《艺术欣赏》第七章.pptx
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,书法艺术常识,书法五体作品欣赏,书法艺术常识,书法艺术语言书法的时代风格,一、书法艺术语言,笔法讲究提按、粗细、轻重、方圆和起收,讲究运笔的节奏和韵律。
书写者通过这些用笔的方法和技巧,来表现文字点画的长短、曲直、角度和距离等,同时也倾注了书写者的精神因素,使线条成为有力度、有气势,并富有生命力的东西(图7-1)。
1,
(一)用笔点线组合的和谐美,图7-1书法艺术的用笔,用墨是书法技法中的一个重要组成部分,历来为书法家所重视。
传统书论有墨分五色之说,即“浓、淡、润、渴、白”,具体地说“浓欲其活,淡欲其华,润可取妍,渴能取险,白知守墨”。
正是轻重徐疾的笔墨节奏使书法具有了“无色而有图画之灿烂”的艺术魅力,并富有意境之美(图7-2)。
2,
(二)用墨意境美,图7-2书法艺术中笔墨的意境美,一、书法艺术语言,(三)空间字形的结构美,空间结构影响着汉字整体的体势姿态,这是因为汉字笔画的排列组合有疏密、斜正、大小、方圆等方面的变化。
总之,汉字的空间结构应讲究以下几点。
一、书法艺术语言,一、书法艺术语言,章法又称布白,是指在书法创作中,对作品进行的整体安排和局部处理。
一幅完整的书法作品通常由正文、落款、钤印三部分构成,三者合一,相辅相成,不可分割。
它们之间应生机相属,息息相关,气脉相通。
同时,字与字、行与行之间也应相互照应,疏密有致,才能给人以艺术美感(图7-3)。
4,(四)章法整体美,图7-3书法艺术的整体美,
(一)先秦尚象,先秦是中国书法的初期阶段,属于古文系统的大篆,具象性非常明显,主要的字体为甲骨文和金文。
甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素:
用笔、结字和章法。
如祭祀狩猎涂牛牛骨刻辞,其字形大小错落有致,各尽其态,富有变化而又自然潇洒(图7-4)。
图7-4殷商时期的甲骨文,二、书法的时代风格,
(一)先秦尚象,图7-5毛公鼎铭文,二、书法的时代风格,金文是指铸刻在青铜器上的文字,亦称铭文或钟鼎文。
其中以西周的毛公鼎铭文最为著名,它代表了成熟的西周金文风格,其结构匀称准确,线条遒劲稳健,布局妥帖,奇异飞动,气象雄浑,充满了理性色彩(图7-5)。
(二)秦汉尚势,秦汉时代书法的群体风格美,其主导倾向是“尚势”。
它体势飞动,并含雄放、秀逸、骏发及沉厚、劲健于一体。
秦始皇兼并天下后,统一全国文字,使之整齐划一,这在中国文化史上是一伟大功绩。
秦统一后的文字称为秦篆,又叫小篆,是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来的。
图4-8光线的明暗变化,二、书法的时代风格,秦相李斯是我国书法史上第一个有记载的书法家,峄山刻石为其代表作品,其线条匀称有力,圆起圆收,字体端庄严谨,虚实相生,疏密得当,从容平和且劲健有力,反映了当时的秦王朝的时代精神(图7-6)。
(二)秦汉尚势,西狭颂是我国东汉时期杰出的摩崖巨构,其文体优美,遣词精彩,气韵高古,具有典型的宏朴简劲的汉代书法风格。
它虽是隶书成熟时代的作品,但又带有较浓厚的篆书意味,所以有人说它“结体在篆、隶之间”(图7-7)。
图7-7西狭颂局部,二、书法的时代风格,图7-8曹全碑局部,曹全碑在汉隶中独树一帜,字体娟秀清丽,结体扁平匀称,舒展超逸,风致翩翩,笔画长短兼备,神采华丽,有“回眸一笑百媚生”之态,实为汉隶中的奇葩(图7-8)。
汉代书法是中国书法发展史上的关键一环。
(三)晋人尚韵,魏晋时代是书法使用性目的逐渐转化为审美性的阶段,是中国书法极盛而书学自觉的时期。
晋书尚韵体现在钟繇的“用笔者天(界)也、流美者地(人)也”,更体现在王羲之的“意在笔先”的尚韵重意的美学思想中。
图7-9宣示表,二、书法的时代风格,钟繇是中国书法史上最伟大的书法家之一,他以曹喜、蔡邕、刘德升为师,博采众长,兼善各体,尤精小楷,结构朴实严谨,笔势自然,开创了由隶书到楷书转变的新貌。
其代表作宣示表已具备较成熟的楷书体态和气息,点画遒劲而显朴茂,字体宽博而多扁方,充分表现了魏晋时期正走向成熟的楷书的艺术特征(图7-9)。
(三)晋人尚韵,图7-10快雪时晴帖,二、书法的时代风格,王羲之字逸少,幼年曾师从著名书法家卫夫人,博采众长,精研体势,独创圆转流利的书风,隶、草、正、行各体皆精,被奉为“书圣”。
其代表作快雪时晴帖是一封书札,内容是写他在大雪初晴时愉快的心情及对亲人的问候。
书迹以圆笔藏锋为主,圆润饱满,运笔不露锋芒,结体匀整安稳,显得气定神闲,不疾不徐(图7-10)。
黄庭经是王羲之的小楷代表作,此帖法度森严,气度清逸,极尽秀美开朗之意态(图7-11)。
图7-11黄庭经,(四)南北朝尚神,元代的柯九思在跋赵书黄庭经中写道:
“晋人书以韵度胜,六朝书以丰神胜”,一以韵胜,一以神胜,从而说出了晋书与南北朝书法的区别所在。
图7-12真草千字文,二、书法的时代风格,智永是王羲之的七世孙,号永禅师,善书法,尤工草书。
其代表作真草千字文,线条饱满,笔锋摇曳而舒缓绰约,运笔、结体的技巧都十分精熟,通篇气韵流宕而婉约温润,前人评其书谓“智永得右军之肉”(图7-12)。
(五)唐人尚法,二、书法的时代风格,在这一时期,楷书、行书和草书的发展都跨入了一个全新的阶段,时代特征十分突出,对后代影响深远。
唐代书法家灿若群星,初唐社会安定,经济日益繁荣,出现了唐初四家欧阳询、虞世南、褚遂良与薛稷。
盛唐书法风格由初唐的方整劲健趋向雄浑肥厚,出现了李邕、张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名书法家。
唐代文化博大精深、辉煌灿烂,唐代书法是晋代以后的又一高峰。
唐人顺应书法艺术的发展规律,在晋书和魏碑的基础上,进一步完善,形成了“唐人尚法”的时代格局。
图7-13九成宫醴泉铭局部,二、书法的时代风格,欧阳询有着独到的书法见解,尤工楷书。
其楷书法度严谨,骨气劲峭,笔力险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一,也是楷书四大家之一。
其代表作九成宫醴泉铭充分体现了他结构严谨、圆润而秀劲的书法特点。
此碑书法,用笔方正、紧凑,平稳而险绝,法度森严,结构布置精严(图7-13)。
(五)唐人尚法,二、书法的时代风格,虞世南的书法外柔内刚,骨力遒劲,清丽中透着刚健。
其代表作孔子庙堂碑用笔俊朗圆润,段雅静穆,横平竖直,笔势舒展,呈现出一片平和、润雅之象(图7-14)。
图7-14孔子庙堂碑局部,(五)唐人尚法,图7-15李思训碑局部,二、书法的时代风格,李邕的字从“二王”入手,能入乎其内而出乎其外,书法个性鲜明,舒展遒劲,给人以险峭爽朗之感,杜甫赞其“声华当健笔,洒落富清制”。
其代表作李思训碑书法瘦劲,凛然有势,结字取势纵长,奇宕流畅,其顿挫起伏奕奕动人,顾盼有神(图7-15)。
(五)唐人尚法,二、书法的时代风格,张旭善草书,性好酒,世称张颠。
其书法得之于“二王”而又能独创新意,创造出潇洒磊落,变幻莫测的狂草,有“草圣”之美誉。
肚痛帖是张旭的代表作品之一,通篇气势连贯,宛若天成,字如飞瀑奔泻,缠绵相连,意象迭出,颠味十足,将草书的情境表现发挥到了极致(图7-16)。
图7-16肚痛帖,(五)唐人尚法,图7-17自叙帖,二、书法的时代风格,怀素幼年好佛,出家为僧,擅狂草,用笔圆劲有力,奔放流畅,一气呵成,与张旭并称为“颠张醉素”。
其代表作自叙帖通篇大气磅礴,气脉相连,不拘成法,以险取胜,字与字、行与行之间,上下参差,左右错落,凌逸飞动(图7-17)。
(五)唐人尚法,二、书法的时代风格,颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,工于尺牍。
其书初学褚遂良,后师从张旭,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意。
其楷书端庄雄伟、气势开张,人称“颜体”,树立了唐楷的典范。
其代表作自书告身帖书法苍劲谨严,沉稳厚重,字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化(图7-18)。
图7-18自书告身帖局部,(五)唐人尚法,二、书法的时代风格,柳公权性情耿直,敢于直言进谏。
工书法,尤善楷书,受颜真卿影响较大,书风遒媚劲健,以骨力见长,与颜真卿并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”的美誉。
神策军碑是柳公权楷书的代表作之一,其运笔方圆兼施,运用自如,笔画敦厚,沉着稳健,气势磅礴,集中体现了柳体楷书浑厚中见开阔的特点(图7-19)。
图7-19神策军碑局部,(五)唐人尚法,二、书法的时代风格,(六)宋人尚意,宋代书法家重视自身修养,一变唐以来的“尚法”的书风,更加注重个性的表现,崇文尚意,开创一代新风。
宋代书法的代表人物有蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾及宋徽宗赵佶。
蔡襄为人忠厚正直,学识渊博,其书浑厚端庄、雄伟遒丽,容德兼备。
蔡襄尺牍是蔡襄楷书的代表作之一,字字端雅,雍容大度,一丝不苟(图7-20)。
图7-20蔡襄尺牍,二、书法的时代风格,(六)宋人尚意,苏轼字子瞻,号东坡居士,是著名的文学家、书画家。
他多才多艺,能文善画,在书法上颇有造诣。
他的书法博采众长,在继承传统的基础上努力革新。
赤壁赋是苏轼真迹精品的代表作,其书风丰腴劲秀,气势流动,灵活不滞,令人玩味无穷(图7-21)。
图7-21赤壁赋,二、书法的时代风格,(六)宋人尚意,黄庭坚字鲁直,号山谷道人,后世称他黄山谷。
他善行草书,楷书亦自成一家,是宋书尚意的重要人物。
其书最大的特点是重“韵”,持重风度,疏朗有致。
其代表作花气熏人帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵(图7-22)。
图7-22花气熏人帖,二、书法的时代风格,(六)宋人尚意,米芾,人称“米南宫”,因其举止癫狂,又世称“米颠”,书画自成一家,且精于鉴别。
他的书法得“二王”神韵,真、草、隶、篆、行都能写,尤以行草见长。
其字追求“刷”的韵味,痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新,犹如快刀利剑,富有气魄。
其代表作寒光帖运笔圆润遒劲,结字因势生形,连绵不断,熟而不俗,险而不怪(图7-23)。
图7-23寒光帖,二、书法的时代风格,(六)宋人尚意,宋徽宗作为皇帝是失败的,但他在艺术上却异常聪慧,是一个天分极高的书画家,也是许多艺术活动的组织者和倡导者。
其书法以挺瘦秀润、舒展劲挺见长,号称“瘦金体”。
其闰中秋月诗帖是“瘦金体”的典型作品之一。
通篇用笔劲健挺拔又不失妩媚之姿,结体紧密而婀娜,既衬托出诗句本身的意境,又使人感受到浓艳而优雅的气氛。
笔画带过之处,如游丝行空,缠绵飘逸,书风柔美,结体摇曳多姿(图7-24)。
图7-24闰中秋月诗帖,二、书法的时代风格,元明时代的书法家开始不满于宋代书法的“尚意”,不满于宋人造意运笔的放轶与直露,认为他们与晋书那种萧散简远的书风相去甚远。
(七)元明尚态,赵孟頫是元代最有影响力的书法家,在中国书法艺术史上也有着不可忽视的重要作用和深远影响。
他能诗善文,工书法,善篆、隶、真、行、草,尤以楷、行书著称于世。
他的洛神赋书风清新妙丽,圆活遒媚,有兰亭序之神韵(图7-25)。
图7-25洛神赋,二、书法的时代风格,文徵明是继赵孟頫之后又一个篆、隶、真、行、草各体皆通的大书法家。
他的书法重视法度,讲究规矩,崇尚精谨不苟,并且重视人品与书品的统一。
其书风温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。
其代表作奉天殿早朝诗用笔变化多端,结体张弛有致,脉络清晰,整幅作品上下呼应,左右映带,血脉相通(图7-26)。
(七)元明尚态,图7-26奉天殿早朝诗,二、书法的时代风格,董其昌学识渊博,通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论,是一位集大成的书画家。
董其昌书法讲究古意,其书风飘逸空灵,平淡古朴,拙中带秀。
他的代表作杜甫醉歌行诗用笔清疏、流畅,极富清远散淡的情致,意境深远(图7-27)。
(七)元明尚态,图7-27杜甫醉歌行诗,二、书法的时代风格,清代书法群体风格美的主要倾向是“尚质”,主要表现在篆隶的复兴、碑学的兴起及书家群体风格等方面。
(八)清代尚质,图7-28赠张抱一草书诗卷,王铎博学好古,工诗文,诗文书画皆有成就,尤其书法独具特色,世称“神笔王铎”。
他用笔出规入矩,张弛有度,却充满流转自如、力道千钧的力量,尤擅行草,笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快。
其代表作赠张抱一草书诗卷字体奇矫怪伟,笔墨浑厚淋漓,收放自如,富有跌宕雄逸的意态(图7-28)。
二、书法的时代风格,(八)清代尚质,图7-29草书五律诗轴,傅山自幼颖慧,秉性耿直不阿,通晓经史,精鉴赏,长于书画。
其草书以气取胜,恢宏壮美,跌宕清逸。
其代表作草书五律诗轴笔势雄奇,连绵飞动,起伏跌宕,字间连带自然,气势宏大郁勃,个性十足,给人以朴拙遒美之感(图7-29)。
二、书法的时代风格,(八)清代尚质,朱耷,号八大山人,他是明朝皇族后裔,一生经历奇特,郁郁寡欢。
其书法成就颇高,早期书法学董其昌,秀逸潇洒,晚年用笔圆劲,沉雄浑沦中又具傲然之气。
他的代表作题画诗轴纯用中锋挥就,行笔沉稳,圆劲而流畅。
结字大小疏密错落有致,结构舒张,通篇给人以洒脱飘逸之感(图7-30)。
图7-30题画诗轴,书法五体作品欣赏,篆书作品欣赏隶书作品欣赏楷书作品欣赏行书作品欣赏草书作品欣赏,一、篆书作品欣赏,石鼓文是我国现存最早的石刻文字,因文字是刻在十个鼓形的石头上,故得名。
石鼓的直径约二尺,文字刻于石鼓中间部分,其文内容为四言韵文,记述秦国君游猎之事,故又名“猎碣”。
石鼓文所刻书体,上乘西周金文,下启秦代小篆,是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体,在书法史上具有承前启后的重要地位(图7-31)。
石鼓文,图7-31石鼓文,在线条表现形态上,石鼓文线条自然纯厚,质朴遒劲,骨力雄强,比如竖线既有垂直线,也有相背相向对称弧线等。
石鼓文在用笔、结构、章法上都有其自身的鲜明特色。
石鼓文在书法史上的影响是巨大而又深远的,唐宋以来,凡是学习篆书者,无不推崇石鼓文。
石鼓文,一、篆书作品欣赏,石门颂刻于东汉建和二年(公元148年),是汉中太守王升撰文,为顺帝初年的司隶校尉杨孟文所写的一篇颂词,全称故司隶校尉楗尉杨君颂,又称杨孟文颂(图7-32)。
石门颂,图7-32石门颂局部,二、隶书作品欣赏,石门颂通高261厘米,宽205厘米,书体为汉隶,刻书22行,满行31字。
原在陕西褒城褒斜道南端石门隧道西壁之上,1967年因石门所在地修建大型水库,乃将此摩崖从崖壁上凿出,1971年迁至汉中市博物馆,保存至今。
石门颂摩崖是我国著名汉刻之一,它与郙阁颂西狭颂并称“汉三颂”,又与石鼓文石门铭并称“三石”,在中国书法史上有着极为重要的地位。
石门颂以它鲜明的艺术个性成为汉隶中的佼佼者,是汉隶中的神品,历来为书法家、金石家所赞赏。
二、隶书作品欣赏,石门颂,三、楷书作品欣赏,欧阳询,字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人。
他是位全能的书法家,书断有称:
“八体尽能,笔力劲险。
”其楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称为唐人楷书第一。
九成宫醴泉铭是欧阳询75岁的作品,可谓欧体楷书的登峰造极之作,最能代表他的书法水平。
宣和书谱誉之为“翰墨之冠”,赵孟頫谓“清和秀健,古今一人”。
九成宫醴泉铭,图7-33九成宫醴泉铭局部,九成宫醴泉铭碑高2.7米,楷书24行,每行50字,刻于唐贞观六年(公元632年),由魏征撰文,欧阳询执笔写字,匠工刻于石上,记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事(图7-33)。
四、行书作品欣赏,兰亭序,又名临河序契帖等,全书28行,324字,王羲之之作,有“天下第一行书”的美誉,被后人奉为书法之圭臬,书风遒媚劲健,代表着晋代乃至整个中国书法史上的最高成就(图7-35)。
兰亭序,兰亭序的布局采用纵有行、横无列、行款紧凑、首尾呼应的方式。
行与行之间疏密有致;字与字之间大小参差,不求划一,保持了随手书写的自然姿态,颇得天然潇洒之美。
图7-35兰亭序,五、草书作品欣赏,张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以草书成就最高。
其草书潇洒磊落,变幻莫测。
古诗四帖是其代表作品之一,通篇笔画丰满,绝无纤弱浮滑之笔。
行文跌宕起伏,动静交错,满纸如云烟缭绕,实乃草书巅峰之篇(图7-37)。
古诗四帖,图7-37古诗四帖局部,古诗四帖通篇气势激越,灵动飘逸,信手挥毫如云烟。
从这些生龙活虎的字迹里,我们可以感受到张旭酒酣不羁、如痴如醉的狂态,与李白“天子呼来不上船,自称臣是酒中仙”的豪情不相上下。
五、草书作品欣赏,孙过庭的书谱直追“二王”,笔笔规范,极具法度,有魏晋遗风,在书法艺术上的成就相当高,宋米芾评道:
“过庭草书书谱,甚有右军法。
凡世称右军书有此等字,皆孙笔也。
凡唐草得二王法,无出其右。
”(图7-38),书谱,图7-38书谱局部,
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