《现代文学三十年》笔记讲解.docx
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《现代文学三十年》笔记讲解
第一章文学思潮与运动
(一)
一、文学革命的发生与发展:
一、具体的发展过程
1、炫目的花与未结的果:
诗界革命、文界革命、小说界革命
2、1915年9月陈独秀于上海创刊《青年杂志》,新文化运动的开端,主要从两反面推进思想启蒙运动:
其一,重新评判孔子,抨击文化专制主义,倡导思想自由;其二,广泛引进和吸收运用西方文化。
3、1917年初,陈独秀与杂志迁京,杂志更名为《新青年》,由陈独秀、李大钊、胡适、刘半农、沈尹默、钱玄同等轮流编辑。
4、其中的一些文章,包括:
A、胡适《文学改良诌议》,曾提出“八事”;以及1918年4月发表的《建设的文学革命论》,提出了“国语的文学、文学的国语”来概括文学革命的宗旨。
B、陈独秀《文学革命论》,提出将“三大主义”作为征战的目标。
C、钱玄同、刘半农导演的“双簧信”
D、周作人《人的文学》提出以人道主义为文学之本。
5、文学革命过程中的一些论战:
A、与鸳鸯蝴蝶派的论战
B、与旧文学势力林琴南的论战
C、与梅光迪、吴宓等“学衡派”的论战
D、与章士钊“甲寅派”的论争。
6、文学革命的实绩:
A、白话文的全面推广。
B、外国文学思潮的广泛涌进和文学团体的蜂起。
C、文学理论建设的初步成果。
D、创作取得了引人注目的实绩。
E、总结:
前所未有的一次、伟大而彻底的文学革命新运动,带来了文学观念、内容形式等方面的大革新、大解放。
二、外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起
1、外国文艺思潮对当时作家的影响
A、意象派对胡适“文章八事”的影响
B、欧洲文艺复兴运动对陈独秀发动文学革命运动的启发
C、西方人道主义对周作人《人的文学》的影响
D、易卜生主义对问题小说的影响。
2、文学社团的蜂起
A、1921年的文研会。
B、1921年的创造社。
C、1923年的新月社。
D、1924年的语丝社。
三、胡适、周作人与新文学初期理论建设
1、重要的作家与理论作品
A、陈独秀《文学革命论》。
B、刘半农《我之文学改良观》。
C、钱玄同《寄陈独秀》、《寄胡适之》。
D、傅斯年《文学革命申议》
2、胡适的理论思考。
A、进化论对他的“白话文学”论和“历史的文学观念”论的影响:
文学史只是一部文字形式新陈代谢的历史,是“活文学”随时代替“死文学”的历史。
B、1916年10月,《文学改良奏议》,提出从“八事”入手。
C、1918年4月,《建设的文学革命论》表示要以“国语的文学、文学的国语”作为文学改名的宗旨。
D、对中国文学传统的重估,1923年创办《国学季刊》,主张对过去的文化遗产进行清理。
E、1918年《易卜生主义》中,宣扬个性主义,主张写实主义。
3、周作人的理论思考。
A、1918年底发表的《人的文学》提出以人道主义为本,观察研究分析社会人生诸问题,描写“非人的生活”,展现“理想的生活”。
B、1919年初,提出《平民文学》的概念,与贵族文学对立,两者的主要区别是“文学的精神区别,指它的普遍与否,真挚与否”。
C、1920年《新文学的要求》讲稿,反省了人的文学的功利主义。
1923年,评论集《自己的园地》,强调尊重创作个性、抒写表达作者各自的情思,主张“人生的艺术派”
D、1921年《美文》对现代散文问题的理论确认。
四、文学创作潮流与趋向
1、第一个十年的三个阶段
A、1917-1919五四运动爆发,是文学革命初期,很幼稚,难以摆脱旧文学。
B、五四到“三一八”惨案,新文学第一代重要作家登台亮相,鲁迅、郭沫若。
C、“三一八”惨案到1927年“四一二”事变,投入抗战,创作的沉寂。
2、趋向
A、理性精神的显现。
B、感伤情调的流行。
C、个性化的追求。
D、多种创作方法的尝试。
第九章文学思潮与运动
(二)
一、30年代文艺运动发展的基本线索
1、三十年代文学思潮的显著特征
A、文学主潮的空前政治化
B、无产阶级革命文学运动推进马克思文艺理论的发展
C、自由主义文学思潮的兴起
8、文学创作的潮流和趋势:
A、广阔的社会历史内容:
题材的开拓和表现角度的新的开掘:
个人走向社会历程、中国社会半殖民化等;文学形式的变化:
中长篇小说与杂文、报告文学
B、对民族灵魂开掘的历史深度:
艺术表现上:
典型环境中典型人物的描写,心理刻画艺术的特别重视
C、从沸腾的历史潮流汇中所吸取的战斗激情与壮阔厚实的力的美
D、作家作品中个人风格、民族风格与时代审美特征的同时出现
2、无产阶级文学文学的倡导:
个人的文艺早过去,代替的必定是无产阶级文艺
A、1928年,太阳社创办《太阳》月刊,由蒋光慈、钱杏邨主持
B、同年李初梨、冯乃超、彭康主持创建《文化批判》
C、《创造月刊》的突变。
D、1930年,“左联”的建立。
3、自由主义文学的倡导:
无产阶级运动已经由政治的更进而为文化的运动。
A、1927年,胡适、徐志摩等到上海创办新月书店
B、1928年,创办《新月》杂志:
维护“独立”“健康的原则”“尊严的原则”
4、国民党的民族主义文艺运动
A、1929年中选办提出“三民主义文艺”,中国文艺社《文艺月刊》
B、1930年,潘公展等发动“民族主义文艺运动”
二、革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮
1、对鲁迅的攻击
A、太阳社等,清算鲁迅茅盾叶圣陶郁达夫,坚持“组织生活论”“工具论”
B、鲁迅“一切的文艺固然是宣传,而一切的宣传却并非全是文艺”,文艺“不过是一种社会现象,是时代人生的记录”
2、对“新月派”的批判
A、“新月派”以“人性论”否定阶级论,“天才论”认为文艺是极少数天才的创造
B、鲁迅坚持与“左”“右”两种立场斗争的立场。
3、与林语堂“性灵文学”的论争
A、林语堂1932《论语》半月刊、1934《人间世》《宇宙风》,提倡性灵文学
B、被视为对黑暗现实的逃避,对作家社会责任的推卸。
在“风沙扑面,虎狼成群的时候”,靠着低诉和微吟,将粗犷的人心磨平”
4、与“京派作家”的论辩
A、30年代北方以《骆驼草》《大公报·文艺副刊》《水星》《文学杂志》聚集的作家群。
B、强调文学与时代、政治的距离,追求人性的永久的文学价值。
C、朱光潜《“曲终人不见,江上数风青”》“和平静穆”的美与鲁迅热烈提倡的战斗的力的美。
D、周作人《自己的园地·序》,刘西渭(李健吾)《咀华集》,沈从文《沫沫集》
5、“左联”的概况
A、中国左翼作家联盟1930年上海成立,鲁迅做了《对于左翼作家联盟的意见》
B、《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《文学导报》。
C、“我们的艺术是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对失掉社会地位的小资产阶级倾向”,并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”
6、左联的工作
A、加紧对马克思文艺的翻译介绍和研究工作
B、对世界文学的引进
C、积极推动文艺大众化
7、对现实主义创作方法的把握过程:
A、初期,创造社成员的独尊现实主义
B、1929年,太阳社从日本引进的无产阶级现实主义文学
C、1932年,瞿秋白、茅盾提出“唯物主义辩证法创作方法”
D、1933年,周扬《关于“社会主义现实主义与浪漫主义”》提出“社会主义现实主义”
第二十一章文学思潮与运动(三)
一、战争制约下,不同执政地域的文学分割并存
1、第三个十年的总体特征
A、文学和战争与救亡发生紧密的联系
B、战争局势的变化影响到文学发展的阶段性
C、影响到作家的心理心态、题材风格等
D、战争分割文学地区:
国统区、沦陷区、解放区
2、国统区文学特征:
初期:
1937-1938武汉失守,服从于“救亡”,
A、基调表现:
昂扬奋进的英雄主义,爱国主义主题和解放战争中新人的诞生
B、1938年老舍、郭沫若、冯乃超、胡风等成立文协,提出“文章下乡文章入伍”
C、文体上:
报告文学和通讯成了最热门的题材;诗歌向广场文艺发展
D、强调调了文学的功利性宣传性,牺牲了多样化和个性化
中期:
武汉失守进入相持阶段,社会心理和时代气氛为之一变,开始正视现实
A、基调:
“热情凝固了,幻想破灭了,光明晃远了,代替了这的是新的苦闷和抑郁”
B、文学的艺术表现追求其应有的丰富性、复杂性和深刻性
C、题材上:
爱国主义题材的纵深开拓与发展
D、文学形式:
史诗格调的追求:
长篇小说、多幕剧长篇叙事诗与抒情诗
后期:
抗战后期至解放战争时期
A、基调:
时代大转折时期特有的紧张愤激,嘲讽痛苦
B、题材:
集中于对黑暗的诅咒和对腐朽的现实政治的否定,以及知识分子的自我内省
C、在解放区文学影响下,向民族形式与大众化方向发展,加强与世界文学的联系。
3、解放区文学特征:
陕甘宁地区,明朗、朴素的基调
A、解放区文学产生的前提:
在政治翻身上的农民提出的文化翻身的历史要求
B、题材主题方面:
对新社会新制度的赞美及对人们斗争生活的热情描绘
C、对文学民族大众化的自觉探讨
D、缺陷:
形成一种片面性
4、沦陷区文学特征:
1937年“七七”事变以北平为中心的东北沦陷区文学
A、日伪的文化政策:
禁绝一切“激发民族意识对立”“对时局有逆反倾向的作品”
B、题材:
乡土文学的倡导以及对平凡生活的重新发现与肯定
C、俗文学与雅文学在对立中的接近趋向
二、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》
1、《讲话》概况
A、1942年5月召开,1943年10月发表于《解放日报》
B、对当时的文艺运动有现实针对性,并对革命文艺的诸多理论问题也做了系统阐述,主要考虑的是当如何领导文艺的根本性的政策问题。
2、《讲话》的问题
A、革命文艺“为什么人的的问题”:
“为群众”,“首先是为工农兵服务”
B、“如何为群众”:
作家艺术家的政治立场如何转变、思想感情如何向工农兵靠拢的问题。
途径:
与工农兵结合。
C、文艺与政治的关系:
文艺从属于政治下“政治上与真实性的统一”(实际上的割裂)
D、文艺与生活:
“文艺源于生活,高于生活”
E、必须继承一切优秀的文学艺术遗产
三、文学思潮、论争与胡风的理论批评
1、关于“民族形式”问题的论争:
利用旧形式创造作品
A、毛泽东《中国共产党在民族战争中的地位》:
创造新鲜活泼的为百姓喜闻乐见的中国作风和中国气派
B、1940年,在看待民族形式来源上林冰葛一虹两种片面看法
2、文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争
A、1942年,延安:
整风初期的探讨,以及对王实味等人的政治性批判
B、国统区,关于茅盾《清明前后》、夏衍《芳草天涯》
3、关于现实主义和“主观”问题的论争。
A、胡风强调作家“主观战斗精神“,提倡重体验的现实主义。
B、批评者:
认为生活应当一句政治标准化为主流直流、本质与非本质、光明和黑暗等,并要求革命作家以体现主流、本质、光明的生活为描写对象。
第三章小说
(一)
一、“五四”小说取得文学的正宗地位
1、小说取得文学正宗地位的过程
A、传统地位:
边缘,被正统士大夫不耻。
B、1902年,梁启超发动“小说界革命”,提高了小说在人们心目中的地位。
C、“五四”文学革命给小说的现代化带来了契机。
D、外国小说的引入,推动了古典形态向现代形态的转型。
E、经济的发展、稿费制度、市民阅读群体对小说发展的作用。
二、从问题小说到人生派写实小说
1、问题小说形成的多方面原因
A、思想启蒙运动造就了“思考的一代”。
B、受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。
2、发展过程:
A、开端:
罗家伦《是爱情还是苦痛》,俞平伯《花匠》,叶圣陶《这也是一个人?
》
B、正式:
1919年,冰心发表的《斯人独憔悴》。
C、1921年文研会成立,将问题小说推上高潮。
3、问题小说作家作品
A、冰心《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《超人》。
B、王统照《微笑》、《沉思》、《湖畔儿语》、《一叶》
C、张资平《冲积期化石。
》
D、庐隐《海滨故人》
4、人生派小说作家作品
A、叶圣陶:
问题小说有《这也是一个人?
》、《低能儿》,人生派小说以学校知识分子和城镇小市民为题材如《潘先生在难中》、《饭》、《校长》。
文研会的乡土小说作家群:
B、鲁迅
C、王鲁彦《柚子》、《菊英的出嫁》、《野火》又名《愤怒的乡村》
D、彭家煌《怂恿》、《隔壁人家》、《我们的犯罪》
E、台静农:
集子《地之子》,《烛焰》、《天二哥》《拜堂》《新坟》
F、许钦文《故乡》集子、《鼻涕阿二》
G、蹇先艾《水葬》、《在贵州道上》、《盐巴客》
H、许杰《惨雾》、《赌徒吉顺》
三、自叙传抒情小说
1、自叙传作家作品
A、郭沫若《未央》、《鼠灾》。
B、倪贻德《玄武湖之秋》、《残夜》、《音乐会小曲》、《木犀》、《楼头》、《双影》。
C、叶灵凤《壁画》、《女娲氏之遗孽》、《菊子夫人》
D、王以仁《孤雁》
E、庐隐《海滨故人》、《一封信》、《灵魂可以出卖么》、《或人的悲哀》、《丽石的日记》、《象牙戒指》
F、淦女士(冯沅君)《隔绝》、《隔绝之后》、《慈母》、《旅行》、《春痕》书信体小说。
G、其他人有陈翔鹤等
2、废名(冯文炳):
《竹林的故事》、《桃园》、《浣衣母》
3、许地山:
《命命鸟》、《春桃》、《缀网劳蛛》、《商人妇》
第十四章小说
(二)
政治和商业对小说的介入,30年小说形成了三个流派:
1、以左联为核心的左翼小说
2、远离文学党派性和商业性的“京派”
3、最接近读书市场的“海派”
一、“左联”和左翼小说:
1、“左联”
A、1930年成立,文学与政治兼有的社团,促进了革命现实主义小说的成熟发展。
B、前期:
以蒋光慈、洪灵菲为代表的太阳社,为革命呐喊的“革命+恋爱”小说
C、后期:
以茅盾、沙汀、吴组湘为代表的社会剖析小说
2、“革命加恋爱”题材小说
A、洪灵菲《流亡》,孟超《盐务局长》,刘一梦《失业之后》
B、华汉《地泉》(《深入》《转换》《复兴》三部曲),瞿秋白、茅盾等五人对它的总结
C、蒋光慈《少年漂泊者》《丽莎的哀怨》《咆哮了的土地》(《田野的风》)
3、柔石
A、早期,青年婚姻恋爱为题材《疯人》《旧时代之死》《三姊妹》
B、后期,青年知识者的追求和开掘下层劳动人们悲苦的命运:
《人鬼和他的妻底故事》《为奴隶的母亲》。
4、胡也频
A、早期:
《北风里》
B、后期:
《光明在我们前面》《到莫斯科去》
5、丁玲:
A、前期:
1927年起,《梦柯》《自杀日记》《莎菲女士的日记》等,对郁达夫开创的知识分子时代病的自我感伤小说的总结与结束
B、后期:
开始尝试写工农大众作品:
《韦护》《水》《母亲》《太阳照在桑干河上》
莎菲形象的分析:
A、总:
五四落潮后小资产阶级叛逆苦闷的知识女性
B、叛逆性:
对自由个性与爱情的追求
C、大革命失败后的黑暗环境
D、病态的反抗。
6、张天翼:
优秀的讽刺小说家
A、前期:
《三天半的梦》、《二十一个》等,鲁迅“失之油滑“
B、后期:
反虚伪、反庸俗、反官僚的主题,《包氏父子》《清明时节》《华威先生》
C、三类讽刺对象:
虚位狡诈的地主官僚形象、动摇庸俗的小市民小知识分子、愚昧不幸的城乡底层人们。
D、讽刺艺术:
狄更斯式勾勒式的刻画;泼辣豪放的风格。
7、沙汀
A、“选材要严,开掘要深”,与鲁迅关于题材问题的通信
B、前期反映当时的土革运动:
《法律外的航线》《老人》《战后》,印象式写法
C、后期描写农村黑暗生活:
《代理县长》《龚老法团》
D、艺术特点:
浓郁的川北特色和事态人情;从深处挖掘人物带有心理内容的谈吐和动作;结尾的余味深长。
8、吴组湘
A、《西柳集》:
《樊家铺》《一千八百担》
B、冷静细腻不动声色地描写
9、叶紫:
《丰收》《山村一夜》,未完小说《太阳从西边出来》《菱》
A、以揭露农村姐姐压迫的尖锐性著称
B、黑白分明的铅画:
对立不可调和的矛盾与感情
C、理想注意的光辉、昂扬的音调
10、艾芜:
短篇集《南行记》:
《山峡中》《人生哲学的一课》
A、以特异边地人民传奇生活费题材。
B、少写反面人物,不回避劳动人民的污垢,善于从中发现人性美
东北作家群:
1、萧红:
《生死场》《呼兰河传》《小城三月》等
A、本真的文化形态的描述
B、打通文体的厚障壁,创造出一种介于散文小说诗歌之间的新式小说
C、忧郁感伤与女性的纯净美
2、其他:
A、萧军:
《八月的乡村》,短篇集《羊》《江上》等
B、端木蕻良《憎恨》《科尔沁旗草原》
C、骆宾基《边陲线上》
二、京派小说和其他独立作家的小说
1、京派小说的特征:
A、乡土中国的文化形态:
热衷于发现各自的平民世界
B、诚实、从容、宽厚的审美情感:
发掘普通人生命的庄重与坚忍
C、提供了成熟的抒情体和讽刺体样式小说
2、废名:
《竹林的故事》《莫须有先生传》《莫须有先生坐飞机以后》
A、童心的视角:
对人间纯美的向往,对人生丑陋的有意规避
B、“作为抒情诗的散文化小说”
3、叶圣陶:
《倪焕之》《多收了三五斗》《李太太的头发》《英文教授》
4、王鲁彦:
《桥上》《屋顶下》《李妈》
5、王统照:
《山雨》
6、萧乾:
A、早期:
《篱下》《矮檐》“忧郁者的告白”。
“城中两个世界”下的“童年视角”。
B、后期:
《皈依》《昙》《参商》宗教题材小说。
批判社会的力度。
C、爱情小说:
《蚕》《梦之谷》,对爱情的体验。
7、师陀(芦焚):
小说集《谷》《里门拾记》《落日光》《野鸟集》
A、以乡下人自居,精神返乡的结构
B、农村人物贫富的清晰度
C、讽刺与事情的掺合
D、独特的叙述:
回叙的风格、旁观叙述人的确立
8、其他:
A、李健吾《终条山的传说》《心病》《陷阱》
B、林徽因《九十九度中》《钟绿》《吉公》《文珍》《绣绣》
C、李劼人《编辑室的风波》《死水微澜》《暴风雨前》《大波》
三、海派小说
1、海派作家的分期:
A、前期:
以张资平、叶灵凤为代表
B、中期:
新感觉派小说,以施蛰存、穆时英等为代表
C、后期:
以张爱玲为代表的沪港市民传奇
2、初期海派的特点:
A、新文学的世俗化和商业化
B、对都市的过渡性描写
C、提出“都市男女”这个长写长新的主题
3、张资平:
《台莉》《最后的幸福》《长途》《上帝的儿女们》
A、海派性爱小说,鲁迅:
“三角多角恋爱小说家”
B、反映现代青年婚礼的一面
C、商业目的:
色情因素的制造
D、反射出海派的驳杂,使新文学堕落和让商业文学获得某种新文学性的同时并存
4、叶灵凤:
《女娲氏之余孽》《菊子夫人》《红的天使》等
A、弗洛伊德心理分析的运用
B、早期的幻美色彩
C、对时髦女性的动态刻画
D、用极骚杂的现代主义的形式来歌咏中世纪风的轻微感伤。
5、“新感觉派小说”
A、以施蛰存、穆时英、刘呐欧等为代表
B、受1924年日本新感觉派的影响
C、第一次以现代人的眼光来打量上海,用一种奇异的现代的形式来表达这个东方大都会的城市与人的神韵。
6、刘呐欧:
A、《都市风景线》
B、“他是一位敏感的都市人,操着他的特殊的手腕,他把这飞机、电影、JAZZ、摩天楼、色情狂、长型汽车的高速度大量生产的现代生活,下着锐利的解剖刀”
7、穆时英:
“新感觉派的圣手”
A、《公墓》《上海狐舞步》黑牡丹《白金的女体塑像》
B、对都市的批判—迷恋。
C、潜在的哀婉抒情气息
D、创造了多种手段来表现商行的繁华
8、施蛰存:
A、初期:
《上元灯》,用怀旧的情绪来表达少男少女初恋的诗意和小市民生活
B、后期的心理分析小说,
C:
历史题材《将军的头》《石秀》《李师师》,用精神分析来重解历史人物和事件
D、《梅雨之夕》《狮子座流星从尘封的故纸堆深入到现代都市、女性世界
E、根深蒂固的城乡二元倾向:
乡镇进入城市的那种文化碰撞。
9、新感觉派后续作家
A、黑婴《五月的支那》《雷梦娜》等
B、禾金《副型爱郁症》《造型动力学》等
第二十三章小说(三)
第三个十年的文学的局面
A、国统区的讽刺和追忆小说
B、沦陷区的通俗与先锋小说
C、解放区的社会主义现实主义新型小说
一、暴露与讽喻(国统区)
1、前期:
最初的创作
A、“前线主义小说”:
《华北的烽火》,《第一阶段的故事》
B、反映开初抗战生活:
艾芜《南行记》《纺车复活的时候》《秋收》等
C、歌颂,表现民族新性格:
姚雪垠《差半车麦秸》《牛全德与红萝卜》《春暖花开的时候》,萧红《旷野的呼唤》《朦胧的期待》
D、丘东平《第七连》《我们在那里打了败仗》《一个连长的战斗遭遇》等
2、后期:
暴露与讽喻,视线由光明转向阴暗。
A、张天翼《华威先生》《马伯乐》《速写三篇等》
B、沙汀《防空—在堪察加的一角》《在其香居茶馆里》,“三记”《淘金记》《还乡记》《困兽记》。
C、钱钟书《围城》、短篇集《人兽鬼》:
《猫》《纪念》
3、张天翼《华威先生》:
A、包而不办的抗战文化官僚的典型形象:
开会迷
B、讽刺笔调的冷峭
C、叙述节奏的明快
D、批判的深刻和内涵的深远
4、沙汀:
A、与鲁迅逼似的沉郁厚重的讽刺美学品格
B、将作者深藏背后的严谨客观的描写手法
C、富于地方特色。
D、运用夸张和戏剧性的情节
5、艾芜:
A、《春天》《落花时节》《山野》《故乡》《一个女人的悲剧》《石青嫂子》
B、在挖掘中国人民性格最美好的底蕴方面的始终如一的追求。
6、钱钟书《围城》
A、反讽技巧的高超:
熔道德风俗人情于一炉
B、对人物隐秘心理的精致入微的刻画和观察
C、语言编制的新奇犀利、生动俏皮机趣
三重内蕴:
D、对人们在爱情关系中的现实困境的描写
E、知识分子在黑暗社会的必然遭遇
F、人类存在困境的隐喻
二、体验与追忆(国统区)
1、以胡风为代表的七月派小说
A、《七月》《希望》等杂志看重主观性,“体验现实主义”,主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态,充满了生活的血肉干和对人的心灵的直视力量。
B、路翔、丘东平等
2、路翔小说:
《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》《财主的女儿们》
A、流浪者形象:
绝境中“原始的强力”的描写
B、抗战前后知识分子的悲剧道路,精神上的“落荒”“过去的幽灵”一切自私怯懦、守旧、中庸即由此而来。
现代心理小说的探索:
C、用主观精神的扩张涌入客观世界的理论
D、对人的精神世界的开掘特色:
人的本性的痛苦高贵搏斗的过程。
E、表现人物心理的特点
3、其他
A、爵青《欧阳家底人们》《废墟之书》《遗书》《恶魔》
B、袁犀《邻三人》《一只眼齐宗和他的朋友》
持平静的诗意写法的京派作家
4、冯至《伍子胥》
5、师陀
A、短篇集《果园城记》:
带着浓厚的怀旧情绪,以他特有的既凄凉又温暖的回忆手法,写一个小城的历史和各种小人物的命运。
B、《无望村的馆主》,《马兰》、《结婚》。
6、汪曽祺:
《邂逅集》,《大淖纪事》
A、人物形象:
纯朴守节轻利
B、对逝去的美的倚重
C、真与幻的统一
7、东北作家群的童年记忆
A、端木蕻良《科尔沁旗草原》
B、骆宾基《边陲线上》
C、萧红《呼兰河传》
三、通俗与先锋(沦陷区)
1、代表作家:
A、予且
B、张爱玲《沉香屑》,“三恋”:
《倾城之恋》等,《红玫瑰与白玫瑰》
C、苏青《结婚十年》《续结婚十年》
D、梅娘:
水族系列《蚌》《螃》《鱼》
E、徐圩《鬼恋》《荒谬的英法海峡》《吉布赛的诱惑》《精神病者的悲歌》《风萧萧》
2、张爱玲:
熔古典小说、现代小说于一炉的新小说
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