古典园林篇1.docx
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古典园林篇1.docx
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古典园林篇1
古典园林篇之苏州园林
中国古典园林式具有丰富的艺术成就和独特的园林艺术体系,苏州古典园林则是这一体系中的杰出代表。
美丽如画的苏州园林是集文学、书画、建筑、雕刻、园艺、多种艺术的综合体,具有高度的艺术成就。
它凝聚了屋门明祖多少代的聪明才智,是我国劳动人民智慧的结晶。
他在有限的空间范围内,用其独特的造园艺术,把山光、水声、月色等融入,创造出丰富多彩的景观,以“咫尺山林”来再现大自然的湖光山色,在那富有诗情画意的小园林里让人们可望、可行、可游、可居,从而把生意盎然的自然美和艺术美融为一体,将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。
山明水秀,风物请假的苏州,正是由于她有众多的古典园林遍布于全市,才被世人誉为“园林之城”。
苏州园林,集中江南园林精巧、秀雅之特色。
所以,陈从周教授赞誉“江南园林甲天下,苏州园林家江南”。
一、拙政园
拙政园是苏州最大的一处古典园林,全园占地面积78亩。
拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起,被称为中国“四大名园”,在1961年被列为全国首批重点文物保护单位。
拙政园位于苏州古城东北隅,始建于明代正德四年(1509年),为明代弘治进土、御史王献臣弃官回乡后,在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址处拓建而成。
王献臣学识渊博,擅长诗文,但仕途不得志,官场受诬陷连遭贬谪。
王献臣取西晋文学家潘岳《闲居赋》中“筑室种树,逍遥自得,……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,……此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。
园主“不得志于朝,筑园以明志”,息政归隐,寄情山水园林,要像陶渊明似地辞官回乡“采菊东篱下”、“守拙归园田”。
王献臣为筑好园子,在建园之初曾请吴门画派大画家文征明为其勾画蓝图,王献臣与文征明是知交挚友,交往甚密,志趣相投,拙政园的景点应说是王献臣与文征明共同设计营构。
园建成后,文征明喜爱其景,曾作《王氏拙政园记》,亲植紫藤一株于花园进门的入口处(现在苏州博物馆文华苑内),并五次画过拙政园图。
现在所见的《拙政园图》是他第三次在嘉靖十二年(1533年)所作,依园中景物画图景31幅,并配以诗句,一画一诗。
据文征明的诗文记载,拙政园曾是唐时“陆鲁望(龟蒙)故宅,虽在城市而有山林深寂之趣”,皮日休说它“不出郛郭,旷若郊墅”。
所以拙政园建园之初,因地制宜地利用当时地形,建筑稀疏错落,池广树茂,旷远明瑟,以沧浪池为主,建有若墅堂、梦隐楼、倚玉轩、小飞虹、志清处、待霜亭、嘉实亭等景点。
人们赞美它“盛夏已经秋,林深不知午”,“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”,巧妙的创造了“山花野鸟之间”的意境。
“凡诸亭槛台榭,皆因水为面势”,环境清幽,淡泊自然,近乎天然风景,是一处极佳的风景园,其时即被誉为“胜甲天下”。
但在王献臣死后,其子不肖,一夜巨赌,将这座吴中名园输给徐氏。
自此拙政园四百余年来,屡易其主,历经沧桑,几度兴衰。
明末时,原本疏朗闲适明秀的拙政园已趋荒芜。
园东部在明崇祯四年(1631年)首先从园中划出,为万历进土、刑部侍郎王心一购得。
王心一能诗善画,工山水,精心构堂筑台,叠山理水,假山也由自己设计,于崇祯八年(1635年)落成,仿效陶渊明辞官归田园的志趣,取名‘归田园居”。
园中有林香楼、芙蓉树、任红轩、兰雪堂、漱石亭、桃花渡、竹香廊、啸月台、紫藤坞、放眼亭诸景。
王心一并自画《归田园后》图,作《归田园居记》。
据清代文学家沈德潜《兰雪堂图记》记载,当时“园中山池亭榭之属,暨古藤奇木、名葩异草、山禽野兽,种种备焉”,与已荡为丘墟的拙政园中部恰成对照。
园的中西部归属变化更大。
明末清初,文坛盟主钱谦益曾构曲房于此,安置他的侍妾、才艺双全、守持节操的秦淮名妓柳如是在内居住,柳如是曾力劝钱谦益以身殉职、保持民族气节。
顺治十年门653年),园为大学士、海宁阁老陈之遴所购,并重加修茸,陈之遴因罪充军塞外,园一度没为官产,为驻防将军府,其后又为兵备道馆,后来园子发还陈之遴之子,其子又把它卖与吴三桂的女婿王永宁。
直至乾隆三年(1738年),园为太守蒋棨所有,蒋氏进行了大修,意在恢复名园山水旧貌,遂“因阜叠山,因洼疏池”,“山增而高,水浚而深,峰轴互回,云天倒映”,全园至此“旧观乃复”,取名复园,名流觞咏,盛极一时,曾有《复园嘉会图》传世。
蒋氏拥有“复园”七十余年之后,园又逐渐荒落,再数易其主。
园西部,乾隆时期为太史叶士宽所有,中有拥书阁、读书轩、行书廊、饶书亭,取名书园。
至光绪三年(1877年),西部为吴县富商张履谦购得,又易名补园。
张氏投入巨资,大加修缮、改建,遂有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等诸景,又新建了一座鸳鸯厅式的卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆,并在四隅各建耳室一间,以供戏曲演唱之用,增添了晚清海派建筑风格。
经过四百多年,一代名园已是四分五裂,园分三处。
直到新中国建立后,拙政园收归国有,经国家投资大力整修、恢复,这座被分割成三处的拙政园才得以复而合壁,基本上恢复明代规模,合为一个整体的园林,于1952年对外开放。
我国园林建筑专家陈从周教授赞誉“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”。
在苏州园林中,拙政园是江南园林的瑰宝,是明代园林的代表作,集文学、书画、雕刻、建筑艺术等于一体,它融汇了博大精深的中国传统文化艺术。
拙政园与苏州其他古典园林一样,是典型的宅、园合一,有宅有园,呈前宅后园的格局。
完整的拙政园包括了东、中、西花园和住宅四部分,花园在住宅的北面,住宅在花园之南,又分东、西两部分,东部住宅即是现在的园林博物馆馆址,西部住宅即是现在的苏州博物馆馆址。
游览拙政园,您可以欣赏到苏州私家园林宅园完美结合的典范。
拙政园的花园分东园。
中园、西园三部分。
原来进入花园是从南面的沿街大门进入,门正对神道街,即今园林路,经过狭长的小弄而至二门,又称腰门。
腰门左右两侧置青石抱鼓一对,中间两扇将军门朱漆贴金,上方横有金字匾额“拙政园”三字(见插页彩色照片)。
过腰门,迎面是一座小型的黄石假山拱立,犹如屏障,使全园主景藏而不露。
假山后有小池石桥,绕池西行,眼前便豁然开朗,中园主厅远香堂宏畅,四周山石亭台环绕,立于平台,中园主景近在眼前。
这是造园者使用的“欲扬先抑”之法,正如刘敦侦教授在《苏州古典园林》一书中所说,“是古代园林常用的大小空间转换的对比手法”。
这里亦像曹雪芹在《红楼梦》中所描绘的大观园入口处的情景:
“责政遂命开门进去,只见一带翠峰挡在面前…贾政道:
非此一山,一进来园中所有之是悉人目中,则有何趣?
”“说毕,往前一望,见白石峻嶒……纵横拱立”。
所以有的红学家评说这是曹雪芹受了拙政园的启示和影响。
因为在康熙、乾隆时期,拙政园散为民居时,一部分曾为担任苏州织造的曹雪芹的祖父曹寅购得,后由曹寅转赠给他的内兄李煦(继任苏州织造二十多年)。
传说曹雪芹少年时常随家人来舅祖家居住,由此对苏州园林“耳儒目染”,
深印脑际,并在他的小说《红楼梦》中描绘于大观园。
现在拙政园在原大门的东面新建了一座体形高大的“坊形”园门,以适应游客众多的进出需要。
东园
从现今的园门进去便是东花园,东花园是在王心一原“归田园居”旧址上整建的,布局以平冈草地为主,环以山池亭阁,山峦明秀,景物疏旷,面积约41亩。
入园后,首先映入眼帘的建筑,是东花园的主厅兰雪堂。
厅堂形制小巧,面宽三间,堂中一座屏风分隔前后两厅,南面置漆雕“拙政园全景图”,游客可以在此领略拙政园全园的布局、景点;屏风背面饰“翠竹园”。
;兰雪堂名,取自李白诗“独立天地间,清风洒兰雪”之意,清香高洁,亦寓意道德品行的超凡
脱俗。
兰雪堂始建于明崇祯八年(1635年),王心一在《归田园居记》中记载,草堂五楹在园中央,掩映于山石花木丛中,周围环境幽雅恬静,王心一常与友人在堂内诗词唱和,设文酒之会。
1957年在此重建了兰雪堂,堂南是一座小庭院,院里植白皮松两株,堂北设太湖石假山一组,一处因山峰高耸在绿树竹荫中,名缀云峰,西边双峰并立,名“联璧”,水池边山峰外形似船,俗名“翻转划龙船”。
这些湖石峰原为归田园居地中假山旧物。
兰雪堂中庭柱有一副长联,由上海书法家钱定一撰:
“此地是归田故址,当日朋传高会,诗酒留连,犹余一树琼瑶,想见旧时月色;斯园乃吴下名区,于今花木扶疏,楼台掩映,试着万方裙屐,尽占盛世春光。
”全联怀古咏今,写出了兰雪堂的兴衰和今昔之状。
出兰雪堂往东北,是一座卷棚歇山顶的单体建筑,即是水村——芙蓉谢。
芙蓉为荷花的别称,又名水芙蓉,此处池边还植有另一种芙蓉——木芙蓉,两者为异物同名,为区别两者,《花史》称:
“出于水者,谓萍芙蓉,出于陆者,谓木芙蓉。
”芙蓉榭临水而筑,一半筑在岸上,一半伸向水面,跨水部分以数根石柱凌空架于水中。
水谢四周建有回廊,平台临池设吴王靠,榭内南北为窗格图案,东西两侧是木雕落地罩,制作古朴精美。
榭前水面开阔,低栏曲桥卧水面,两岸柳荫婆婆,湖地芙蓉亭立,此榭为东花园夏日赏荷的佳绝处。
荷花天生丽质,被喻为花中君子,面对满地莲叶、亭亭玉立的荷花,会使人联想起来代诗人杨万里“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的绝句。
当水芙蓉谢后,木芙蓉花开于仲秋,不畏寒霜,形成“水莲花尽木莲开”的绝妙境界。
芙蓉树以北,一片紫藤草坪。
该花“四月开,九月歇,故俗称百日红”(文震宇帐物志))。
在草坪中央,耸立着一座重檐攒尖八角亭,名“天泉亭”,因亭中有号“天泉”之井。
相传此井为元代大弘寺东斋的天泉井遗物,王献臣造园时保留下来。
此亭外观质朴雄伟,亭柱间有坐槛,可以坐憩,室内陈设古朴,陈列八角形红木圆桌一件,窗格、短墙上均为八角形花纹,与外观八角亭相配。
亭北平冈莽松,古树蔽日,园景开阔,景物疏朗,夏日藏花妖娆,是一处休息的好场所。
东花园北部的秫香馆,是一座外观轻快明朗、体量较大的四面厅。
秫即高粱。
馆名意为稻谷飘香的馆所。
因此处地近北园,原墙外是农田,种植秫谷,故借以为名。
王心一曾在这里建秫香楼,《归田园居记》中说:
“折北为秫香楼,楼可四望,每当夏秋之交,家田种秫,皆在望中。
”王心一志在田园之意,想仿效陶渊明辞官归田园的乐趣,所以“墙外连数亩,资为种种田。
草堂曰兰雪,长廊绕其间”,一片田园风光。
现在秫香馆厅堂高大,四周窗格明亮,长窗裙板及夹堂板上刻着《西厢记》图案木雕,厅前是开阔的园景,筑有山岛、竹坞,曲水萦绕,颇有一番自然之趣。
秫香馆西南,隔溪有一土山,山颠立一卷棚歇山顶长方亭,名放眼亭。
亭名,取唐代白居易“放眼看青山”诗意而名,亦曾名补拙亭。
亭内悬挂“放眼亭”匾额,草书,款署“徽明”。
山土四周环水,满山林木郁郁葱葱,黑葱、广玉兰。
丹桂、青枫、香樟大片栽植成林,景色秀美。
人们喜欢在此登高,于亭中居高临下,“放眼”四望,东园景色尽收眼底:
东南面清池开阔,夹岸绿柳成行,可达水榭芙蓉;沿溪向南,波曲桥,兰雪堂西边土坡遍植梅花,开花时红颜绿萼;往西,一排长廊,通过长廊半亭月洞门和长廊花窗,可窥视中花园的秀丽美景。
兰雪堂之西、梅林之南有一壁事,亭角飞挠,名涵青亭,取唐代储光羲“他草涵青色”诗意而名。
事前有他水一方,萍藻浮翠,游鱼嬉戏。
亭中有美人靠,可供游人倚栏现鱼,亭内可垂钓,故又名钓鱼台。
亭周松、枫高大,旁有梅林、竹丛,一片山林野趣。
放眼亭西南边的长廊,是一条复廊,一半在东花园,一半属中花园,长廊中的半亭倚墙而作,三面临空,亭中为一圆拱门。
宋代程棋诗云:
“长堤如卧虹”,这里长廊似虹,故名倚虹亭。
此亭又称东半亭,进入中花园向西遥望,隔池极远处又有一亭隐然在望,亭内亦有一圆拱门,这就是进入西花园的“别有洞天”圆门,称为西半亭。
东、中花园以复廊分隔,跨过倚虹亭,即进入中花园。
倚亭西望,只见园中山池亭台楼阁扑面而来,一派怡人的山水美景。
宽阔的荷池两边,一面是华丽的建筑群,一面是天然苍翠的山峦丛秀。
陈从周教授在《苏州园林概述》一文中特别强调了这种“对景”:
“左顾远香堂、倚玉轩及香洲等,右盼两岛,前者为华丽的建筑群,后者为天然的图画。
刘师敦桢云:
此为园林设计上运用最好的对比方法。
”“借景”也是园林建筑中常用的手法,将园外景色“借”入园中,园外之景与园内之景对比成趣。
在这里,人们也喜欢远眺欣赏巧借园外之“塔影”:
万里晴空,荷池极远处的北寺塔,耸立于西半亭的亭后云霄,北寺塔上面的四层赫然在目,于此山峦、云霞、碧波、华屋、塔影组成一幅美丽的天然画卷,恍如仙苑佳境。
陈从周教授盛赞这里的借景为“极妙的借景”。
倚虹亭前面的一座石栏小桥,名倚虹桥,长不过文,雕镂古朴,石质斑驳,装饰纹样简洁,桥平栏低,是园中仅存的明代建筑遗物。
颇有一番自然之趣。
中园
拙政园中园是全园精华所在,面积185亩,水面约占三分之一,总体布局以水池为中心,临池建有形体不同、高低错落的建筑物,具有江南水乡特色。
远香堂、玉兰堂、香洲、小沧浪、海棠春坞等建筑,较集中地分布在园南靠近住宅一侧,实际是住宅的延伸。
远香堂是拙政园的主体建筑,回抱于山池之间,为单檐歇山顶、面阔三间的四面厅,四月落地长窗明秀典雅,从厅内通过窗棂四望,南为小池假山,北临荷池,东望绣绮亭,西接倚玉轩,环顾四面景色犹如观赏一幅山水长卷,“游者坐此厅中,则一园之景可先窥其轮廓了”。
远香堂前的平台,是全园赏景的布局中心,游人在这里进入了情景交融的理想境界。
远香堂是在原若墅堂旧址处重建,厅堂建筑别具一格,它不仅形体高大,而且厅内没有一根阻碍行动和视线的庭柱,所
有庭柱都被移至四周廊下,四周玻璃窗规格整齐,图案美丽,向四面望去,每一方的窗子外面,景致处处不同,有“移步换景”之趣。
堂北,宽阔的平台连接待花池,夏日荷花盛开,荷风扑面,清香远送,所以称远香堂,取北宋著名理学家周敦颐《爱莲说》“香远溢清,亭亭净植”之意,借以歌颂荷花“出淤泥而不
染,澄清涟而不妖”的高尚品质。
匾额“远香堂”三字,原为蒋棨建“复园”时由文学家沈德潜撰写的隶书堂匾,现为现代书画家张辛稼补书。
厅内陈设典雅,一套清式家具雕镂精美,太师椅上饰有灵芝花纹,椅背均有大理五画屏镶嵌,茶几、琴桌花几形式各异,显得非常雅洁而又富丽堂皇。
远香堂南北庭柱上,均有抱柱长联。
南步柱机联:
建业报襄,临淮总榷,数年间大江屡渡南来,息劳劳宦输,探胜寻幽,良会几志新政拙;蛇门遥接,鹤
市旁连,此地有佳木千章,崇峰百叠,当凭轩北望,与表褒群
公,开博会坐,名园且作故乡看。
俄语述说探寻幽胜几乎忘却政事,面对名园嘉树、崇峰,
应尽享山水之乐。
联中“建业’指南京;“襄”为辅助、助理;“总
椎”指总管专营、专卖;“持节”指奉命;“蛇门”,原苏州八门之
一;鹤市,为苏州古街坊名。
北步往记联:
旧雨集名园,风前前茗,琴酒留题,诸公回望燕云,应音清
游同茂苑;蓝星临吴会,花外停推,桑麻闭保,笑我徒寻鸿富,
竟无佳句续梅村。
联语描写老朋友昔日同聚苏州名园雅集的喜悦之情和往
事痕迹,竟没有佳句去续吴梅村的山茶花诗。
联为临安朱福
青所撰,原由清代同治年间苏州状元陆润率书,现由南京女书
法家萧妇补书。
联中“旧雨”指老友;“燕云”指北平;“吴会”指
苏州,“茂苑”为苏州代称;“德星”喻贤士;“鸿雪’取自“雪泥鸿
爪”,意为旧游之地;“梅村”指明末清初诗人吴伟业,曾议拙
政园山茶花诗》。
远香堂东侧,有黄石假山一座,采用石抱上结构叠制,与
远香堂前南假山的石壁、石坡互相穿插延伸,并利用云墙使两
山在构图上组合成整体。
山顶筑“绣综亭”,亭名取杜甫诗:
“缓绣相碾转,琳琅愈青荣”诗意,借喻景物美丽。
土山上古树
参天,一株百年树龄的枫杨姿态奇古,亭周广植牡丹,花团似
锦,南有批粑园,北临碧波涟路的池水,的确景色优美如“范
绣”。
所以亭中有一匾,上书“晓丹晚翠”。
“晓丹”揩从绣约亭
建业报襄,临淮总榷,数年间大江屡渡,沧海曾经,更持节
还香堂、传玉轩
一
向海棠着坞方向看朝霞景色,“晚翠”指向西面“别有洞天”方
向望远山暮色,于此可欣赏大自然景色的最佳效果。
“绣结
亭”隔水与对岸上山上“雪香云蔚亭”相峙,还可饱览隔岸锦绣
之景,所以这里常为游人登高观赏园景和休息之处。
事中有
一副隶书对联:
“露春红玉树;风绽紫皤桃。
”为清代文学家朱
彝尊书撰,描绘园中花果的绚丽。
远香堂西侧,有短廊接倚玉轩,轩旁有竹,轩前有石,意为
倚着美丽的竹石之轩。
人们常把竹比喻为碧玉,民间盛传玉
出昆冈,此地有昆石,故亦称玉。
文征明《拙政园图咏》诗云:
“价股碧玉万竿长,更割昆山片玉苍。
如到王家堂上看,春风
触目总琳琅。
”此轩堂名即取文征明诗意。
此轩又名南轩,是
一座面积较小的厅堂,小轩左右碧池环绕,池水交流索回,绕
堤皆芙蓉,四周有吴王靠可凭栏赏荷、观鱼,小轩所处位置优
越,在此赏景美不胜收。
清代大画家挥南田住拙政园时就有
一首自题《拙政园图》诗,盛赞“独坐南轩,望隔岸横冈,叠石峰
增。
下临清池,雨路盘纤,·、··绕堤皆芙蓉,红翠相间,俯视澄
明,游鳞可数。
”轩中还有两幅匾额:
“静观自得”、“听香深处’,
赞颂椅工轩的幽静,均为清代朴学大师俞做所书,书法隽永,
亦为珍品。
“静观自得”取北来理学家程额“万物静观皆白得,
四时佳兴与人同”句意。
“听香深处”俞磁跋云:
“园主人名以
此四字,余国以缓篆题之。
”
拙政园中部池水面积约占三分之一,有果有分,在主池西
南,有一支流向南延伸,廊桥小飞虹凌架于碧波之上,桥南有
水阔‘叫\沧浪”,两侧事廊棋布,组成一个闲静的水院,环境恬
静,以曲折幽深取胜。
从倚工轩向南的小桥即小飞虹,桥上复有走廊,这是美咄_
一
桥身中段较高,其形若虹,倒映水中信如
碧波荡漾,桥影随波浮动,宛如飞虹,放
取南朝来·鲍照《白云诗/飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦”之意,名
曰小飞虹。
朱栏小桥,把水面分割成两部分,使空间半逾半
隔,增加水面的深度和广度。
桥南水阁小沧浪,面阔三间,南窗北槛,两面临水,横跨他
上,东西两侧亭廊围绕,构成汗敞的幽境水院。
水阔又将水面
再度划分,扩大了空间系现,丰富了景观层次,凭栏北望,“人
们视线从小沧浪穿小飞虹及一庭秋月啸松风亭,水面极为辽
阔,而荷风四面亭倒影、香洲侧影、远山楼角皆先后人眼中,真
有从小窥大,顿觉开朗的样子。
”(陈从周教授语)水阁内“小沧
很”额现为仿文征明字体补题,文征明《拙政园围咏》诗云:
偶傍沧浪构小事,依然绿水绕虚授。
岂无风月供垂钓,亦
有儿童唱准缨。
满地江湖聊者兴,百年鱼鸟已忘情。
舜钦已
矣社陵远,一段幽踪谁与争?
诗意说明此处借袭苏舜钦沧浪亭名为闻名。
“沧很”,为
水名,原指汉水,这里取屈原《楚辞·渔父》歌“沧浪之水清兮,
可以瀚我缨,沧浪之水浊兮,可以准我足”之意而名。
在水阔
的北步往上刻有一副对联:
“清斯灌缨,浊斯准足;智者乐水,
仁者乐山。
”为清代藏书家吴赛撰书。
上联即是《楚辞》沧浪歌
意,下联语出《论语》:
“智者乐水,仁者乐山。
智者动,仁者静;
智者乐,仁者寿”。
意为人小沧浪旁边的松风水阁,也是一座临水小阎,呈四方形,
四角飞翘,由于阁小,阁内仅能容四人对坐。
阁周植松,构成
“秋风清,秋月明,竹叶松边,秋景如画”的意境。
松,品质高
洁,看松、听松风,是~种艺术情趣,所以诗人们形容“风入寒
松声自古”,皮日休就有“暂听松风生意足,偶有溪月世情疏”
的诗句,元代欧阳玄亦有“下帘危坐听松涛”的名句。
“松风水
阁”额,取《南史·陶弘景传》:
“特爱松风,庭院皆植松,每闻其
响,欣然为乐”之意而名。
阁内有草书“一亭秋月啸松风”匾
额,为清代书画家直上标所书。
水阁又名听松风处,秋风冷月
洒满庭院,这里借看松、听松,风声、松涛声,渲染了诗情画意
的松林之趣。
小飞虹廊桥旁,有得真亭,意为得天地真气之亭。
此事为
一座方亭,额名语出《葡子》:
“…松柏,经隆冬而不凋,蒙霜
雪而不变,可谓得其真矣”和西晋文学家在思的诗句“竹拍得
其真”之意而名。
这里原有松柏,现在事周植有成片竹林,竹。
相四季长青,经各不凋,蒙霜不变,寄寓人们应该有像松柏那
样坚贞的人格品德。
事中有大镜一面,正面的园景映入镜中,
化实为虚,园景得以拓展延伸,起了扩大视野、增加深度的作
用,颇有“镜里云山老画屏”之意,正如明代造园家计成在帼
冶》一书中所说,“园林巧于因借”,这里即灵活地运用“借景”
增加观赏趣味。
事壁悬有晚清名士康有为的对联一副:
“松
柏有本性,金石见盟心。
”
沧泪水阁西面的志清意远,是一个临水而筑的明式小院,
其面积不大,布局得体,东面紧连小沧浪,西接玉兰堂,北倚得各有性,各具爱好,哲理内涵深厚。
真事,南临一狲碧水,形成独立封闭的小院。
院中,堂面宽三
间,为读书处,池旁散植五角枫,古树修竹,景色瑰丽。
文征明
在《拙政园图咏》中形容:
“爱此曲地清,时来弄寒玉。
俯窥鉴
须眉,脱履酸双足。
落日下回塘,倒影写修竹。
微风一以招,
青天散原绿。
”景色优美,诗情画意,美不胜收。
堂旁边西墙,
有半亭静深亭,“静深”取唐人家之间诗“深入清净里,妙断往
来趣”之意,指此处环境幽静。
半亭中有明代大书法家视技山
的一副对联:
“相与观所尚,时还读我书。
”与志同道合者一起
观赏字画,阅读诗文,像陶渊明说的“既耕亦已种,时还读我
书”。
宁静清幽的小院,确实使人志清意远。
倚天轩对岸的香洲,又名芳洲,是中花园中又一突出景
点。
香洲俗称旱船,形似画访,上楼下轩,三面伸出水中。
它
又是用园林中的亭、台、楼、阁四个典型建筑组合而成的“船”。
从古建筑角度讲,船头是台,船舱为享,内般是闻,船尾为楼,
高三层,船分小石桥不设栏杆象征为“跳板”。
香洲临池而建,
这里把千叶莲花比作香草,莲荷芳香四溢,所以名香洲O“香
洲”匾额为文征明书,额名取《楚辞》句意:
“采芳洲兮杜若,将
以遗兮下女”,又取《述异记》:
“洲中出诸异香,往往不知名
焉。
”杜若是香草,这里指莲香,唐诗亦有“香飘杜若洲”之句。
香洲的船头又叫“纱帽头”,这里舱前落地罩雕刻精美,刻着各
式各样的花果,涂漆的彩色,艳丽夺目。
舱中两旁一排船式和
合富,中舱正中置一面大镜,倒映着对岸传玉轩一带景色,借
景扩大景观O镜背后有清初诗人吴海村作的《拙政园山茶花
诗》,现由现代苏州书画家谢孝思补书。
后舱有接,名澄观楼,
又名微观楼,“微”与“澄”通,浪静胸怀以观道妙之意。
乾隆有“微林道观妙,益觉此间佳”
的诗句,所以颐和园中有徽怀阁,承德避暑山庄有微观斋名。
微观楼旧为休养之所,登楼可饱览园中景色,正符澄观之意。
香洲船肪建筑,门墙、栏槛、吴王靠都以水平线为推,与水面协
调。
舱中有一横匾,书“烟波画船”,尾舱后墙有“野航”砖额,
形容香洲宛如画防,正徐徐离岸“野航”。
荷风四面享位于花园池中小岛,四面皆水,四面皆植荷
花,正如清代诗人、网师园主李鸿裔诗云,“柳派接双桥,荷风
来四面”,故名荷风四面享。
/J’事为单檐六角敞事,造型轻巧,
四面通透,翘角飞举。
亭立他中央,成为园中交通枢纽,将湖
地分割成三部分池面、三个不同的景区,曲桥南接倚天轩、远
香堂,西南是香洲,西北是见山楼。
小亭又是园中观景中心,
四面欣赏园中景色。
亭柱上有一副祖联很有趣,不仅描绘了
此处的景色特点,而且巧妙地点出它的四季之景:
“四壁荷花
三面柳,半潭秋水一房山。
”“四壁荷花”为夏景,“三面柳”乃是
春色,“半潭秋水”自是秋天,“一房山”则是冬景,树叶调零,山
丘倒映他中。
这副股联是一副集联,上联仿自济南大明湖历
下亭亭联:
“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”,将原联出句
只改一“壁”字;下联则化用了唐代李洞诗:
“看待诗人无别物,
半潭秋水~房山”,借用非常之妙。
见山楼在园中荷地之北,三面环水,两侧傍山,楼为重檐
歇山卷棚顶,楼下三间陈设书房,厅前有回廊美人靠,左右两
边有月洞门,南北落地长窗,四周有回廊相通。
楼上四周装置
明瓦和合窗,具有明代建筑遗韵。
“见山楼”语出陶渊明“采菊这里“微观”即志语“澄怀道现”,东篱下,悠然见南山”名句。
相传此楼在太平天国时曾为忠王
李秀成的办公之处。
此楼直出水面,高而不瘦,耸而平稳,与
对岸的微观楼、倚玉轩和左侧的雪香云蔚事相望,形成对景,
景色层出;登楼远眺,可观西南灵岩、天平诸
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