俄罗斯文学史复习资料docx.docx

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俄罗斯文学史复习资料docx

19世纪俄罗斯文学

19世纪文学的各个时期

一、19世纪初25年文学：

（茹科夫斯基、普希金）从浪漫主义到现实主义的转变

二、30-40年代文学：

（莱蒙托夫、果戈里、别林斯基、赫尔岑）现实主义确立时期（自然派）

三、50・60年代文学（冈察洛夫、屠格涅夫、奥斯特洛夫斯基、涅克拉索夫、车尔尼雪夫斯基）现实主义发展时期

四、70-90年代文学（谢德林、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫）现实主义发展的高峰

十九世纪初二十五年文学

主要文学流派:

浪漫主义文学（POMaHTMSM）

俄国浪漫主义作家:

茹科夫斯基•十二月党人诗人。

普希金（nyiiJKUHA.C.）

茹科夫斯基XyKOBCKMMBA（1783—1852）是俄国文学史上第一个浪漫主义作家，他的《斯维特兰娜》是俄国浪漫主义的代表作品，这首故事诗充满离奇的故事情节、凄婉抒情的风格和听天由命的宗教思想。

主要作品:

«MaMCKoeyTpo»五月的早晨«Benep»黄昏«JTlK）flMMna»柳德米拉«ABeHaAuaTbcnniMMX^eB»十二个睡美人》《CBeTnaHa»斯维特兰娜。

“CeBeuCBeT/iaHbi”（“斯维特兰娜的歌手”）康•尼•巴丘什科夫（1787—1855）也是一位重要的抒情诗人，他们的抒情风格对普希金的创作有很深的影响。

十二月党人诗A（no3Tbi-AeKa6pncTbi）十二月党人运动是政治性的反政府运动，这注定了其文学的政治属性，因此，他们格外强调文艺的宣传鼓动性和强烈鲜明的斗争精神。

他们主张真实地表现高尚和“伟大的思想”，主张文学表现英雄的行为和革命思想，反对古风，反对感伤主义的消极浪漫主义那种悲观消极的艺术观。

在他们的诗中，充满了反抗旧的社会制度的勇气和热情，充满了为自由、为祖国而敢于牺牲的无畏精神，在他们的创作中，有着大量的民间素材、民间语言，他们的取材也多来自祖国的历史，但由于他们主张“用自然和历史材料创造自己的东西”，所以，他们在描写历史题材的作品中往往为配合自己所要表达的政治思想而不顾历史的真实，他们笔下的英雄往往成为作者理想中的革命家，主人公也往往成了作者的代言人，其作品自然也成了其政治宣言的注释。

雷列耶夫十二月党人文学最杰出的代表，积极浪漫主义诗人；既是十二月党人运动的领袖,也是十二月党人文学的杰出代表。

《致宠臣》可以说是雷列耶夫的成名作。

这首发表于《涅瓦河观察家》杂志上的讽刺诗，其批判锋芒直接对准了沙皇的“宠臣”，阿拉克切耶夫这个“粗鲁狂妄的暴君，十足的恶棍”。

21篇《沉思》诗中借古喻今，以顿斯科依、瓦季姆等人的形象表现争取自由的思想。

《伊万•苏萨宁》是其中的名篇。

起义前夕，雷列耶夫创作了政治抒情诗《公民》，在这首诗中，雷列耶夫表达了自己献身祖国、效法历史上的英雄人物为自由而战斗的信念，并号召“公民”们投身到斗争中去的。

其他十二月党人诗人：

B.PaeBCKMU-nepBbiMAeKaSpMCT拉耶夫斯基

KK）xenb6eKepB.K.丘赫尔别凯OfloeBCKMMA.M.：

奥陀耶夫斯基

意义：

十二月党人的诗歌是俄国解放运动初期贵族革命家革命热情的表现。

从此俄国文学更自觉地与解放运动联系起来。

十二月党诗人的创作对整个19世纪俄国文学的发展起到了重要的作用，大大加强了俄国文学的革命传统，将爱国主义激情、人道主义思想与批判社会现实紧密结合起来，强调文学的社会作用和诗人的社会职责。

克雷洛夫KpblJlOB

伊万・安德烈耶维奇・克雷洛夫最杰出的俄国寓言作家，是世界三大寓言家之一（其他两位是古希腊的伊索和法国的拉封丹）。

他的作品揭露了以沙皇为首的大小官吏的丑恶与凶残，也有作品揭示社会的道德伦理。

克雷洛夫的寓言有广泛的人民性和鲜明的俄罗斯特点。

他了解俄罗斯的现实同情农奴制下受苦受难的农民，无情地揭露沙皇的暴政和统治阶级的罪恶，讽刺的锋芒不仅对着贪官污吏，有时直指沙皇本人。

他的寓言反映了生活的真实和俄罗斯民族性格的典型特征，对俄两国文学的发展和俄国民族意识的觉醒起到了良好的做用。

语言上充分地汲取了俄国民间语言的长处，朴实、自然、风趣，富有表现力。

雷洛夫的寓言具有进步的民主主义思想和批判的现实主义精神。

在俄国文学史上，他被称为格里跑耶陀夫、果戈理、萨尔蒂科夫一谢德林等俄国讽刺文学巨匠的先驱。

主要作品：

《necTpbieOBL（bi»^色羊«Pbi6bHn/i只ci

BMHOBaT!

nyuiKMHA.C.（普希金1799—1837）

cojiHuepyccKoiijiiiTepaTjpbKCojihucpyccKoiiho33hh.9HmiKJione3HHpyccKoii>KH3HHn俄国传统文化的集大成者，十九世纪俄国现实主义文学的奠基人；俄罗斯文学语言的创造者，19世纪世界诗坛的一座高峰他的创作，是时代精神和社会风貌的反映，被人们称为当时俄国社会生活的“百科全书”。

他既是俄国传统文化的集大成者，又是俄国文学的奠基人。

抒情诗普希金一生写下880首抒情诗，内容丰富，形式多样，风格清新。

他的诗歌大多表达了对祖国的爱，悲叹了人民的疾苦，谴责了统治阶级，号召人民为自由而斗争。

此外，在诗中还揭示了自己心灵深处的感受，倾诉爱情与友谊的体验，描绘大自然的美丽。

《皇村回忆》表现了爱国主义主题,充满了爱国热情，第三部分写得最为突出，重点描写了1812卫国战争。

《致恰达耶夫》写于1818年，当时俄罗斯处于沙皇专制暴政的黑暗年代，俄罗斯人民在残暴政权的重压之下，生活在水深火热之中，普希金深受”十二月党人”和好友恰达耶夫追求自由、反对沙皇暴政等进步思想的影响，开始思考祖国的前途和命运，作品内容也由爱情诗的创作转入到政治抒情诗的创作。

本诗就是他19岁时写给好友恰达耶夫的一首著名的政治抒情诗。

Kg安娜•凯恩是普希金的女朋友。

普希金在一八一九年二十岁时，第一次和她相见，那时她才19岁，已经嫁给一位五十二岁的将军。

诗中的第一句，即指这次初见而言。

当普希金一八二五年年被囚禁在他的父母的领地米哈伊洛夫斯克村时，凯恩来到邻近的三山村探望她的亲戚奥西波娃，又与普希金再次相见。

凯恩离开山村的这一天，普希金送了《叶甫盖尼•奥涅金》的第二章给她，其中就夹了这首诗，署的日期是“一八二五年七月十九日”。

纪念碑1836,伟大的诗人非常自信，他的纪念碑比皇帝的还要高、坚固；经得起时光的考验，因为那是用文字铸造的〜。

至今普希金的诗歌仍然照耀着俄罗斯的天空以及世界的天空。

散文体小说《别尔金小说集》是普希金小说类最有代表性的作品，在普希金的创作中占有很重要的地位。

一共包括5个短篇：

《驿站长》、《射击》、《暴风雪》、《棺材匠》和《村姑小姐》等，以《驿站长》最为成功。

《驿站长》是小说集的首篇,他标志了诗人从诗歌向散文过渡的完成，也标志了诗人向现实主义更迈进了一步。

驿站长老维林和女儿冬尼娅作者通篇对主人公寄予深切同情，表达了人道主义思想，认为“小人物”是专横的贵族和不平的社会的牺牲品。

普希金在小说《驿站长》里成功地塑造了“小人物”［的典型，开创了俄罗斯文学中的“小人物”的主题。

普希金通过作品在表明自己的观点：

爱是生命的源动力，理解、宽容是消解社会不同等级之间的对立与仇视的根本，是消除苦难的良药。

俄国黑暗的社会现实造成了人民的苦难，造成了爱、理解与宽容的缺失。

普希金通过维林的悲剧表现了人民的苦难，在作品中将批判之声与人道主义关怀紧密结合，显示了他忧国忧民忧生的情怀和深刻的苦难意识。

长篇小说《上尉的女儿》

故事的叙事人：

格里涅夫，是作者观点的表达者。

主人公：

辛比斯克的一个贵族的儿子，在他身上体现了进步贵族的正直精神。

他与人民不是处在对立地位，但是他对暴力运动却抱以敌视的态度，甚至是害怕暴力。

通过他，作者想证明的是：

“不经过任何暴力的震荡，仅仅由于改善风俗而产生的改革，是最好的和最可靠的改革.这也就是作者的局限性。

但作者在塑造普加乔夫时也表现出进步性，他把普加乔夫理解为人民的领袖，且十分富有人性。

《叶夫盖尼•奥涅金》诗体小说,讲述奥涅金与塔吉娅娜的爱情悲剧、普希金的代表作；俄国现实主义文学的奠基之作；多余人系列文学形象的开端；“俄罗斯生活的百科全书”。

主要人物：

贵族青年奥涅金、地主的女儿塔吉雅娜，其妹妹奥利加，挚友连斯基诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》是普希金最主要的作品，也是俄国批判现实主义文学的奠基之作。

诗人在这里真实而全面地展现了俄国当时社会生活的各个方面，通过一个贵族青年的精神生活历程，反映了腐败的专制农奴制政权的深刻危机和贵族中的觉醒意识。

小说展开的时代背景是十二月党人运动。

贵族中的大多数人仍停留在怀疑和迷惑的阶段，他们受到过启蒙思想的影响，曾热烈幻想过美好的生活，不与贵族流社会同流合污，但他们也无法克服阶级的局限和贵族的天性。

他们所具有的很好的文化教养、巨大的精神力量和面对现实的软弱无力这对矛盾，注定了他们在生活中的一事无成。

塔吉雅娜是诗人笔下理想的贵族妇女形象,同时也是俄罗斯文学中最迷人的女性形象之一。

她不但年轻貌美，而且更胜出周围人一筹。

她不喜欢平庸的生活，喜爱大自然，耽于幻想，忠诚于道德与社会规范，是俄罗斯妇女的典型理想形象。

他与上流社会的贵夫人形成强烈对照。

她对奥涅金的爱情是纯洁真诚的，她有崇高的道德感，对丈夫很忠实，具有一颗俄罗斯的灵魂。

但她缺乏对现实的反抗精神，精神世界比较狭窄。

“奥涅金诗节”全诗每节为14行诗，其韵脚与一般的不同，采用了交叉、双行、连环、双行韵，ababaabbabbabb。

因为这种诗节很有独创性，因而被称为“奥涅金诗节”。

普希金被称为俄国诗歌的“太阳”。

他一生的创作活动，既表现出了一名正义的斗士勇于向沙皇专制制度挑战的战斗精神，也表现岀了作为艺术天才的他在诗歌、小说、戏剧以及艺术美学等各艺术领域中的卓越才能，他的作品被誉为典范之作，他的语言优美而规范，是极其标准的俄语，常被用作教科书，为后世作家学习和模仿。

普希金的创作充满强烈的俄罗斯民族性。

他“第一个开始以惊人的正确性和深刻性来描写俄罗斯的气质和俄罗斯人民多阶层的生活”，他被称为“俄罗斯的民族诗人”。

在他的作品中，充满了人民的智慧和创造对他的影响，充满了民间文学创作给他留下的印迹。

他不仅是传统文学的集大成者，而且也扭转了俄国文学过去的模仿之凤，使之走上了发展自己民族文学的道路。

在普希金的创作中，体现了诗人与时代的紧密关系。

解放运动，是普希金许多作品主题，他那无畏的反专制主义精神和进步的自由主义思想，使他成了“人民所有感情和思想的表现者”。

在普希金的诗中还充满了人民性和人道主义精神，他所使用的语言、他所描绘的俄罗斯社会生活画面、他对广大人民智慧和美好品德的崇敬以及对其不幸生活现状的深切关注与同情，无一不体现出诗人与人民的贴近。

可以说，普希金的创作是内容和形式高度统一的典范。

他的极其完美的艺术作品，开创了俄国批判现实主义文学的潮流，也为自己在祖国文学的发展之路上树立起了一尊永远令人仰慕的丰碑。

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文学概况:

1842年果戈理的《死魂灵》的发表标志着俄国文学完成了由浪漫主义向现实主义文学过渡；“自然派”的队伍壮大，赫尔岑、屠格涅夫、冈察洛夫等人的作品表明现实主义的成熟。

诗歌作品以40年代奥加辽夫的作品为主，但是数量减少，小说成为文学的主流。

这一时期著名的作家和诗人主要有：

柯里佐夫、莱蒙托夫、果戈理、别林斯基、赫尔岑等。

莱蒙托夫：

关键词:

孤独（OMiHomecTBO）米哈伊尔•尤里耶维奇•莱蒙托夫于1814年10月出身于莫斯科一个贵族上尉军官家庭。

在十余年短暂的创作生涯中，莱蒙托夫创作了抒情诗四百余首。

其中有代表性的名篇有：

《诗人之死》CmxoTBopeHU只《（1837）、《帆》《Hapyc»（1832）、《波罗金诺》（1837）、《祖国》（1841）、《别了，满目垢污的俄罗斯》（1841）、《囚徒》（1837）、《常常，我被包围在红红绿绿的人群中》（1840）等等。

长诗《恶魔》（1829-1841）是莱蒙托夫长诗中的代表作品。

恶魔由于无法克服自身的恶性，将不幸带给了别人。

恶魔这个形象是莱蒙托夫同时代人身上弱点的体现。

罪恶的社会制造了恶魔般的人，他们孤傲、冷漠，充满了对上帝的怀疑、批判和反抗，但他们并没有力量改变现实中的一切，他们给他人带来的只是不幸，最后的结果仍是他独自在天地间忍受上帝的诅咒和孤独的痛苦。

莱蒙托夫在诗中借恶魔与塔玛拉的爱情故事刻意描绘了恶魔的反叛性格，泻泄了对尼古拉反动暴政的仇恨。

而为人们所难忘的，正是恶魔那桀聲不训、敢于反抗至尊的形象，恶魔所体现的不屈精神和对自由的向往，吸引和鼓励着人们的斗志。

《童僧》（1839）是莱蒙托夫的又一篇浪漫主义杰作,是他不屈服于上流社会的诱惑、与贵族权贵永不妥协之决心的体现。

童僧逃离寺院的故事，具有深刻的象征意味，作者将黑暗的社会比喻为令人窒息的寺院，而童僧对自由和战斗的渴望成了当时先进贵族知识分子推翻专制暴政的呐喊。

除了《恶魔》和《童僧》，莱蒙托夫的另一首长诗《商人卡拉希尼科夫之歌》（1837）同样表现了作者那种不畏强暴、争取平等和自尊的精神。

诗人运用民间历史歌谣的形式，歌颂维护尊严、争取自由和平等的正义之举。

《当代英雄》发表于1840年5月的小说,是莱蒙托夫艺术创作的最高成就。

小说所塑造的主人公毕巧林揭示了十九世纪三十年代青年的精神面貌，具有深刻的社会意义。

贵族军官毕巧林，契尔克斯姑娘贝拉的，公爵小姐梅丽，维拉，格鲁希尼茨基毕巧林5emopnH）也是俄国30年代的“多余人”形象，是一个患有严重的俄国“忧郁症”的贵族青年的典型。

他的痛苦和烦恼在某种程度上要比奥涅金更多。

这一形象反映出在俄国解放运动日益深入的情况下，贵族青年的弱点和阶级局限性暴露得更加明显，他们已很难有所作为。

作者通过毕巧林这一形象谴责和抨击了造成这种性格的贵族社会，同时也指岀毕巧林身上的缺点，但又对他抱以同情和惋惜。

艺术特色：

小说的主要艺术特点是心理分析。

作者使用了各种艺术手法，多方面地展示毕巧林的内心矛盾。

这对现实主义的创作方法作出了贡献。

《当代英雄》被公认为俄国第一部社会心理小说。

人物肖像、风景描写出色，以散文的形式使整部作品诗意盎然。

语言简练、准确，修辞手段丰富。

总评价：

莱蒙托夫以丰硕的创作成就继承了普希金所开创的俄国批判现实主义传统，而他的独特性还在于刻画人物心理活动方面的突破，在俄国批判现实主义潮流逐渐代替浪漫主义的时候，莱蒙托夫的创作仍充满着革命浪漫主义的激情，他那诗意的笔触，为现实主义之树增添了五彩缤纷的色彩。

别林斯基曾预言，莱蒙托夫“将是比伊凡大钟楼还高的真正的俄罗斯大诗人”，这一预言，已公正地涵盖了莱蒙托夫艺术创造的全部意义。

HaTypanbHaAujKO/ia自然派：

代表作家还有屠格涅夫、赫尔岑、涅克拉索夫、冈察洛夫、陀斯妥耶夫斯基等。

该派的组织者和领导者是别林斯基。

果戈理尼古拉•瓦西里耶维奇•果戈理是俄国19世纪批判现实主义文学“自然派”的奠基人，杰出的讽刺作家，俄国农奴制度的无情的揭露者。

他继承和发扬了俄罗斯优秀文学传统，以自己卓越的创作为俄国文学开辟了新的时期，并对后代作家产生深远影响。

早期：

《意大利》和田园诗《汉斯•古谢加顿》均以阿洛夫笔名发表在《北方蜜蜂》杂志上。

后者是一部浪漫主义长诗，描写了浪漫英雄的理想与现实的冲突，最终在爱情中找到幸福。

《狄康卡近乡夜话》BemeoaHaxvTODe6jih3IluKaHbKn这是他的成名作。

它具有鲜明的

民族性，在民间创作的基础上，果戈理通过灵魂鬼怪的荒诞传说，将幻想与现实糅合在一起，表现了乡村普通人的喜怒哀乐，达到对民族精神本身的艺术再现。

《密尔格拉得》（c6.«Mnpropofl»）这是作者《狄康卡近乡夜话》的续集，以《塔拉斯•布尔巴》最为突出，给作者带来很大声誉，同时也标志了他的创作进入现实主义阶段。

《塔拉斯•布尔巴》：

描写了16世纪哥萨克队长布尔巴率军反对波兰入侵的英勇斗争。

为保卫哥萨克，他大义灭亲，杀掉了叛变投敌的儿子安德烈。

歌颂了热爱祖国和为祖国而战的英雄性格。

《旧式地主》作品表现了地主阶级的灭亡。

《两个伊凡吵架的故事》是两个地主因琐事结仇，长年累月地打官司。

他们的前辈为祖国战死沙场，而他们却整日无所事事。

“含泪的笑”

«HeTeD6vD「CKneriOBecTm》《彼得堡的故事》

«Apa6ecKM»《肖像》、《涅瓦大街》和《狂人日记》《鼻子》和《外套》。

果戈理忠实地记录下彼得堡五光十色的都市生活。

这些小说揭露了社会官僚的冷酷、暴虐，反映了“小人物”的悲惨命运。

《涅瓦大街》这条五光十色的马路是彼得堡的缩影。

鄙俗和官僚在那里过着花天酒地的生活，而有理想的画家彼斯卡辽夫却因丑恶的现实的刺激和迫害而自杀，成了梦想与现实之间的永恒的牺牲品。

《狂人日记》中主角波普里希钦一生为长官服务，却因爱上一位大官的女儿而欲罢不能，最终成了疯子。

《外套》“职场故事”深化了普希金的《驿站长》中“小人物”的主题，小公务员阿卡基为一件外套而丧命的故事以深刻的艺术力量揭露了压迫“小人物”的官僚专制制度。

阿卡吉邛可卡吉耶维奇的出现,标志着小人物开始登上文学殿堂。

《外套》不仅仅在思想上把人文关怀提到新的高度，而且果戈理在艺术上的成功，创造了这样一个我们都曾见过却又视而不见的典型人物，为后人开辟了广阔的天地。

世界文学从十九世纪中叶开始，很大一部分“都是从果戈理的《外套》里走出来的”。

《狂人日记》是写“小人物”的世界名篇。

作者构思独特，把生活上的真实与形式上的虚构结合起来，刻画出一个因在生活中处处失意而发疯的小官吏的病态心理，塑造了波普里希钦这一可笑又可悲的形象。

钦差大臣（含泪的笑）没有一个正面人物,CMex才是正面人物，果戈理认为笑是斗争武器。

《钦差大臣》围绕假钦差身旁发生的一些慌乱事件构架故事，貌似简单，却寓意丰富。

它展现了19世纪30年代俄罗斯社会千疮百孔的世情风俗图，揭露了沙俄尼古拉时期官僚阶层千奇百怪的种种丑态，主题直接触及沙俄权力衰退的致命病根。

思想内核：

在自我封闭环境中运行的沙皇制度不可能恒久。

形象分析：

赫列斯塔科夫

市长：

这是一个官僚加市偿的典型形象。

他混迹官场已有30年，相信官场上无诚实与廉洁可言，他接受贿赂并允许手下人“犯点小过失”，只要不超越“按照品级拿钱”的潜规则;但是他聪明一世却糊涂一时而受骗。

果戈理抓住了这“一时”，导演了这一出以毒攻毒的闹剧，达到了一种正面批判所达不到的讽刺效果。

市长的形象是高度典型化的，首先是真实的，并没有添加任何的滑稽或者小丑式的特征；在他的身上体现了沙皇官吏的典型特征：

贪污受贿、敲诈勒索、媚上欺下等，这些人是沙皇俄国专制制度的基石。

总结：

《钦差大臣》深刻地反映了俄国的专制制度的腐朽，果戈理把俄国全部的丑恶集成一堆来加以嘲笑。

他以现实主义的手法通过鲜明、生动的刻划把贪赃枉法、卑鄙龌龊的官僚与轻浮浅薄、欺诈成性的贵族社会暴露无遗，在“含泪的笑”中揭露俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐反动，抨击了当时俄国的官僚和社会体制，描绘出一幅俄国官僚集团的群丑图。

《钦差大臣》的演出引起了贵族官僚社会的震荡和不满。

但果戈理的出发点是为了改善社会道德，幻想借助讽刺力量来使贵族观众改恶从善，也说明作者首先是爱国的，所以“爱之深,责之切”，并没有彻底否定整个官僚制度。

《钦差大臣》标志着俄国现实主义戏剧创作成熟阶段的开始。

《死魂灵》（含泪的笑）

是果戈理的代表作，也是他散文创作的最高峰。

主题：

通过乞乞科夫利用国家法律进行死农奴的投机买卖的情节线索，勾画出了地主阶级丑陋的群像，暴露了官僚集团从上到下的堕落、暴虐及对劳动人民的残酷剥削，写出了劳动群众的走投无路的悲惨境地，有力地抨击了腐朽、没落的沙皇专制制度，具有广泛的社会内容和深刻的思想性。

形象分析：

小说第一部描写了五位俄国地主的丑陋形象，这些俄国地主盘踞在俄罗斯大地上，他们和他们庄园周围的充满生机的俄罗斯大地是一个反差，这些地主是美好的俄罗斯大地上的一堆垃圾，是俄罗斯人的一个病灶，毒瘤，而造成这种反差的深刻原因是俄国专制农奴制：

这些地主每一个都有很多农奴。

他们对活农奴和死农奴（死魂灵）的态度，既贪婪又恶毒。

果戈理通过对各个庄园的外貌、内部陈设和地主本人的外表以及他们的生活嗜好的细致描写，特别是通过有关买卖的对话与过程，刻划出五个具有鲜明个性的地主典型。

顺序依次为：

空想家一玛尼洛夫:

一个闲散的甜腻腻的空想家。

玛尼洛夫外表文雅，有着一双象蜜糖一样甜蜜蜜的，笑起来总是眯缝着的眼睛。

绅士外表下但精神却贫乏空虚，没有头脑和才干,也不想干活。

没有乞求和理想，所以永远笑眯眯的心满意足。

在俄语中马尼洛夫已经成为了“无所作为的空想家”的代名词,和奥勃洛摩夫齐名。

索巴凯维奇:

他非常精明、刻薄、冷酷、残暴，

愚昧的柯罗博奇卡:

十分吝啬的女地主，她善于经营，物质富足但精神上愚昧闭塞，孤陋寡闻，除将田庄上的产品变成钱财之外什么也不懂。

而且生性多疑，本质特征是爱财如命,吝啬成性，傻头傻脑，很平常的女地主的典型

恶棍与无赖一诺兹德廖夫:

纨给子弟的另_种类型

泼留西金:

吝啬鬼、守财奴、压榨者，果戈里痛斥这些人的贪婪，吝啬，无耻，无知，残暴，凶恶，残忍，懒惰。

也是在挖掘自己民族丑陋的一面。

为世界文学有四大吝啬鬼之一:

泼留希金是《死魂灵》写得最富特征、最富典型意义的人物形象，是19世纪30至40年代俄国农奴主的典型形象。

这个形象具有很高的认识价值和审美价值。

它表明：

俄国的农奴制在摧残了千百万农奴的同时，也使它的主人堕落到非人的地步！

泼留希金的变态性格首先表现为病态的贪婪，其次，表现为病态的吝啬。

第三，表现为愚蠢无知。

泼留希金的形象生动地显示了农奴主阶级的野蛮、愚昧和残忍，显示了农奴制的腐朽性和反动性。

这正是《死魂灵》在客观上所具有的革命意义。

乞乞科夫：

是一个农奴主兼资产阶级商人的典型形象。

他出身于贵族家庭，但到父辈却已家道中衰。

早在中学时代便以种种手段骗得老师的赏识。

进入官场后，一心投机钻营，巴结上司。

虽屡遭失败，但从不灰心。

生活哲学是“金钱是生活的主宰，朋友可以抛弃你，钱是永远不会抛弃你的”。

他曾利用手中的权利参与一个建筑工程，捞了一大笔钱。

后又骗取了税务检查官的职务，勾结走私集团牟取暴利。

官场失败后他发现“死魂灵”的买卖有利可图，于是他就钻法律的空子，开始新的冒险。

在买卖过程中他表现出圆滑世故，狡诈多变，巧取豪夺，惟利是图的本质特征。

地主阶级过渡到资产者的典型

书名含义：

俄语中农奴和灵魂是一个词，果戈理用这个双关语作书名，一方面表现乞乞科夫的投机勾当，另一方面隐喻真正死去灵魂的是那些占有灵魂（农奴）的地主。

《死魂灵》艺术特色（艺术成就）

《与友人书简选》，宣扬了道德和宗教思想。

公开维护专制制度。

别林斯基严厉地批评了他,写下了著名的《给果戈理的一封信》，痛心疾首地怒斥果戈理的背叛行为，

《作者自白》47年,仍然坚持自己的观点，与别林斯基进行长期的论战。

总结：

追随普希金的现实主义创作道路，是“自然派”的创始人；他以“含泪的笑”的形式深刻揭露和批判了俄国丑恶社会，塑造出具有超越时代的形象，如，赫列斯塔科夫、乞乞科夫、巴什