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后现代主义在中国园林的应用
《现代园林设计的理论和方法》结课论文
后现代主义在中国园林中的应用
——以合肥市创业园为例
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农学院林学系
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摘要:
“后现代主义”潮流是当代的一股流行的文化潮流,他是西方发达国家流行的一种基于多元文化背景下所产生的文化现象,是人类对现代性的反省和对现代化的一种反弹。
后现代性呈现出的是多元化的、混合的不同面貌。
后现代主义不仅在创作和设计中起着文化思潮的作用,而且在园林方面,后现代主义也起着举足轻重的作用,本文从后现代主义概念的诠释,讲解后现代主义的基本思路,然后从中国古典园林,现代园林的基本概念入手,阐述中国古典、现代园林的基本思想。
最后通过合肥创业园案例的分析,重点提炼合肥创业园中所运用到后现代主义的风格,通过该风格的的运用,使中国其他园林在后现代主义的氛围下达到人类与园林的和谐相处。
关键词:
后现代主义;中国园林;应用;设计原则;创作手法。
一、后现代主义:
“后现代”、“后现代主义”都是当代西方发达国家学术界、文化界的热门话题,特别是在1968年“五月风暴”之后,西方的马克思主义、存在主义和结构主义等原本流行的思潮突然在学术文化界失去了影响力,后现代主义即于20世纪60年代与法国的后结构主义和美国的新实用主义等结合,成为先进西方社会盛行的一种哲学与文化思潮,并蔓延至全世界。
到了1870年,“后现代”一词开始出现在绘画领域。
英国的画家约翰·瓦特金斯·钱普曼(JohnWatkinsChapman),用“后现代绘画”(PostmodernPainting)一词来描述比法国印象派更加前卫的绘画手法,由此决定了“后现代”一词在它使用之初就表现出超越和否定的意义。
后现代主义(post―modernism)是指在反现代主义的过程中形成于2O世纪60年代,发展于7O年代,成熟于8O年代的一股设计思潮。
普通意义上说,“后现代主义”设计指的是“在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格”[1]。
二、中国园林:
中国园林分为古典园林和现代园林。
中国古典园林是农业经济时代的产物,体现了以农为主的时代特征。
根据中
国古典园林发展阶段特征,大致可以分为以下几个时期:
1.生成期。
((礼记·祭法》说“山林川谷丘陵,能出云,为风雨,见怪物,
皆曰神。
”中国园林思想源泉是天地崇拜和灵物的崇拜,上古时代人们的对自然界朦胧的认识形成了园林产生的最早思想源泉,也形成了园林的最初形态囿和台。
秦汉时期园林得到了发展,园林体现了对天地崇拜和神仙崇拜的思想,园林的功能也由狩猎、通神、生产转向以观赏为主。
但园林仅仅是自然的客观写照,
虽本于自然但却未必高于自然,造园的主旨、意趣依然很淡薄。
2.转折期。
魏晋南北朝时期是造园艺术的形成期,这个时期思想、文化、艺
术活动活跃,受老子“无为而治”“崇尚自然”思想、佛家出世思想和晋代顾恺之山水画风格的影响,造园活动初步确立了再现自然山水的原则,简单的模仿也转变成抽象和概括的提炼,狩猎、生产方面的内容己逐步取消。
同时寺观园林也得到了发展,正如唐朝诗人杜牧诗云:
“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”。
这个时期皇家、私家、寺观园林三种类型发展齐全,为园林的兴盛奠定了基础。
3.全盛期。
隋、唐、五代园林发展相应进入盛期。
经济和文化的繁荣带动了
园林的发展,这一时期的园林不仅规模宏大而且“置石”、“理水”、植物配置、建筑造型等内容丰富,也开始了如王维的“惘川别业”、柳宗元的“永州八愚”等的文人园,造园活动开始同诗、画相联系,很大的提升了古典园林的情趣,隋唐园林作为个完整的园林体系已经成型。
皇家园林的“皇家气派”也已形成;私家园林由文人直接参与造园活动,把佛、道、佛禅的哲理融于他们的造园思想之中,这些使得写实、写意相结合的创作方法又有了进一步深化,有助于在园林中创造出诗情画意的境界;寺观园林的发展使宗教和风景在更高层次上相结合,促成了风景名胜区,尤其是山岳风景名胜区普遍开发的局面,也使中国所特有的园林寺观获得了长足发展。
4.成熟时期。
两宋到清初,园林发展进入了成熟期。
宋代园林在私家园林中
发展了诗情画意意境,园林创作已由唐代的写实与写意相结合而转向写意为主,“写意山水园”到宋代才得以最终完成。
元、明、清初是中国古典园林成熟期的第二阶段。
造园活动无论在数量、规模或类型方面都达到了空前的水平,造园艺术、技术日趋完善。
5.成熟后期。
清中叶至清末。
清代的乾隆期是中国封建社会的最后一个繁盛
时代,在造园技术、艺术上都取得了长足的发展,是中国古典园林造园史的总结,
私家园林南北园林交相辉映,形成了南、北、岭南园林等多个派别,留下了很多
传世的经典园林。
自清末到民国,历史悠久的传统造园风格所赖以存在的社会基础不复存在,
致使连续性中断。
其后的中国园林由于受到强势文化的冲击以及本土设计者对民族文化自尊和自卑两种矛盾情绪的影响,中国园林渐行渐远,逐步走向迷茫。
[2]
现代园林以创造意境为园林设计核心.植物种植讲究近玩细赏,追求“古、奇、雅”及枝叶扶疏,并较多地运用象征手法,赋予了景象以精神意义。
现代园林在批判地继承古典造园艺术上,更加符合时代的需要。
它将更多地体现人与环境的关系,更多地体现对人的关心。
现代城市公害给人类环境的是污染、噪声严重、缺少绿地和自然的环境。
园林无法避免地正视这个问题,必须通过大量的植物材料去保护环境、改善环境、协调环境.人们对园林的要求更以接近植物为主体的自然环境为主,人们渴望对园林的欣赏不仅仅是单纯艺术上的欣赏,而是对园林空间物质与精神上的双重享用[3]。
三、后现代主义与中国园林的关系:
后现代主义文化不仅在知识领域产生了深远的影响,而且在中西方园林设计方面也有它的价值所在。
1、中国园林对后现代主义设计的影响。
中国古典园林的造园方法多有讲究,如隔景、障景、框景、透景、漏景等,西方的设计师们学习和吸收中国古典园林中的造园要素和造园方法,尤其是中国古典园林的空间组织,设计出了很多受人喜爱的后现代主义设计作品。
如拉·维莱特公园从音乐城二期出口刚好可以看到对面的“I”,看起来都是自然生成的,其实这些视线通廊都是经过设计师精心安排和设计的。
这种手法就是借鉴中国古典园林中“框景”的设计手法。
2、后现代主义设计对当代中国景观设计的影响。
后现代主义形成于20世纪60年代的美国,80年代影响到我国的设计领域。
我国建筑领域随着改革开放的深入,思想进一步解放,开始提倡“民族风格、地方特色、时代精神”,以及后来提出的“具有中国特色的现代建筑”的创作取向,其观念与后现代建筑的某些观点有着很多契合的地方。
如美籍华人建筑师贝聿铭先生于1980年设计并建成的北京香山饭店,注重运用中国传统建筑文化与西方先进科学技术相结合,达到了民族化与现代化的统一,标志着后现代建筑登上了中国的建筑舞台。
很多当代景观设计师亦将后现代主义的设计手法引入到中国的园林设计中,设计出很多脍炙人口的园林作品,如上海的长寿公园但也有一些设计仍停留在表面形式上对外来或本土语言和词汇的生搬硬套,有的景观设计师在理解后现代上走入了误区,设计出很多模棱两可、似是而非的观众看不懂的作品。
如北京街头出现的“戴帽子”的所谓的后现代主义建筑就是在这种情况下设计出来的“后现代主义”作品[4]。
四、案例分析:
以合肥市创业园为例
4.1设计背景与构思
4.1.1项目概况
合肥市政务文化新区创业园位于安徽省合肥市西南合肥政务文化新区市内(图1,2,3),在政务文化新区的东北角。
基地东临已建成的城市干道东至路,西侧为规划的城市生活性道路。
创业园东面为合肥市石油站,西、北、南紧靠丹青花园、绿怡居小区、和已规划待建的居住小区。
创业园南北的两个居住小区紧邻城市已建成的二条城市主干道——东流路和怀宁路,与合肥市市中心联系非常方便,创业园对内、对外的交通都很便利。
合肥市属于北亚热带季风气候区。
气候温和、雨量适中、日照充足、四季分明。
常年以东南风及西北风为主导风向。
创业园基址是个长方形的地块,长约323.8米,宽约131米,总面积约42417.8平方米。
基地内目前已无建筑物,地表平整,用地上空无高压线等对园林有明显影响的障碍物穿过,用地地势较为平坦,整个地势为北高南低,西高东低。
西北角至东中部有一斜线形的冲沟,致使东北部地势较高,其中北中部局部地势最高,高出周围1.5-2米。
地块的雨水排除方向由北向南。
4.1.2设计背景
合肥市政务文化新区是我国近年来城市新区建设起点高、建设快的新区典型。
该园是合肥市政务文化新区规划的六个主题公园之一,因位于居住区包围之中,规划定位其为植物造景为主自然布局的主题公园。
政务文化新区的高标准、高速度、高质量的建设,凝聚一批有志之士的心血,先后有不同领域近二十位院士的指导与参与,是新世纪的创业史,因此,命名为创业园。
传统文化和时代精神在此交融,创业园是以创业精神为主题的后现代主义风格主题公园,吸收我国传统自然园林布局艺术手法,结合后现代园林设计理念,创造出以植物造景为主,用民族风格与现代理念相融合的游憩环境,来体现时代创业精神和对人文园林的尊重和对人性的关怀。
4.1.3设计构思
随着社会的发展,城市化的推进,工业化、人工化在带给人类快捷方便的同时,也使人类远离大自然,精神压力加大,民族性、地域性大幅度降低,表现人们的怀旧情结(纪念与历史)、运用“天人合一”的思想是现代园林设计内涵的源泉。
在农耕社会,士农相依,躬耕林泉,艺园植蔬,常被看作勤劳自律的美德。
所谓“朝为田舍郎,暮登天子堂”的事例也颇多,人们把发展农业放在极高的位置。
《管子·大匡》中写道:
“……用力不农,不事贤,行此之事者,有罪无赦。
”从中可以看出,农业与国家安危、与贤德是紧密相依的,关注农业,在今天仍为
国家之基础。
勤奋、开拓、奉献的老黄牛精神是为国家及安徽省建设以及为政务新区的开发建设做出贡献的有功人士精神的写照。
创业园的整体构思采用了抽象化的“犁”和“牛”作为设计理念的表现形式。
“犁”是劳动者在土地耕作中不可缺少的劳动工具,它是农耕文化的一种象征,在创业园内由主园路和中心广场组合而成的抽象化的犁寓意安徽的农耕文化。
“牛”在我国的传统文化中始终被看作是劳动人民的象征,因此在创业园的规划设计中通过一池(草地)三山的总体布局,并与广场、“犁”组合在一起,使整个园子的构图抽象出一头正在辛勤耕耘的耕牛,
以象征为新区建设做出贡献的劳动者,体现他们的创业精神。
创业园的整体构思以体现安徽农耕文化为主体。
园内园路和中心广场为抽象的淮河流域的农用的犁;一池(草地)三山(图4)的总体布局,同广场、“犁”组合在一起,整个园子的构图抽象出一头正在辛勤耕耘的耕牛(图5)。
4.2后现代主义风格的体现
4.2.1尊重自然生态
公园基地模仿自然地形进行改造,为多种植物创造自然生存的空间。
公园充分发挥植物造园的景观作用,即植物材料九大造园功能:
即“隐蔽围墙、拓展空间”;“笼罩景象,成荫投影”;“分隔联系、含蓄景深”;“装点山水、衬托建筑”;“陈列鉴赏、景象点题”;“渲染色彩、突出季相”;“表现风雨、借听天籁”;“散布芬芳、招蜂引蝶”;“根叶花果、四时清供”。
来组织公园景观,在肯定植物的造景观赏、游憩怡情等一般园林功能的基础上,赋予植物人文精神和更为有价值的功能,即生态功能。
处理好一定量植物景观的观赏效果与植物多样性的矛盾。
整个园子以自然群落为主要的配置形式来体现植物造景,体现百分百的自然生长状态。
园内的雨水通过雨水井、雨水沟收集起来,过滤后,再排放到溪流中,不仅保护和美化了环境,更达到了水资源的再利用。
自然形态的溪流贯穿全园,溪流模仿自然溪流景观进行布置与加固。
溪流边种植耐水湿的柳树、乌桕、水杉等,林下栽植各种水生植物,形成生态丰富的景观,不仅加固了护坡,净化了水质,而且增加了植物的多样性,创造出多种丰富、多样的自然生态群落,从而实现生态环境的可持续发展。
园内自然式园林布局手法的应用,以自然群落为主的植物配置形式,在林下、溪流边自然栽植各种地被,溪流的自然驳岸,园路自然材料的应用,模仿自然界的泉水形式的一系列的喷泉景观,都使创业园的环境更加自然、新颖。
建筑遵循自然化的原则,使园中建筑力求数量少,体量简洁小巧,自然溶于山林花木之中。
4.2.2体现人文关怀
创业园紧邻三个居住小区,是居民休闲游憩的极佳场所。
结合城市规划,强调公园是城市组成有机元素,将公园的围墙设置为透空式,将公园的入口广场设置为内、外广场,甚至将公园的局部绿地与城市人行道组合在一起,供居民使用,使公园能更好地为城市服务,而不是人为将公园与城市自然分离开,使人们生活在景观优美的生态环境之中。
公园共设有一个主入口,四个次入口,方便游人的进出。
同时,创业园自身所具有的特色和文化品位也将吸引市中心及其周边的市民来此观赏游玩。
人的亲水性是与生俱来的,合肥市创业园的景观布局,以一条自然弯曲、潺潺流动的小溪贯穿全园,沿溪流分别布置了雾泉、跌水、喊泉、卵石滩、珍珠泉、涌泉及木栈台等一系列水景,以不同的高度、视角、视点、零距离与水景接触,来让市民接近不同的水景,体验亲水的乐趣。
水池水岸相接处,可采用砌筑毛石护坡或微坡相接,用自然石块、卵石、水生植物来进行加固与点缀。
溪流用卵石做铺装材料,以自然缓坡相接,并散置自然块石、石蛋,形成瀑布、跌水、卵石滩、水生植物种植池等园林。
溪水叮咚、清澈见底,可充分满足游人的亲水心理,使游人亲近自然、融于自然。
溪流、水池岸边2米宽的水深仅50厘米,对在水边戏水游玩的儿童不会构成危险,可开展多种水上活动;清澈见底的小溪更让人有种回归自然的感觉。
4.2.3展现地方特色
地形是园林的骨架,支撑着地面的总体形象和园林的空间变化,或险峻峭立,或起伏有致,或平坦开阔,或沟谷深壑,若地形处理得当,其间,可使空间变化有趣,引人入胜。
现公园用地范围内地势平缓,西北角至东中部有一斜线形的冲沟,致使东北部地势较高,其中北中部局部地势最高,高出周围1.5-2米。
整个地形较平淡,缺少沟、谷、湖泊等地形地貌,因此规划时对其进行重新整理改造,充分利用现状地形,根据功能与园林的需要,挖池堆山,布局为“一池三山”的地形骨架,形成岗埠、缓坡、水池、溪流、水潭等不同形态的园林地形,营造一处山水相依、互为补充的完美格局。
地形骨架形似一头奋进的牛,使其赋予了创业的内涵。
起伏的丘陵与坡地是安徽省的丘陵地貌的表现。
①植物选择:
以果树、观果植物为主,建立百果园,来象征创业成果,烘托创业的主题。
基调树种、骨干树种选择乡土树种和极富文化内涵的树种,如银杏、柿树、枇杷、海棠、广玉兰(市树)、桂花(市花)。
②植物分区规划:
结合创业园的设计立意及功能景区规划,园内的植物配置相应的被划分为七个景区:
生态园林区、珍稀植物景区、湿生植物园林区、观花园林区、观果园林区、观叶乔木林景区及木兰园林区。
其中生态园林区是在公园的南北两侧栽植以黑松、水杉等为主的高大乔木,给公园创造了一个相对独立和安静的空间;珍稀植物景区主要种植安徽一级保护植物等,以向游人展示安徽丰富而珍贵的物种资源;湿生植物园林区则是结合蜿蜒的溪流,创造出丰富多变的生态植物园林;另外,还有硕果园内以柿子、木瓜等为主的观果园林区、以乌桕、红枫等为主的观叶园林区、以梅花、海棠等繁花乔木为主的观花园林区以及以木兰科植物为主的木兰园林区。
整个公园的植物规划充分利用植物的形体、线条、色彩、质地进行构图,并通过植物的季相及生命周期的变化,使之成为一幅动态、多变的美丽画卷。
③院士纪念园位于生态湿地景区的北侧(图4),是请为新区建设出谋划策的院士栽植院士林的区域。
栽植的树木,选择常绿、长寿、观赏价值高、有文化内涵的合肥市树——广玉兰。
栽植的形式以疏林草地为主,并配置木兰科的其他植物,如白玉兰、紫玉兰、黄山木兰。
在院士栽植的树下,铺植观花地被植物,并放置石碑,刻上该院士的简介,供游人观赏、学习、纪念。
④创业纪念园(图6)位于全园的最高点,山顶设置观景亭,亭侧东下角布置涌泉,整个区请为新区建设创建的有功人士栽植创业林,奖励为新区建设做出突出贡献的创业者,栽植建设林。
创业林栽植的树木,选择常绿、长寿、先锋、具有文化内涵的针叶树——黑松;建设林栽植的树木,选择观花、长寿、具有文化内涵的灌木——梅花。
植物栽植形式以密林草地为主,植物用传统的岁寒三友的配置形式,广种黑松和梅花,形成梅香满园的景色。
⑤庐阳椿楝(图6)是次入口广场,该广场在“犁刀”处,用围墙隔在园外,兼顾供居民使用。
该区种植合肥乡土树种——香椿、臭椿、苦楝,体现地方特色。
4.2.4保护历史文化
弘扬安徽的农耕文化,发扬新时代的创业精神,是创业园的主题和人文精神的精华所在。
全园规划了西北主入口区、生态湿地(中心广场区)(图7)、院士纪念园、创业纪念园、东北主入口区等七个园林功能分区,设置了独立又交织的园路视线廊道与“犁形”视线廊道、“溪流”视线廊道,汇聚中心广场。
用建立名人园的主题和创意,来展现公园“创业”的主题,保护当地历史文化。
——即请为新区建设出谋划策的院士栽植院士林;请为新区建设创建的有功人士栽植创业林,奖励为新区建设做出突出贡献的创业者,栽植建设林。
通过有功人士每人都将在创业园内栽植一棵树,不仅为植物园林赋予了精神内涵,更提高了公园的文化内涵和品位。
因此,用弘扬农耕文化,展现创业精神,来凸现创业园主题。
创业园的总体布局是以“水”轴和“犁”轴作为公园的两条轴线(图6)。
“水”轴贯穿全园,连接各景区,从西侧靠近主入口的珍稀名木园为起点,逐渐向东延伸,途经为纪念曾为新区建设出谋划策的院士而设计的院士纪念园、象征新区建设累累硕果的硕果园、以秋色叶为主要园林的金秋岁月景区、以及为奖励对新区建设做出突出贡献的创业者而建的创业纪念园,最终到达体现合肥地域特色的庐阳椿楝景区。
除此之外,潺潺流动的溪流本身也布置了沙滩、涌泉、瀑布、喊泉、跌水、卵石滩等各式各样的水景在其中,这使“水”轴成为了全园一条主要的园林通道和园林轴线。
由主园路与广场组合抽象而成的“犁”则是公园的一条立意轴线,这条轴线体现着创业园的设计思想——农耕文化。
这两条轴线在公园西侧的黄金分割点处相交,在该点布置的嵌草广场和较大的湖面,则成为了全园的园林焦点(图8)。
4.2.5满足当代审美
创业园以自然流动的溪流为纽带,运用当代生态景观学理论,主倡有氧运动的健身概念,将各类简易健身运动放入不同郁闭度的林木和草地中,同时配以大面积的地被和水生植物,使园林布局多变而有序,自然而新颖,构成一个构思新、功能全、空间整的新型城市开放绿地空间,很具有时代感,满足当代人审美和生活需求。
整个园子的小品设计力求简洁、质朴,发掘历史文化内涵,提高园林文化品位,将农具演变设计为实用的园林小品,来体现当地风土人情、文化特色。
如象征辛劳的汗珠和勤劳的蚂蚁等。
多数小品形式与功能有机结合,既有实用功能,又是优美的景观。
选用不同类型的铺地材料:
如自然山石、卵石、片石、花岗岩、木材、玻璃等铺装材料的不同组合,形成美丽的地面园林,来丰富园林景观[5]。
图1、安徽在中国的位置
图2、合肥在安徽的位置
图3、创业园在合肥的位置
图4、一池三山的造型
图5、耕耘的黄牛
图7、中心广场喷泉
图6、创业纪念园的位置
图8、创业园总鸟瞰图
图6、创业纪念园的位置
图6、创业纪念园的位置
参考文献:
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[3]蒙小英.几何的园林:
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[4]尹毅.现代主义在西方园林设计中的实践[J].艺术百家,2007(5)
[5]耿哲.后现代主义在中国园林中的应用[D].安徽农业大学,2010
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