揭秘唐诗中谁最会刻画美女王和尚一读唐诗终身误唐人绝句选粹4 六不和尚文章.docx
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揭秘唐诗中谁最会刻画美女王和尚一读唐诗终身误唐人绝句选粹4六不和尚文章
揭秘唐诗中谁最会刻画美女?
王和尚:
一读唐诗终身误!
唐人绝句选粹(4)六不和尚文章
2017-11-24
内容概要:
1.极言娼乐之盛也,似赞而实刺焉。
2.《唐诗选脉会通评林》:
。
3.是以三句为主而转变得好者也。
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和尚有话说
今天继续搜集整理唐人绝句。
和尚选取唐人绝句,力求用语简单而诗意醇厚之作,用典多者不选,感情不丰盈者不选,无“神趣”无“性情”者不选,每首小诗,附以古人评注,增进了解,加深印象。
读诗不必读翻译版,但是一定要读评注版。
读评注能见得明、理解深。
古人评注多是从手法、特点、脉络上加以点评。
唐诗多是从浩瀚作品中淘洗留下的精品,不可草草读过。
长久以来,和尚都有种感觉:
越是我们耳熟能详的作品,对其妙处,我们往往并不了然。
所以读诗,一定要知道好在哪,为何好。
知道什么是好,就有了基本的鉴别能力。
有了鉴别能力,自己下笔才有章法,才懂取舍。
不然,贸贸然写去,昏昏然表达,施施然自得,其实就是茫茫然糊涂了。
所以敬请诸位细读这些多品,不必贪多,能时常把玩吟咏,不断枕藉观之,心有所感,才能挥洒自如,下笔成风了。
(六不和尚微信公众号:
midouwei)
西宫春怨(唐·王昌龄)
西宫夜静百花香,欲捲珠帘春恨长。
斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。
古人评注
《唐诗正声》:
吴逸一曰:
“斜抱”字多情态、“深”字吊下句“朦胧”有力,愈见恍惚,愈添情想。
《增订评注唐诗正声》:
幽怨在“深”、“隐”字。
末句好夜景,又含春。
《唐诗绝句类选》:
胡元瑞谓李写景入神,王言情造极。
予谓宫怨之作主于抒情,要在情景融合,二人各兼其妙,第太白意尽语中,王意含蓄耳。
桂天祥曰:
情思容冶中间多少怨恨,与《西宫秋怨》作俱盛唐佳制。
《唐诗三集合编》:
诗意凡七转换,专做“怨”字,而“怨”中不露,盛唐含蓄之妙如此。
《唐诗归》:
钟云:
妙在不说着自家。
谭云:
“斜抱云和”以态则至媚,以情则至苦。
予犹谓“朦胧树色”句反浅一着耳。
《诗薮》:
太白《长门怨》:
“天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。
”江宁《西宫曲》:
“西宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。
”李则意尽语中,王则意在言外。
然二诗各有至处,不可执泥一端。
大概李写景入神。
王言情造极。
王宫词乐府,李不能为;李览胜纪行,王不能作。
《唐诗归折衷》:
唐云:
“春恨长”已说着矣。
吴敬夫云:
“春恨”方长,帘欲卷而不卷,则身在帘内矣,故曰“深见月”、“深”字从上句生来。
“斜抱”只形容其态耳。
《诗解》云:
瑟从旁出。
故云斜。
宫殿沉阴,月不易睹,故云深。
岂不忍卷帘,反能抱云和而出帘乎?
旦宫殿深沉意只在“朦胧”二字见,不宜又赘“深”字矣。
《唐诗摘钞》:
“欲卷”,不欲卷也。
曰深、曰隐、曰朦胧,皆从帘内见月之语,是终于不卷也。
“斜抱云和”四字似见,然是诗中装衬之法。
三四解明次句,言本欲卷帘望月,恐照见昭阳,转增春恨耳。
语脉深曲,自是盛唐家数。
琢句欲实不欲虚,用笔欲润不欲枯,蓄意欲厚不欲薄,如二句著“斜抱云和”四字,则句为之实,笔为之润,意为之厚。
凡诗皆宜如此,在七言尤为要耳。
《历代诗法》:
一起一落,使人志满神移。
《唐贤三昧集笺注》:
不言怨而怨自深,诗可以怨,其在斯乎!
《诗法易简录》:
夜静不寐,但望昭阳树色,不言怨而怨自深。
此诗品格最高,神韵绝世。
《唐诗笺注》:
西宫冷落,逐层递写。
夜静花香,珠帘欲卷,乃由春恨。
欲卷还停,因而斜抱云和,将以自遗。
而帘中见月,朦胧树色,将映昭阳,暄凉异致,又有不忍见萦绕。
夜静恨长,不情不绪,更极怨意之曲。
总为“春恨长”三字烘染。
《诗式》:
首句“西宫”二字略读,君王不来故夜静,惟静故闻百花之香,描写“春怨”二字其细。
凄丽。
长信秋词五首(唐·王昌龄)
其一
金井梧桐秋叶黄,珠帘不捲夜来霜。
熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。
古人评注
《诗薮》:
江宁《长信词》、《西宫曲》、《青楼曲》、《闺怨》、《从军行》,皆优柔婉丽,意味无穷,风骨内含,精芒外隐,如清庙朱弦,一唱三叹。
《唐诗选脉会通评林》:
唐孟庄曰:
取其淡雅。
《笺注唐贤三体诗法》:
“秋”字方与第二句贯注。
长信秋词五首(唐·王昌龄)
其三
奉帚平明金殿开,暂将团扇共徘回。
玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
古人评注
《唐诗品汇》:
谢叠山云:
此篇怨而不怒,有风人之义。
《唐诗归》:
钟云:
“团扇”用“且将”字、“暂”字,皆从“秋”字生来。
三四与“帘外春寒”、“朦胧树色”同一法,皆不说自家身上。
然“帘外春寒”句气象宽缓,此句与“朦胧树色”情事幽细,“寒鸦”、“日影”尤觉悲怨之甚。
谭云:
宫词细于毫发,不推为第一婉丽手不可,惟“芙蓉不及美人妆”差弱耳。
《唐诗选脉会通评林》:
周敬曰:
意存含蓄,语多浑厚。
“暂徘徊”三字妙。
《唐风定》:
一片神工,非从锻炼而成,神韵干云,绝无烟火,深衷隐厚,妙协《箫韶》,此评庶近之矣。
《唐绝诗钞注略》:
王太冲云:
首二句分明画出内象,有情有态。
《唐诗归折衷》:
吴敬夫云:
“帘外春寒”、“朦胧树色”皆妙在含蓄,至“玉颜”二句久已脍炙人口,然试与二诗并读,便浅率易沿袭矣。
诗之品价,所争在此。
《唐诗摘钞》:
此等诗要识其章法错叙之妙,看其如何落想,如何用笔,作者当时必作率然一挥而就者,后人作诗流于率易,只是不知理会章法、句法耳。
亦知古人锻炼之功如此其至乎!
“玉颜”与“寒鸦”比拟不伦,总之触绪生悲,寄情无奈。
《载酒园诗话又编》:
龙标古诗,乍尝整口,久味津生,而咀啮,实在高、岑之上,徒赏其宫词,非高识也。
即论宫词。
如“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”,尝因其造语之秀,殊忘其着想之奇。
因叹咏“长信”事者多矣,读此,而崔湜之“不忿君恩断,新妆视镜中”,已嫌气盛;王諲“生君弃妾意,增妾怨君情”一何伧父!
《此木轩论诗汇编》:
“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
”玉颜如何比到寒鸦,已是绝奇语。
至更“不及”,益奇矣。
看下句则真“不及”也,奇之又奇。
而字字是女人眼底口头语,不烦钩索而出,怨而不怒,所以为绝调也。
又须如此与退之羡二鸟光荣之类一般意思,与宫人无干也。
文士自谋之不暇,彼其幽闭深宫者,何豫吾事哉!
《唐三体诗评》:
“平明”二辽中便含“日影”、“秋”字起“团扇”,“寒鸦”关合“平明”、“寒”字仍有“秋”意。
诗律之细如是。
《唐诗别裁》:
昭阳宫,赵昭仪所居,宫在东方,寒鸦带东方日影而来,见己之不如鸦也。
优柔婉丽,含蕴无穷,使人一唱而三叹。
《诗法易简录》:
不得承恩意,直说便无味,借“寒鸦”、“日影”为喻,命意既新,措词更曲。
《养一斋诗话》:
龙标“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”。
与晚唐人“自恨身轻不如燕,春来犹绕御帘飞”,以一副言语,然厚薄远近,大有殊观。
《岘佣说诗》:
“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”,羡寒鸦羡得妙;“沅湘日夜东流去,不为愁人住少时”,怨沅湘怨得妙。
可悟含蓄之法。
《筱园诗话》:
夫王诗所以妙者,顾“玉颜”、“寒鸦”,一人一物,初无交涉,乃借鸦之得入昭阳,虽寒犹带日光而飞,以反形人……用意全在言外对面,寓人不如物之感,而措词微婉,浑然不露。
又出以摇曳之笔,神味不随词意俱尽,十四字中兼有赋比兴三义,所以入妙,非但以风调见长也。
长信秋词五首(唐·王昌龄)
其四
真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时。
青楼曲二首(唐·王昌龄)
其一
白马金鞍从武皇,旌旗十万宿长杨。
楼头小妇鸣筝坐,遥见飞尘入建章。
古人评注
《唐诗绝句类选》:
桂天祥曰:
期门羽林,骄气正合如此;娼妇对之,极为风韵。
《升庵诗话》:
此诗咏游侠恩幸,有如此之夫,有如此之妇。
含讽感时,意在言表。
《唐诗直解》:
此首与下首,雍容浑含,明白简易,绝句极品。
《唐诗解》:
极言娼乐之盛也,似赞而实刺焉。
《姜斋诗话》:
想知少妇遥望之情,以自矜得意,此善于取影者也。
《唐诗笺注》:
白马金鞍,少年得意,鸣筝独坐,闺阁钟情,却联以“遥见”二字,正如迦叶拈花,以尊微笑,说破便不是。
《湘绮楼论唐诗》:
“白马金鞍从武皇”云云,此即事写情景,与太白“白马骄行”篇同。
被云“美人一笑褰珠箔,遥指红楼是妾家”,则不鸣筝者之娇贵也。
故诗须有品,艳体尤宜名贵。
《诗式》:
首句言侍从。
二句言侍从之众,三句转变,言楼头小妇鸣筝而坐,只写青楼之常情。
四解码器从小妇眼中看到车马之众,飞尘入建章宫里,回应首句,两句离合尽致。
是以三句为主而转变得好者也。
[品]壮丽。
《诗境浅说续编》:
楼中小妇之感想,马上郎君之贵宠,皆于言外见之。
青楼曲二首(唐·王昌龄)
其二
驰道杨花满御沟,红妆缦绾上青楼。
金章紫绶千馀骑,夫婿朝回初拜侯。
古人评注
《批点唐音》:
此二篇音律雄浑,句法清新,可次《闺怨》。
宫情闺思作者多矣,未有江宁此篇与《闺怨》,雍容浑合,明白简易。
绝句中极品也。
《唐诗选脉会通评林》:
周珽曰:
夸诩随从天子游幸。
子夫得宠荣归也。
发语妖艳,结构轻飘,道出青楼意态。
《唐诗笺注》:
“金章紫授”二句,言随从之侈,恩幸之新也。
只用赋体,而味自远。
《唐人万首绝句选评》:
“白马”一篇,向来解者多谬,至谓极言娼乐之盛者。
一发可笑,此皆青楼中人夸张其夫婿之辞,与第二章合看,便得其解。
今夫婿白马金鞍以从武皇,而与旌旗十万宿长扬,此时楼上高坐,遥见飞尘直入建章宫去,而夫婿驰蹬其间,何等气概!
及至朝回、而金章紫绶,己拜侯矣。
与罗敷盛夸其夫婿意同。
《养一斋诗话》:
此诗两首,极写富贵景色,绝无贬词,而彼时淫奢之失,武事之轻,田猎之荒,爵赏之滥,无不一一从言外会得,真绝调也。
《诗境浅说续编》:
此的《闺怨》同出一手。
《闺怨》诗言妆罢登楼,见陌头柳色,悔觅封侯;此诗言妆罢登楼,见杨花驰道中,朝回夫婿,竟拜通侯。
二诗适成翻案。
以诗境论,《闺怨》诗情思尤佳。
闺怨(唐·王昌龄)
闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
古人评注
《唐诗绝句类选》:
刘会孟曰:
浅而近,淡而真。
蒋仲舒曰:
“不知”、“忽见”、“悔教”有转折,是章法。
《唐诗训解》:
谢君直曰:
此本人情而言。
唐人有《远将归曲》,末句云:
“去愿车轮迟,回思马蹄速。
但令在家相对贫,不愿离家金绕身。
”亦此意。
《唐诗解》:
伤离者莫甚于从军,故唐人闺怨,大抵皆征妇之词也。
知愁,则不复能“凝妆”矣,凝妆上楼,明其“不知愁”也、然一见柳色而生悔心,功名之望遥,离索之情亟也。
虫鸣思觏,南国之正音;萱草痗心,东迁之变调。
闺中之作,近体之《二南》欤?
《唐诗选脉会通评林》:
周敬曰:
因见柳色而念及夫婿,《卷耳》、《草虫》遗意,得之真乎!
从来无人道得。
周珽曰:
情致语,一句一折,波澜横生。
《唐诗摘钞》:
先反唤“愁”字,末句正应。
感时恨别,诗人之作多矣,此却以“不知愁”三字翻出后二句,语境一新,情思婉折。
闺情之作,当推此首为第一。
此即《国风》妇人感时物而思君子之意,含情甚正,含味甚长。
唐人绝句实具风雅遗音。
《围炉诗话》:
《风》与《骚》,则全唐之所自出,不可胜举。
“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”,兴也。
“夕阳无限好,只是近黄昏”,比也。
“海日生残夜,江春入旧年”,赋也。
《唐诗笺要》:
触景怀人,精采迸射,却自大雅。
《而庵说唐诗》:
此诗只看“闺中少妇”四字,通首于此上描写。
“忽见陌头杨柳色”,用“色”字妙。
柳色自黄而绿、绿而育,犹女儿时面色黄,妇人面色红冶也。
《网师园唐诗笺》:
“不知”、“忽见”四字,为通首关键。
《诗境浅说续编》:
凡闺侣伤春,诗家所习咏,此诗不作直写,而于第三句以“忽见”二字陡转一笔,全首皆生动有致。
绝句中每有此格。
《唐人绝句精华》:
诗人笔下活描出一天真“少妇”之情态,而人民困于征役,自在言外,诗家所谓不犯本位也。
和
尚
点
评
今天选的是王昌龄的绝句。
王昌龄的七绝以委婉含蓄为主要特色,表现曲折,意境深远。
其中不少是用比兴、寄托手法,抒写了诗人对现实的揭露和幽怨。
就其宫怨诗来说,王昌龄善于采用心理描写,表现细腻多变的感情,他还极善于捕捉和概括典型情景,给人以真切的形象生动的画面感。
在绮丽的情景中,诗人细腻入微地摹写了她们深刻的内心痛苦,她们对幸福的憧憬,她们的失望,在失望之中仍交织着希望的复杂心理。
这些作品文笔之龙丽,语言之凝炼,情韵之深刻,都使后来作者难于争胜。
就其创作手法来说,他反对意与景的分离:
“若一向言意,诗中不妙及无味。
景语若多,与意相兼不紧,虽理通亦无味。
”他很重视情与景的结合,认为:
“凡诗,物色兼意下为好。
若有物色,无意兴,虽巧亦无处用之。
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