论电影菊豆场景空间构成的表达毕业论文.docx
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论电影菊豆场景空间构成的表达毕业论文
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摘要
电影菊豆的空间环境设计对于电影菊豆的主要目的是为了刻画出人物的不同性格,借以展现人物的千姿百态;是为了烘托出人物的情感,更好地塑造出人物的个性形象;是为了渲染环境和室内场景效果的内涵和深度。
为此,我们很明朗地说,空间环境设计对电影菊豆室内场景效果的影响是至关重要的。
本文通过对空间环境设计的定义、空间环境设计在电影菊豆室内场景中多层次地应用等方面对空间环境设计对电影菊豆室内场景效果的影响进行深入分析和阐释。
关键词:
电影菊豆;场景空间;构成;表达
序言
电影菊豆场景设计是电影菊豆的共生产物,是以空间设计的形式诠释电影菊豆的主题。
电影菊豆中的空间艺术设计是以现实生活空间为创作模板,按照电影菊豆剧本内容要求和情节设置,以相应的建筑或环境形势呈现在电影菊豆中。
为了电影菊豆故事情节的铺垫和人物角色的定位,电影菊豆场景的设计要营造不同特点的空间环境。
在电影菊豆封闭独立的故事世界中,电影菊豆场景的设计要求是“来源于生活而超越生活”,所谓的超越生活就是符合电影菊豆故事内容和结构逻辑的设定。
电影菊豆中对于场景的设计包括两个方面,室内空间设计和室外空间设计,而最能体现电影菊豆场景设计重要性的是室内设计。
室内空间设计之所重要是因为其对电影菊豆内容的表达最为贴切,能够达到良好的电影菊豆视觉效果。
对于室内空间的设计需要剧本、道具和审美的协调配合,这种配合不仅需要高度把握电影菊豆的主体,还要求严谨的逻辑结构和设计规律的合理性。
无论是电影菊豆场景的设计还是其中的室内空间的设计,其目的都是服务于电影菊豆,这就需要理清两者之间的关系并且在实现电影菊豆效果过程中有效的利用其中的关系。
1从色彩冷暖的运用看其在冷暖空间构成中的表达
1.1从色彩冷暖的运用看其在冷暖空间构成
空间环境设计是空间的艺术,它的原始定义主要指的是在建筑设计或者是在景观规划过程中,除了包括场景环境设计的“艺术小品”外,还包括“偶发设计”“地景设计”的环境设计和建筑行业那些所谓的“景观艺术”等等。
这些环境设计都是由人类生存的环境元素构成的,是人类生活中、现实环境中的所见所闻所感,比如说,大自然、山、水、草、木、市政设施以及人们的日常行为活动,等等。
而如今的空间环境设计定义更加广泛,它正逐渐延伸到电影菊豆行业。
电影菊豆作为一种空间设计,它在时时刻刻不展现着它的空间立体概念,电影菊豆的空间环境设计同样是借用现实环境中存在的人、物等来进行表达电影菊豆空间环境,来描述电影菊豆影片的情节发展,来展现影片中人物的情感以及人物的塑造,为整部影片的情感内容奠下基调。
在电影菊豆中,影片的剧情是以空间环境设计为背景进行展开、并将构建剧情构架的,使得人物的角色扮演、情感表达等在空间环境中得以更好的依存和发展。
但是,我们说,电影菊豆中的空间环境设计是不同于之前我们说的传统意义上的空间环境设计的,影片中的空间环境设计是作为一种艺术表现形式的电影菊豆对它的设计和再创造,所以,这也就在一定意义上增加了电影菊豆影片的文化内涵、人文精神、艺术气质以及强悍的视觉冲击力和感染力。
电影菊豆的场景设计是对除角色以外的一切对象的造型设计,包含了对电影菊豆主体起主要衬托作用的动态和静态相统一的时空环境艺术设计。
而电影菊豆的室内场景设计则主要指的是时空环境设计中的内部空间设计。
电影菊豆的主题制约着电影菊豆空间环境设计中的形式、色彩、道具等设计元素的表达,那么同时,电影菊豆的空间环境设计也对电影菊豆主题的表达、人物的情感、电影菊豆影片中环境的渲染起着反作用。
1.2冷暖空间构成中的色彩冷暖运用的表达
电影菊豆中室内空间的设计是电影菊豆场景设计的一部分,电影菊豆场景设计囊括了电影菊豆中全部关于空间的设计,以概念范畴划分,电影菊豆场景设计是整体,室内空间设计是部分,在这种整体与部分的结构关系中所体现的实质是两者的对立统一。
首先,室内空间设计有别于电影菊豆场景设计中的其他部分,这种联系导致了两者之间的对立关系。
室内空间设计和电影菊豆场景设计的对立关系不是对抗性的,而是设计原则的界限性,室内空间的设计要作为独立的设计个体存在于电影菊豆场景的设计中,主要是要将室内空间设计与室外空间设计相区分。
室外空间的设计由于受到自然气候、地理环境等诸多不可控因素的影响,其设计和创作的空间都是有限的,但是对于室内空间的设计不同,因为空间结构的相对封闭性,可以有很大的艺术创作空间,无论是空间内摆设的设计还是色彩搭配,都是可以控制和调节的。
虽然电影菊豆中的室内空间设计和室外空间设计都是服务于电影菊豆,但两者所表达的效果是有区别的,室内空间无论在现实生活中还是电影菊豆作品中,都是人们生活、活动最常出现的空间,可以通过对室内空间的设计刻画人物角色,也可以为剧情的发展烘托气氛,相反,对于室外空间的设计并不能那么丰富的电影菊豆效果,因为室外空间的开阔性和流动性,决定了它多数情况下只能单纯的根据剧情需要作为场景出现在电影菊豆中。
其次,电影菊豆场景的设计包括室内空间的设计,由于目的的一致性决定了两者的统一关系。
电影菊豆场景设计和室内场景设计要符合电影菊豆的主题、背景和情节,比如时代背景,尽管每一个室内场景的设计都可以有独特风格,但是在同一时代背景下的场景设计要有统一的时代标准。
以电影菊豆《哈利波特》为例,虽然在电影菊豆中没有明确交代国别时代,但是电影菊豆中霍格沃茨魔法学校的建筑风格和各个家庭及学院宿舍的室内摆设,都有明显的英式风格,这就是通过在电影菊豆中对场景设计风格的统一要求而实现电影菊豆效果的表达,这种设计的统一不仅仅在于室内设计符合英式风格,包括魁地球场地和城市环境等室外空间设计也要是英式风格。
如果说室内空间设计和电影菊豆场景设计的对立关系是电影菊豆情感的灵魂,那么电影菊豆场景设计和室内空间的统一就是电影菊豆内容的骨骼,是支撑电影菊豆合理性的基石。
分析电影菊豆场景设计和室内设计的对立统一关系不是为了将两者剥离开来,而是要利用这种关系优势在电影菊豆中发挥最大作用,达到最佳效果。
室内空间的设计是电影菊豆场景设计的表达方式。
既然电影菊豆场景的设计是室内空间设计的内容形式,那么室内空间设计就要将这种内容表达出来。
同样以上述的两部电影菊豆《霍比特人》和《盗梦空间》为例,为了实现“霍比特人”身材矮小的效果,在进行室内空间的设计时将他们的家设在各种树洞中,比如在主人公巴金斯家的树洞里,虽然室内的家居摆设同正常的室内无异,但通过窗户的视野明显狭小了许多,也让电影菊豆画面中的霍比特人的形象变得很矮小。
而在《盗梦空间》中为了表现每次科布醒来仍然是在梦境中的效果,电影菊豆中选择在每次醒来不同室内都设计了无休止转动的陀螺,虽然每次醒来的室内设计不同,但都存在了固定不变的元素,通过这个转动的陀螺让每个迷失的空间都相似了,也暗示了梦一直都没有醒。
虽然在这两部电影菊豆中室内空间的设计对于内容表达的方式不同,但都实现了电影菊豆场景设计所要表达的内容和电影菊豆要求的效果。
电影菊豆中需要要大量的场景设计,室内空间设计只是其中的具体一种类型,但这并不等于电影菊豆场景设计可以不需要室内空间的设计,也不代表电影菊豆的室内空间设计可以脱离电影菊豆场景设计的其他部分而独立存在,而是需要两者相互依存,互补长短。
电影菊豆场景的设计是室内空间设计存在的依据。
任何事物的存在都是相对的,室内空间的存在,是因为有相对的室外空间,电影菊豆室内空间的设计也时因为电影菊豆场景的其他设计存在而得以成立,室内空间的设计是电影菊豆场景设计的大环境下的一处,即使它是鲜花,若没有绿叶的衬托也是孤芳自赏。
《霍比特人》在电影菊豆中为“霍比特人们”设计了“夏尔”作为他们世代生活的村庄,这里的自然环境场景与我们熟知的村庄并无不同,但是在这个村庄中霍比特人们以树洞为家,这种场景设计不仅体现了霍比特人身材矮小的形象,也表现了以树洞为家的行为在这个村庄是正常的,若是没有设计“夏尔”这个大环境场景,那么主人公巴金斯家的树洞出现在电影菊豆中就违背了合理性,这就说明电影菊豆室内空间的设计是以场景设计的大环境成立为前提的,同样,若不体现巴金斯家的树洞,有关“夏尔”的一切场景设计就都失去了意义。
室内空间的设计凸显了电影菊豆场景设计的优势。
室内空间设计之所以能在电影菊豆中发挥重要作用,是因为它具备着不可取代的优势和对电影菊豆的表现力,它通过艺术的审美视角和对情节的把握在空间的设计中注入创作情感从而引起观众的共鸣。
例如在电影菊豆《神探夏洛克》中,为了刻画夏洛克的怪胎形象,特意将他的公寓内部设计的与常理不同,诸如形形色色的化学器材、常年冷冻在冰箱里的人体器官、几乎不会拉开的窗帘等等这些都是为了塑造人物形象而对室内空间进行的精心设计,这就是利用了室内空间设计的可控性将室内与人物有关的某一处无限放大从而使之符合相应的人物形象,如果换做是室外空间的设计是无法达到相同效果的,这类细节化的设计在电影菊豆场景设计的其他部分中是很难实现的。
室内空间的设计正是以这些细腻的情感化设计弥补了室外空间的粗犷设计,从而满足电影菊豆的剧情需要并且符合电影菊豆人物的塑造。
2从建筑适型的运用看其在场景空间构成中的表达
电影菊豆所传达的艺术审美和精神共鸣都是抽象的概念,电影菊豆场景的设计就是化抽象为具体的工具,而室内空间设计是电影菊豆场景设计中最能以突出的视觉效果深化电影菊豆主题的空间创作,这种逐层的功能转换就是两者内容与表达关系的体现,从某种意义上讲,影视艺术最大的优点就在于影视艺术是集合了之上三种时空艺术、三种空间艺术的视觉艺术和其他的单独的艺术形式,具有很强的优势,这也是其他的艺术形式所不能比拟和超越的。
那么电影菊豆的空间环境设计则主要是在于塑造电影菊豆的视觉艺术效果。
这种电影菊豆的空间环境设计是一种极具表现力的艺术形态,丰富并完善了电影菊豆的层次感和艺术内涵。
2.1电影菊豆空间环境设计中的建筑艺术
正如著名的意大利建筑大师布鲁诺·塞维利亚所写的《建筑空间论》中对空间建筑的明确阐释和分析,他在这本书中大致是这样说的,“空间,空的部分,建筑应当是主角,这是极其合乎我们的建筑规律的”。
他还指出,建筑不仅仅是一种艺术形式,它还是一种对艺术生命的理解和对生活的享受,它所反映的已经不再是基础的艺术形式而更多的是一种对生活方式的展示,对生活环境、对生命舞台的展示。
在电影菊豆影片中,建筑空间、门、窗户、柱子、墙等作为建筑元素的一部分都可以也应该融入电影菊豆的空间环境的设计之中,当然,这并不是指我们不需要考虑到电影菊豆影片的剧情、电影菊豆影片的主题等方面,相反,我们更需要的是再仔细斟酌电影菊豆影片的剧情、电影菊豆影片的主题等方面之后再对电影菊豆影片的空间环境进行设计的。
2.2电影菊豆空间环境设计中的环境艺术
电影菊豆场景设计仅仅就艺术设计的意义来讲,它主要说的是空间上的视觉艺术设计和环境艺术的设计,包括平面设计、环境设计、展览展示空间设计、装饰艺术、娱乐空间和其他设计元素和语言。
那么随着现代科学技术的发展和人们对电影菊豆的关注度的提高,我们对电影菊豆的空间环境设计上的研究和实践也在日趋增加,例如,我们在设计以及材料上的应用方面,我们使用光和空间在互动的角度上的环境艺术设计电影菊豆影片的室内场景,我们还在多变的、可变的空间上来创造一个具有视觉设计影响因素和它们之间的人类活动关系……也就是说,我们现代的电影菊豆影片的空间环境设计已经相当的丰富和完善,这就为我们在电影菊豆影片中应用这些电影菊豆空间环境设计提供了强有力的保证和直接、间接的有利影响。
2.3电影菊豆空间环境设计中的现代美术艺术
毫无疑问的说,在电影菊豆影片的空间环境设计中应用艺术造型是明智而且深远的。
艺术造型这种物质表现形式,是构成一个物质世界的形式。
艺术造型不仅仅是指物体的形状、轮廓以及外观等,它还包括测试对象的结构。
我们说,在电影菊豆影片中,舞台的造型和造型艺术是紧密相连、不可分割的两个方面。
随着目前艺术设计创新的发展以及现代美术造型艺术设计的改革,不断地有新的艺术运动深入到电影菊豆影片的空间环境设计中来,比如说,自然主义、象征主义、建构主义、表现主义、立体主义等艺术运动。
那么作为电影菊豆影片的室内场景设计,我们就需要更好地结合之上的各种艺术形式和艺术运动所产生的革新产物,将它们之中的精华和优越之处尽可能地融入电影菊豆影片的空间环境的设计中来,同时结合建筑、绘画、音乐、装饰艺术等来进行空间环境设计,这样的空间环境设计既有了在平面上的视觉效果,舞台上的美学效果,又有了在立体上的空间环境效果。
3结论
利用场景设计实现电影菊豆所要达到的预期效果是电影菊豆常用的表现手法,通过对电影菊豆场景设计与室内空间设计的关系的深入研究和分析,可以为电影菊豆对场景设计的运用提供新颖的设计思维和设计技巧。
室内空间设计对于细节刻画的追求以及电影菊豆场景对于电影菊豆宏观环境的掌控,是空间语言在电影菊豆中独特的表现形式。
室内空间的设计和电影菊豆场景的设计在电影菊豆中必须均匀分布,在各司其职的基础上相互协调配合,不仅要严格遵循电影菊豆情节和客观规律,也要适时的做出大胆的艺术创造,充分发挥两者在电影菊豆中的重要作用。
致谢
从论文选题到搜集资料,从提纲的完成到正文的反复修改,我经历了喜悦、聒噪、痛苦和彷徨,在写作论文的过程中,心情是如此复杂。
如今,伴随着这篇毕业论文的最终成稿,复杂的心情烟消云散,自己甚至还有一点成就感。
最后感谢大学期间陪伴我的同学、朋友们,有了他们我的人生才丰富,有了他们我在奋斗的路上才不孤独,谢谢他们。
参考文献
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