综合实践活动之陶艺制作.doc
- 文档编号:2710747
- 上传时间:2023-05-04
- 格式:DOC
- 页数:32
- 大小:14.73MB
综合实践活动之陶艺制作.doc
《综合实践活动之陶艺制作.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《综合实践活动之陶艺制作.doc(32页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
综合实践活动之陶艺制作
第一章认识陶艺 2
(一)陶艺的历史 2
什么是陶艺 2
(二)古代当代部分陶艺作品欣赏 3
新石器时代的彩陶艺术 3
部分现代陶艺作品欣赏 4
第二章陶艺的材料、工具及设备 5
(一)陶泥 5
(二)拉坯机 5
(三)电窑 5
(四)陶艺工具套装 7
第三章关于施釉 8
(一)釉料的分类及其工具介绍 8
(二)施釉工具及设备 9
(三)施釉的常见手法 10
第四章常见的成型技法 12
(一)手捏成型法 13
课程案例一:
碗的捏制 13
课程案例二:
茶具制作 16
(二)泥条盘筑法 20
课程案例一:
盘罐 20
课程案例二:
盘绵羊 22
(三)拉坯成型法 24
课程案例一:
拉泥碗 25
课程案例二:
拉陶壶 26
(四)模具成型法 27
第一章认识陶艺
一、陶艺的历史
(一)什么是陶艺
陶艺是陶瓷艺术的简称,它既是物质的产品,又是精神的产物,既是一门古老的艺术,又是一门现代的艺术。
广泛地讲是中国传统古老文化与现代艺术相结合的艺术形式,大致可分为传统陶艺和以个人艺术创作为特点的现代陶艺两大部分。
“陶瓷艺术”是一门综合艺术,集绘画、雕塑、设计、以及其他工艺美术于一体。
经历了一个复杂而漫长的文化历程,二十世纪八十年代中后期,随着西方现代艺术的介入,西方的“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响,“陶艺”概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。
它所体现的仍然是一种东西方文化的矛盾与碰撞,诸如“何谓陶艺”,“陶艺与陶瓷艺术的关系如何”等一系列看似不是问题的基本的问题,直到如今未能取得统一认识和标准。
(二)陶艺的起源
早在8000年前的新石器时代,华夏先民就已经会制造和使用陶器,他们把陶土掺水湿润后塑成一定的形状,干燥后,用火加热到一定温度烧,烧成坚硬的陶器。
在商代由于陶窖的改进和新粘土的使用,以及釉的发明,使人们创造了比陶器胎质细密坚硬,不仅外表光滑,而且更具实用性的瓷器。
中国的陶瓷艺术举世闻名,其中陶艺的出现和发展先于瓷艺。
大约从唐朝开始,瓷器制作逐渐取代陶器制作,此后的陶器艺术开始走向下坡路。
然而无论如何,陶艺的发展代表了中国古代手工艺的巨大成就之一。
对中国古代陶器的欣赏,有助于我们更好地了解到中国古代的灿烂文化。
二、古代当代部分陶艺作品欣赏
(一)新石器时代的彩陶艺术
彩陶是一种绘有黑色、红色花纹的陶器,它的彩是在陶坯打磨以后、未烧以前用毛笔蘸红色(赭石)、黑色(锰化物)颜料画上去的,烧成后彩纹固定在陶器表面不易脱落。
彩绘以黑色为主,兼用红色。
有些地区如豫西一带,在彩绘之前先涂上一层白色的陶衣作为衬底,以使彩绘出来的花纹更为鲜明。
仰韶文化彩陶的烧成温度在900至1000℃之间,彩绘的工具可能是毛笔。
绘饰的内容,主要是形形色色的几何形纹,如∽形,十字形,网形,水波形,涡纹形和勾叶形等;也有造型生动的动物(如鱼、蛙、龟、鹿)植物(如花果,谷叶,树枝等)以及人物纹样。
这些花纹多装饰在细泥红陶钵、碗、盆和罐的口部、腹部。
(二)部分现代陶艺作品欣赏
(1)现代雕塑陶艺
(2)现代装饰陶艺作品
(3)现代日用陶瓷
第二章陶艺的材料、工具及设备
(一)陶泥
在陶艺的领域,泥的范围非常广泛,但运用最广的主要分三大类:
瓷泥、陶泥、紫砂泥,而这三大类中又存在着不同的分支,这里主要介绍一些基础的也是普遍接触的泥料。
(二)拉坯机
1.开机操作
(1)拉坯机安装好后,先要确认所
有开关都在断开位置,即漏电断路器(总电源开关),开关应向下的位置,
反、倒、顺开关(反正停开关)应在
停的位置;
(2)将拉坯机的电源插头,插入220v的电源插座上,打开漏电断路(向上位置)电源指示灯即亮;
(3)根据拉坯习惯,转动倒顺开关到所需旋转方向位置。
(4)脚踏控制板,脚掌逐渐受力(手动拉杆均匀向前推进)后,的加强或拉杆的推进,工作转盘开始旋转,随着脚掌受力的加强或拉杆的推进,工作转盘的转速逐渐增加。
直到符合工作要求为止。
2.关机操作同开机顺序相反。
(三)电窑
特点:
此款电窑解决了以往电窑要求电压较高、体积较大等缺点,利用高保温材料确保窑内升温快节省能源。
采用喷塑金属外壳,优质保温材料制作而成,具有体积小、重量轻、升温快、价格低廉、操作简便等特点。
使用方法:
(1)新炉初次使用前应进行烘干,烘干时应缓慢升高炉温,在200℃以下时,将炉门打开20~30mm,以利于水汽逸出。
急速升温会造成耐火材料热膨胀不均匀而开裂。
(2)当炉温升至使用温度后,即可断电,自然降温。
切忌在高温时大开炉门,急速冷却会造成炉体材料的损坏。
(3)电窑炉超过一个月不使用时,使用前在200℃温度下烘干1-2小时为最好。
温度设定和使用:
(1)通电前先将温度调节仪上的设定旋钮旋到最低,“测量—设定”开关拔到“测量”位置,推上电源开关,接通电源,此时显示窗显示的温度值即为炉内实际温度。
(2)将“测量—设定”开关拔到“设定”位置,此时显示窗显示的温度值为设定的温度值。
旋转“设定”旋钮,使显示的温度值为你所希望达到的温度,设定自己需要的温度,然后红灯打开(竖着为打开)此时开始升温,达到自己设定的温度之后会报警,电窑会自动恒温(保持当前温度),直到达到需要温度为止,恒温一般为一个小时为宜。
到达所需温度,此时关闭电源,等待24小时之后,取出烧好的产品。
(四)陶艺工具套装
① 割线:
用来切割黏土或割底,将拉成的作品从转盘上移开,比起工具刀什么的割线是完全针对泥这样黏度比较高的材料的工具,既小巧又方便快速。
② 泥塑刀:
用于手工成型,修整部分细节,或用于塑造局部形体,是陶艺制作过程中不可缺少的工具。
③ 海绵:
补水和抚平所用,拉坯过程中最方便的补水工具。
④ 转台:
方便360°观察和修整形体,不论是形体塑造期,修整期,还是喷釉时候,都是很关键的工具配备。
⑤ 擀面杖——一般用于擀泥板,消除泥里的小气泡,避免烧制时炸裂。
⑥ 挤泥器——针对快速制作各色各样的泥条,玩儿花样必备的耍宝工具。
⑦ 泥拍板——用于成型的整形,或拍打泥板等,一般是配合擀面杖使用的,目的是塑造基础形体和除去泥里面的气泡。
第三章关于施釉
(一)釉料的分类及其工具介绍
(1)透明釉
无色和着色清沏透明的釉。
透明釉的种类较多,如日用瓷和卫生瓷上用的石灰釉、长石釉以及釉面砖上使用的铅硼釉等。
(2)单色釉
单色釉也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉”。
由于瓷釉内含不同化学成分,瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽,如青釉、红釉、黄釉、黑釉、绿釉、蓝釉和白釉等。
(3)青釉
青釉亦称“青瓷釉”。
古代南方青釉,是瓷器最早的颜色釉。
所谓“青釉”,颜色并不是纯粹的青,有:
月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等,但多少总能泛出一点青绿色。
同时,古人往往将青、绿、蓝三种颜色,一统称为“青色”。
(4)金属釉
金属釉是陶瓷产业釉料中的一种特殊艺术釉,主要施于仿古砖瓷砖上,也有施于日用陈设瓷的瓶罐上,花瓶或艺术瓷上。
施加金属釉的瓷砖表面呈现出金属质感的光泽,并能呈现出各种颜色,红、黄、银、蓝、黑等。
(二)施釉工具及设备
① 转台
② 施釉钳:
主要适用于小件器物的施釉。
③ 气宕
④ 喷釉壶:
装釉料的器物,将釉料转到坯体上的关键媒介。
⑤ 海绵:
主要用于施釉后将器物底部的多余釉料擦去。
⑥ 补水刷:
施釉前所有的坯体都必须先补水。
陶瓷在泥巴成型后,因为手工拉坯产品经利坯之后坯面常有细孔和细小刀痕,并附着坯粉和灰尘,如果直接施釉,烧制过程极易导致麻点、针孔、缩釉等釉面缺陷。
所以在此就有了补水这道必须的工序。
补水一方面可使坯面更加平整,消除利坯痕迹,除去吸附在坯面上的坯屑、粉尘等杂物,减少产生釉面缺陷的可能性;另一方面,通过补水发现坯体中隐藏的气孔和“死泥”(揉泥时未清除的混在湿泥料中的硬泥团),提高成品率。
一般于补水前先清扫、吹净坯体内外的灰尘杂质等,在用特制的补水笔蘸清水刷抹。
补水时应注意保持水清洁,经常换水,防止水中沾有油渍或污物、杂质,或者容易产生缩釉等缺陷。
(三)施釉的常见手法
施釉是指在成型的瓷器坯体表面施以釉浆,是瓷器制作一种重要工艺,常见的瓷器施釉手法主要有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、洒釉、轮釉等七种方法,按坯体的不同形状、厚薄,采用相应的施釉方法。
这里介绍几种常见的施釉方法。
1.浸釉法
浸釉(也称蘸釉),为最基本的施釉方法之一。
将坯体浸入釉浆中片刻后取出,利用坯体的吸水性,使釉浆均匀地附着于坯体表面。
釉层厚度由坯体的吸水率、釉浆浓度和浸入时间决定。
明清以前瓷器多用此法加釉,器物上的釉汁往往不到底足,上部有釉而下部露胎。
2.荡釉法
荡釉即“荡内釉”,把釉浆注入坯体内部,然后将坯体上下左右施荡,使釉浆布满坯体,再倾倒出多余的釉浆,随后坯体继续回转,使器口不留残釉。
有一次荡釉的,也有两次的,但不能多过两次,否则容易产生气泡。
荡釉法适用于小而腹深的制品,如壶、瓶等内部上釉。
3.浇釉法
浇釉大型器物的一种施釉方法。
也适用于一面施釉的坯体。
在盆中架放一木板,将坯体放在木板上,用勺或碗臼取釉浆泼浇器物。
大型的坯体一般由两人共同操作,两人手法必须一致,才能使釉层均匀。
4.刷釉法
刷釉又称“涂釉”。
方法是用毛笔或刷子蘸取釉浆均匀地涂在器体表面,多用于长方有棱角的器物或是局部上釉、补釉,或同一坯体上施几种不同釉料等情况。
刷釉最早见于泰汉时的原始瓷,因其不是通体施釉,而仅为口、肩及内底等处的局部施釉,故采用刷釉的方法。
5.吹釉法
吹釉适用于大型坯体,薄胎坯体、色釉瓷及需要上几种釉的坯体。
用一节小竹管,一段蒙上细纱蘸取釉浆,对准器坯应施釉部位,用嘴竹管另一端,釉浆即通过纱孔附着在器坯表面,这样反复吹釉,即可得到厚度适宜的釉层。
根据器物的大小和釉的不同,少则吹三四遍,多则吹十七、八遍。
吹釉的发明,使器物里外均得以均匀施釉。
吹青、吹红两种吹釉工艺均为清初所创。
第四章常见的成型技法
(一)手捏成型法
在陶艺的成型技法中,徒手捏制法是最基本的方法。
徒手捏制可以最直接地表达作者的手法和构想,一如我们儿时的玩泥巴游戏一样简单有趣。
初学者通过手捏成型的基本方法,可对陶土的干湿泥性有一个基本认识,为进一步学习其他成型方法打下基础。
徒手捏制造是最简单的练习做陶的方式,它加强我们对泥土的感觉,激发创作欲望和想像力。
所有的陶艺作品的坯体应该是空心的,并要有一个通气孔。
徒手捏制法所选择的泥料要软硬适宜,过于干燥不宜成型也容易龟裂。
反之陶土太软作品成型后容易坍垮。
此外一件作品也不可捏制过久,因为手温会使陶土的水分蒸发,减少可塑性。
需要注意的是,手捏成型的作品,由于坯壁薄厚不易控制,一般仅限于小型作品。
课程案例一:
碗的捏制
1.陶土团成球状,注意陶土要保持一定的湿度。
2.一手平托陶球,另一手大拇指按人陶球的中心,其余四指在外并拢与大拇指相对。
3.大拇指深按并留出适当厚度的碗底,口部逐渐向外扩充。
扩大幅度不易太大,速度也不可太快,否则口部极易开裂。
4.把坯体放在轮盘上,双手一边逐渐捏薄碗壁一边旋转坯体。
5.双手用力不易过大,以免碗壁薄厚不均。
仔细调整碗的形状。
6.外形基本确定后,一手两指进入碗内修整内壁,另一手缓慢转动转盘。
7.把碗翻转放到转台上,用一泥条圈成环状放在杭底做足。
8.用手指将泥条里外的下边缘向下压,使其于碗体粘和。
9.坯体稍干后,放置转台,用木拍调整碗口平整。
10.完成后的作品。
课程案例二:
茶具制作
1.材料准备如下:
2.将泥拍打揉捏松软,取一块泥团并将其擀成薄片。
3.先将泥片切成方形。
4.按一定比例切成如下形状。
5.用手将四周捏成方杯形状。
同样的方法做四个杯子。
6.茶壶制作:
将泥擀成长方形泥片,切成扇形形状。
取下后,修整壶身备用。
7.制作壶底。
取一团泥擀成圆片,放置壶身后,用泥塑刀划掉多余部分。
8.制作壶嘴并粘捏。
9.制作壶盖和壶把。
10.完成作品。
(二)泥条盘筑法
泥条法是通过泥条来构筑成型的一种盘筑技法。
泥条可以是经手搓成,也可以通过压泥条工具挤压成型。
搓泥条时要把握好你的可塑性,以免在盘筑形状时产生开裂。
如果你想以泥条盘筑法一次完成一件大作品或一件很复杂的作品,是较困难的。
因为作品要有一定强度才能使你继续盘高,而且连接部位要保持一定的湿度,才能保持胚体之间的粘接。
在盘筑过程中,要把握好泥的干湿度,注意掌握好造型的轮廓线。
以泥条盘筑法创作的作品特点是古朴、流畅,富于变化。
课程要点:
泥条的搓制方法、用力均匀对泥条粗细的影响、泥条的承重(右底部至顶部的逐渐变细)、泥条的干湿反应和相应的补救措施。
课程特点:
基础成型手法、易上手、便于了解泥的特性、成型快
所需工具:
转台、泥塑刀、瓷泥、泥浆、水
注意事项:
泥条与泥条相接的地方记得涂抹泥浆使其粘接得更加牢固。
课程案例一:
盘罐
1.先把泥条搓好,保持泥条粗细均匀。
2.把泥条连接在一块事先做好的器底泥片上,并用手指在里面把它压紧。
3.根据造型再一层一层盘高,注意坯体里面抹平,以使泥条之间连接更紧。
4.盘到一定高度后收口,设计造型。
5.盘好罐口,做好罐的提手,粘捏。
6.完成作品,晾晒。
课程案例二:
盘绵羊
1.先搓出粗细均匀的泥条,做羊身。
粘捏时可适当用毛刷蘸少许水,起牢固作用。
2.待稍干后接上四只羊脚。
3.再添加脖子上的内容,盘出羊的颈部。
4.将捏制好的羊头粘捏在颈部。
5.接着,取两团深色陶泥捏出相同大小的羊角,粘捏在头部。
6.修整头部,尾巴,完成作品。
(三)拉坯成型法
什么是拉坯?
拉坯是制作陶瓷的工序之一,是成型的最初阶段,也是器物的雏形制作。
它是将制备好的泥料放在坯车上,用轮制成型方法制成具有一定形状和尺寸的坯件。
拉坯是我国陶瓷器生产的传统方法,凡圆器琢器俱用拉坯方法成型。
拉坯步骤
拉坯基本上可以分为“定中心”、“开孔”、“拔筒”、“成型”等步骤。
具体来讲,抱泥团、定中心,泥团是否处于中心位置直接决定了拉坯的成败。
抱泥团是指将揉过的陶泥放置在轮盘上,用双手将泥团抱正,右手拉左手推,使泥团处于轮盘的正中心位置;开孔,右手拇指用力摁在泥团的中心位置,随着轮盘的转动拉薄坯体;拔筒,双手匀速提起坯体,用力恰当;按照预做的坯体拉成型。
课程案例一:
拉泥碗
步骤一:
取一块泥团,反复揉制,整个过程要均匀,不可以有叠加起来的间隙。
步骤二:
拉坯。
首先要找好中心,一只手用力另一只手辅助完成,根据所拉坯体的大小调节泥巴的多少。
尽可能地少用水,避免水多泥浆变稀;然后开孔,右手拇指用力摁在泥团的中心位置,随着轮盘的转动拉薄坯体;开始拔筒,双手匀速提起坯体,用力恰当;按照预做的坯体拉成型。
步骤三:
取坯体。
取之前想好坯体底足的大小,然后用左手和右手的食指快速取下,也可借助割线。
课程案例二:
拉陶壶
(四)模具成型法
石膏模具是成形的重要辅助工具,由于它的多孔性具有吸收水分的能力,使坯料在模具内逐渐脱水硬化形成一定的外形。
其中最主要的原料是石膏浆,石膏浆是由半水石膏粉(熟石膏)调水而成的。
模具成型法主要分为以下几个步骤:
要点:
1.根据实际的原型确认分片数(所分片数越少越好,这样有利于随后的灌浆成型)
2.分模线一般在模型体态的转折处,也就是最高点。
要点:
1.先用泥巴把模型取平,确保模型的两端中心点在同一水平线上。
2.可以通过直尺把泥巴裁成等高的泥块,这样就可以很轻松的保证泥巴平整。
3.只要保证泥巴在分模线处和模型结合紧密就可以。
要点:
1.先用泥巴把模型取平,确保模型的两端中心点在同一水平线上。
2.可以通过直尺把泥巴裁成等高的泥块,这样就可以很轻松的保证泥巴平整。
3.只要保证泥巴在分模线处和模型结合紧密就可以。
要点:
1.玻璃要割成大小合适的几块(挡板的材料可以灵活,最好是玻璃,这样可以很清楚的看到灌入石膏的状态)
2.玻璃和玻璃之间结合处要用泥巴填实,防止石膏浆溢出。
3.相对的两块玻璃用钢筋制成的钳子卡紧,用绳索加固,防止石膏凝固时膨胀溢出。
要点:
1.脱模剂有很多种,陶瓷厂经常用的是钾肥皂。
2.石膏和水的比例为1.25:
1,先放入合适的水,之后再慢慢放入适量的石膏。
3.用真空搅拌机搅拌石膏,这样可以保证石膏浆中没有气泡。
要点:
1.石膏刚刚凝固就把挡板拿掉,拿刮刀把多余的部分切掉,这时石膏非常容易切削,如果凝固时间久了,就相对较难处理。
2.泥巴拿掉时注意保留两端的泥片,为之后的制作做准备。
3.这时的模具和模型结合最为紧密,模型从模具中取出时,要小心不要磕碰模具。
4.把模具的平面修整平,这样可以保证接下来制作的另外一片模具可以比较完美。
5.刻画卡槽,防止模具和模具之间产生位移。
要点:
1.模具修整好了之后,要用气枪吹干净,防止有石膏颗粒物阻碍模型,导致产品变形。
2.模型两端的泥巴是前一步留下来的,大小合适,只要修饰一下就可以用了。
3.挡板的放置模式和第一次一样,同样注意堵塞缝隙。
要点:
1.挡板先放两端,这时涂抹脱模剂,方便之后多余脱模剂的清理。
2.石膏凝固之前,拿一个1毫米粗细的探针从石膏体的上端直插入至模型,这样就得到一个细孔洞,这样就可以在后来拆分模具的时候作为吹气孔。
要点:
1.拆掉挡板后,用绳索捆绑模具,防止在修整两端时,模具分开。
2.把模具的灌浆口用泥巴做好,这样就不需要随后再开口了。
3.刻出卡槽,卡槽的两端形状要有所区分,防止扣盖时混淆方向。
要点:
1.因为模具的形状,挡板不是很好放置,需要将不规则的地方用纸壳堵住,这样才能灌注石膏浆。
2.石膏变硬后,修饰完一端,再灌注另外一端。
要点:
1.打开时,会出现打开困难的现象,将气枪口对准预先留存的小孔,通过气压把模具打开。
2.打开的顺序,和制作的顺序相反。
32
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 综合 实践 活动 陶艺 制作