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古玩鉴定
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古玩鉴定
篇一:
古玩鉴定师个人简历
应聘岗位:
古玩鉴定师姓名:
彭建英学历:
本科/专科/高中学校:
杭州职业学校
……………………….………………………………………………………………………………
专业设计!
一份菜鸟也能修改的模板!
姓籍的大学专业成情况。
课堂教学、秀,品学兼优,连续三年获得学院奖学金。
为人诚恳勤奋好学、脚踏实地,有较强的团队精神,工作积极进取,态度认真。
,态度认真。
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1
篇二:
上海古董交易检测鉴定内幕大曝光
上海古董交易检测鉴定内幕大曝光(教你识破骗子的
陷阱)
大海
上海古董交易检测鉴定内幕大曝光
文/大海最近几年,由于媒体网络鉴宝宣传,拍卖天价不断出现,收藏热持续升温,藏友们纷纷拿出雪藏多年的古董宝贝,参与“送宝、鉴宝、展销、拍卖、收购、私下交易”,最后都面对一个共同结果:
钱花了不少,藏品仍在手中!
面对如此反差甚至大跌眼镜交易结果,藏友们对行业乱象除了不解以外,第一感觉是上当受骗,因为藏们交了一笔巨额费用,而藏品仍在手中!
于是,知情人深度破局,各媒体不断曝光,维权者纷纷揭秘、良心发现者持续曝光,但仍有很多藏友仍然执迷不悟、深陷其中,一些藏友因此花光了多年积蓄,有的负债累累,甚至家破人亡、妻离子散,这样活生生的案例比比皆是!
来自一份行业网络曝光资料表明,98%拍卖公司、文化艺术经纪公司,靠收取藏友各种名目的费用赖以生存,如鉴定费、前期推广费、图像费、出关费、保管费、展览费等,动辄过万,送一件藏品变现,交1-3万是基本行业收费常态!
这些收入或成为主要赢利模式,有的企业全年藏品销售交易额为零,但这些企业仍活得光鲜,而且均持有合法光明正大的工商营业执照。
藏友陈先生,先后5次送拍均以流拍告终,甚至还要交“流拍费”,数次参加各种类型私下交易会,均以各种理由不能成交,投入(其实被骗子公司骗取)资金数总计数十万元。
藏品真假是拍卖公司或艺术经纪公司拿来说事的最终把柄,赚取鉴定费更是他们主要赢利点!
主要从两方面论述这个问题:
检测标准法律是否认可?
检测准确性是否靠谱?
查询国家文物鉴定法律文件,目前仍找不到国家法律备案的标准依据,也就是目前古董鉴定标准仍然是法律空白,国家并没有建立法律认可的检测鉴定标准体系;鉴定无法可依,正好让他们钻了法律的漏洞,也给古董非法运营找到了赢利空间。
根据国际惯例,古董文物鉴定方法,依然是热释光绝对断代法为主流,这种技术早在五十年代就在考古上运用,但最初也不是为了商业用途;
目前国内广泛应的光谱分析议(元素含量检测法),是建立在官方馆藏数据库比对基础上断代,是一种相对断代法,这种技术通过对古董表面元素提取,定位光谱分析元素含量区间,最后进行数据库比对检测的方法,目前也只供馆藏研究使用,并没有作为社会商业交易运用;
具不完全统计,仅上海古董鉴定市场调查:
运用一种并没有得到国家认可的光谱分析议(元素含量分析法)作为鉴定标准,人为作出结论的鉴定技术,成为行业流行的古董鉴定真伪的依据,这样的鉴定公司,光上海就有数百家。
众所周知,古董文玩鉴定,眼学是基础。
在实际鉴定中,眼学难免走眼,走眼也是鉴定经验局限;最著名的“王刚砸宝”事件,成为拍卖或艺术经纪公司,经常拿来说服藏友鉴定的活案例,说专家只是把把关,是真是假仪器说了算!
可问题是---仪器说了算吗?
光谱分析鉴定法,是建立馆藏官窑器数据基础上的一套相对断代法。
我国各朝代窑口,其实是官窑、民窑共存,各地区窑口大小林立,传承下来的古董文物,各种窑口都有,用现实中复杂来源的古董文物个体去与馆藏官窑器数据进行对比,显然是脑残之做法,其科学性、准确性无从谈起,因为现有数据库根本找不到相应的数据库档案,或者说数据库体系并不健全,试图偿试人为对比,结果肯定是错的;目前光谱分析检测仪器,仪器生产商自带有电脑数据库软件,自动生成数据报告,检测机构是没有调阅官方馆藏最新窑口数据库资料进细致比对,往往送检取样到出报告,全程总共二十分钟或半小时不到,这种检测基本上是取样做样子,主观做结论。
根据检测鉴定专业人士观点,数据库比对一项很复杂细致工作,对窑口比较复杂的古董,需要反复进行窑口确认,调阅对应窑口数据比对,慎重下结论,有时需要技术团队协作或对外研究机构合作,才能得到最后确认;半小时不到,依据电脑生成软件数据,自动生成报告结论,显然真实性受质疑!
由于光谱分析法,在馆藏文物检测研究领域运用,并没有作为古董文物检测国家标准认可,同时由于光谱分析法技术的专业性、数据资料的内部保密性,使得光谱分析检测罩上神密的面纱。
这恰恰又给不法的古董商业运作找到了巨大赢利空间的法律漏洞,让我们睁大眼睛,看一看拍卖公司艺术经纪机构、鉴定机构是如何实施利益集团式非法鉴定诈骗的?
深度分析上海鉴定机构的运作模式,会发现一个非常奇怪的运作规定,即他们只对送检拍卖公司组织负责,并不针对藏品所有者自然人负责。
他们理由是,怕藏品来历不明,不担负所有权责任(非常貌似合理的解释)。
这种奇妙运作模式,其实背后真相是:
第一,拍卖机构或经纪公司与鉴定检测机构原来是彼此合作伙伴,拍卖公司或艺术经纪公司为他们拉来藏友客源,每送检一件藏品,与鉴定公司背后商业利益分成,这就是为什么拍卖公司要鼓捣藏友去鉴定,又愿意主动“垫付”的真正原因了!
拍卖公司或艺术公司“垫付”那部分钱,最后通过双方财务又结算返回来了,这种诱骗藏友掏钱付鉴定费的方法,已是公开的秘密!
第二,藏品如果藏友质疑检测错了,你找送检机构,检测机构说我们不对藏友个人;藏友找拍卖公司论理,拍卖公司说再找一家鉴定机构出报告,走司法程序告他们;藏友就象皮球一样被他们踢来踢去,最终也要不回被他们骗去的钱!
再说,要证明检测结论,重新检测会让卖家被骗去更多的钱,很多藏友不愿再花钱,所以都退缩了。
鉴定费是骗子拍卖公司或骗子艺术经纪公司的收入主要来源。
据不完全统计,这些公司光靠鉴定费收入,足以支撑整个公司运转,如30个业务员的小公司,每个人一天完成最少2名藏友送检目标(最下限目标),按1万元的检测费算,除去5000元的鉴定机构分成,每个人一天创收1万,公司收入一天30万,一个月光鉴定费就有近1000万营收。
(这还是按最低任务目标计算)具来自拍卖公司业务员内部爆料,他们的业绩考核目标,主要是收取藏友的各种费用做考核指标,在藏友卖家这头做文章,藏品真正的市场交易无暇顾及,因为藏品根本就卖不掉,最后都是以市场原因不了了之;这还只是走“收购模式”赚鉴定费的一种收入,还不包括拍卖与私立下交易产生的其它费用;
更大猫腻在:
藏品真伪结论是送检的拍卖公司或艺术经纪公司说了算,因为虚估了高价,签了收购协议,承诺到代的藏品,鉴定到代了,岂不是要花费数百万收购成本吗?
这样傻事谁也不会干;最好是永远不到代,这样才符合既定的协议条款:
到代的才收,不到代的不要;其鉴定报告结果呢——果然如此:
元代藏品,结论是明代;明代的结论是清代,清代的则是现代……,因为,在送检的路上,拍卖公司或鉴定机构,已经电话好了,换一句话说,鉴定检测还没有开始,一般来说拍卖公司经纪人都知道结论了,拆开报告封条,多是故做吃惊……,经历多了的业务员自喻说,这种吃惊,我们也不用装了,反正钱已到手了。
拍卖或中介公司经纪人口头语是,“我们要到代的”,潜台词是,“你的藏品是真是假,还不知呢,得送指定机构检测做份报告”,于是,一场鉴定闹剧开始了上演了:
由经纪人陪送检,无论藏友有车还是没车,无论公司有车还是没车,一律打车去送检,这样会防止路上变挂或其它意外发生,一车送到位;然后是故装现场垫资,一起等结果,回到公司上级面前,当面拆封……,然后面对结论故装正经地说:
怎么会这样呢?
看到这里,你一定明白,为什么骗子拍卖公司和骗子艺术经纪公司,如此热衷让你去做检测了,为什么要你去交一笔对你的生活来说很重要的费用!
——很多家庭需要这笔费用,做生活各方面的救济,需要这笔费用供孩子上学,靠这笔
费用去给老人治病,有的是多年攒下的血汗钱!
但你的境况对骗子们并不构成丝毫的影响!
这种悲剧舞台,目前主要分布在内地上海、北京、合肥、广州、深圳等城市,每天数万人在上演同一场送宝鉴定闹剧……
结论:
所谓光谱分析检测鉴定标准,其实是国家法律没有发文认可的标准!
检测结论证书写上“对检测结果负责法责任”,试问,一个法律上都不认可的标准,骗子怎么负法律责任?
篇三:
如何进行古玩鉴定
如何进行古玩鉴定
我国的古代艺术品制作,历史悠久,样式众多,产量庞大,除了历代流传下来大量的传世品,地下出土物亦层出不穷。
但是,历史上某些人出于各种动机,对古董作了大量复制品或伪品,真真假假,鱼目混珠。
为了保护祖国的文物,研究古董的演变规律,所以,便需要对它的制作年代和真伪及其艺术水平的高下就叫作古玩鉴定。
一、古玩鉴定的目的
古玩鉴定的基本目的是为了辨别真伪,判断时代、产地和质量优劣,揭示历代古董的内涵及价值,从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史。
同时还起到保护祖国文物,提高人们艺术修养等作用,从而使其在现代人类社会中发挥积极功效。
近现代的古董古玩投资,也逐渐成为一种新兴的产业。
二、鉴定的内容
1.辨伪:
即鉴定这件古董是真品,还是后代的仿品或伪作。
这是鉴定工作的第一步,也是关键的一步。
例如,一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器,应鉴别出它确是康熙时期制作的瓷器,还是后代仿造的伪品,要仔细识别。
2.断代:
即鉴定古董的制作的时代。
例如,龙泉窑瓷器,宋、元、明均有生产,要鉴别出它是宋代、还是元代事明代的产品。
3.断窑口:
即鉴定古董的产地,属于某一窑口的产品。
例如,一件印花青釉瓷器,要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。
4.评价:
即评定这件古董质量的优劣,以及艺术价值和经济价值。
例如,器物是否完整,是否有裂痕、变形等,然后评定其艺术水平如何?
经济上值多少钱?
对此种种应作出正确的评价。
三、鉴定的方法
1.分类法:
运用类型学的分类排比法,找出各种陶瓷之间的异同点,加以分类分型,摸索出器物演变的规律,达到认识和掌握的目的。
2.比较法:
利用已知的标准器(例如窑址标本,纪年墓出土或器物本身带有年款的陶瓷器),与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照,从各个方面进行研究和比较,以已知比未知,使未知变知之,得出合乎事实的判断。
3.甄别法:
在实践的基础上,运用调查、考证和科学检验等不同方法,通过逻辑思维和概括,对鉴定对象作出正确的甄别。
那接下来我们来分析一下鉴定陶瓷时应着重注意以下几个方面:
(1)看造型:
不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件,因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点,这给我们的鉴定提供了重要的依据。
首先要对历代器物造型有一个基本概念,掌握器形发展的总趋势,春秋战国的原始青瓷,造型多仿青铜器,古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器,由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满,显出雍容华贵的气质;宋代器物修长轻盈,给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风格,器物高大,显得厚重粗犷;明代又一反元代特点,器物造型秀丽古拙,给人以清新优美之感;清代则器形繁多,制作精巧。
了解了历代瓷器造型的基本特征之后,进而还需掌握观察造型的方法,对器物的口、腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察,总结规律。
以碗、盘一类器足的主体。
可见器物的足底部分也不能忽视,往往成为我们断代的参考依据。
因此,只要我们头脑里有了准确的器形概念,善于体会各时代器形不同风貌,对那些貌似的伪品,就能看出差别之处,这就好像手里拿了一把尺,有了准确的分寸,不致出现“失之千里”的现象,把明代器物看成是
唐代产品。
(2)看胎釉:
不同时代,不同窑口烧制的瓷器,由于胎釉成分和烧造条件不同,烧成的器物质地、釉色各不相同,成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。
鉴别胎质主要是观察底足,无论任何时代器物,在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处,大多可以看出胎质特色。
观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。
例如,福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器,因胎料含铁成分较多,故胎色呈紫黑,胎质坚致。
而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器,有的器型、釉色虽与建窑相似,但因制胎所用原料不同,胎色呈米黄或黑中泛青等色,胎质粗松,这样,就可以帮助我们把窑口区分开来。
即使同一个时代,同一品种,只要我们仔细观察,也会发现胎釉有不同之处,例如,明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器,釉色白腻,釉面肥润,隐现桔皮状的凹凸感,仔细观察,釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器,釉色截然不同,薄而青亮,不可同日而语。
(3)看工艺:
器物成型工艺不同,装烧方法不同,烧成气氛和燃料不同,都会在陶瓷器上留下不同的特征,成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。
例如,宋代定窑瓷器采用覆烧工艺,烧成的器物口沿无釉,俗称“芒口”;而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺,烧成的器物通体满釉,器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹,这些特征,都应着重掌握。
(4)看纹饰:
陶瓷上的纹饰,无论题材内容和表现手法等方面,都强烈地反映着当时人们的审美观,每一时代,都有自己鲜明的风格和特点。
例如,元代青花瓷器的纹饰,布局繁密,层次较多,少则二、三层,多则七、八层;而到了明代永乐时期,则趋于疏朗。
再如,中国瓷器上装饰常用的龙纹,各个时代各有变化,不尽相同。
有的叱咤风云,有的细软疲沓;有的威武雄壮,有的老态龙钟,这些,都成为我们鉴定时的参考因素。
(5)看彩料:
瓷器上的釉彩,各时期有各时期的特色,有的虽然采用一种呈色的彩料,由于所含成分不同,或制法不同,烧成条件不同,因而呈色也就有所不同,虽然这种不同有时是极其细微的,但只要仔细观察,就能发现其中的差异。
例如,明代宣德时期的青花瓷器,大多采用进口青料,这种青花料含锰量较低,含铁量较高,烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点,这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。
而清代雍正时期的仿宣器,因所用青料不同,不能完全准确地再现宣青风格,青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成,只要仔细观察,就可发现人工留下的痕迹,与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
(6)看款识:
款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字,表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等,也是鉴定陶瓷的依据之一。
不同的
时代,书款的方法、书体和笔法,以至书款的部位都有所不同。
例如,清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器,器底书“大清康熙年制”款,但字体、笔法与康熙时不同,一看就知是后代仿品。
因此,掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。
上海嘉玺拍卖有限公司,位于上海市徐汇区.为英、美和国内知名收藏家股份制合作公司,与英格兰华人艺术品基金会、业界知名传媒组成强大的战略联盟阵容,为藏家构建一个钻石级艺术交易平台,多次为国内外知名藏家提供精品并成交。
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