诗词曲联写作.docx
- 文档编号:18660165
- 上传时间:2023-08-24
- 格式:DOCX
- 页数:36
- 大小:53.82KB
诗词曲联写作.docx
《诗词曲联写作.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《诗词曲联写作.docx(36页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
诗词曲联写作
诗词曲联写作
第一章古代诗体发展流变
第一节先秦诗歌体式
一、二言体
1、“二言体”:
两字一句的原始歌谣。
2、代表作
《竹弹》(又名《弹歌》):
“断竹,续竹;飞土,逐宍。
”(宍,古“肉”字,指飞禽走兽。
)
3、诗式特点:
句式、节奏、押韵。
二、三言体
1、“三言体”:
三字一句的原始歌谣。
2、代表作
《元首》:
“股肱良哉!
元首起哉!
百工熙哉!
”
押韵:
上古音“之”韵。
三、《诗经》与四言体
1、《诗经》:
中国第一部诗歌总集。
收录西周初期(公元前十一世纪)至春秋中叶(公元前六世纪),前后五六百年间的诗歌305篇,也称“诗”或“诗三百”。
2、《诗经》的分类:
(1)“风”。
即“国风”。
周朝京畿周围地区的民间音乐。
按来源地分类,共有“十五国风”,共160篇。
内容主要是今陕西、山西、河南、山东等地社会底层百姓的生活心声。
有劳者之歌如《芣苢》(fúyǐ),奴隶之歌如《七月》,爱情婚姻如《关雎》、《静女》、《桃夭》,弃妇之诉《氓》,对统治者不劳而获的控诉如《伐檀》、《硕鼠》等。
(2)“雅”。
“王畿之乐”,共105篇,分为《小雅》、《大雅》。
《小雅》大抵是西周后期和东周前期士大夫文人作品,共74篇。
有宴会乐歌如《鹿鸣》,讥刺时政如《正月》、《雨无正》等。
还有一部分民歌,抒发徭役之苦的如《何草不黄》,反映王室战争的如《采薇》、《六月》等。
《大雅》多为西周上层人士之作,共31篇。
内容主要是称颂周王朝祖先功业的作品,代表作有《生民》、《公刘》、《大明》等篇,被称为“古老民族的史诗”。
(3)“颂”。
周王朝及各诸侯国家祭祀音乐。
包括《周颂》31篇、《鲁颂》4篇、《商颂》5篇,共40篇。
3、《诗经》的艺术表现手法
(1)赋:
直接叙事、写景、抒情、状物,铺叙诗歌内容。
例:
《邶(bèi)风·静女》
静女其姝(shū),俟(sì)我于城隅(yú)。
爱(通“薆ài”,隐藏)而不见,搔首踟(chí)蹰(chú)。
静女其娈(luán),贻(yí)我彤(tóng)管。
彤管有炜(wěi),说(yuè)怿(yì)女(rǔ)美。
自牧归(kuì)荑(tí),洵(xún)美且异。
匪(fēi)女(rǔ)之为美,美人之贻。
相约相见送别
对比:
[唐]崔护题都城南庄
去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
(昔日相见:
门扉,人面,桃花红,春风
今时离别:
门扉,桃花笑,春风)
[宋]欧阳修《生查子》
去年元夜时,花市灯如昼。
月上树梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
(2)比:
比喻,类比。
①类比
例:
《魏风·硕鼠》节选
硕鼠硕鼠,无食我黍!
三岁贯女,莫我肯顾。
逝将去女,适彼乐土。
乐土乐土,爰得我所。
硕鼠:
剥削者。
对比:
曹植《七步诗》
煮豆燃豆萁,漉豉以为汁。
萁在釜下燃,豆在釜中泣。
本是同根生,相煎何太急!
②比喻
例:
《卫风·硕人》节选
手如柔荑⑴,肤如凝脂,领如蝤蛴⑵,齿如瓠犀⑶,螓首蛾眉⑷,巧笑倩兮,美目盼兮。
注释:
(1)荑(tí):
白茅之芽。
(2)蝤蛴(qíuqí):
天牛的幼虫,色白身长。
(3)瓠(hù)犀:
瓠瓜子儿,色白,排列整齐。
(4)螓(qín)首:
似蝉而小,头宽广方正。
形容前额丰满开阔。
蛾眉:
蚕蛾触角,细长而曲。
形容眉毛细长弯曲。
思考:
《诗经》中用来比喻卫夫人美丽的词语都是当时常见的植物昆虫。
这些植物昆虫在后来诗歌中出现的频率多吗?
如有出现一般用来形容女性美吗?
对比:
【唐】杜牧《赠别》二首其一
娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
诗歌背景:
诗人在大和九年(835),调任监察御史,离扬州赴长安是,与歌妓分别之作。
豆蔻:
原产于南方的花,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。
在诗中比喻美女。
思考:
唐代诗人笔下的美女被比喻为一种含苞待放的“豆蔻花”,这和先秦《诗经》中形容美女的植物有什么变化?
对诗歌的风格产生了什么影响?
(3)兴:
先言他物以引所咏之词也。
例:
《周南·桃夭》
桃之夭夭,灼灼其华。
之子于归,宜其室家。
桃之夭夭,其蕡(fén)其实。
之子于归,宜其家室。
桃之夭夭,其叶蓁蓁(zhēn)。
之子于归,宜其家人。
桃花新娘青春美丽,婚嫁的喜庆。
桃实家庭的幸福美满。
桃叶子孙繁旺,家庭和谐。
对比:
【唐】鱼玄机《江陵愁望有寄》
枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水,日夜东流无歇时。
枫叶:
红色的枫叶,代表相思。
四、楚辞与中国古代诗歌体式
1、“楚辞”定义:
(1)《诗经》之后,产生于楚地的一种新的诗体,由战国诗人屈原开创。
楚辞运用楚地(主要是今湖南、湖北两省)的文学样式、方言声韵,叙写楚地的山川人物、历史风情,具有浓厚的地方特色。
(2)指屈原、宋玉等所写的楚辞作品。
(3)指汉代刘向编辑的《楚辞》书名。
2、屈原《离骚》节选
帝高阳①之苗裔兮,朕皇考②曰伯庸③。
摄提贞于孟陬④兮,惟庚寅吾以降。
皇览揆(kuí)余初度兮,肇锡余以嘉名。
名余曰正则兮,字余曰灵均。
纷⑤吾既有此内美兮,又重之以修能。
扈江离与辟(bēng)芷⑥兮,纫秋兰以为佩。
汨⑦余若将不及兮,恐年岁之不吾与。
朝搴(qiān)阰(pí)⑧之木兰兮,夕揽洲之宿莽⑨。
日月忽其不淹⑩兮,春与秋其代序。
惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度。
乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路!
注:
①高阳:
楚之远祖,帝颛顼(高阳氏)。
②皇考:
太祖。
③伯庸:
屈氏始封君,西周末年楚君熊渠的长子,被封为句亶王,在甲水边上。
④摄提:
古星名。
此处指纪年的“摄提格”(寅年)。
孟陬:
农历正月。
⑤纷:
盛多状。
⑥扈:
披。
江离:
即江蓠,一种香草。
辟:
系结,为“絣”(bēng)字之借。
芷:
白芷,一种香草。
⑦汨(mì):
水流急的样子,这里形容流逝的时光。
⑧搴:
摘。
阰:
山坡。
⑨宿莽:
一种可以杀虫蠹的植物,叶含香气。
楚人名草曰“莽”,此草终冬不死,故名。
即今水莽草。
⑩淹:
停留。
3、楚辞体式对后世诗歌的影响
(1)全新的句式。
成为四言体诗向五、七言诗发展过渡的桥梁。
(2)全新的章句结构。
大体上采用每四句为一节的结构方式。
(3)押韵。
①四句为单元,隔句或一、二、四句押韵。
②两句一韵,频繁换韵。
③一韵到底。
④句句押韵。
思考:
“兮”字运用对后来诗歌的风格产生了什么影响。
我们在旧体诗写作中该如何运用“兮”字?
例:
《赠徐中书望终南山歌》
晚下兮紫微。
怅尘事兮多违。
驻马兮双树。
望青山兮不归
体式分析:
仄仄平仄平。
仄平仄平平平。
仄仄平平仄。
仄平平平仄平。
(押五微韵)
——[唐]王维
第二节汉魏晋诗歌体式
一、汉乐府与五言诗
1、“乐府”定义
(1)我国古代朝廷设置的音乐机构,主要任务之一是搜集、整理民间乐曲(“俗乐”)及歌辞。
(2)由乐府机构采集整理的民歌。
(3)由这类民歌形成的一种诗歌体式。
(4)泛指文人拟乐府诗体所写的诗作。
2、汉乐府内容:
(1)谴责战争。
(2)对官吏腐败、压榨的揭露鞭挞。
(3)流荡异乡的愁苦哀诉。
(4)关注妇女命运。
3、汉乐府作品《上邪》
上邪!
我欲与君相知,长命无绝衰:
山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!
体式:
杂言句。
押韵:
平、仄韵通押。
思考:
本诗属于汉乐府民歌《鼓吹曲辞》,采用祈祷盟誓的口吻。
民歌中的少女表达爱情时不同于文人诗词笔下少女的羞涩,而是热烈质朴,很多采用自述口吻。
我们今天写乐府诗时,除了学习乐府句式押韵自由外,语言风格应注意哪些?
对比:
[菩萨蛮]
枕前发尽千般愿:
要休且待青山烂。
水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。
白日参辰现,北斗回南面。
休即未能休,且待三更见日头。
——敦煌词
4、汉乐府对后来诗歌体式的影响。
(1)新的不同乐调的乐府体曲辞不断涌现。
如南北朝乐府民歌,唐代张若虚《春江花月夜》所取用的陈后主始创的同题乐府曲辞。
(2)唐代诗人如“初唐四杰”、李白、杜甫、王维等人用乐府旧题创作,李白尤著。
(3)中唐新乐府运动。
新乐府运动定义:
新乐府指唐代以白居易为代表自立新题而作的乐府诗,咏写时事。
所谓旧乐府是相对古乐府而言,由白居易提出。
从音乐角度看新乐府多未尝“播于乐章歌曲”。
是徒有乐府之名,而在内容上则是直接继承了汉乐府的现实主义精神。
(4)“乐府体”诗
所谓“乐府诗”,主要是指自两汉至南北朝由当时的乐府机关所采集或编制的用来人乐的诗歌,但这只是最初的情况,从后来文体分类上讲,所谓乐府诗,它的范围是不仅指此的。
在文学史上,“乐府”或“乐府体诗”,是包括后世作家的仿作在内的。
这种仿作的作品也有几种不同的情况:
①按照乐府旧的曲谱,重新创作新辞,性质上还是入乐的。
②由于旧谱失传,或由于创作者并不熟悉和重视乐曲,只是沿用乐府旧题,模仿乐府的思想和艺术风格来写作,实际上已不入乐。
③连旧题也不袭用,而只是仿效民间乐府诗的基本精神和体制上的某些特点,完全自立新题
新意,当然它也是不入乐的。
利用乐府旧题写作乐府诗,是从汉未建安时代开始的。
建安时代,以三曹(曹操、曹丕、曹植)为代表,出现了一批作家,又以曹操首开风气之先,开始袭用乐府旧题,模仿两汉乐府民间歌辞的风格来写作乐府体的诗。
曹操能自由地运用乐府民歌的旧题旧曲来歌咏新事,全面深刻地反映出一些社会现象,具有强烈的现实性。
曹丕用乐府古题写的乐府诗几乎占了他的诗歌的一半。
曹植,也曾写过许多优秀的乐府诗,三曹以及“建安七子”用乐府旧题所写的乐府诗,大部分都不是入乐的作品。
隋唐以及隋唐以后,用乐府体写诗一直很盛行,如唐代李白、杜甫、高适和张籍等,都有许多乐府名篇,他们都不过是用乐府古题,学习古代民间歌辞“缘事而发”的现实主义精神,在形式上不拘字数、不避杂言而已。
例:
李白《将进酒》
君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹邱生,将(qiāng)进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑(xuè)。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
属汉乐府短箫铙歌旧题。
汉代乐府歌辞原文,因为声辞合写,故不能了解其意义。
所谓“声辞合写”就是将歌词与虚词(有声无义)以及音乐、舞蹈术语一起记录。
原本是歌词用大字书写,“声辞”用小字书写;后来大小字不分,另外,乐工在抄录时用了若干音同、音近的别字,因此,无法解读,遂成千古之谜。
《将进酒》乐府旧题只有第一句是“将进酒”,后世文人拟作,都是吟咏饮酒之事。
李白此诗,也沿袭旧传统,以饮酒为题材。
体式:
三言,五言,七言杂用。
韵脚:
①来、回。
②发、雪、月。
(六月、九屑部通押)③来、杯。
④生、停、听、醒。
(八庚、九青邻部通押)。
⑤乐、谑、酌。
⑥裘、愁。
中唐以后,文学史上出现了一种“新乐府”,它的倡导者和创作者是元稹、白居易。
这种乐府诗的特点,是“即事名篇,无所依傍”,它不仅不依旧谱,不入乐,而且连乐府旧题也取消不用,遂成为文学史上“乐府诗”的一种,它之所以也称“乐府”,只不过在创作方法上、表现手法上对汉乐府有所继承和模仿罢了。
例:
白居易《卖炭翁》
卖炭翁,伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营?
身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高,市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁?
黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕,回车叱牛牵向北。
一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫,系向牛头充炭直。
白居易《新乐府》组诗的第三十二首,题下原有小序:
“苦宫市也。
”
①“翁”、“中”,平声;②“色”、“黑”、“食”,入声;③“单”、“寒”平声;④”雪”、“辙”、“歇息”,入声;⑤“谁”、“儿”,平声;⑥“敕”、“北”、“得”、“直”,入声。
思考:
乐府体诗句式多变,韵脚灵活多变,如何写乐府体诗?
阅读书目:
[宋]郭茂倩编《乐府诗集》
声韵知识:
①古体诗定义:
唐人将唐以前的诗歌称为“古体诗”,古体诗不受近体诗的格律束缚。
凡不受近体诗格律束缚的诗都叫“古体诗”。
同理,格律诗也称“近体诗”,是和“古体诗”概念相对的。
乐府属于古体诗。
古体诗的韵:
古人写律诗,严格依照韵书押韵。
清代人查阅的《诗韵集成》、《诗韵合壁》等书不仅可以说明清代律诗的押韵,还可以说明唐宋律诗的韵。
诗韵共有106个韵:
平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。
律诗一般只用平声韵。
古体诗可以押平声韵,又可以押仄声韵。
古体诗用韵,比律诗稍宽,一韵独用可以,两个以上的韵通用也行。
但是,通用必须是邻韵才能通用。
曹操《观沧海》
东临碣石,以观沧海。
水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
日月之行,若出其中。
星汉灿烂,若出其里。
幸甚至哉,歌以咏志。
体式:
四字句,可押仄声韵。
不相邻韵部也可押。
陶渊明《饮酒》
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辩已忘言。
体式:
五字句,押平声韵。
可押不相邻韵部。
第三节南北朝诗歌体式
“永明体”新诗:
指南齐永明年间(483——493)产生的一种自觉将汉语四声运用于诗歌创作的全新诗体。
“永明体”新诗的产生背景:
周颙将当时汉语语音中的声调,确定为平、上、去、入四声,著《四声切韵》(佚)。
沈约撰《四声谱》(佚),将四声分为两类,以平声为“平”,“上去入”为“仄”。
五言诗初步形成了双平双仄字,一句中相间隔交替使用平仄律。
谢朓是“永明体”新诗的代表诗人。
永明体新诗:
标志着中国诗歌从不讲平仄格律的各种古体诗转入显示汉语声韵美的格律诗歌——近体诗、词、曲。
第二章 近体诗的格律
第一节 入声字
1、凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字,都是古入声字。
例如:
b:
拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳/d:
答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇/g:
格阁蛤胳革隔葛国虢/j:
及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝/zh:
札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职/z:
杂凿则择责贼足卒族昨
2、凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。
例如:
de:
得德/te:
特忒慝螣/Le:
勒肋泐乐埒垃/ze:
则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃/ce:
侧测厕策筴册/se:
瑟色塞啬穑濇涩圾
3、凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。
例如:
kuo:
阔括廓鞹扩/zhuo:
桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲/chuo:
戳绰歠啜辍醊惙龊婼/shuo:
说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀/ruo:
若鄀箬爇蒻
4、凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时,无论国语读何声调,都是古入声字,只有「爹」字例外。
例如:
bie:
鳖憋别蹩瘪别/pie:
撇瞥/mie:
灭蔑篾蔑蠛/die:
碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠/tie:
帖贴怗铁餮/nie:
捏陧聂镊臬闑镍涅蘗孽啮囓/Lie:
列冽烈裂洌猎躐捩劣
5、凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。
例如:
dei:
得/gei:
给/hei:
黑嘿/zei:
贼/sei:
塞
6、凡声母f,跟韵母a、o拼合时,都是古入声字。
例如:
fa:
法发伐砝乏伐阀罚发/fo:
佛缚
|7、凡读ue韵母的字,都是古入声字。
只有「嗟」jue/「瘸」que/「靴」xue三字除外。
例如:
ue:
曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏/nue:
虐疟谑/Lue:
略掠/jue:
噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩/que:
缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏/xue:
薛穴学雪血削
|8、一字有两读,读音为ai尾韵,语音读i或u韵尾的,也是古入声字。
还有读音为e,语音为ai的:
色册摘宅翟窄择塞/读音为o,语音为ai的:
白柏伯麦陌脉/读音为o,语音为ao的:
薄剥摸/读音为uo,语音为ou:
肉粥轴舳妯熟/读音为u,语音为iu:
六陆衄/读音为ue,语音为ao:
药疟钥嚼脚角削学
古代的平声字,现在读成了仄声字:
看忘筒纵撞治(动词)誉(动词)竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教(使)望醒胜(承受)售叟任(承担)妊。
现在是平声古代是仄声:
思、骑作名词时都读成去声。
徒令上将挥神笔,终见降王走传车。
(李商隐:
筹笔驿)
莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。
(李颀:
送魏万之京)
半依云渚半依山,爱此令人不欲还。
(白居易:
题王处士郊居)
天宫高阁上何频,每上令人耳目新。
(白居易:
天宫阁早春)
头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。
(元稹:
感逝浙东)
注:
唐人对于“令”字作“使”用,“令”多读为平声。
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
(王昌龄:
出塞)
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
(王昌龄:
闺怨)
注:
唐人对于“教”字作“让”用,“教”多读为平声。
杜甫《宿府》
清秋幕府井梧寒, 独宿江城腊炬残。
永夜角声悲自语, 中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝, 关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事, 强移栖息一枝安。
注:
某些古代的平声字,现在读成了仄声字,第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平。
第二节 律句
1、律句定义
在归类四声为平仄两种声调的基础上,以2-3个汉字(音节)为单位进行平仄排列与组合的句子。
2、基本要求:
平仄不连续过四,结尾不三平、三仄,逢双平仄相对,律诗中间4句严格对仗,不通、换韵,不孤、不断、不粘,246绝对分明,不失对、粘及替换。
3、五言诗的基本句型
平平仄仄平或仄仄平平仄。
在此基础上进行变化:
平平平仄仄或仄仄仄平平
4、七言诗的基本句型
仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平
句型规律:
逢双必反:
第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。
但是逢单却可反可不反,。
5、“一、三、五不论,二、四、六分明”
通常情况下,第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。
五言的4个句子中,平平仄仄平是第3个字不论,其余的是第1个不论。
原因:
平平仄仄平如果第1个不论为仄,句子为仄平仄仄平是古人认为的孤平,同理仄仄平平仄如果第3字不论为仄,也是孤平,平平平仄仄如果第3字不论为仄,是三仄尾,也是不允许的,仄仄仄平平如果第3字不论为平,是三平尾。
七言的一样,加两个字,第1字统一不论,剩余5个字和五言要求一样。
第三节 韵
1、韵的实质
韵,韵律,字声的落脚点,将声归类形成一定规范格局。
2、韵脚
把具代表性的韵字放在一句里,然后同理再放一句,依次类推,结尾的这几个具有相同韵部的字就是韵脚。
3、窄韵
韵部上字数很少的韵,如灰、鱼。
4、出韵
一部作品中参杂了其他韵部的字。
5、借邻韵发端:
晚唐至宋代,对格律诗严格的韵部规范进行了通融,如果诗是首句押韵,其他韵句可以借用邻韵,因为首句本来存在可押可不押。
6、韵部
韵部是韵、韵脚的分类集合。
同一文体不同时代不同人所规范的韵部是不同的,主要表现在宽严、分类的详细的程度,不同的体裁常采用的韵部也是不同的,如佩文诗韵、词林正韵、中原音韵。
第四节 粘对
近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。
近体诗的构成规则就是:
对句相对,邻句相粘。
对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
(1)仄仄平平仄 平平仄仄平
(2)平平平仄仄 仄仄仄平平
(3)平平仄仄平(对头不对尾) 仄仄仄平平
(4)(对头不对尾)仄仄仄平平 平平仄仄平
邻句相粘:
用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句。
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
为什么要相粘:
唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。
唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
第五节 五言绝句格式
一、仄起首句不押韵:
仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)
平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)
二、仄起首句押韵:
仄仄仄平平(韵)平平仄仄平(韵)
平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)
三、平起首句不押韵:
平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)
四、平起首句押韵:
平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)
五言律诗与此相似,只不过根据粘对的原则再加上四句
第六节 五言律诗格式
一、根据粘对规则推导五律格式:
1、平起不入韵
第一句:
平平平仄仄
思考:
如果第一句是平起仄收,中间三个字是哪三个字?
平平平平仄?
平平仄仄仄?
平平仄平仄?
平平平仄仄?
① 平平平 仄仄,和第2句对
② 仄仄仄 平平(韵)。
粘第3句
③ 仄仄 平平仄,准备和第4句对
④ 平平 仄仄平(韵)。
粘第5句
⑤ 平平 平仄仄,准备和第6句对
⑥ 仄仄 仄平平(韵)。
粘第7句
⑦ 仄仄 平平仄,准备和第8句对
⑧ 平平 仄仄平(韵)
发现:
①⑤、②⑥、③⑦、④⑧相同。
⑤⑥⑦⑧和①②③④的句式顺序完全相同。
思考:
五律平起仄收式如果写成十句的排律,则第九句和第十句应该是什么格式?
2、思考:
如果第一句是平起平收(平起入韵),则中间三个字是哪三个字?
平平仄平平?
平平平仄平?
平平平平平?
平平仄仄平?
平起入韵
①平平仄仄平(韵),准备和第2句对
②仄仄仄平平(韵)。
准备粘第3句
③仄仄平平仄,准备和第4句对
④平平仄仄平(韵)。
准备粘第5句
⑤平平平仄仄,准备和第6句对
⑥仄仄仄平平(韵)。
准备粘第7句
⑦仄仄平平仄,准备和第8句对
⑧平平仄仄平(韵)。
发现:
①④⑧、②⑥、③⑦相同,⑤单独一个。
思考:
五律平起平收式如果写成十句的排律,则第九句和第十句应该是什么格式?
3、仄起平收
①仄仄仄平平(韵),②平平仄仄平(韵)。
③平平平仄仄,④仄仄仄平平(韵)。
⑤仄仄平平仄,⑥平平仄仄平(韵)。
⑦平平平仄仄,⑧仄仄仄平平(韵)。
发现:
①④⑧、②⑥、③⑦相同,⑤单独一个。
思考:
五律仄起平收式如果写成十句的排律,则第九句和第十句应该是什么格式?
4、仄起仄收
①仄仄平平仄,②平平仄仄平。
③平平平仄仄,④仄仄仄平平。
⑤仄仄平平仄,⑥平平仄仄平。
⑦平平平仄仄,⑧仄仄仄平平。
发现:
①⑤、②⑥、③⑦、④⑧相同。
⑤⑥⑦⑧和①②③④的句式顺序完全相同。
思考:
五律仄起仄收式如果写成十句的排律,则第九句和第十句应该是什么
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 诗词 写作
![提示](https://static.bingdoc.com/images/bang_tan.gif)