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其中,以“民间海选”、“民间造星”为特点的“选秀类真人秀”如《超级女声》、
《梦想中国》席卷了当年的收视狂潮,成为最大的赢家。
随后音乐选秀节目则雨后春笋般地在各个电视台出现,如中央电视台的《星光大道》、湖南卫视的《快乐男声》、浙江卫视的《我爱记歌词》等,音乐选秀真人秀进入繁荣发展的阶段。
而在2012年国家出台“限娱令”之后,使得娱乐节目长度缩短,节目内容被迫整改,港台艺人上节目受限,选秀类真人秀遭到重创。
就在此时,浙江卫视逆流而上推出一档全新节目《中国好声音》刷新收拾纪录。
榆次相类似的音乐类选秀节目还有《天籁之声》、《中国梦之声》、《最美和音》等。
2.国内真人秀发展的主要形式
据不完全统计,中国真人秀目前为止有10几种形式。
以“野外生存真人秀”为开端,以“表演选秀真人秀”为高潮,期间还出现了“职场真人秀”、“教育真人秀”、“装修真人秀”“娱乐真人秀”“公益真人秀”“旅游真人秀”“婚恋真人秀”“法制真人秀”等。
除去最开始的野外生存真人秀,近几年的真人秀多采用室内形式,在一个封闭的空间中完成。
(二)《爸爸去哪儿》的独特视角
《爸爸去哪儿》热播之前,2013年国内真人秀大多以歌舞选秀为主,《中国好声音》、《星光大道》、《快乐男声》、《最美和音》等多档选秀节目轰炸荧屏。
随后《中国梦之声》、《中国梦想秀》、《中国星力量》等“撞名”又“撞内容”的节目接二连三的出现,国内真人秀出现同质化现象。
就在这个同质的大潮中《爸爸去哪儿》以独特的视角抢占先机,脱颖而出,打破了观众的审美疲劳。
首先《爸爸去哪儿》以明星父子(女)为卖点,以清新萌娃为看点,采用“野外生存体验”的方式,以一种全新的节目形式出现在观众的视线里,使观众有所期待。
该节目引自于韩国版的《爸爸,我们去哪儿》,没有真人秀中的表演成分,完全是真实记录,没有预定好的剧情,不确定因素特别高,因此节目又具有冒险奇特的特点。
其次,纵观国内近几年的真人秀发展,大多以音乐选秀为主,而有关人们日常生活的少之又少,能与平民百姓产生情感共鸣的少之又少。
而《爸爸去哪儿》不仅做到了贴近人们的日常生活,而且又选择了其中人们最关切的主题
——亲情,填补了国内真人秀没有一档成功的亲情真人秀的空白,这则节目更具新鲜性,亲切性,更容易唤起人们的情感共鸣,同时也起到了一些教育作用,引人深思。
(一)拍摄地的变化
二、形式新颖,力求节目本土化
《爸爸去哪儿》的拍摄地点不在局限在摄影棚内和舞台,由户内转移到户外,走进大自然,走进贴近人们生活的最普通的地方,这是以前的真人秀节目极少出现的。
相对于20年前就已经兴起的户外拍摄的《正大综艺》,《爸爸去哪儿》
现时代,大部分受众奔波于家庭工作之间,基本上都固定在一个生活环境中,,而《爸爸去哪儿》第一季六期节目,六个地方,给生活单一枯燥的受众门带来了一个可以享受美景、精彩故事的机会。
而且每一期节目的选址都是节目组精心挑选的不知名却具有中国特色的地方,既简朴又可以锻炼人。
第一期的北京灵水村是北京的一个很普通的小村庄,号称“举人村”,极具历史文化底蕴,有破烂的蜘蛛房,有简谱的小民居,有山羊房,有举人大院,也有村长家的豪宅。
第二期的宁夏中卫沙坡头是是我国一处天然的沙漠景观,一个极具挑战性的地方。
第三期的云南普者黑极具云南地区的民族特色,有独具特色的喀斯特地貌,有特殊的彝族人的欢迎仪式,被称为“鱼虾多的池塘。
第四期在山东威海鸡鸣岛,这是一个形状很像雄鸡的海岛,被大海环绕,有很多渔船渔夫,岛上也住着很多留守老人。
第五期选址在湖南省岳阳市平江县白寺村,这是一个具有典型南国乡村特色的小村庄,是一个典型的农业村。
最后一期是在黑龙江省牡丹江市海林市的雪乡,雪量是中国之最,被称为“中国雪乡”。
每一个选址都具有自己的特色,每一个地方队几对明星父子(女)来说都是一个很大的挑战。
(二)明星父子(女)搭档
《爸爸去哪儿》首次采用明星父子(女)搭档,是国内真人秀的一大创新之处。
明星本身就有一种号召力,节目组借助的就是他们所带来的明星效应。
明星真人秀引人关注的的一个关键因素就是满足人们的窥探欲,“窥探欲”是指人以
“看”作为快感之源,探寻他人生活的潜在心理,尤其是对明星的家庭生活有很强的猎奇欲。
以往媒体报道的多是一些明星的情感经历来满足人们的窥视欲。
而
《爸爸去哪儿》从一个积极向上的方面最本真地去呈现明星家庭在教育孩子方面最本真地状态。
而且对象是儿童,没有刻意地安排,没有剧本,完全是纪实拍摄,这更加符合受众的心理。
栏目组在选择五位明星家庭的时候也是慎重考虑的,不难发现,这五组家庭都各具特色,都各自代表了一种家庭教育模式。
林志颖和kimi是一对阳光萌父子,是时尚的代表,无论是说话还是穿衣都潮味十足,林志颖努力为kimi撑起童话的堡垒,不拔苗助长,是典型的的台湾式教育,而kimi也视爸比为英雄;
张亮和天天是一对典型的温暖父子,大暖男和小暖男以一种哥们式的父子关系共同成长,传递亲情;
郭涛和石头则是一对豪爽的北京父子,身上由内而外散发着北京人的豪爽,有着北方人豪放的性格,郭涛则是用严厉的方式教育石头,培养出了石头纯爷们的性格,虽然严厉但也是爱意满满;
田亮和cindy则是一个慈父与爱哭女汉子的组合,他们之间多的是彼此之间的依赖感;
王岳伦和王诗龄,一个是不食人间烟火的大导演,一个是深深爱着自己爸爸的贴心小棉袄,王诗龄从来不会抱怨爸爸做饭不好吃,反而会真心去夸奖赞美,而王导也在照顾王诗龄的过程中不断改变、学习。
每一个家庭都有自己独有的特点,每一个受众都可以在其中找到自己所喜欢的那一组家庭。
(三)韩国节目本土化
众所周知,《爸爸去哪儿》是引进的韩国节目《爸爸!
我们去哪儿》的版权,中韩文化差异相对不大,因此大多受众对韩版节目也有一定的关注,这就使《爸爸去哪儿》在播之前就已经有了一定的先天优势。
但节目组并不是完全照搬韩国模式,而是在原有节目的形式上进行了本土化的改造,形成了一档我们中国人自己的节目。
(1)加快节奏,偏重纪实
比起节奏缓慢、略有拖沓的韩版节目,《爸爸去哪儿》通过多环节的设置和简洁轻快的剪辑,加快了节目的节奏,更加符合中国人的观看习惯。
举一个例子,在韩版节目的第一期中民国、尹厚、智雅在需找食材的路途中遇到一只可爱的小狗,三人与小狗玩耍忘记了寻找食材,和小狗玩耍的情节足足拍了20多分钟。
而中国版则善于利用字幕或转场的方式加快节目的节奏,比如说在普者黑放飞大雁的环节,第一次放飞大雁是学习方法,各个家庭囧态百出,节目组则拍的十分详细;
而第二次放飞是比赛,节目组最后则利用字幕和画面相结合的形式告诉大家最后的结果是什么,这样一来简洁明了,不至于让受众看到类似的内容而觉得拖沓。
另外中国版《爸爸去哪儿》的故事性特别强,节目的信息量特别大,对比强烈,一期节目中可以有分房子、找食材、做饭、做游戏。
放羊等多种环节。
而韩国版相对于中国版则有更多的空镜头、对游戏场景的白描,更加偏向小文艺的套路,适合观众观后品味。
对于中国版节目对此层面的改造,《爸爸去哪儿》执行导演蒋良分析成,中国观众已经适应了快节奏的综艺方式和故事性的情节,因此完全照搬韩版不能广泛被接受。
(2)中国版保留韩国版弱化的爸爸采访部分
韩国版对于爸爸的采访只出现在首集的自我介绍部分,其余时段均被弱化,而中国版每一期节目中都有对爸爸的采访部分,比如说:
在kimi不愿和石头去除找锅而且不敢和路边的叔叔阿姨问路时,林志颖接受采访时说:
“希望kimi能更多地和其他小朋友去交流,甚至有一天可以把他推出去,和其他小朋友一样独立完成任务。
”在郭涛把石头推到门外的时候,镜头也切到对郭涛的采访,他希望用这种方式告诉儿子要像男人一样有责任感。
在最后一期节目中每一个爸爸在接受采访时都念了写给孩子的信,催人泪下。
由此的转变,节目不单单是一档娱乐节目,而是变成了一档包含教育意义的节目,能够与广大的受众产生心灵的碰撞。
(3)中国版拍摄环境较韩国恶劣,多变
由于韩国地理环境的单一以及上世纪开展的新农村运动,韩国版节目中居住的生活条件普遍好于中国版的节目,不过也正是由于中国版中恶劣的生存环境是节目更具挑战性,使未知因素更多,更加满足了中国观众的猎奇心理。
另外,中国版节目的选址跨度较大,但都是能够代表中国特色的地方,有农村、有江南水乡、有沙漠、有海岛、有雪乡,观众在观看节目的同时还可以岁节目观看到中国各地的风俗人情,可以观看到很多自然美景,为整天忙于学习的学生、忙于工作的上班族提供了一个很好的放松机会。
(4)对“小清新”进行“重口味”的改造
韩国版节目是一场亲自休闲旅游的小清新节目,每期吧爸爸和孩子带到不同的自然环境中,进行一场远离妈妈的休闲观光活动,并通过难度不大的游戏环节使爸爸和孩子进行一场欢快轻松的旅行。
而中国版节目则针对国内的社会文化和受众收视特点做出改动,变成了一场重口味的亲子生存大考验。
参加节目的爸爸和宝贝被安排到恶劣的生活环境中并通过难度较高的任务的游戏增加故事的冲突性,更加注重表现的是亲子由最初的手忙脚乱迎接挑战到最后战胜困难的过程,重点体现的是爸爸和宝贝们共同进步,不断成长的过程。
节目的背后则反映了大家普遍关注的儿童安全问题,呼吁社会各方人士要加强亲子教育,更加符合了中国社会受众们的普遍情感心理。
三、内容优质创新
(一)接地气的叙事主题
《爸爸去哪儿》作为一个真人秀节目,亲情是一个十分接地气的叙事主题。
在节奏不断加快的时代,在留守儿童和留守老人不断增加的时代,在各种婚恋、求职节目霸占荧屛黄金档,当大量的物质男、黄金女出现在人们的视野中,亲情的召唤成为一种最强大的力量,而且它本身就是每一个人一生中所必修的课程,也是所必不可少的。
一个家庭就是靠亲情来维系的,一个国家也是靠无数亲情共同维系的。
“一次没有妈妈的旅行,一场爸爸与孩子间的亲密接触。
”这是《爸爸去哪儿》的另一大创新主题。
从小到大我们可以说是唱着《世上只有妈妈好》长大的,爸爸的角色似乎一直被忽视。
在中国传统文化中,妈妈具有温柔、细心、感性的特征,在家庭教育中往往付出更多的精力和时间,与子女有更多的情感交流。
而爸爸虽说是教育孩子不可缺失的一部分,但由于他担负着养家糊口的任务,每天忙于工作,与子女的交流相对于妈妈要少很多,父性教育的缺席成为了当下社会的通病。
不难看出五位明星家庭的爸爸也是如此,五位爸爸在社会中担当者不同的角色,从事着不同的工作,都极少有时间陪自己的孩子,在采访和节目中我们可以看到,每一位明星爸爸都把参加这次节目当做和自己的孩子亲密相处的一个机会,每一次与孩子单独相处的72小时都特别珍惜,他们以自己的阳刚、理性、果断潜移默化地影响着孩子,孩子的一次次进步也印证了父性教育的重要性,也是广大受众产生了共鸣。
比如说,cindy在参加节目的第一期由于离开妈妈,不适应条件很差的农村环境,整整哭了3个小时,父亲田亮本着“做一个慈祥的爸爸”的原则,悉心教导cindy,cindy最终变成了一个独立、有爱的乖巧女孩。
(二)故事化的叙述
《爸爸去哪儿》每一期节目都可以说是用各种游戏环节编制成的一个小故事,抢房子、找食材、做饭、换爸爸等都是在节目组提供蓝本的基础上自发形成的故事,而纵观整季的节目,《爸爸去哪儿》也可以说是一个父亲孩子在克服困难中不断成长的故事,只不过这个故事没有剧本,是让他自由进行的。
也正是节目用一种故事化的叙述方法让受众更易接受,更能融入到节目之中,
(1)设置悬念
悬念的设置是展开故事和吸引观众的基本方式。
“悬念设置在电视中的表现,可以理解为在叙事过程中截留关键信息或者受众迫切想要获得的信息,进行悬念的埋设,并对这些信息的出现进行于是,从而激发受众的期待值。
”
以节目第一期为例,节目开始,以爸爸为叙事者,每一位爸爸都讲述了自己当爸爸的感受,介绍了自己的孩子以及参加节目的感受和目的。
而后节目正式开始,节目组实拍了五组家庭起床准备出发的实况。
在这个过程中,我们可以看出孩子们的真实表现:
起床气、不想离开妈妈、哭闹等。
而爸爸妈妈也对此表示担忧,这就为故事以后的发展设置了悬念,埋下了伏笔。
另外到达灵水村后,没收玩具和手机以及看房子时天天的哭闹不禁让观众捏了一把冷汗;
cindy嚎哭不止,田亮几次想到放弃;
最小的kimi不幸抽到破烂的蜘蛛房,林志颖能否顺服儿子等等,这一切都成为故事发展的悬念,也不断激发了受众的期待值,使受众迫不及待想知道接下来故事会怎样发展。
其实每一期节目都会有三大悬念,一是去哪里。
这是拍摄之前节目组不会透漏的,五个家庭不知道,受众们也不知道,不免增添了节目的神秘感。
二是住哪里。
五组家庭会住什么样的房子,怎么决定谁住哪一间;
最后一个则是任务的安排。
每次旅程的任务并不是完全相同的,每一个任务都是对爸爸和孩子的挑战,也是吸引受众的亮点。
(2)矛盾的激化和解决
矛盾是推动电视节目走向高潮的动力,是使人们产生感情升华的触点。
每一期节目中都会有矛盾,整季的节目也是在矛盾的推动中不断发展的。
下面我就以
kimi的成长为例来解说一下矛盾的出现、激化和解决对节目的推动。
在第一期
节目中kimi初到灵水村在接到与石头寻找大锅的任务时不愿离开爸爸,最终是在爸爸的陪同下完成任务,这是矛盾的开始。
在第二期沙漠寻找食材的任务
中,kimi在得知离开爸爸时不禁落泪,林志颖无奈再次陪同。
但就在任务完成后,
kimi答应爸爸下一次要单独完成任务,这就出现了一个矛盾点,kimi能否在下一期的节目中单独完成任务成为受众关注的焦点。
在第三期普者黑寻找食材的任务中,kimi在“起床气”的推动下情绪爆发,嚎啕大哭还不断指责小伙伴,林志颖根本无法平复儿子的情绪。
无奈之下,小志再次领着儿子出门。
这里可以说是矛盾的激化点,kimi出任务是否再次失败?
后来小志在kimi不注意的情况下转身离开,这是矛盾的爆发点,受众不禁会去想kimi的反应,而这个反应也是林志颖自己所不知道的。
故事继续发展,kimi在发现爸爸不见的时候不哭不闹,继续跟着哥哥完成任务,矛盾基本归于平静。
而在这时,这个矛盾其实还并没有完全解决,kimi是真的可以独立完成任务了还是出于无奈呢?
直到第四期威海鸡鸣岛,kimi独自拿到午餐,以及第五期换爸爸环节可以很好的完成时这个矛盾才得以根本解决——kimi真正地成长了。
其实每一个爸爸每一个孩子都是在这种矛盾中不断成长的,节目也是在这些矛盾中不断发展的,cindy从爱哭鬼变成风一样的女子,天天从不肯上交玩具不愿住破烂房变成一个小暖男等等。
(3)声画文相结合
《爸爸去哪儿》巧妙运用声音、画面、文字搭建起节目故事的叙述结构,使节目更加生动形象。
譬如:
在第一期节目中,kimi不愿意上交玩具的时候出现
“不情不愿”的文字;
天天得知爸爸的手机也要被没收时出现爆炸式的图案,随后嚎啕大哭;
在第三期节目中,张亮的头发被风吹成中分,则出现了“美少女发型”的文字。
这样的设计,突出了氛围和效果,这些符号和文字很好的起到了阐释性、补充性和强化突出的作用,有时还会有搞笑、缓和气氛的作用,给观众一种真实感,能够使观众立即进入角色,与节目中的人物进行心与心的交流。
其次就是用音乐烘托气氛。
轻音乐的运用是《爸爸去哪儿》的一大特色,在悲伤地时候用伤感的背景音乐,在轻松的时候用欢快的背景音乐,在愤怒的时候用比较强烈的音乐,这些恰到好处的音乐真实地体现了当时的情景,进一步烘托了节目的氛围,使节目更加吸引人。
每一期节目的最后播放由五位家庭共同演唱的主题曲时,会将受众的期待感进一步延伸。
在最后一期雪乡萝卜蹲的游戏环节,五个家庭自发唱起《爸爸去哪儿》的主题曲时,我们感受到的是满满的不舍和暖意。
(二)与观众产生情感共鸣
《爸爸去哪儿》最独特的地方则是通过父子(女)情实现了与观众的沟通,达到了情感共鸣的效果。
随着社会发展步伐的加快,生活压力的增加,父母与孩子之间缺乏沟通成为普遍的问题。
随着城乡贫富差距的扩大,越来越多的青壮年走入城市,留守儿童问题越来越严重,据不完全统计,中国农村目前留守儿童的数量已超过5800万人,57.2%的留守儿童是父母一方外出,42.8%的留守儿童是父母双方都外出。
留守儿童中的79.7%由爷爷奶奶或外公外婆抚养,13%的孩子被托付给亲戚、朋友。
而7.3%为不确定或无监护人。
亲情的缺失对孩子的身心发展造成了严重的损害,很大一部分孩子都表现出内心封闭、情感冷漠、自卑懦弱、行为孤僻、缺乏爱心和交流的主动性,还有脾气暴躁、冲动易怒,无法抵制
金钱、物质的诱惑等。
就在这个亲情缺失很严重的社会大潮中,《爸爸去哪儿》的出现使人们有了情感的共鸣。
节目通过爸爸与孩子在野外生存体验,悉心照顾孩子的生活起居,认真聆听孩子的心事,与孩子进行情感的沟通。
而孩子也在爸爸的悉心教导中快乐懂事的成长。
温馨的画面有着深刻的教育意义,接地气,触摸亲情中嘴柔软的部分,直面问题,还原本真,让忙于工作而忽视家庭忽视孩子的父母亲深刻反思。
另一个可以与观众产生情感共鸣的地方则是父亲角色的回归。
早在2009年,
《中国青年报》的一项调查显示,六成以上的网友认为中国未成年人父教缺失。
在“谁承担了更多教育责任”的调查中,46.9%的选择了母亲,仅有13%的人选择了父亲。
父教缺失就已经成为了一个很严重的社会问题。
而对“爸爸去哪儿”的追问也无疑触动了社会的心弦,折射了这个社会现实。
儿童形象的回归,越长越青春的号召亦是《爸爸去哪儿》的能与观众产生共鸣之处。
在物欲横流、节奏加快的社会大潮中,人们逐渐显现对本真的向往,而最能代表这种本真的则是保有童真未被社会化的儿童,节目组也是选择的 4-6岁的孩子,这些孩子可以听话,可以耍脾气,天真无邪。
通过看这些孩子的行为举止,我们可以看到人性中最初最美最纯真的东西。
我们甚至可以从这些儿童的身上学到很多东西,在威海鸡鸣岛的旅途中节目组策划了一个游戏,让每位孩子选一个爸爸,得票最多的爸爸作为第二天照顾5个孩子的大家长,前提是不能选自己的爸爸。
在投票过程中,4岁的小kimi由于不懂游戏目的因不能选自己的爸爸伤心欲绝、哭泣不止,这一幕让广大受众为之动容,引起了广泛的热议,小小的kimi不懂什么规则,他只知道要留在爸爸身边,好好爱爸爸。
节目组就是这样去用孩子们最真实的表现来刻画儿童最真实的内心,从离开妈妈,离开舒适安逸的现代生活住到破烂的农村房时的嚎啕大哭,到不断适应艰苦的生活与爸爸和其他小伙伴完成村长布置的任务时的欢乐,展现在人们眼前的是每一个孩子最真实的喜怒哀乐。
儿童形象的回归正式符合了现代社会,净化了人们的内心。
四、独特的营销模式
(一)平台优势——湖南电视台
首先,湖南卫视一直以来都是国内娱乐节目的领头羊,每周周五的22点都是湖南卫视的黄金档,在此之前,也推出了如《快乐男声》、《天天向上》、《我是歌手》等一系列热播娱乐节目,再加上《快乐大本营》多年来的深入人心,湖南卫视在人们的心中已经成为了娱乐的代表,秀的象征。
这就保证了《爸爸去哪儿》较高的收视主题。
另外再加之节目的制作团队是湖南卫视前段时间热播的《变形记》的原班人马,这就使更多的受众对该节目抱有期待。
在播出之前,湖南卫视制作了一系列的宣传片,得到了良好的反应,再加上明星阵容的加入,受众的期待值越来越高。
其次,《爸爸去哪儿》首映式采取的是“四屏联动”的方式:
湖南卫视、湖南
娱乐频道、万达院线同步上映,并通过“湖南卫视呼啦实现与线下观众的互动,然后邀请幸运观众在影院进行免费的观看。
最后,湖南卫视和湖南广电金鹰卡通卫视实现“双星”播出,一方面占据了节目播出的黄金时间,另一方面锁定了湖南台的受众主体,有湖南卫视的中青年和老年受众,也有卡通卫士的儿童和青少年,这就意味着《爸爸去哪儿》是面向各个年龄阶段的受众主题的。
(三)与社交媒体高度合作
1、成立《爸爸去哪儿》官方微博
《爸爸去哪儿》官方微博是由节目的官方团队经营的,在节目策划之中、拍摄、播出之前就已经成立,在节目的前期宣传阶段做出了巨大的宣传贡献,之后在节目热播的时候也继续发挥作用。
在每一期节目播放之前,博主都会更新一些微博发一些新的一期节目的图片同时设置很多悬念,让受众迫不及待想看到新的节目内容,同时也吸引了一大部分新的受众主体。
每一期节目博主都会发微博进行图文直播,这就使没有机会和时间看到电视直播的人们可以通过微博知道当晚节目的内容,为电视重播的收视率奠定了基础;
同时也为节目组和受众群体进行互动,在互动当中吸收一些建议,使节目更加符合受众的口味。
在第三期播出后,微博上就开启了一个活动,让网友留言转发微博为《爸爸去哪儿》的游戏环节提供新的建议,在第五期的节目中节目组就采用了一个网友所提议的“换爸爸”这个意见。
在其他时间博主也会给“爸粉”发放一些福利,比如萌娃的萌图、爸爸的囧图、父子(女)间温馨的画面等。
由于每一期节目的时间是固定的,很多精彩的故事都被剪片人给剪掉了,而微博则成为了让大家看到这些片段花絮的场所,适时地上传更新使受众大饱眼福。
博主还会适时地制造一些新的话题来吸引受众的注意力。
比如讲小志小时候和kimi的照片p成一张图,让爸粉们猜谁是小志谁是kimi,由于两人小时候长得特别像引发了网友们一番热烈的讨论。
2、明星微博营销,与网友互动
明星的微博互动是《爸爸去哪儿》团队出彩的一点,每一位明星爸爸都为节目的宣传做出了很大的贡献,他们以特有的粉丝优势使节目热播之前就被人广为传知,再加上他们所特有的神秘感满足了众多受众的窥探欲。
林志颖的儿子kimi在节目播出之前从未曝光过,小志在发微博的时候发的也都是kimi的背影,父子两人参加完第一期的节目录制之后,小志就在微博告诉大家要带着儿子参加这个亲子秀的节目,广大林粉瞬间就变成了《爸爸去哪儿》的期待受众群体。
在第一期播出之后明星爸爸们的粉丝瞬间暴涨,比如小志粉丝瞬间增加一千多万,郭涛粉
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