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纪念馆联作法…………………………………………………10
第二章对联的横披……………………………………………………………11
第9节横批与对联内容的关系………………………………………………11
第10节
横披的写作要求………………………………………………………12
第三章对联写作要求和禁忌…………………………………………………13
第11节对联写作的要求………………………………………………………13
第12节对联写作的禁忌………………………………………………………14
第13节对仗的分类……………………………………………………………16
第四章对联欣赏………………………………………………………………16
第14节欣赏与创作的关系……………………………………………………16
第15节欣赏能力与学术标尺…………………………………………………17
第16节欣赏时应注意的问题…………………………………………………18
附:
学对歌诀………………………………………………………………………19
常用字平仄分类………………………………………………………………22
第一章各类对联作法
关于对联的平仄声律等作法要求,此章不做专讲。
但这些只不过是对联的常识。
因为对联除了那些平仄声律的一般要求之外,每一类对联都有它的特殊的要求,比起前者来,这是更高的要求。
对联作法问题,是一种专门学问,叫“对学”或“对联学”,就象诗学、词学一样,有着广阔的研究领域。
现将常用的几类对联的特定的要求概述如下。
第1节春联作法
春联,就是欢度春节用的对联。
我国人民对春节非常重视,因此也非常重视春联。
每到春节,广大城乡、各个单位、各家各户,几乎都要贴春联。
春联,就其总的特点来说,其内容主要是写吉利喜庆的话,情调、风格是喜气洋洋,春意盎然,表现辞旧迎新的愉快心情和继往开来的奋发精神,反映人们追求幸福的心愿,对未来的新生活的憧憬。
那麽,写春联应该注意些什么?
第一,春联的内容要求写吉利喜庆的话。
因此,象死、亡、凶、伤、悲等字,甚至这些字的同音字都要避免,不可掉以轻心。
传说东晋的大书法家王羲之有一年除夕,一连在门上贴了二副对联,都被爱好其书法的人偷偷揭去。
于是王羲之又写了一幅这样的对联:
“福无双至,祸不单行”贴在门上,想偷字贴的人一看这幅对联内容不吉利,就不敢偷了。
第二天一早,王羲之再在上下联下面各添上三个字,变成一幅好对联:
“福无双至今朝至,祸不单行昨夜行”。
第二,写吉利话要注意分寸,做到恰如其分,不要流于浮夸。
如一家小吃馆却写上“生意兴隆通四海,财源茂盛达三江”,这样的联语,不免给人以虚夸不实之感。
如果它用到大型的百货公司就适合了。
第三,不要用一些现成的套话、大话、空话。
如在1981年1月26日第18版《人民日报》上刊登有这么一副对联:
“拥军爱民谱新篇,军民团结筑长城”。
且不说此联对仗欠工,声调不合联律,实际上是现成的套话。
又如刊登在1979年1月2日《中国青年报》上的一副对联:
“立新风计划生育,破旧俗婚事新办”。
实际上不成联,而是两句标语口号并列起来而已。
第四,春联的内容要新颖,体现出时代精神。
如李求真先生为迎接海南建省撰写的两副嵌字联:
(1)海隅逢春,千帆竞发;
南疆浴日,万木争荣。
(2)琼岛乘风,腾飞有日;
崖林沐雨,竞发无边。
此两副对联反映了海南建省这一重大历史事件,它具有鲜明的海南色彩和时代精神。
第2节行业联作法
行业联,指各行各业的专用联。
这类对联,一般用作门联。
春联中有一部分切合行业用的,也是行业类联,但不能说行业联等于门联或春联,它们的不同点是:
1、从时间上看,行业联不是仅仅在春节时才用,不少行业联是雕刻嵌缀在门旁,是永久性的。
至于门联,千家万户居民用的门联,多是不具有标明行业的内容。
2、行业用联专用性强,其内容不象春联或门联那样具有广泛的适用性。
如海口市一茶艺馆门旁就有这么一副对联:
“为爱清香频入座,携来知已细谈心”。
此联切合茶艺馆的行业特点,是一副好的专业用联。
写作行业用联,要注意些什么?
总的来说,必须精确地写出该行业的性质,显示该行业特点和技艺功能,表明该行为的重要意义。
如果写渔业用联,内容就要说到渔业。
联例:
“渔船冲破千重浪,银网拖来万担鱼”。
对行业联的写作要求,概括地说有两点:
一是内容定要切合某一专门行业。
如宣传粮食重要和粮食工作的重要意义的对联:
“谷乃国之宝,民以食为天。
”又如说明眼镜的良好功能的眼镜店联:
“胸中存灼见,眼底辨秋毫”。
再如表明手艺和质量好的饮食店联:
“五味俱全,任君品尝;
千家不厌,由我烹调”。
海口市有一家叫“广集奇味”的酒店,就用酒店名“广集奇味”起笔作两副门联:
“广交天下亲朋归此处;
集聚人间美味入吾家”。
奇香煸菜能招山中客;
味美羹汤可引海外人。
此联具有行业的特色,可起到广告的作用。
二是写作行业联,还要注意思想性。
有的行业联,单只注意行业联特点,不顾思想性不是好对联。
如一酒店联:
“入座三杯醉者也,出门一拱歪之乎”。
此联写了一个醉汉丑相不足取。
从前浙江有个医生自撰一联云:
“但愿人皆健,何妨我独贫”。
湖南汀乡有个医生也作一联:
“但愿世间人少病,何愁架上药生尘”。
这两联都有很高的思想性。
第3节婚联作法
婚联,是娶妻嫁女的专用联。
婚联多贴在大门上或厅堂内,也有贴在洞房门或梳妆台两旁的。
婚联在艺术上的特点,最突出的是多用比喻的修辞手法。
用鱼、水、花、鸟、月、一类事物比喻男亲女爱,婚姻美满。
如“鸳鸯比翼,鸾凤双栖;
嘉鱼比目,红莲并蒂”等。
(1)宣传新婚姻法,着重宣传婚姻自主,在劳动和工作中建立和发展爱情、反封建包办婚姻、反对结婚讲财礼,讲门第等。
如:
“婚姻自主家庭乐,鸾凤和谐幸福多”。
(2)宣传节约办婚事,优生、节育。
例如:
“两颗红心同奔正道,几杯清酒款待亲朋。
“新婚新办,移风易俗家家福;
优育优生,富国裕民代代春”。
(3)勉励新婚夫妇互助互勉,努力学习,共同进步,为四化作贡献,如:
永结同心,喜值三春美景;
勇当闯将,共奔四化宏图。
(4)拟用新婚夫妇的口气来抒怀述志,例如:
“不愿似鸳鸯,卿卿我我,嬉游浅水;
有心学海燕,夕夕朝朝,搏击狂涛”。
写作婚联,应该注意些什么?
一是内容要避免旧时的婚姻由天定的迷信思想,要排除封建礼教观点的影响,不要宣传多子多福的不正确的幸福观。
而要从贯彻新婚姻法,建设社会主义和谐社会的高度去构思遣词。
二是形容新婚的欢愉,语言固然可以亦庄亦谐,但应该文雅,不可庸俗,不可恶谑。
三是贺青年新婚与贺中老年人续婚,措词应有区别,贺续婚联,宜从“续“字上做文章。
四是写婚联,最好能结合实际时令或新婚夫妻的职业来写,因为这样更能切时、切人,使办婚事的人家看后感到十分亲切。
第4节寿联作法
寿联,是给老年人祝寿用的。
寿联要在“寿”字上作文章。
寿联要表达欢愉的意思,应该用积极的字画入联。
寿联最突出的艺术特点是:
多用比喻手法,常用龟、鹤、松、梅、高山、流水等比喻寿者,以寓延年益寿之意。
“百花齐献南山寿,四化同欢盛世春”。
“寿酒盈樽春风满座,嵩山比峻南极增辉”。
“鹤发童颜重登上寿,丰衣足食乐享高年”。
作寿联应当注意些什么?
一是要根据寿者的情况有针对性地去构思遣词,不要面面俱到,而要突出其特征。
例如刘振威贺黄海章教授九十寿联:
九秩尊师,为我释疑将卅载;
三千弟子,登堂祝寿逾期颐。
二是颂语必须与寿者的身份实际相当。
郭沫若五十寿辰时,他的亲密战友叶挺送给他的寿联云:
寿比萧伯纳;
功追高尔基。
这个评价自然是非常高的。
萧伯纳和高尔基都是世界文豪,但郭沫若也是一位文化巨人,和他们两位可以比肩,因此比得贴切。
三是在贺语中不要宣扬那种陈腐的不正确的幸福观,如多子多寿等。
四是作寿联在用语方面还要注意几点:
1.分性别祝寿语不宜混用;
2、祝妻寿不要把旧时反映男尊女卑的封建意识的习用语(如“三从”“四德”)之类入联;
3、贺夫妇双寿的立意要双方兼顾。
第5节建屋联作法
营建了新屋的人家,往往也要写对联志庆,亲友往往也要送联相贺。
贺新屋内容,大致是如下几个方面:
1、颂扬其地势之佳妙;
2、颂扬房屋之宽敞;
3、颂扬装饰之华丽;
4、祝贺他家将兴旺发达。
如“喜红光四射,看气象一新”;
“新居第宅千年旺,和睦家庭万事兴”;
“春光永照新居室,幸福常临勤俭家”。
“欢天喜地,秀英聚秀归新宇;
劲舞高歌,红日通红映大堂。
”
贺迁新居,内容和贺建新居有相同点,也要颂其美,所迁新居如何优胜,但贺新居联有其特点,就是要体现一个“迁”字。
如“喜建华堂春风入户,欣迁新屋佳客盈门”。
第6节挽联作法
挽联是哀悼死者、治丧祭祀专用的对联。
作挽联,要在挽字上做文章。
挽联的内容,大多数是评价逝者的功业,或颂扬其学艺的造诣,或表彰死者的情操,叙明他对社会的影响。
毛泽东主席挽范右亭一联,则既称赞其革命志节,又伤其不寿。
联曰:
为民族解放为阶级翻身事业垂成公胡遽死;
有云水襟怀有松柏气节典型顿失人尽含悲。
叶剑英换叶挺联,作者追述与死者的感情、友谊,表示要继承死者的事业,实现死者的遗志。
三十年戎幕同袍,六载别离成永诀;
五千里云天在望,一腔热血为招魂。
写作挽联时要注意几个问题:
(1)称颂逝者的功业和品德,应当实事求是恰如其分,不可拔高溢美。
如左宗棠挽林则徐联:
草野望之若时雨,庙堂倚之为长城。
比之“时雨”、“长城”这是极高的评赞,但用之于林则徐是适合的。
(2)注意不宜堆切华丽词言和套语、空话,以致以辞掩意。
挽联要写得悲感动人,但流露的感情贵在真实自然,不可矫揉造作。
如林则徐挽广东水师提督关天培联,是一副写得悲戚感人的好挽联。
联日:
六载固金汤,问何人忽毁长城,孤注空教躬尽瘁;
双忠同坎壈,闻异类亦钦伟节,归魂相送面如生。
上联是说,你在广东六年,把海防搞得固若金汤,但又是谁毁坏我“长城”?
迫使你孤注一掷,以致阵亡呢?
下联是讲另一个将军麦延率,他和关天培同时牺牲,所以叫“双忠。
异类,指英国侵略者。
(3)挽联内容在称颂死者的业绩和美德的同时,必须抒发哀思。
否则,挽联和寿联就没有什么区别。
如有一副挽联毛泽东主席联:
“覆地翻天,纪元重开新史;
空前绝后,人物且看今朝”。
此联只称颂死者的伟大业绩,而没有抒发哀思,如同祝寿联一样。
表明挽联性质的词很多,如哀、悼、凶、悲、哭、泣、吊、丧、萎、谢、没、殒、痛、诀、失等都是。
还有“薤露”、“撤手”、“噩耗”之类。
(4)如果用典,要有利于感情的抒发,而不能冲淡感情。
如清代梁山舟挽甥吴台卿联:
天道何知,不许阿奶留李贺;
神仙安在,翻教老泪哭羊昙。
“阿奶”指母。
李贺,中唐时代才华横溢的诗人,早殒,27岁故。
羊昙,晋代人,谢安之甥,少时为谢安所器重。
此联贴切用了两个典名,均有利于对爱甥的哀悼之情。
第7节名胜联作法
名胜联,也叫胜迹联,是装点名胜古迹的对联。
古人所谓“胜迹”,指山川风光奇丽处。
名胜联起于何时呢?
据《宋代楹联辑要》书记载:
后蜀孟昶的花园中有个百花潭(在今成都南部)兵部尚书王瑶曾题这样的两句联来描绘那里的景色:
十字水中分岛屿;
数重花外见楼台。
有人考证,认为这副胜迹联是最早的,比起僧契盈作的“三千里外一条水,十二时中两度潮”一联来,要早十年以上。
北宋初,钱谷题于邮亭的一联:
“井蛙休恃重溟险,驿马曾嘶九曲滨”,就更在其后了。
名胜古迹联,一般离不开描写山水风光。
对于胜地,可以写其高峻,一也可以状其险绝,还可以写其秀美。
从写作方法来说,写动,写静,以动显静,或以静显动,均无不可。
一、山水风光联,多数是赞美祖国壮丽山河的。
在这个总的内容、倾向下面,有的撷山水之精英,有的取一方之奇胜,有的触景物而感慨,有的借江山而述历史。
(1)撷山水之精英的,如颐和园涵远堂联:
西岭烟霞生袖底;
东洲云海落樽前。
(2)取一方之奇胜的,如庐山瀑布联:
横奔月窟千堆雪;
倒泻银河万道雷。
这与李白咏庐山瀑布的著名诗句“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,有异曲同工之美。
(3)触景而生感的,如彭玉麟题广州越秀山镇海楼联:
千万劫危楼尚存,问谁摘斗摩霄,目空今古?
五百载故候安在,使我倚栏看剑,泪洒英雄!
(4)借江山而述历史的,如清代孙髯作的昆明大观楼联:
五百里滇地奔来眼底,披襟岸帻,喜茫茫空阔无边;
看东骧神骏、西翥灵仪、北走蜿蜓、南翔缟素,高人韵士,何妨选胜登临。
趁蟹屿螺洲,梳裹就、风鬤雾鬓;
更苹天苇地,点缀些翠羽丹霞,莫孤负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳;
数千年往事注到心头,把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在?
想汉习楼船、唐标铁柱、宋挥玉斧、元跨革囊,伟烈丰功、费尽移山心力。
尽珠帘画栋,卷不及、暮雨朝云;
便断碣残碑,都付与苍烟落照,只赢得几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜。
上联写滇池风光,生机勃勃,气势不凡。
下联叙云南历史,并提到“汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉爷,元跨革囊”之类,惊天动地,意蕴甚深。
作者借史抒怀,即景言情,赞美了祖国的壮丽江山,嘲讽了以往“滚滚英雄”的“伟烈丰功”,进而揭示了清王朝必然灭亡的命运。
(5)借景说理的,如贵阳图云关联:
两脚不离大道,吃紧关头须要认清岔道;
一亭俯看群山,占高地步自然赶上前人。
图云关,在贵阳城东南二里的高山上,附近有某亭饭馆。
上联从图云关亭上眼前景物着笔,用双关语发表议论,暗寓人生哲理。
意谓人生关键时刻,万万不可误入歧途;
要高瞻远瞩,努力向前,自然会“赶上前人”。
二、写名胜联应注意的问题
(1)避免空洞的赞美,努力做到贴切二字。
这就是说,要把名胜地的风貌特征,生动地勾画出来。
(2)不要光写景物,应该寓情于景,将自己的感情和见解融入景中。
(3)描写山水风光的胜迹联,尤要讲究文采富有诗情画意。
第8节庙祀、纪念馆联作法
庙祀联,是关于历史名人,历史遗迹纪念地的对联。
纪念馆联,也是这一类。
此类联之写法主要有如下几种:
(1)评论历史人物功业。
如成都武祠联:
心悬八阵图,初对策,再出师,共仰神明传将略;
目击三分鼎,东联吴,北拒魏,常怀谨慎励臣躬。
此联写诸葛亮的功业较细致,提到他隆中对策,出师北伐,“东联吴、北拒魏”等丰功。
(2)颂扬高品质和高尚气节,如合肥包公祠联:
理冤狱,关节不通,自是阎罗气象;
赈灾黎,慈悲无量,依然菩萨心肠。
此联把包拯的刚直气象,写得神采奕奕。
(3)赞美高深的学诣、精湛的技艺。
如郭沫若题成都杜甫草堂联:
世上疮痍,诗中圣哲;
民间疾苦,笔底波澜。
此联把一位蒿目时艰,满怀忧伤的老诗人的形象勾画得如浮雕一般展现在人们的眼前。
(4)叙史兼发议论。
如清末赵藩所撰成都武侯祠联:
能攻心则反侧自消,自古知兵非好战;
不审势即宽严皆误,后来治蜀要深思。
此联议论说理,借引古喻今发挥,针砭时政。
上联“攻心”句是说:
公元二二五年,诸葛亮率领大军讨代彝叛乱势力时,制定了“攻心为上,攻城为下”的原则,他曾七擒放孟获,终使之降服,叛乱势力自会消除。
下联则是借题发挥,不少研究者认为是针对清末四川巡抚岑春煊及其后任刘秉章而发。
一个宽在无边,一个酷似暴秦,结果坏人横行,怨声载道。
表现了作者对四川局势的关注和忧虑。
(5)评论古人联系当今。
如冯玉祥题泰山范公亭联:
兵甲富胸中,任教他虏骑横飞,也怕那小范老子;
忧乐关天下,愿今人砥砺奋起,都学这秀才先生。
“小范老子”指范仲淹。
范镇守延川(今延安)时,西夏惮之,相戒曰:
“无以延川为意,今小范老子胸中自有数万甲兵”。
(见宋张唐英《宋名臣传、文正公传》)。
此联不仅高度评价了范仲淹有韬略,超过西北屏障的作用,而且针对当前时势,希望今人奋起图存,学习范仲淹的榜样。
(6)述古说今,即景抒情。
如董必武1936年题嘉兴南湖革命纪念馆联:
烟雨楼台,革命萌生,此间曾著星星火;
风云世界,逢春蛰起,到处皆闻殷殷雷。
此联述古说今。
上联“忆往”,下联“观今”。
即景抒情,善用比喻,显得颇生动、精警。
第二章对联的横披
横披、又叫横批、横额、横幅还有叫横联或对子脑的。
横披和对联是什么关系,起什么作用,横披应该怎么写,本章分二节讲这个问题。
第9节横批与对联内容的关系
横批、除挽联等类联外,其它几类联,一般都用它。
横批的写法和读法,按传统习惯,是从右到左,现在多从左到右。
横批与对联的内容有着密不可分的关系。
如果横披与对联配合得好,就如锦上添花,否则就会削弱整个对联的艺术效果。
如果横披和对联不相干,那么它便是乱凑的,不合格的。
横披和对联是怎么样的关系呢?
如果打一个比方,把对联比作一篇文章,那么横披便是题目,即一篇文章内容的焦点。
(一)对联写意横额题名(文章题名)
这种关系的形式,多见于名胜古迹的联额。
南京大钟亭,有一副新对联,是今人程玉林、蒋文良二位先生合撰的:
一鸣惊玉宇,百炼铸金身。
横额是:
古亭晨钟,具有题目之作用。
(二)对联写意横额点睛(画龙点睛)
在广东有一对名叫平和棠的新人。
他们俩结婚、庆新居同时进行。
办喜事那天,新屋门旁贴了这么一副对联:
平明飞雀报双禧新人新住宅;
棠棣开花香满院玉叶玉冰枝。
横额是:
喜气盈门。
此联与横额意脉相联,横额起到了画龙点睛之作用。
(三)联额互补、相辅相成
所谓联额互补,即围绕同一个主题,对联讲一个侧面的内容,横额讲一个侧面的内容。
如某一工厂部分青年工人共同戒烟而作的一副对联:
除恶习爽神健体;
扫烟尘益寿延年。
横额:
持之以恒。
上联说的是戒烟的初步效益,下联说明戒烟的更大好处。
横额说的是条件,表明要得到戒烟的上述好处,非要持之以恒不可。
可见此横额起到补充,深化主题作用。
(四)横披点明时令,如“欢度春节”、“春意盎然”、“桃李盈枝”、“兰桂齐芳”等。
第10节横披的写作要求
(1)横披一定要横写。
传统写法从右到左;
现时写法多从左到右。
(2)横披的内容一定要切合对联的主题。
胜迹联的横披,必须切合该景物的特征。
《红楼梦·
大观园试才题对额》这一回,给人们提供了写胜迹类联对额的好教材。
请看横披“沁芳”的例联:
绕堤柳借三篙翠;
隔岸花分一脉春。
如果说对联是该处景物的一副写意画,那么,横额“沁芳”二字便是全副画的神韵所在。
(3)语言必须高度浓缩,做到言简意赅。
横披的字数,一般是四个字,最少的是两个字。
也有三个字和五个字以上的。
用字多少没有定论,但联语中的字最好不要与横幅用字相同。
像颐和园中的,有七字对,配成七言的横额,那是罕见的特例:
日永亭台爽且静;
雨余花木秀而鲜。
山色波光相罨画。
横披用语,有的是统摄原意,自铸新词,有的是选用成语,无论是自铸新词或者选用成语,只要能起到统括联意,深化主题的作用,应该说都是好的横披。
第三章对联写作要求和禁忌
关于写作的要求及禁忌,在各类联中已分别谈到,这里讲的是对联写作的总的要求及应注意的问题。
对联的格律要素,可以用六句话来概括,即是:
字数相等,内容相关(基本要素);
词性相当,结构相称(语法要素);
节奏相应,平仄相谐(声律要素)。
第11节对联的写作要求
一、贴切。
贴切是对联内容的一个基本要求。
所谓贴切,就是内容要切人、切事、切情、切地等。
比方说,给一个纪念堂题联,意在评赞历史人物,就得对他的功业、情操或气性说得恰如其分,逼肖其人。
给一处胜迹题联,就要着力写出这一个描写对象的风貌特征。
换句话说,就是要有针对性的意思。
如武则天庙联:
“六宫粉黛无颜色;
万国衣冠拜冕旒”。
粉黛,原是妇女勾脸和画眉的化妆品,这里代指妇女。
冕旒,古代天子的礼冠和礼冠前后的玉串。
这是一副集句联,上联是用白居易《长恨歌》句,对句用王维《和贾至》诗。
上联是说武则天姿容绝美,使六宫的妃嫔都黯然失色;
下联是赞美她才能卓异,登上帝位以后各国使者都在宫殿下朝拜她。
集用上述两个诗句来评论武后,切合她的身份和事功。
二、新颖。
创作贵在新鲜致。
对联的新颖,一是要体现时代精神,二是语言要清新。
请看下列两例婚联:
(1)一心同步青云路;
双手重描大地春。
(2)虎子只须添一个;
香花不必发多枝。
这样的婚联,鲜明地体现了时代精神,没有那些封建思想的老套话。
又如下列两副春联:
(1)十
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