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苏州科技学院
苏州科技学院
广播电视技术基础
(一)
实验指导书
教育技术系
实验一电声基础
1.实验目的及要求:
1.1了解人耳的听觉特性
1.2了解声音的基本概念(音量与振幅/频率与音高/动态范围/失真与干扰)
1.3了解电声基本概念
1.4了解话筒的选择与设置
1.5了解电声扩音系统的基本组建
2.实验预习及准备:
2.1参阅课堂笔记
2.2上网或图书馆查阅相关资料
3.实验材料及设备:
3.1功放、均衡器、影碟机、扬声器、调音台、话筒、卡座、效果器。
3.2具体型号和数量以实验为准。
4.实验内容及步骤:
4.1电声基础
4.11音强和响度:
在1000HZ的声音信号所测得的音强和响度才一致。
音强单位(dB),响度单位(方)
4.12等响度曲线:
了解几个关键值:
痛域>120dB闻域20dB—120dB
<20dB时,部分动物可察觉3K——5K时,人的耳朵最敏感
4.13人耳的听觉特性:
可听范围:
20——20KHz
可听声压级:
0dB——120dB
时差效应:
延时、时差、双耳(声相)、掩蔽
4.14国际协会将音质分成四个等级:
CDDA、FM、AM、电话音质(200—3KHz)
4.15声场要素:
直达声、回声、混响
4.16电声要素:
带宽(和声音的振动一致,转换为电信号后也是20-20KHz)、动态范围(声压级)、信噪比(S/N)。
4.2拾音基础:
4.21话筒的选择与设置
4.22音响系统的组建
4.3步骤:
4.31听觉训练
4.32现场分析电声扩音系统
5.实验思考题及实验报告要求:
按要求完成《实验报告》,并在实验报告中能绘制出以调音台为中心而组建的电声系统。
实验二拾音录音实验
(一)
1.实验目的及要求:
1.1熟悉常见的电声设备
1.2掌握电声扩音系统的基本组建
2.实验预习及准备:
2.1参阅课堂笔记
2.2上网或图书馆查阅相关资料
3.实验材料及设备:
3.1功放、均衡器、影碟机、扬声器、调音台、话筒、卡座、效果器。
3.2具体型号和数量以实验为准。
4.实验内容及步骤:
4.1了解电声设备:
与录音音响有关的电声设备主要分为:
拾音、调音、录音、放音四部分。
拾音部分主要是传声器及其附属设备;调音部分主要是调音台及其附属设备;录音部分主要是录音机及磁带,当然还可能是硬盘录音机、电脑音频工作站,DAT机等等;放音部分主要是扬声器。
4.1.1传声器
传声器是声电转换的换能器,通过声波作用到电声元件上产生电压,再转为电能。
所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。
但平时我们主要说的还是话筒。
4.1.1.1.话筒的分类
话筒通常按它转换能量的方式分类。
这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法,把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
动圈话筒,:
由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。
是由振膜带动线圈振动,从而使在磁场中的线圈感应出电压。
电容话筒:
这类话筒的振膜就是电容器的一个电极,当振膜振动,振膜和固定的后极板间的距离跟着变化,就产生了可变电容量,这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。
电容话筒中有前置放大器,当然就得有一个电源,由于体积关系,这个电源一般是放在话筒之外的。
除了供给电容器振膜的极化电压外,也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。
我们称它为幻像电源。
由于有了这个前置放大器,所以电容话筒相对要灵敏一些,在使用时不可少的一些附属设备有:
防震架(一般会随话筒赠送)、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。
如果要进行超近距离的录音工作,一个防喷罩是不可少的。
请看下图,这是一支电容话筒与防喷罩连接示意图。
4.1.1.2.话筒的特性
话筒的指向:
一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。
请看图
至于这些指向究竟是怎么回事,你可找个话筒试试。
如图中所示,箭头所指方向为话筒所指正前方,虚线为可拾音的大致范围,在这个范围之外,拾音将不灵敏。
如果有条件,建议还是找个多指向的话筒试用一下,就能明白指向的意义了。
话筒的阻抗:
专业录音室应使用低阻抗话筒,由于可能要用到很长的电缆来连接,所以用低阻抗话筒可减少信号衰减现像。
平衡线与非平衡线:
平衡线由两根导线和一根屏蔽线构成;非平衡线中则只有一根导线,用屏蔽线代替第二根导线。
平衡线的优点在于,该线的两根导线拾取不需要的噪声信号的强度相等,因而二者能互相抵消掉。
而非平衡线则把噪声信号传输到线路的下一级。
如果音频信号很强或非平衡线很短,可能不会听到噪声。
但话筒线一般都很长,所以,我们要使用平衡线,并相应地使用平衡的插头:
XLR,俗称卡农头或公母头;或者是大三芯的TRS。
卡农头的接法是3负、2正、1地。
但这只是一般性的接法。
最好是先搞清楚一支话筒的插脚的相对极性,并焊好连线,把这支话筒做为标准。
有新的话筒时,再把新话筒与之输出混合,听合成声,如果合成声输出电平太小或频率失真(一般情况你听到的是一种压扁的声音),说明存在相位反接现像,必须把接脚重焊。
(欧洲的厂家出品的话筒可能以2或3脚为屏蔽,最好的方法还是仔细查看说明书。
)
随便说一下,接错线出现声音反相的情况在接音箱时也会出现,所以在接线时一定要细心,不要以为音箱响了就行,而一定要以正接正,负接负来进行连接。
4.1.2、调音台(YAMAHAMX12/4)
我们目前实验所用的调音台是YAMAHAMX12/4模拟调音台,是在整个录音流水线上介于话筒类拾音设备和录音设备之间的一个控制点。
不管现在的调音台有多么复杂,无论它是模拟调音台还是数码调音台,其基本结构均可分为以下三个部分:
一. 输入部分(负责把话筒及其它设备的信号输入到调音台);二. 输出部分(由调音台输出到录音设备和监听);三. 监测部分(用表头、音箱、耳机监测、监听所有信号);
4.1.2.1输入部分
任何一种调音台,我们都可在上面找到Input(输入)口,模拟输入一般分为卡农的和大三芯TRS两种,有的还有莲花RCA的立体声输入,用于接卡座或CD、DVD机的线路输出。
话筒插口一般都有幻像供电,在台子上可以找到幻像电源的开关,标注Phantom的便是。
①.信号输入插口(Input)。
从上往下第一个是卡农XLR插座,接话筒输入,通常都提供幻像供电。
下面是线路输入LineIn。
再下面是Insert插入口,可用于接插入类效果器。
这里我要解释一下什么叫Insert?
一般称之为插入或是插入点,指的是在调音台的信号线路上,信号可以被发送到外接设备上去进行处理的那个点,当信号被处理完毕后,还要返回到这个点。
通常,在插入点处我们使用的都是大三芯插头,而线的另一端则是两个大二芯。
当插口中没有插入插头时,信号就径直通过。
而当插口中插入了插头后,原来的信号通路就被切断了,取而代之的是信号从大三芯插头的一条线路被发送到外部设备上,然后再由大三芯插头的另外一条线路返回插入点处。
插入点一般都设在调音台的输入通道上,即在信号通路中较靠前的位置,有时就是紧接在通道输入的后面。
之所以这样设计,是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前,需要使用压缩/限制器来控制信号的动态,或用噪声门来净化信号。
此类动态处理器一般都是使用插入点来实现的。
(关于各类效果器,将在后面章节中详细介绍)
②.增益钮(Gain)。
这是第一次对输入信号放大的地方,为了得到更好的信噪比(简单地说信噪比就是信号与噪音的比值,这个值当然是越大越好),我一般是把推子放在0dB,然后慢慢调整增益钮到合适位置。
③.均衡器(EQ)。
如图所示的是一个三段均衡,在这里,我们可以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。
④.辅助/效果发送(AUX/EFFECTSENDS)。
这一部分各个台子的设计可能不太一样,在有混响/延迟效果处理器的调音台上,这里一般会有相应的旋钮,可直接调整效果处理的量,通常标注为Effect,有时还编了组,会分为Effect1/2等等。
相同的是,通常调音台都有AUX辅助总线,用辅助发送端口发送信号到外部的处理器进行效果处理,再经由辅助返回端口把处理后的信号返回调音台。
什么是总线(Bus)呢?
总线也称母线,在调音台中,是指公共信号线,由此可接往许多输入组件,输出端也用总线来标记。
对我们来说,总线数量是应该关心的,如果一个调音台只有四条总线,那么在分配输出时,主输出、辅助发送与返回就可能把总线占用了,而且只能有四路信号输出,也就是说你只能接一台四轨录音机了。
总线越多,可分配的线路就越多,对于多路录音来说,这一点非常重要!
插入(Insert)和辅助/效果发送(AUX/EFFECTSENDS)的区别。
插入点将信号通路完全切断,整个信号都被发送到外接的设备上。
而辅助发送处理是将信号一分为二,一路发送到外接设备上,一路继续保持原来的走向。
在使用辅助效果器时,返回信号最好是完全的效果音,而没有原始的声音信号(通常称之为干声),这样在混音时,调整辅助返回信号的量与原始信号进行混合,以得到想要的处理效果。
插入点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。
而辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端,有时还可能被接到其它输入通道中。
辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的一点(通常是主立体声线路)与原始信号相混合。
你也可以使辅助发送信号不返回调音台,而是直接发送到监听音箱的功放或是头戴耳机中。
插入点处理只针对一条信号通路和一路信号。
而辅助发送处理是针对于总线的,即它可以集中、混合和控制多路的信号。
插入点处理没有自己的电平控制。
它的信号电平高低是建立在调音台的输入电平和外接效果处理器的输出电平上的。
而对辅助发送处理来说,则是电平一半由各个通道来控制,一半由主输出来控制。
插入点通常是放在均衡器的前面,这样比较有利于使用动态处理器和噪声门效果器。
而辅助发送处理一般是位于均衡器之后,将信号发送到混响和其他的效果器上,然后再返回调音台和其它信号混在一起发送出去。
⑤.声像(Pan)。
这个不用多说了吧?
就是左右声道的调整。
在这个Pan旋钮下面,通常会有哑音/独奏(Mute/Solo)的按钮。
⑥.推子(Fader)。
这是一种滑动电位器,学名“推拉衰减器”,俗称“推子”。
建议大家记住它的学名:
这是一个衰减器,不要因为它能提升音量,就以为它是增益!
正确的使用应是推子放在0刻度,用增益钮调好输入电平,当信号出现波动需要调整时,再使用推子。
总之,记住这是一个衰减器就对了啦!
图中在声像按钮上面的,是输出总线选择开关。
每一路信号进行适当处理之后,可按下总线选择开关,把信号接往一路或多路输出,当然也可以把多路输入信号组成一路输出。
如我们录鼓,用了8路,假设我们用的调音台是8总线的,那么我们可以分别把这8路拾音信号分别分配到不同的总线输出,并录到多轨录音机或音频工作站里。
通常见到的总线选择按钮有:
D(Directout直接输出),ST(立体声输出),1/2、3/4等(Bus选择)。
我们的调音台是以编组的方式来选择总线的,选择按钮是Group1/2和Group3/4。
4.1.2.2.输出部分
①.输出总线电平控制器。
不同的调音台,根据不同的总线,会有不同的电平控制器,一般也就用的是推子。
常见的有Master(主输出),Busout(总线出),AUXSEND(辅助发送)。
我们实验用的是以编组方式来选择总线的调音台,出现的是GroupOut。
②.输出总线的插入点。
可以在输出部分再接插入类效果器。
这并非每个台子都有的。
③.总线输出插座。
一般在调音台的后面板上,可找到Busout、Auxout,我们的YAMAHA调音台在面板上的Groupout,可以在这里把信号接入录音设备的某一轨。
4.1.2.3.监测部分
①.线路输入。
注意,这个输入不是指的调音台输入部分的某路输入,而是专为监听信号而设计的输入通道,常见的是STIN(立体声输入,一般设置在后面板上),用于把录音设备的输出信号返回调音台。
②.监听选择开关和监听音量控制。
在这里,录音师可以选择耳机和音箱监听的是哪部分信号,并可控制信号电平。
这是不影响录音的监听选择。
③.表头监测。
通过调音台上的音量表或峰值表来观察信号电平。
我们的调音台是用LED发光二极管来显示信号电平的。
4.1.3均衡器
我们在调音台上看到了均衡器,那么什么是均衡器呢?
均衡器是对信号电平进行提升或衰减,以达到对一定频率响应特性的补偿的设备的总称。
所以也称之为补偿器。
一般常见的有高、低通滤波器,单频滤波器,多频滤波器等。
一套好的录音或扩声系统,应有各式各样的均衡器。
有的是装在调音台上,对某一信号通道起作用;有的则是安装在辅助设备的机架上。
均衡器应有一个或多个可调的控制旋钮,以便我们能自由改变音频带宽的各个部分。
一般情况下这些旋钮是分布在低、中、高各频段之间的。
也有以一个滑动开关来对频率进行提升或衰减的。
下面是一般对各频段的处理方式:
30~80Hz:
这一频段正是我们在的吧外所听到的底鼓的强劲有力的频段,略提升可增加振撼力,但不要过多,过多会混沌。
同时注意对人声的处理这一频段应在低切的范围内。
注意:
这里做的工作是否能得到好的结果和你的监听音箱也有很大的关系,一对频率响应曲线平滑的专业监听音箱,对录音和混音工作来说决对是必须的!
为了得到更好的结果,你可以把自己认为不错的唱片的WAVE放在电脑硬盘里,对之频率进行分析,并以此为标准。
而把最终调整好的结果做成CD、磁带,在不同的CD机、磁带录音机中播放也是一种不错的检测手段。
100Hz:
Bass的主要频点,在这里做提升,可增加丰满度和底鼓的击胸的感觉。
建议在350~700Hz之间提升贝司,在100Hz和250Hz调整底鼓,这样两者才不会打架。
这一频段的人声也应在低切的范围内。
200~400hz:
这个频段提升也增加军鼓的木质感,吉它的温暖感。
衰减这个频段可使人声、镲等显得清晰。
在400Hz提升3-5dB可增加人声的温暖感。
500~800hzHz:
可作3~5dB左右的提升,可增加乐曲力度,可使贝司显示出来,通鼓更温暖,同时可调整吉它的厚薄程度。
800~2KHz:
可在6dB内提升,可突出某些乐器的声音,但在1KHz以上一点的频率不作过多提升,以免产生金属声。
2~4KHz:
可作3dB左右的提升,可增加亮度,过多会变尖锐。
这一频段的提升可让人耳听到更为突出的声音,所以在这里做的工作应是各声源之间相互适应性调整,而不是一味地全面提升,这只会使你的音乐听起来没有层次而且尖锐难听。
5~8KHz:
适度提升可增加层次感,可使人声更清晰,吉它更动听。
军鼓、镲、小提等都可在此得到声音的美化,但一定要适度。
10KHz以上:
提升要小心,多了会产生破音。
以听上去舒服为度。
如果所录声源在此频段没有信号,做提升的结果只能是增加了噪音。
4.1.3卡座
录音座的使用要点:
4.1.3.1要由专用的放音仓放音
双卡录音座有两个带仓,虽然两带仓都可以用来放音,但一般指定其中一个作为放音用,另一个为录音用。
使用时,应注意坚持用放音仓播放磁带,而不要用录放仓播放。
分开使用的好处是:
①有利于减少对录放磁头的磨损;
②有利于保护珍贵磁带,不会造成误抹;
③放音仓的重放指标比录放仓更高;
④放音磁头磨损后更换容易。
总之,分别使用带仓是录音座的主要使用技巧之一。
4.1.3.2正确使用杜比降噪系统
对磁带进行录音和放音,需要注意以下几点:
①只有标注杜比降噪标记得原声磁带才能在杜比状态下放音。
接通录音座上的杜比开关即在杜比状态方式,断开开关则为普通放音方式。
②不应在杜比方式下放普通磁带,也不要在普通方式下放杜比磁带,否则会使重放音质变差。
普通磁带在杜比降噪方式下放音,高频衰减过多,效果不佳;反之,杜比磁带在普通方式下放音,高频中的噪声未被衰减,重放时噪声变大,十分刺耳。
③用杜比方式可以复制高质量磁带,如用杜比原声带放音,用质量较好的空白磁带录音,在杜比状态下可获得较好的录音效果。
也可以用电台的调频立体声做信号源,在杜比状态下,自制一盒有较高录音质量的音乐节目带,录制后应在磁带上注明杜比标记。
④杜比系统只能降低磁带自身产生的噪声,对机械传动及信号源中夹杂的固有噪声则无能为力。
4.1.3.3要充分发挥录音座的录音功能
录音是卡式录音座的主要功能。
有的人购置录音座后,主要用于放音,这实际上只用到了录音座50%的价值,使它变成了一台放音机了。
利用录音座的录音功能,可录制杜比降噪节目带,录制激光唱片,录制录像带和激光视盘上的音乐节目等,甚至你可以录制一盘自己卡拉OK演唱原声带。
充分发挥它的录音功能,会使视听欣赏的内容更加丰富。
用好录音功能的关键是控制好录音电平。
卡式录音座一般都设有手动录音电平控制旋钮,用以调整录音电平的大小。
每只电平指示灯代表一定的录音电平,一分贝数为电平刻度。
正常情况下,以电平指示的上限不超过+3dB为宜。
电平过大,容易引起磁饱和,造成信号削顶失真;录音电平过小,又会使信噪比变差,录音效果不好。
因此,掌握录音电平的大小,是获得良好录音效果的关键。
4.1.3.4按规定步骤操作使用
录音座使用说明书中规定的使用操作步骤都是有科学根据的,有些人不习惯按步骤操作,如放音过程中不按停止键就改为快进或快倒,或放音过程中直接按动开仓建取磁带,这些都会对录音座造成损坏。
录音座是机电结合的精密设备,不规范动作常常会对弹性零件造成损坏,使录音座功能失调。
在使用中,以下几点是要特别注意的:
①各种操作都要轻按动、轻释放,避免用力过猛造成损坏;
②录放或快进快倒中如要转换,都要先按停止键再转换,防止机芯传动件因突然改变受力情况而损坏;
③只有在静止情况下才能打开仓盒,装取磁带。
4.1.3.5尽量少用暂停键
延长录音座寿命的要点之一是少用暂停键。
因为暂停键是依靠一定的强制受力实现的。
暂停时,电机仍在转动,一些部件因此而处于受力状态,暂停次数过多或时间过长,于录音座不利。
4.1.3.6要使用质量好的录音带
选用优质的磁带进行录音、放音。
质量不佳的磁带,其表面磁粉颗粒粗,边缘不齐,运转式阻力大,对磁头、电机都容易造成磨损。
4.2实验操作
4.2.1、正确连接设备
4.2.1.1选择设备
4.2.1.2正确选择连接线
4.2.1.3调音台1、2路接话筒,3、4路接CD音源(录音回放时连接卡座),REC接卡座输入端,ST输出至功放的DVD输入口,功放与扬声器之间按正确相位连接。
4.2.2电声设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、DVD机、卡座、录像机)、调音台、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等,在我们的实验中不包含,但在实际应用中需注意)到音频功率放大器。
关机时顺序相反,应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。
4.2.3、调试
4.2.3.1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮(均衡器)均放在中间位置。
4.2.3.2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘放歌曲音乐,要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。
可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。
分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。
4.2.3.3.试验话筒通道。
一般来说,至少要准备两个话筒通道。
话筒音量的调节:
分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好。
4.2.3.4.声反馈(啸叫声)的抑制
①话筒声反馈造成的自激啸叫声是常见现像,由于存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大。
发生声反馈啸叫的原因是:
(1)话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱;
(2)话筒音量调节过大;
(3)厅内声学设计缺陷。
②针对以上原因可采取以下措施:
(1)为话筒的活动限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声。
不应使话筒正向指向音箱。
(2)厅内应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。
(3)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(4)以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。
具体操作方法如下:
将均衡器各频点位置先做好记录;然后,示范演。
加大音量(用调音台总推子调节),到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz),此频率附近可下拉3—5dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。
此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果。
通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的。
(5)如果以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反馈抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。
4.2.4、录音
4.2.4.1记录电平的监视
比较理想的音量显示在表上应该处于20%到80%之间。
不管在哪种形式的音量表中,红色峰值(Peakinginthered,也叫过调制,Overmodulatoin)都不应该出现。
4.2.4.2记录
将功放音量调至最低,检查磁带并保证防抹片未去除,将计数器置零,按下录音键。
4.2.4.3回放并评价录音效果
正确连接信号线,打开功放音量后进行回放。
录音效果的评价是根据所录声音的真实性、距离感、平衡性、连续感来评的。
5.实验思考题及实验报告要求:
5.1与录音音响有关的电声设备主要分为哪几类?
5.2平衡线和非平衡线的区别?
5.3调音台由哪几部分基本结构组成?
5.4分析调音台插入(Insert)和辅助/效果发送(AUX/EFFECTSENDS)的区别。
5.5分析声反馈(啸叫声)的形成及抑制方案。
实验三拾音录音实验
(二)
1、实验目的及要求:
1.1了解立体声和多声道录音原理。
1.2了解常用的录音方法和拾音技术。
1.3了解一般器乐的拾音方法。
2、实验预习及准备:
2.1参阅课堂笔记。
2.2上网或图书馆查阅相关资料。
3、实验材料及设备:
3.1功放、均衡器、影碟机、扬声器、调音台、话筒、卡座、各类接线、CD及磁带各一。
3.2设备具体型号和数量以实验为准。
4、实验内容及步骤:
4.1话筒的使用
4.1.1.立体声录音原理
1)AB制
以时差或主要以时差为录制原理。
把两支型号、性能完全匹配的话筒分置左右并拉开一定距离的录音方法,称为AB制。
根据两支话筒拉开距离的不同,分为大AB和小AB。
大AB制:
从一米左右到几米或几十米距离。
小AB制:
从10几厘米到40-50厘米左右的距离。
三种形式:
请看图
(1)两支话筒主轴平行。
注意:
正常工作区是在这对话筒的两平行主轴线之间的区域。
(2)两支话筒分别向外侧张开。
两支话筒主轴线相交成一定角度,等同于在
(1)中话筒不动的情况下,扩展了工作区域。
(3)两支话筒向内侧偏转。
这虽说也是小AB的一种常见方式,但易使左右交叉而产生反相!
如果两支话筒相距很近,实际上就成了XY制中的一种交叉横向设置。
2)XY制
以强度差为录音原
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