not to be continued谈古谷实《17青春遁走》Word文档格式.docx
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“必须用功,踏足社会,考上大学,成为大人,然后……
然后一整张大插页都是女主角背部的全裸照。
《17青春遁走》(又译作《机车人生》)可以说古谷实老师“转型”的代表作之一,光名字就能唬住不少醉心于青春热血的少男少女。
然而事实是从《庸才》开始,古谷实才刚刚告别以往“为低俗而低俗”的作者形象,似乎不再是一个单纯以无厘头的想象与猥琐搞笑的情节取胜的漫画家了,尽管他笔下的主人公还是老样子,分分钟就能生生咧出一副丧相(不知道对面部的偏好是否与曾经做过美容师的经历有关,可见美容行业对老师打击之深,当然这只是无聊的揣测)。
但是没人能否认,他逐渐开始往作品里填充一些区别于单纯恶搞的元素,在依旧脱线的情节和类似“暴走漫画”的彪悍画风中,随着剧情的深入,居然诞生出一些能触动读者、了不得的情感。
我用了“居然”这个词,是因为作为读者之一的我,深刻地体会到我在阅读漫画的过程中很多情感的积累是毫无察觉的,鬼使神差的,不知道从什么时候起,我对漫画中的人物产生了“移情”的效果。
这也许就是古谷实老师为什么能够获得诸如鬼才、怪才、奇才、天才这样多面一体的评价,如果你想了解古谷实,个人建议不熟悉的人可以先看老师的短篇《我的健康》,大概能稍微感受一下这位漫画家的思(nao)路(dong),虽然我猜想看完之后大部分人应该想先静静。
言归正传,回到作品本身。
《17青春遁走》谈的是有关青春的幺蛾子,任何一个心智健全的成年人大概都腻了。
能搁上台面的青春背后,大多是虚假繁荣和尚不如蝇营狗苟的平淡。
的确,这是部脱不开俗套的青年漫画,俗套的是可能漫画家们大都共享一个孱弱、猥琐的青少年形象(抑或是中老年形象,花泽健吾老师深谙此道),俗套的可能是不管追逐着些什么的,得手与否,终究是一场空(至少读者看来肯定是一场空),俗套的还可能是阻碍主人公前进的除了那些活跃在各个领域出类拔萃的对手们,情敌们,龙套们,个个都是潘驴邓小闲占尽;
还有天灾、时运、家庭等无数丧心病狂的内外因素,以及最大的阻力——无能的男主人公本身。
所以贵为男主却丝毫得不到读者的同情,谁怜悯他痴线。
吸引我的另外一方面是通透的画风,由于背景的明暗关系,看的不累,给人一种很干净的感觉,或多或少跟青春的主题也有所契合,人物形象虽然保留了古谷实一贯的人物风格,即丑陋、扭曲到让人想拍大腿嘲笑的脸谱造型,在此基础上,人物的多样性与形象的层次上都有所延伸,不是单纯的看脸识人(这也是从少年漫走向青年漫的标识之一),而且人物造型上的反差也越来越多,人物描绘上也越来越丰满,不再满足于局部的特写,而是身体、形象整体的展示。
这样的画风配合故事营造了特别的效果。
比如,当主要角色有一些猥琐的举动时,视觉上给人一种很认真的“下作”;
再比如,在描绘荻野与南云的一些亲热场面时对女主人公身体形态、局部的刻画,是很高明的,不但符合男性对女性身体的既定幻想,而且是很微妙的让人物用肢体语言来传达情感。
这种画面的选取在影视作品中即是让演员用身体“演戏”,比起用声音和面部表情,身体的讯号更具有冲击力。
最重要的是这种画法在这部漫画中是绝不违和的,青春充斥着不受约束的荷尔蒙,没有这些产生情欲遐想的画面,青春便不真实,这对作者来说也是一项考验,多画一分情欲可能就凸显得是青春的靡靡,而少画一分又未免有点虚伪的意味,所以即便是以玩“下九流”出身的古谷实,也是要费一番考虑。
另一方面概括为两个字:
平淡。
不是剧情的平淡,是主人公荻野的“不存在感”。
故事开头是高中生荻野与富二代好友高井憧憬地讨论着各自的“电单车之梦”(即重机车,需考过驾照才能上路),但现实却是学校的恶霸谷协以欺凌他们为乐,高井赌咒抄写要“杀死谷协”,荻野逆来顺受,只能通过去学习电单车排遣心中的苦闷,结果又遭遇“淫荡坂月”的性骚扰,陷入窘境的荻野此时得到了主人公光环的加持,难以置信地发现自己居然被一直喜欢着的女孩南云暗恋着。
开篇青春的元素就都有了,懵懂、懦弱的处男高中生,贫瘠的梦想,共济的友谊,强势的对头,紊乱的荷尔蒙,以及一个高攀不上的女孩。
如果这是一部少年漫或者运动番,接下来就是男主人公在追逐梦想的过程中逐渐觉醒、奋起化身超人,并与女主人公在交往中逐渐长大成人的故事.可惜并没有。
但是南云的出现使情节开始转向,作者用大量的篇幅描绘了荻野与南云相识、表白、相恋、接吻……的过程,相信我,一点都不美好。
这一部分刻画的是荻野在突如其来的爱情面前,完全不知所措,内心纠结,逃避,胡乱猜测,滑稽却有十足的共鸣。
特别是有一段两人单独相处,鼓起勇气结伴大中午的去买安全套,阳光热烈地笼罩着兴冲冲的两人,绯红的脸,结果回家发现荻野弟弟提前回来,好事泡汤,让人捧腹。
所以梦想原来不是电单车,而是南云,类似的情节在花泽健吾老师的作品《敏行快跑》也出现过,男主人公心血来潮跑去打拳击不是为了什么英雄梦想,无非是多积累一点筹码去“为心爱的女孩讨回公道”。
紧接着,残酷青春开始初露端倪,高井家破产,高井退学,积怨已久的他通过网络认识了一个反社会的“变态”,抓走谷协实施报复。
谷协的女友明子央求荻野陪她去找谷协,几番“怂恿”,或许是个性的妥协,或者是因为在遇见南云之前,曾经在谷协的手机里和家里看过明子的胴体,荻野半推半就、阴差阳错地同明子去搜寻一个本该记恨的恶人。
谷协就像《关于莉莉周的一切》的星野,谷协就是荻野的反义词。
他失去耳朵,失业加入黑帮,他欺凌弱小,却谈不上严格意义上的“恶”,尤其是在漫画后期有一段和荻野在水里摸枪的情节,古谷实已然是默认了画笔下谷协与荻野的友谊,从谷协发现黑帮追来第一反应是让“荻野快逃”便可见一斑。
某种程度上说,他比荻野更早脱离青春,也更早正视自己是什么样的人,所以才会对荻野说出“一辈子不再见面”这种断绝“朋友”关系的话,实际上可能是对自己往日行为的搪塞和否决。
南云上了大学,荻野碰见了斋藤——一个和荻野属性类似,也骑电单车的人。
作者在这里耍了一个心眼:
当所有人以为要出现一个与荻野惺惺相惜,犹胜高井的同伴角色时(甚至给他设定了一头长发和高颜值),现实又扇了一个大嘴巴。
彼时荻野与南云的恋情仍旧如火如荼,荻野骑着心爱的电单车,又有南云在侧,高呼着“和平国家的消闲玩意万岁,这才是活着的意义!
”谁想到不久之前荻野还是个备受欺凌,只能被女人骚扰的无用处男?
这好像是在提供一宗错觉:
荻野开始大意,开始高枕无忧。
2号荻野,也就是斋藤,在见过南云之后,产生了与荻野截然不同的幻想和用心,最后斋藤“间接”导致了发小金造对南云的下药侵犯。
吊诡的是,这个部分作者的处理是不了了之,并且紧接着以南云为主视角(也是漫画中唯一一个南云视角)发展了一个不相关、却很主观的剧情:
南云在打工的地方由于好心,被猥琐的主管骗炮。
顺带、稍微刻画了一下南云作为女性的性格,虽然非常多余,那为什么要接连两次发生这种有头无尾,女主莫名受辱的情节?
也许是因为作者要把女神推下神坛,要她食人间烟火,替荻野把南云、或者说替读者瓦解这个不真实的形象,方式尽管粗暴且无厘头,但必须承认的是:
在一个年少男性幼稚、肤浅的主观态度和意淫当中,以这种龌龊下作的方式处理所仰慕的女性的遭遇,从而平衡男性的受挫心和无力感的做法,的确不是凭空捏造的。
也许还会有人诟病古谷实在众多作品中对女性的处理不当,对女性角色的认识肤浅和塑造不够。
可是任何男女关系从来就不是只要互相了解了就会一帆风顺的,男女关系的博弈从来都是求同存异的过程,磨合的过程,古谷实采取的是自己最擅长的视角而已。
接下来又一个男性角色登场:
便利店的同事、优等生阿越。
阿越的定位和斋藤近似,即与荻野有重合的地方(人物形象,都有受欺负的经历),但是很可能你翻到下一页,隐隐觉得不对,再翻一页,发现原来同人不同命:
名校生(荻野的判断是“可以和南云匹敌的超级精英”),有主见,还有一个爱他到痴缠的漂亮女友,还执着于要荻野帮他分手,理由是还没想清楚要不要交往。
要知道,若是失去南云,对荻野来说“是一个很认真的生死问题”。
谷协,斋藤,阿越,这三个假想敌的设定,是不是有些熟悉?
比你能打,比你好看,比你聪明,男人不是都喜欢暗暗较劲、自作聪明吗?
王小波就曾无不悲哀地说过“人最大的痛苦,源头便是对于自身的无能”,以及每时每刻都在仰望他人的折磨。
除此之外,还有森林野狼所代表的社会的恐怖,金造所代表的男性的丑陋,觊觎南云的公寓变态和打工店主管,代表的是成人世界的险恶,这些人物映射的人现实的社会,这些形象是不是当每一个青少年言之凿凿对女友叨逼叨“你又不知道别的男的怎么想的”时在脑海里浮现过?
但是,荻野一概没有察觉。
荻野是贯穿整部漫画的主人公,但是却始终缺席,他“不存在”。
他并不是在旁观,他很努力的投入其中,但是他是陪衬,是被要求,是被动去追寻的人,他察觉不到现实对他心爱之物的觊觎,也无法比肩任何一个有血有肉的同性角色,他只是过分好运的在他的青春期收获了一个投怀送抱的好女孩和被古谷实恶趣味地安上了巨型的生殖器。
荻野绝不是什么有魅力的男一号,但实在让人讨厌不起来,他需要南云的鼓励,南云的爱,他所能回馈的愿望是“成为一个上班族,一生努力工作!
为了家人和日本耗尽精力!
”,他可能还会三心两意,会跑去学更帅气的东西,会经不住那些新鲜的诱惑,最后弄得一身狼狈,躲回南云的怀抱。
我并不完全认为南云只是是个圣母一般、只存在于臆想的角色,怀着怜悯和普渡的胸襟倒贴荻野。
没错,他是随处可见的一个极其普通的17岁男孩,将来同样会成为一个满大街随便都能拎出来的上班青年,或是有些微秃的中年大叔,他的一生,是一个典型的日本男人的“日本梦”。
但是,这难道就不配得到更好的爱吗?
这不是一部通常意义上的青年漫,作为青年漫画,它是有现实的温度的。
而青春题材往往兼具了青年漫画的务实风格与少年漫画中对于梦想的情怀。
而在这部漫画中,尽管叙事的逻辑是主观的,甚至离奇的,主要人物都是被动的、被作者赋予情节与际遇,想发生什么就发生什么,所有这些本应该是一个完整故事的致命伤。
然而,或许这又是真的,我们所知的每一个好故事其实都是雕琢过的产物,人物上场,制造矛盾,高潮迭起,归于平静。
然而,每一个人扪心自问,真实的青春故事,永远都充满了荒谬与记忆的断续性,还有一些遗憾的情感,身处青春的人总觉得现实是青春的反面,是青春的末路,等到长大成人,才发现青春不过是现实一种,这是青春的本来面目,一种淡忘的真实。
青春群像,每个人都有各自的际遇,然后不了了之,青春遁走。
荻野不断下决心要考上大学,一遍又一遍地喊着“在不幸来临之前让你得到幸福”。
偶遇前男友之后,南云拒绝了他复合的请求,她的回答是“我已经有深爱的男人了。
”在目光所及和回忆的最后,都依然斩钉截铁地说出自己的决定。
然而,是什么时候感觉青春离去了呢,因为明明在最后一刻,所能记住的最后的话里,感情都没有半分变质。
标题中的“遁走”这个词用得很贴切,遁包含隐匿、消失的意思,它不是一个缓慢的过程,它就那么一霎眼的功夫,就那么一下,就在最后的最后,就找不到了。
属于物质的、身体的青春是能够被感知和记忆的,而精神上的、心理上的青春却只是一瞬,满怀遗憾的消散在空气中。
我们小时候常听见大人说,人不是慢慢变老的,是在某一时刻,突然变老的。
人同此理,心有戚戚。
荻野还是没有考上大学,这是真实;
荻野做了文章开头了那个梦,这真的是梦。
漫画最后十页,荻野成了大人,南云怀孕了,荻野看着其他的孕妇就会想起南云,南云不知道什么时候随青春的梦遁走了,不属于长成大人的荻野。
成为大人的荻野虽然还会露出当年莽撞的表情,但他已经蜕变了,他如何一步步成长为现在的样子,没人知道,也不知道南云在那段无人知晓的成长空白中扮演了什么角色,又是什么时候缺席的,可能只有回头去看,才发现最后颠覆性的结局原来是顺理成章的。
我们所知的是,他们不过是不凑巧没有终成眷属的“之一”,真正重要的是,南云是一位幸福的妻子,又快成为一个幸福的母亲;
荻野如今仍能再去没有犹疑地爱眼前的女友,还能鼓起勇气去买Ducati,好好的生活下去。
村上在《国境以南,太阳以西》描述过这样一种情形:
“西伯利亚有个农夫,周而复始的耕作,抬起头的时候目光流离失所,只有地平线横亘东西南北,东边日出则干活,落往西边便回家睡觉,恰巧有一天农夫目睹这番光景的时刻,身上有什么突然咯嘣一声坏掉,就丢下锄头,朝着西边,太阳以西,走火入魔似的不吃不喝前行,直到倒地死去。
所谓西伯利亚癔病”。
这是“西伯利亚癔病”。
患病的人察觉到自己的不完整,悲剧的源头,遗忘了什么重要的东西,只好追逐着太阳西面未知的东西,步履不停。
青春的人们有没有忘记什么,是在离开青春之前忘记的,还是在长大之后?
但无论如何,唯一遗憾的只是无法回头,只是无法重来。
Nottobecontinued.。
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