现代主义设计的异同。
后现代主义是现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展。
其中心是反对米斯·
德罗的“少则多”(lessismore)减少主义风格,主张以装饰手法达到视觉上的丰富。
提倡满足心理需求,而不是仅仅以单调的功能主义为中心。
设计上的后现代主义大量采用各种历史装饰,加以折中处理,以打破国际主义风格多年来的垄断。
后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动,是对现代主义纯理性的反叛,终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦,它表达了人们对于具有人性化,人情味产品需求的心声。
现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端,但在诸多方面互有异同。
哲学上:
现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础,而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。
思想上:
现代主义强调对技术的崇拜,功能的合理性与逻辑性,后现代主义则推崇高技术,高情感,强调以人为本。
方法上:
现代主义遵循物性的绝对作用,标准化,一体化,产业化和高效率、高技术。
后现代主义则遵循人性经验的主导作用,时空的统一性与延续性,历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化。
设计语言上:
现代主义遵循功能决定形式,“少就是多”,“无用的装饰就是犯罪”(洛斯语);
后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化,非此非彼,亦此亦彼,此中有彼、彼中有此的双重译码,强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌”(lessisbore)。
在形式问题上,后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义,是表面的东西。
因此,反对后现代主义的人认为:
现代主义是一次全面的建筑思想革命,而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式,不可能长久,两者的社会历史意义不能相提并论。
论述包豪斯的设计风格,历史作用和影响及其历史局限性。
包豪斯的风格主要是:
包豪斯的历史作用及影响,主要从两个方面去认识:
一是它在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上:
包豪斯经过曲折的实践和发展,逐渐形成了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。
其设计思想从总体上来说,表现为以下三点:
第一、艺术与技术的新统一。
第二、设计的目的是功能,而不是产品。
第三、设计必须遵循自然与客观法则进行。
二是它对现代设计艺术教育体系的建立:
首先,包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系,为后来的工业设计教学体系的建立、发展奠定了基础,并对后来设计艺术领域,从平面设计、到产品设计,以及建筑设计产生了深远影响,形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成和色彩的主体课程框架。
其次,包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一,形成了真正的理性主义设计原则,开创了面向现代工业的设计方法,填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。
再次,由于包豪斯在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期,为德国培养了一批设计师。
由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境,本身不可避免地存在着某些历史局限性。
一方面,由于它过于重视构成主义理论,强调形式的简约,突出功能与材料的表现,忽视人对产品的心理需求,影响了人与产品之间的情感和谐,设计机械、呆板、缺乏人情味和历史感,因此受到“后现代主义”的批评。
另一方面,尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式,追求抽象几何形式的同时,导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格。
此外,包豪斯还是一个设计组织,其人员很复杂,特别是“先锋派”艺术家占了主导地位,“工艺”因素超过“技术”因素,产品设计往往停留在传统产品设计与研究上,而对现代的汽车、家电等相关产品却少有探讨。
(1、包豪斯的设计风格,历史作用和影响及其历史局限性
设计风格:
1.包豪斯虽然对现代设计运动作出了巨大贡献,但是并不能解决所有问题。
包豪斯风格一度被成为国际主义风格。
但是由于他不能体现民族文化特征,而被称为没有国界的设计语言。
二战以后,随着西方经济的迅速发展和人们生活水平的提高,使各国生产者和消费者都不再满足于单一的国际风格。
2.任何设计都是社会整体文化系统中的一部分,它与其他部分相互关联、相互影响,因此,风格流派样式的形成和发展,就必然地受到所处时代科技水平和学术思想的影响。
)
历史局限性。
(区别“现代主义”与“后现代主义”。
答:
现代主义开始于19世纪到二战结束,以工业革命以来的世界工业文明为基础。
一、突出的功能主义特征;
二、形式上提倡非装饰的简单几何造型;
三、在具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计,基本上反对在图版、预想图上设计,而强调以模型为中心的设计规划;
四、重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,作为一个重要因素考虑,从而达到实用、经济的目的。
强调功能决定形式,少就是多。
追求功能第一,形式第二的设计理念使产品的生产实现了标准化、批量化,提高了生产效率,促进了生产力的发展。
后现代主义是从20世纪70年代到现在,它以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为基础。
一、反对设计形式单一化,主张设计形式多样化。
二、反对理性主义,关注人性。
三、强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重产品的人文含义,主张新旧糅合,主张兼容并蓄。
四、关注设计作品与环境的关系,认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。
讲究浪漫主义和个人主义,强调人在技术中的主导地位,和人对技术的整体系统化把握,遵循人性经验的主导作用。
3、福田繁雄、冈特.兰堡和西摩.切瓦斯特海报设计的风格特点
冈特·
兰堡(德国)
毕业于卡塞尔造型艺术学院,1974—1992年任卡塞尔造型艺术学院视觉传达系首席教授。
92年至个担任卡尔斯鲁厄设计学院院长、教授。
其作品屡获国际著名广告设计展大奖,被誉为当代世界最杰出的视觉诗人。
兰勃,国际公认的欧洲“视觉诗人”的代表人物。
对当代的视觉设计产生过十分重要的影响。
兰勃生长在梅克伦堡的乡村,这段成长经历深深影响着他作品中的媒体使用和艺术内容的表达方式,他的作品背后隐含了更多的体力劳动和传统的手工艺。
在作品里他关注的是主题的物质性。
他总是赋予这些主题更多的意义,每一幅招贴都给观赏者以想象的空间,透过那些隐喻的物体联想实际事物。
冈特·
兰勃认为,图形设计师是这样的一些职业工作者,它们通过形态的变化将某种社会事物浓缩成一种视觉符号,标记和代码,从而使之成为一种具有政治、经济、宗教和文化运动价值的东西,并以此来表现任何主体。
福田繁雄(日本)
毕业于东京艺术大学设计专业,六十年代至今几乎囊括了国际视觉设计大赛的主要奖项。
现担任日本图形创造协会主席、东京艺术大学客座教授。
由于在创造性思维研究领域的突出贡献,其艺术成就受到日本科技界高度关注。
福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”,即:
多才多艺的全能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默灵巧的老顽童。
福田的每一种新观念都是他不断探索,尝试不同可能性的方法的结晶。
他总是弃旧图新,并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。
每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。
他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。
由于他在设计理念及实践上的卓越成就,福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。
福田繁雄先生曾经指出:
“设计中不能有多余”。
从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某一个共通的契合点。
我们就是要学习这些大师,解读他们的设计。
田繁雄是日本当代天才的平面设计家,他既深谙日本传统,又掌握现代感知心理学,他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷,同时又极其简洁,具有一种嬉戏般的幽默感,并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。
福田先生的每一种新观念都是他不断探索,尝试不同可能性的方法的结晶。
日本当代天才平面设计家的他总是弃旧图新,并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。
西摩·
切瓦斯特(美国)
毕业于美国Cooper州立艺术学院,1954年创立著名的“波什平(Pushpin)”集团公司。
他的工作广泛涉及动画片、书籍装帧、插图、企业形象设计、环境设计、包装等领域,是美国目前在国际上最有影响力的当代设计师
兰堡的作品发现了很多存在于生活中的艺术,他把一些生活中常见的主题作为创作元素,加之艺术的处理,使其具有另外的一些象征含义。
同时他的作品容易让人联想到法兰克福学派的左翼思想--冷静而执着。
兰堡承认自己是左翼激进分子,他执着地用理性主义、弗洛伊德主义的心理结构理论看待当今社会的进步。
他的这种执着直接地反映在他的作品中。
评价
国外学者将冈特·
兰堡称为欧洲最有创造力的“视觉诗人”,是因为他的作品总是通过寻常的形象表达深刻的含义,通过隐喻的物体联想到实际事物。
如果说兰堡的某些简洁明了的黑白招贴是体现了“诗”的以简代繁,那么他的其他作品还含有很多中国人对“诗”的理解。
土豆系列作品中,兰堡将色彩的对比和空间的叠加相结合,呈现出诗一般的层次感和韵律感;
"
光明书"
的设计中,将画面式样在一维和三维中转换,类似诗歌中的
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