古代汉语课件(诗律).ppt
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古代汉语,主讲:
陈志云,诗律,古汉语通论,一、诗歌形式的发展及相关问题,
(一)诗歌形式的发展唐以前的诗歌:
形式较自由,字数、句式、平仄都不固定。
诗经:
四言为主楚辞(过渡阶段):
保留四言,出现五、六、七言,句式混杂为主汉魏六朝:
四言诗很少,五言、七言的诗走向成熟,初期不讲究平仄;南朝齐梁时期:
沈约等人发现“四声”,加上骈俪之风的陶冶,文人逐渐有意识地讲究声律(平仄)的配合,后人称之为“永明体”。
一、诗歌形式的发展及相关问题,
(一)诗歌形式的发展汉魏六朝的诗歌,一般都叫古诗,它包括三方面:
汉魏乐府古辞;南北朝民歌;文人诗唐代开始,诗歌形式的发展进入新时期。
初唐,由于沈佺期、宋之问等人的努力,以讲究平仄和对仗为特点的律诗形式(含五律、七律、排律等)最终完成。
一、诗歌形式的发展及相关问题,
(二)关于古体诗和近体诗区分其中的“古”和“近”两个特定概念。
时代界限:
以初唐以后为上限。
1.古体诗凡初唐以后再按古诗的形式写作,只要求押韵和句式大致整齐(五言或七言),就叫古体诗。
换句话说,“古体诗”指对平仄、对仗、用韵等要求不严格或无要求的诗(唐以前的诗及初唐以来的仿古诗或“古风”)。
(二)关于古体诗和近体诗,2.近体诗(格律诗)指严格按照律诗的要求写作的诗。
换句话说,凡对平仄、对仗、用韵、句数等方面要求严格的诗,叫“近体诗”或格律诗。
近体诗的四大要求:
句数固定;押韵严格;讲究平仄;要求对仗。
诗律:
全称叫诗的格律,指诗的句数、句的字数、诗的用韵、诗的平仄、诗的对仗等格式和规律,二、近体诗的格律,
(一)句数四句:
绝句八句:
律诗八句以上:
长律(排律)。
排律:
一般为十二句。
是律诗的重复扩展,只能看作时律诗的变体。
句数的固定,使得近体诗的字数也固定。
五绝:
20字五律:
40字七绝:
28字七律:
56字但,句数的固定并非就是近体诗。
近体诗最本质的特点是什么?
二、近体诗的格律,
(二)押韵除了第一句可押可不押之外,偶数句一定要押韵,且须一韵到底。
近体诗押韵的两条规定:
其一,一般押平声韵,极少数押仄声韵(限于五绝)柳宗元江雪千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
(“灭”、“雪”二字均为入声屑韵)王维杂诗君自故乡来,应知故乡事。
来日绮窗前,寒梅著花未?
(“事”属去声寘韵,“未”属去声未韵),近体诗押韵的两条规定,其二,韵脚只能取同一韵部的字,且中间不能换韵,要一韵到底。
但第一句的韵脚字有时可以与相邻的韵通押。
苏轼题西林壁横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵,二、四句的韵字“同”、“中”均为“东”韵),二、近体诗的格律,关于唐诗的用韵“平水韵”虽然是南宋时才有的,不是唐人依照的,但唐人写诗基本上是按照隋代的切韵(后增为广韵)中“同用”、“独用”的规则,因此可以用来检验唐人写诗时的用韵情况。
同用:
指有些韵可以与其它的韵共同相押独用:
指有些韵只能单独使用,不能与其它的韵相押。
宋以后的文人作诗用韵,基本上是按唐人的韵部。
二、近体诗的格律,唐诗“同用”举例李商隐登乐游原向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
其中的“原”和“昏”不仅与现代的韵部相差很远,其主要元音在唐代也是不同的。
“原”在广韵中属元韵,“昏”属魂韵。
唐代规定,魂、痕二韵可以与元韵同用。
而在平水韵中,魂、痕则一起被归并为元韵。
二、近体诗的格律,(三)平仄1.平仄与四声平仄是诗律中最重要组成部分,也可以说是近体诗的最主要特色。
平仄在诗歌和韵文中的作用:
构成一种节奏,使句子显得抑扬错落,形成音律和谐美。
四声中哪些是平声,哪些是仄声?
关于入声字的辨析古代入声后来转成现代上声或去声的,均可看作仄声;但转为阴平或阳平的,则需要仔细辨析,其辨析方法之一是可以用方言(如赣、客家、闽、湘、粤、吴等)考察。
(入声字,可参照王力主编古代汉语第四册【附录二】“诗韵常用字表”中的“入声”,第1682-1684页),(三)平仄,2.平仄格式五言诗的平仄格式1类A:
仄仄仄平平(仄起平收)a:
仄仄平平仄(仄起仄收)2类B:
平平仄仄平(平起平收)b:
平平平仄仄(平起仄收),(三)平仄,2.平仄格式七言诗的平仄格式(在五言诗平仄格式的基础上变换)1类A:
平平仄仄仄平平(平起平收)a:
平平仄仄平平仄(平起仄收)2类B:
仄仄平平仄仄平(仄起平收)b:
仄仄平平平仄仄(仄起仄收)上述句式中加的,表示处在这个位置上的字可用平声也可用仄声(即所谓的一三五不论)。
但五律B类句式的第一字、七律B类的第三字却不能通用。
(为什么?
),2.平仄格式,
(1)五律的平仄格式(共四种)(详见王力主编古代汉语第四册,第1524-1525页)王维山居秋暝(五言b类,平起仄收式,首句不入韵)空山新雨后,平平平仄仄天气晚来秋。
仄仄仄平平明月松间照,仄仄平平仄清泉石上流。
平平仄仄平竹喧归浣女,平平平仄仄莲动下渔舟。
仄仄仄平平随意春芳歇,仄仄平平仄王孙自可留!
平平仄仄平一首律诗,截取任何相邻的两联,即成绝句格式。
2.平仄格式,
(2)七律的平仄格式(共四种)(详见王力主编古代汉语第四册,第1526-1527页)白居易钱塘湖春行(七言A类,平起平收式,首句入韵)孤山寺北贾亭西,平平仄仄仄平平水面初平云脚低。
仄仄平平仄仄平几处早莺争暖树,仄仄平平平仄仄谁家新燕啄春泥。
平平仄仄仄平平乱花渐欲迷人眼,平平仄仄平平仄浅草才能没马蹄。
仄仄平平仄仄平最爱湖东行不足,仄仄平平平仄仄绿杨阴里白沙堤。
平平仄仄仄平平,(三)平仄,3.关于近体诗的“黏”“对”在一首近体诗里,每两句分别为一联。
即首联(1-2句)、颔联(3-4句)、颈联(5-6句)、尾联(7-8句)。
每一联又分上联(出句)和下联(对句)。
“黏”“对”是近体诗平仄格式的组合规则。
如果不符合“黏”“对”,则叫做“失黏”“失对”,此为作律诗之大忌。
所谓“黏”,是指上联对句第二字的平仄和下联出句第二字的平仄相同;所谓“对”,是指同一联内出句第二字与对句第二字的平仄相反。
“黏”“对”举例(七言A类,平起平收式),平平仄仄仄平平上联(出句)对首联仄仄平平仄仄平下联(对句)黏仄仄平平平仄仄上联(出句)对颔联平平仄仄仄平平下联(对句)黏平平仄仄平平仄上联(出句)对颈联仄仄平平仄仄平下联(对句)黏仄仄平平平仄仄上联(出句)对尾联平平仄仄仄平平下联(对句),(四)近体诗的变格,凡是未按平仄格式要求的近体诗(唐代为主),称为“变格”。
变格出现的原因:
一是诗人有时会想出佳句却不合平仄,但又不忍割爱;二是因专用词和固定词组之类本身不合声律,诗人灵活变通而写出一些“拗句”。
拗救拗,指不依照一般平仄的句子。
救,指对“拗”句采取的补救办法。
因此,所谓“拗救”,就是一个句子中该用平声的地方用了仄声,然后在本句或对句的适当位置,把该用仄声的字改用平声,以便补救。
(四)近体诗的变格,“一三五不论,二四六分明”是关于初学写作律诗者的一个口诀。
意思是说:
在七律中,每句第一、三、五字的平仄可以不拘,而第二、四、六字的平仄则是固定的。
如果是五律,就是“一三不论,二四分明”。
“孤平”和“三平调”上述口诀对初学者有帮助,但只适合仄收的句子(a型和b型);而对于平收的句子(A型和B型),就需要防止出现“孤平”和“三平调”。
(四)近体诗的变格,孤平:
指在B型句(平平仄仄平/仄仄平平仄仄平)中,五律的第一字和七律的第三字应讲究平仄,必须用平声,否则就是犯孤平即除了韵脚为平声字之外,全句只有一个平声字。
但是在a型和b型句式中,即使只有一个平声字,也不算犯孤平,只能算拗句。
(例见王力主编古代汉语第四册,第1529页)三平调:
指在A型句(仄仄仄平平/平平仄仄仄平平)中,五律的第三字和七律的第五字必须用仄声,否则,最后三字就会变成“平平平”,即所谓的“三平调”。
不过,“三平调”是古风的专用形式。
(参见王力主编古代汉语第四册,第1532-1533页),(四)近体诗的变格,拗救的两种情况1.本句相救刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠巴山蜀水凄凉地,二十三年弃置身。
(平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平)此为作者改年相救,将实际被弃置的二十二年,改为二十三年。
(“二”为仄声字,改“三”则避免了孤平),拗救的两种情况,1.本句相救杜甫咏怀古迹其一庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。
正格:
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平变格:
仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平(此为第五字“最”拗,第六字“萧”救)王勃送杜少府之任蜀州无为在歧路,儿女共沾巾。
正格:
平平平仄仄,仄仄仄平平变格:
平平仄平仄,仄仄仄平平(此为第三字“在”拗,第四字“歧”救),拗救的两种情况,
(二)对句相救李白赠孟浩然吾爱孟夫子,风流天下闻。
正格:
仄仄平平仄,平平仄仄平。
变格:
仄仄仄平仄平平平仄平(此联出句的第三字“孟”拗,对句的第三字“天”救)白居易赋得古草原送别野火烧不尽,春风吹又生。
正格:
仄仄平平仄平平仄仄平变格:
仄仄平仄仄平平平仄平(此联出句第四字“不”拗,对句的第三字“吹”救),
(二)对句相救,苏轼新城道中野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
正格:
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平变格:
平平仄仄仄平仄仄仄仄平平仄平(此联出句的第五字“竹”和对句的第三字“自”拗,对句的第五字“沙”既救本句孤平,又救出句的拗),
(二)对句相救,陆游夜泊水村一身报国有万死,双鬓向人无再青。
正格:
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平变格:
平平仄仄仄仄仄仄仄仄平平仄平(此联出句的第五字“有”和第六字“万”,以及对句第三字“向”拗,对句的第五字“无”既救本句孤平,又救出句之拗)拗救辨析原则:
前面该用平声的地方用了仄声,后面则在适当位置补偿一个平声。
(五)对仗,对仗是近体诗的另一个重要特点。
基本格式是颔联(3-4句)和颈联(5-6句)两联需要相对。
这种对仗必须是词性或词组相对,最好的称作“工对”。
工对:
出句和对句相同位置上的字,其词性、结构相同。
如果是名词,其意类相同(如人名对人名,地名对地名,植物名对植物名,器物名对器物名等)。
宽对:
一联中的词性、结构不大工整的对仗。
如李白赠孟浩然:
“红颜弃轩冕,白首卧松云。
”流水对:
出句和对句字面上对仗,意思前后相承,不能颠倒,势如流水。
如杜甫诗:
“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳到洛阳。
”王之涣诗:
“欲穷千里目,更上一层楼。
”,对仗举例,李商隐锦瑟
(1)锦瑟无端五十弦,
(2)一弦一柱思华年。
(3)庄生晓梦迷蝴蝶,(人名+偏正词组+动词+鸟名)(4)望帝春心托杜鹃。
(人名+偏正词组+动词+鸟名)(5)沧海月明珠有泪,(地名+主谓词组+名词+动宾词组)(6)蓝田日暖玉生烟。
(地名+主谓词组+名词+动宾词组)(7)此情可待成追忆,(8)只是当时已惘然。
(五)对仗,首联和尾联的对仗首联对仗例:
国破山河在,(主谓词组+主谓词组名+动)城春草木深。
(主谓词组+主谓词组名+形)尾联对仗例:
即从巴峡穿巫峡,(副词+地名+动词+地名)便下襄阳向洛阳。
(副词+地名+动词+地名),古今声律读本选,声律启蒙选读(作者车万育,湖南邵阳人,康熙进士)一东云对雨,雪对风。
晚照对晴空。
来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫。
三尺剑,六钧弓,岭北对江东。
人间清暑殿,天上广寒宫。
两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红。
两鬓风霜,途次早行之客;一蓑烟雨,溪边晚钓之翁。
沿对革,异对同。
白叟对黄童。
江风对海雾,牧子对渔翁。
颜巷陋,阮途穷,冀北对辽东。
池中濯足水,门外打头风。
梁帝讲经同泰寺,汉皇置酒未央宫。
尘虑萦心,懒抚七弦绿绮;霜华满鬓,羞看百炼青铜。
贫对富,塞对通。
野叟对溪童。
鬓皤对眉绿,齿皓对唇红。
天浩浩,日融融,佩剑对弯弓。
半溪流水绿,千树落花红。
野渡燕穿杨柳雨,芳池鱼戏芰荷风。
女子眉纤,额下现一弯新月;男儿气壮,胸中吐万丈长虹。
古今声律读本选,笠翁对韵选读(作者李渔,号笠翁,清康熙时戏曲家)一东天对地,雨对风。
大陆对长空。
山花对海树,赤日对苍穹。
雷隐隐,雾蒙蒙。
日下对天中。
风高秋月白,雨霁晚霞红。
牛女二星河左右,参商两曜斗西东。
十月塞边,飒飒寒霜惊戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉,绿对红。
雨伯对雷公。
烟楼对雪洞,月殿对天宫。
云叆叇,日曈朦。
腊屐对渔蓬。
过天星似箭,吐魂月如弓。
驿旅客逢梅子雨,池亭人挹荷花风。
茅店村前,皓月坠林鸡唱韵;板桥路上,青霜锁道马行踪。
山对海,华对嵩。
四岳对三公。
宫花对禁柳,塞雁对江龙。
清暑殿,广寒宫。
拾翠对题红。
庄周梦化蝶,吕望兆飞熊。
北牖当风停夏扇,南帘曝日省冬烘。
鹤舞楼头,玉笛弄残仙子月;凤翔台上,紫箫吹断美人风。
古今声律读本选,新声律启蒙选读(作者:
靳中人,浙江人)东韵今对古,异对同。
南北对西东。
长江对大海,日午对天中。
楼呼月,塔戏虹。
拔地对摩空。
严寒煤送暖,盛暑电来风。
格调推陈情景异,启蒙重订古今通。
四韵小诗,倡自吴门梅里;新型七绝,起源海上张翁。
虾对蟹,凤对龙。
刻鹄对雕虫。
山崩对海啸,大将对元戎。
云影外,水光中。
钓月对樵风。
田铺千里绿,花染万山红。
指航导向需求引,学步调声在启蒙。
时值高秋,都门点燃火炬;会开亚运,金牌激励群雄。
珍对宝,铁对铜。
豪杰对英雄。
瓦全对玉碎,失败对成功。
云出岫,月升空。
璀璨对玲珑。
天长连地久,白叟对黄童。
翰林自古非林翰,翁仲何来作仲翁。
词汇倒置,校长不能长校;属科混淆,熊猫应是猫熊。
作业:
1.以任意一首唐诗(五言或七言的近体诗)为例,写出其平仄格式。
说明:
不要照抄教材,每人应选择不同的诗为例。
2.自拟两幅对联,或写一首近体诗(五律或七律均可。
如拟绝句,则写两首)。
说明:
对联必须按照平仄和对仗的要求;近体诗必须按照相应的格律。
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