第二章公建公共建筑的整体环境布局.ppt
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第一章公共建筑的总体环境布局,第一节:
总体环境的基本组成第二节:
群体建筑的组合第三节:
公共建筑的外部环境设计,第一节总体环境的基本组成1.1建筑与环境的关系1.2“图底关系”1.3室外环境空间场地,“建筑师的语言是经常捉弄人的。
我们谈到建成一个空间,其他人则指出我们根本没有建成什么空间,它本来就存在那里了。
我们所做的,或者我们试图去做的只是从统一延续的空间中切割出来一部分,使人们把它当成一个领域”。
度量建筑的空间形式和尺度查尔斯莫尔(CharlesMoore),1.1建筑与环境的关系,被切割出来的那一部分建筑空间,一个领域,被人们当作,领域之外,从更大范围来看,包围着它的统一延续的空间,环境,又何尝不是,建筑,环境,必须处在一定的,保持着某种联系,好坏影响甚大,1.1建筑与环境的关系,对于三者之间的关系,各个建筑师的看法也不相同。
极力主张“建筑应该是自然的,要变成自然的一部分”。
“有机建筑”论为追求自然美和原始美奠定了理论基础。
莱特,勒柯布西耶,“住房是居住的机器”,认为建筑是人工产品,不应该模仿有机体,而应与自然构成一种对比的关系。
马瑟布劳亚,在“风景中的建筑”中指出:
建筑是人造的东西,晶体般的构造物,它没有必要模仿自然,它应当和自然形成对比。
1.1建筑与环境的关系,自然生长,截然对立,人工制造,有机建筑,机器美学,观点,建筑与环境相统一,人工产品,但并不是说它可以脱离自然而孤立地存在,通过调和而达到统一,通过对比而达到统一,“建筑就是建筑,它有权力按其本身存在,并与自然共存。
我并不把它看成是孤立的组合,而是与自然互相联系的,它们构成一种对比的组合”,(马瑟布劳亚)实质上也是要求建筑应当与环境共存,相互联系,相互统一,1.1建筑与环境的关系,建筑与环境的关系,如果将其图面化,可以看做是“图和底”关系。
我们的视野通常是由形形色色的要素、不同形状、尺寸及色彩的题材组成。
为了更好的理解一个景观的结构,我们通常把要素组织在正、负两个对立的组别里:
我们把图形当成正的要素,称之为“形”,把图形的背底当成负的要素,称之为“底”。
1.2图底关系,场地概念狭义上的场地是指基地内建筑物之外的室外场地,包括广场、停车场、运动场、绿地等;广义上的场地是指基地内全部内容所组成的整体,如建筑物、构筑物、交通设施、室外活动设施、绿化及景观设施和工程系统。
1.3场地,场地类型按照项目性质分工业建设场地和民用建筑场地按照地形条件分平地场地-03%的平坡地和3%8%的缓坡地坡地场地-8%25%的中坡地、25%50%的陡坡地和50%以上的急坡地,1.3场地,场地类型按照功能要求分集散广场-交通建筑、剧院建筑和体育馆建筑等活动场地-休息、娱乐和交往等停车场地-机动车和自行车,1.3场地,构成要素建筑物-核心在场地中一般处于控制和支配地位,其他要素则处于被控制和支配地位。
建筑物在场地中的形态,决定了基地利用的基本模式,影响着整个场地的基本形态。
交通系统纽带道路、广场等所组成的交通系统将场地的各个部分联系起来,同时也使他们同外部取得联系,起到连接体和纽带的作用。
是场地内忍、车流动的轨迹,它表征了使用者在场地内活动的展开方式。
1.3场地,构成要素室外活动设施-交流室外活动的需求,同时起到交流作用。
绿化景观设施-自然1、他是场地的功能载体之一;2、对于场地的风貌和景观效果的形成,对于使用者的视觉及心理感受,起到无可替代的作用。
3、从环境保护和生态上讲,对场地的小气候环境起到积极的调节作用。
工程系统-保障1、各种工程与设备管线;2、场地地面的工程设施,比如挡土墙、护坡、地面排水设施。
1.3场地,要素之间的关系是相辅相成的,它们连接成一体,形成了整体的场地。
研究场地问题,应看到场地是一个整体的环境,是一个有机的场所,二不是建筑物,交通,绿化等的简单拼凑,使用者对场地的感受并不会按照各个部分来区分,二是会将场地作为一个整体来体验和使用,整体才最关键。
1.3场地,第二节:
群体建筑的组合2.1建筑群体组合的一般原则2.2公共建筑群体组合的特点2.3公共建筑群体组合的手法,2.1建筑群体组合的一般原则,建筑群体组合,主要是指如何把若干幢单体建筑组织成为完整统一的建筑群。
若干幢建筑摆在一起,只有摆脱偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然时,才能真正地称为“群体”。
2.1建筑群体组合的一般原则,需要做到:
1、各建筑物的形体之间彼此呼应、相互制约。
2、各外部空间既完整统一又相互联系。
从而构成完整的体系。
3、内部空间和外部空间相互交织穿插、和谐共处于一体。
2.2公共建筑群体组合的特点,公共建筑形成群体,一般受两方面因素的影响:
一:
某些类型的公共建筑在特定的条件下,如地形特点、建筑性质等,需要采用比较分散的布局形式,因而产生群体空间组合;二:
以公共建筑组成各种形式的组团或中心,如城市中的市政中心、商业中心、体育中心、展览中心、娱乐中心、信息中心等,也必然形成群体空间组合。
2.2公共建筑群体组合的特点,形式美学的原则可以概括为四个字“多样统一”。
这个原则不仅体现在单体建筑的空间设计中,同样也适用于群体建筑的空间组合。
如何做到建筑物群体的和谐统一呢?
2.3公共建筑群体组合的手法,1.对称2.轴线3.向心4.与地形结合5.采用共同的形体6.形式与风格的统一,2.3公共建筑群体组合的手法1、对称,对称是自然界一种最普遍的秩序形式。
同样,无论是对于单体建筑的处理或是对于群体组合的处理,对称都是求的统一的一种最有效的方法,不过在群体组合中这个问题表现的尤为明显。
2.3公共建筑群体组合的手法1、对称,2.3公共建筑群体组合的手法2、轴线,运用轴线引导或转折的方法,从主轴线中引出副轴线,并使一部分较为主要的建筑沿主轴线排列;另一部分较为次要的建筑沿副轴线排列。
如果轴线引导的自然,巧妙,同样可以建立起一种秩序感。
沿轴线布置形式和空间,可以是对称的,也可以是不对称的,但一定是均衡的。
2.3公共建筑群体组合的手法2、轴线,萨尔克生物研究所路易斯康,2.3公共建筑群体组合的手法2、轴线,2.3公共建筑群体组合的手法2、轴线,如何通过轴线的贯穿、引导、转折来达到建筑群体的和谐与统一呢?
1要更具各种不同的制约因素合理地引出轴线。
2按照设计意图排列建筑。
3合理组织道路与绿化。
2.3公共建筑群体组合的手法2、轴线,2.3公共建筑群体组合的手法3、向心,在建筑的群体组合中,如果把建筑物环绕着某个中心来布置,并借助于建筑物的形体为何成一个空间,那么这几幢建筑也会由此而显现出一种秩序感和相互吸引的关系,从而结成有机统一的整体。
2.3公共建筑群体组合的手法3、向心,2.3公共建筑群体组合的手法3、向心,苏州网师园,2.3公共建筑群体组合的手法3、向心,多伦多市政厅,丽江古城,巴黎星形广场,福建土楼,2.3公共建筑群体组合的手法4、与地形结合,与地形的结合也就是把若干幢建筑置于地形、环境的制约关系中去。
顺应地形的变化而随高就低地布置建筑,就会使建筑与地形之间发生某种内在的联系,从而使建筑与环境融合为一体。
这时,各单体建筑就不再能够置身于整体之外而闹独立性,它必须作为整体中的一员而共存于某个特定的地形环境之中,并由此而获得整体的统一性。
2.3公共建筑群体组合的手法4、与地形结合,尤拉勒旅游区第二旅馆(澳大利亚)设计:
柯克斯事务所,贝尔高林作品,2.3公共建筑群体组合的手法4、与地形结合,德国汉堡办公楼地段分析,透视效果,标准层平面图,2.3公共建筑群体组合的手法4、与地形结合,盖蒂中心迈耶,布达拉宫,悬空寺,2.3公共建筑群体组合的手法5、采用共同的形体,代代木体育馆,在群体组合中,各单体建筑如果在体形上包含有某种共同的特点,那么,这种特点就像一列数字中的公约数那样,而有助于在这列数中建立起一种和谐的秩序。
2.3公共建筑群体组合的手法5、采用共同的形体,印度经济管理学院路易斯康,孟加拉首都路易斯康,2.3公共建筑群体组合的手法6、形式与风格的统一,北京故宫,泰国白庙,第三节:
公共建筑的外部环境设计3.1外部空间与建筑形体3.2外部空间的尺度与质感3.3外部空间的围合与界定3.4外部空间的对比与变化3.5外部空间的渗透与层次3.6外部空间的序列组织,建筑外环境指的是建筑周围或建筑与建筑之间的环境,是以建筑构筑空间的方式从人的周围环境中进一步界定而形成的特定环境,与建筑室内环境同是人类最基本的生存活动环境。
3.1外部空间与建筑形体,在建筑群体组合中,建筑形体之间的相互制约关系,往往就是保持外部空间完整统一的一种需要和反映,群体组合必须同时建筑形体之间、外部空间之间、建筑形体与外部空间之间都具有统一和谐的秩序。
外部空间具有两种典型的形式:
其一是以空间包围建筑物,这种形式的外部空间称之为开敞式的外部空间;另一种是以建筑实体围合而形成的空间,这种空间具有较明确的形状和范围,称之为封闭形式的外部空间。
介于两者之间的形式:
1、以建筑形体围合而形成的封闭形式的外部空间。
2、以空间包围建筑物-典型的开敞式外部空间。
3、以建筑形体围合而形成的封闭形式的空间,于其中又设置建筑物。
4、以空间包围建筑,再由建筑围合而形成空间。
5、由建筑围合而形成不完整的空间。
3.1外部空间与建筑形体,3.1外部空间与建筑形体,1,2,3,4,5,3.2外部空间尺度与质感,外部空间的尺度与质感“十分之一理论”:
外部空间可以采用内部空间尺寸的810倍的尺度,称之为“十分之一理论”。
“外部模数理论”:
外部空间可采用一行程为2025米的模数,称之为“外部模数理论”。
3.2外部空间尺度与质感,3.2外部空间尺度与质感,3.2外部空间尺度与质感,3.2外部空间尺度与质感,3.2外部空间尺度与质感,紫禁城前三殿和后两宫尺度控制10丈,5丈,3丈,1丈=约3.2米,明-大享殿尺度控制-5丈,永乐时期创建的天坛总平面50丈为模数,样式雷-陵墓设计图模数设计-定陵设计,北京城总图模数控制,唐长安城模数分析,3.2外部空间尺度与质感,传统建筑中“形”与“势”远为势,近为形;势言其大者,形言其小者。
千尺为势,百尺为形。
势居乎粗,形在乎细。
势可远观,形须近察。
势为形之大者,形为势之小者。
3.2外部空间尺度与质感,在一个自然环境上建立一组建筑群,需要因应自然原有的态势,借山川之势,展城郭宫室之形;或者,在建立一个大的建筑组群的时候,在距离建筑群1000尺(约300米)处观察,其要在于建筑群整体的高低错落、左牵右引的环境态势,而在距离建筑物100尺(约30米)处观察,则要注意建筑的比例、尺度、造型等形体要素。
30米为形,300米为势。
长城,悬空寺,颐和园-佛香阁,o,过白,3.2外部空间尺度与质感,3.2外部空间尺度与质感,尺度与质感,3.3外部空间的围合与限定,空间的封闭程度首先取决于它的界定情况:
一般地讲,四面围合的空间其封闭性最强,三面的次之,两面更次之。
当只剩下一幢孤立的建筑时,空间的封闭性就完全消失了。
这时将发生一种转化由建筑围合空间而转化为空间包围建筑。
其次,同是四面围合的空间,也还因其它围合的条件不同而分别具有不同程度的封闭感:
围合的界面愈近、愈高、愈密实其封闭感愈强;围合的界面愈远、愈低、愈稀疏其封闭感则愈弱。
基面顶面垂直要素,3.3外部空间的围合与限定1、基面-基面抬起,a、范围的边沿得到良好的划定:
视觉及空间的连续性得到维持;身体很容易接近;b、某些视觉的连续性可以得到维持:
空间的连续性被中断;人们进出得用楼梯或坡道。
c、视觉和空间的连续性都中断:
所抬高的面与地面或楼板面隔绝了;所抬高的面对于下面的空间来说,变成了遮蔽要素。
抬高的空间与周围环境之间的空间和视觉连续的程度,是依靠高程尺度的变化来维持的。
3.3外部空间的围合与限定1、基面-基面下沉,a、下沉的范围,可以是将地面或地板面断开,依然保持为周围空间整体的一部分。
b、增加下沉范围的深度,可以削弱该部份与周围空间之间的视觉关系,并加强它作为一个不同空间体积的明确性。
c、一旦原来的基面高出于我们的视平面时,下沉范围实际上本身就变成了一个独立的不同的房间。
下沉的范围和周围地带之间的空间连续程度,要看高程变化的尺度。
踏上一个抬起的空间,可以表现空间的外向性或空间的重要性;而在下沉于周围环境的空间里,则暗示着空间的内向性或其遮挡及保护性。
3.3外部空间的围合与限定1、基面-基面抬起,下沉,a,b,c,3.3外部空间的围合与限定2、3、顶面和垂直要素,和一棵有荫影的大树在它的伞形结构之下提供某种围护一样,一个顶面可以限定它本身和地面之间的空间范围,由于这个范围的外边缘是由顶面的外边缘所规定的,所以其空间的形式是由顶面的形状、尺寸和地面以上的高度所决定。
如果用垂直的线要素,如用杆件或柱子来支持起顶面,这些线要素将有助于从视觉上形成划定空间的界限,而不会打断通过这一领域内的空间流。
同样,如果顶面的边缘向下翻,或者在顶面下面的基面通过高差变化的处理,那么,限定空间体积的界限,将会在视觉上得到加强。
3.3外部空间的围合与限定2、3、顶面和垂直要素,3.4外部空间的对比与变化,在讨论内部空间处理时,经常利用空间在大与小、高与低、开敞与封闭以及不同形状之间的显著差异进行对比,将可以破除单调而求得变化。
这种原则也同样适合于外部空间的处理。
外部空间的处理,内部空间的处理,破除单调而求得变化,3.4外部空间的对比与变化,地处市井,范围受到限制,以小见大,欲扬先抑以小空间衬托大空间,3.4外部空间的对比与变化,3.4外部空间的对比与变化,第一段高潮,第二段高潮,第三段高潮,大清门,天安门,端门,午门,太和门,乾清门,神武门,3.4外部空间的对比与变化,利用封闭式的院落与辽阔的自然空间进行对比,也是我国古典建筑的一种传统手法。
承德避暑山庄正宫部分的建筑群,由一连串封闭的内院组成,穿过这些院落最后登上“云山胜地楼”,向北一看,顷刻之间山庄内外的远山近水尽收眼底,从而使人的精神为之一振。
3.5外部空间的渗透与层次,分割与联系,使若干空间互相渗透从而丰富空间的层次变化,外空间,内空间(隔断、楼梯、夹层、家具等来分隔房间),1.通过门洞从一个空间看另外一个空间;2.通过空廊从一个空间看另外一个空间;3.通过两个或一列柱墩从一个空间看另外一个空间;4.通过建筑物透空的底层从一个空间看另外一个空间;5.通过相邻的两幢建筑之间的空隙从一个空间看另外一个空间;6.通过树丛、山石、雕像等空隙从一个空间看另外一个空间。
1、通过门洞从一个空间看另外一个空间;,1、通过门洞从一个空间看另外一个空间;,2、通过空廊从一个空间看另外一个空间;,3、通过建筑物透空的底层从一个空间看另外一个空间;,4、通过一列柱墩从一个空间看另外一个空间;5、通过相邻的两幢建筑之间的空隙从一个空间看另外一个空间;6、通过树丛、山石、雕像等空隙从一个空间看另外一个空间;,综合运用,在外部空间处理中为了获得丰富的空间层次变化,既可以把上述某一种手段和方法重复地使用例如通过一重又一重的门洞去看某一对象;也可以综合地运用上述某几种手段和方法通过树丛、门洞、雕像的空隙去看某一对象。
这样,空间就不限于内、外两个层次,而可使三个、四个、乃至更多层次的空间互相渗透,从而造成无限深远的感觉。
3.6外部空间的序列组织,序列组织,由一个空间到另一个空间(动态),渗透与层次,在一个空间欣赏(静止),考察人的空间行为,外部空间的序列组织和人流活动的关系十分密切。
一般地讲来,外部空间的序列组织首先必须考虑主要人流必经的路线,其次还要兼顾到其它各种人流活动的可能性。
只有这样,才能保证无论沿着哪一条流线活动,都能看到一连串系统的、连续的画面,从而给人留下深刻的印象。
3.6外部空间的序列组织,结合功能、地形、人流活动特点,外部空间的程序组织可以分为以下几种基本类型:
1、沿着一条轴线向纵深方向逐一展开;2.沿纵向主轴线和横向副轴线作纵、横向展开;3.沿纵向主轴线和斜向副轴线同时展开;4.作迂迴、循环形式的展开。
3.6外部空间的序列组织,第一段高潮,第二段高潮,第三段高潮,沿着一条轴线向纵深方向逐一展开,作迂迴、循环形式的展开,3.6外部空间的序列组织,序列视建筑群的规模大小一般可以由开始段、引导过渡段、高潮前准备段、高潮段、结尾段等不同的区段组成。
古典园林,山水画长卷,时空连续性,3.6外部空间的序列组织,
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