威尼斯双年展探索纷杂现实Word格式.docx
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欧力堤(MarinoAuriti)的概念出发,打造出一座宏观的记忆剧场。
百科宫殿网罗超过150位的专业艺术家与未经专业培训的局外人(outsider),展现人类对于知识的欲求。
在知其不可为而为之的追求过程中,从宇宙到个人心灵冥想间的距离,发挥胆妄的想像力,一步步为无边的知识拼上一块又一块的拼图,让图像与影像重新作为世界知识的方式,让当代艺术如同百科全书般,成为人们探索与认知现实世界的一种基础工具。
意大利裔的美国艺术家玛里诺·
欧力堤(MarinoAuriti,1891-1980)在1950年代向美国专利局提出一项博物馆建筑设计概念,名为《世界百科宫殿(ILENCICLOPEDICOPALAZZODELMONDO;
TheEncyclopedicPalaceoftheWorld)》并打造出一座共有136层楼往上堆叠,总高度约11英呎(约341公分)的圆柱摩天楼模型。
欧力堤在其技术声明的创作愿景中写道,“这个建筑是博物馆的全新概念,设计旨在含纳任何领域人们的所有作品、发现以及后续的跟进,……从车轮到卫星的一切。
”
博物馆兴发于西方殖民的过程中,博物馆见证并收藏着国家扩张的轨迹,同时也是知识宰制的据点。
也因此,博物馆被视为一个知识的殿堂,是科学、理性、现代化下的产物,唯有透过蒐藏越多的文物、标本,知识的资料库才有扩充的可能性。
欧力堤的世界百科宫殿从未真正地被建造出来,但是欧力堤身为一个拥有建筑师梦想与哲学家灵魂的自学成才创作者,在艺术学院的围墙之外,提出一个古老却永不封陈的慾望:
一间博物馆,网罗世界上所有的伟大发明与发现;
一间博物馆,全能全知、世界知识掌握的乌托邦。
从当代艺术审视知识与时空关系
历经半个世纪后,欧力堤的概念启发了本届威尼斯双年展策展人马西米利亚诺-吉奥尼(MassimilianoGioni,1973-,下图)。
现年40岁的吉奥尼来自义大利,现为美国新美术馆(NewMuseum)副馆长与策展人,是威尼斯双年展有史以来最年轻的主策展人,却深具实战经验,早在2003年为该届威尼斯双年展《LaZona》单元任策展,2004年成为「欧洲当代艺术双年展」(Manifesta,又译为宣言展)共同策展人,在2010年更成为首位出任《光州双年展》的欧洲籍策展人。
吉奥尼从欧力堤的概念出发,将博物馆的塬型放置到两年一次的威尼斯双年展中,在当代艺术中重新审视空间与知识的关係,将今年的威尼斯双年展打造成一座《百科宫殿(TheEncyclopedicPlalace)》,“这是疯狂的梦想,将知识、图像和想像串联起来。
吉奥尼在本次策展中关注人类与宇宙、学术与创意、高端与低端、专业与业余间的图像关係,透过人类学的研究方式,重新梳理当代艺术与文化系统。
由此延伸,聚焦在“虚构的境界(therealmsoftheimaginary)”与“想像力的功能(thefunctionsoftheimagination)”,吉奥尼将图像拉出为本次展览的重点面相,试图解答:
“在外部图像充斥的时代,什么空间是留给内在的图像-对于梦想、幻想与愿景?
当世界本身变得越来越像一个图像的时候,创造一个世界的图像的重点是什么?
荷兰艺术家PawelAlthamer展出一组超现实的“塑化威尼斯人”系列雕塑,这组规模庞大的作品是Althamer与他父亲的塑胶製造公司共同合作完成。
怪异的是,每个雕像都具有平静的面孔,与肢离破碎的身体,如丧尸般地矗立在展场各处,提醒着观者内省自身。
跨领域的互文对话
将策展理念化为操作型定义,吉奥尼在威尼斯双年展中,首先挑战了当代艺术对于“艺术家”的定义范围。
吉奥尼网罗来自全球37个国家的158位艺术家,让本届艺术家数量达到历届平均的近两倍之多;
其中,多数为欧、美艺术家,非欧美者佔14%。
有趣的是,吉奥尼侧重点不止是双年展常客,例如美国艺术家布鲁斯纽曼(BruceNauman,1945-)、英国艺术家塔奇塔·
迪恩(TacitaDean,1965-)与美国艺术理查塞拉(RichardSerra,1939-)等人,他同时也让当代艺术圈的“局外人(outsider)”与“素人”们加入了这场国际艺术盛会,例如密教组织泰勒玛(Thelema)提倡人、英国神祕学家亚歷斯特·
克劳利(AleisterCrowley,1875–1947)、瑞典抽象艺术家(HilmaafKlint,1862-1944),来自中国的素人艺术家郭凤仪(1942-2010)、与香港素人艺术家林穴(1968-)等。
中国素人艺术家郭凤仪,1942年生于中国陜西,透过自学绘画,以毛笔勾勒出层层堆叠并向外开展的密麻彩色细线,主题包括宇宙图,中国三皇五帝、异兽传说等神祕想像。
无论是艺术家、文学家、科学家、预言家,甚至包括幻术家,他们用个体的感知与想像,探索自我与宇宙、个体与群体、特殊与普遍间的矛盾关系,目的无非都希望勾勒一个世界,得以展现宇宙间无限的变换与内涵,即使某些时候最后得出的作品、图像显得过于个人化,吉奥尼透过将艺术家们的图像差异平面化,让作品与其身处的空间结合在一起,让它们之间形成一种“剧场关系”,供观者审视、感受。
交错符号梳理百科系统
然而,《百科殿堂》本身包涵着两个衝突的概念,既是广博地网罗人类知识的百科,却又是一个非一般人能够踏入的宫殿,矛盾之间凸显出了一个问题:
百科,关乎知识与空间,到底是一种珍奇异物的陈列室(CabinetofWonder),抑或是紧繫着现代主义、启蒙思想的一种科学方式?
奠基于“什么都蒐集来”的策展概念,吉奥尼在军火库展区(Arsenale)聪明并细致地采用符号交错的策展手段与策略,让观者在自然与人工之间,有系统地梳理矛盾。
军火库展区入口处摆放欧力堤的《世界百科宫殿》建筑模型,最后透过完美的空间结构呈现美国艺术家WalterDeMaria(1935-)的作品《阿波罗的迷魂药(Apollo'
sEcstasy,1990,下图)》;
绿园城堡展区(Giardini)的则是以瑞士精神分析学家荣格(CarlGustavJung)的《红书》(TheRedBook)作为开场与结束,红书是荣格创作于1914年到1930年间,私密地记录了个人的梦境、灵魔与精神追寻历程。
前者梳理“矛盾”,后者探讨“冥想”,都揭示出艺术家在自己关注的创作主题上,展现身为一个人之于身处世界的野心、理想与概念框架。
其中,两个展区的展品,几乎皆以系列式完整呈现,例如美国漫画家克拉布(R.Crumb)的《创世纪》(TheBookofGenesisIllustratedbyRobertCrumb,2009)以全本呈现;
法国评论家罗杰凯卢瓦(RogerCaillois,1913-1978)从世界各地收集来的188块抛光石头;
瑞士艺术家PeterFischliandDavidWeiss的百件小型泥土雕塑;
奥地利社会哲学家鲁道夫史代纳(RudolfSteiner,1861-1925)的黑板绘画(variousblackboarddrawings,1923)等。
RogerCaillois从石头中发现关于宇宙的哲学思想,前后也出版两本关于石头的哲学着作,《Pierres》(Stones)与《L’Ecrituredespierres》(TheWritingofStones)。
而本届威尼斯双年展金狮终身成就奖获奖者奥地利艺术家玛利亚·
拉斯尼克(MariaLassnig,下图)长期透过系列自画像表达身体如何传达心灵不安、激动与绝望的状态。
此外,还有美国艺术家辛蒂·
雪曼(CindySherman)策划的展中展。
百科全书象徵集结完整的特质,《百科宫殿》透过艺术置入寻常物品的叙事方式,与观众进行多层次对话,从宇宙的哲理思辨、宗教的心灵启迪、政治的明讽暗喻等层面模煳局内与局外的界线。
在《百科宫殿》中,没有绝对的完美,但无知绝对是追求任何知识时候的必要性条件。
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