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建筑史精品资料
中建史考试重点“天坛”的答题要点
一,天坛的布局和建筑组成
1,位置,位于北京外城永定门内大街东侧,与先农坛隔街相对.也是京城中轴线的东面,内城的南郊.
2,规制,平面北墙呈圆形,南为方形,象征天圆地方.占地共4000亩,外墙垣东西约为1725米,南北为1650.3米.内坛墙东西1043.2米,南北1228米.共有坛墙两重.内坛也是北圆南方(分两组祭坛,郊天的圜丘和祈谷的祈年殿,两组各有自己的配殿).
3,天坛的建筑包括,a.圜丘组群:
圜丘坛,皇穹宇(圜丘,主体建筑由三层台基组成,祈天用.圜丘坛,采用三层露天圆台.皇穹宇,放先祖牌位.)b.祈年殿组群:
祈祷丰收用的,布局是模糊空间为中国历史上罕见的.c.斋宫:
皇帝祭天前夕,居住持斋之所.有壕沟,围墙等防御设施的固定住所.d.丹陛桥(361×29米).e.神乐署:
神乐乐队的长期住所.牺牲所:
饲养牺牲品的场所.
二.天坛的规划意匠和象征手法.为表现天的精神功能需要.
1,采用宏大的用地规模.故宫960×760.天坛1650.3×1723.2130公顷,比皇帝高,创造"天"的气氛.
2,总体布局,轴线偏东.
3,从建筑形象表现"天".a.以圆象天,圜丘,皇穹宇的外围墙的圆形墙,祈年殿.b.尽量用矮墙来扩大形象,取得开阔的气势.c.通过高台基(圜丘,祈年殿),重檐屋顶(祈年殿)来扩大建筑体量.d.用纯净色彩表现天(蓝色).
4,创造崇天的境界.提供了两个看天的视点,祈年殿和圜丘.同时又用丹陛桥来连接圜丘和祈年殿,形成了一条"看天的路线".
5,运用了一系列象征的手法.
a.数的象征.祈年殿的柱子,檐柱12根(12时辰)金柱12根(12月)同时两者又是24节气,加上井口柱4根(四季)为28星宿.圜丘台基的直径.上,1×9丈=9丈,中3×5丈=15丈,下3×7丈=21丈,形成三层台基.圜丘的地面铺石为,9×1,9×2,9×3……9×9.9为阳数之极.
b.几何图形的象征.内外坛墙的形式是北圆南方,体现"天圆地方".
c.方位象征.建筑,主建筑坐北朝南,最高等级,斋宫坐西朝东,次之.丹陛桥,神道为正中,御道,王道分别在西东――突出皇权和天的关系.另牌位,版的位置.
d.色彩象征,祈年殿的三重檐(蓝色)反映出天不是神圣的色彩,而是理性的光彩.
三.天坛体现的"尚无思想"和"以少总多"的方法.
绿化的大量运用和建筑的数量和体量上的少来充分体现"天".通过主轴线来控制建筑.同时用扩大台基来表现建筑.不以形象取胜,而以境界取胜.有的节省,"无"上做文章,物质功能简单,精神功能复杂.
中建史考试要点之一——殿式彩画和苏式彩画的比较
一,殿式:
采用程式化的象征画题.程式化即采用图案化.(旋子彩画可能出现局部写实的画题,说明并不够规范)
苏式:
与殿式相反,采用写实的彩画,而次要的部位采用程式化的画题.
二,殿式尊重构件的结构逻辑.殿式每个构件的彩画不会延伸到相临的构件上,可清晰辨别每个构件的边缘轮廓.
苏式则突破构件的结构逻辑.突破了构件之间的界限(但并不是说100%突破.例,藻头布卡子时则遵守了各自的界限).
三,殿式严格地运用平面图案,没有透视感或立体感,图案平面化.
苏式则热衷于立体图案和退晕的效果.例如,回纹,连珠纹,烟云用立体的图案,但如卡子则为平面化的图案,所以也不是100%的采用立体图案.
殿式和苏式之间迥然不同的原因
一,建筑不同性格对彩画有不同的要求.殿式建筑为庄重,富丽堂皇,要求彩画端庄,凝重,规整.而苏式园林建筑本身则轻松,欢快,对彩画要求是,活泼,风趣,丰美.
二,在创作方法上体现了"重理"和"偏情"的不同倾向,不同的创作思想.殿式彩画为"重理"的创作方法,为什么要尊重结构逻辑呢?
反映实际需要,实际面貌.
苏式彩画为"偏情"的创作方法(浪漫).把主观能动性发挥出来,反映其主观意愿.
三,建筑创作中存在着"二律背反"的现象.彩画现象即为其一.
21,L檐不过步:
指从挑檐檩到檐端的距离小于一步架(22斗口).
22,J举折法:
宋代建筑屋顶构架的做法,求得的屋面由若干折线构成.
23,L举架法:
清代大屋顶的构架做法,其举高通过步架求得.殿.有单檐,重檐两种,单檐又称五脊殿.
25,L歇山:
中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式,形式上看是两坡顶加周围廊的结果.宋称九脊殿,有单檐,重檐,卷棚等形式.
26,J如意踏步:
是不用垂带石,只用踏跺的做法,形式比较自由.
27,L叉柱造:
将上层檐柱底部十字开口,插在平座柱上的斗拱内,而平座柱又插在下檐柱斗拱上,但向内退半柱径.
28,J缠柱造:
它是在下层柱端增加一根斜梁,将上层柱立于此梁上.在结构上和外观上都比较妥善.但需增加梁,角部每面还要增加一组斗拱――附斛(音胡hu).
29,L圭角:
清式须弥座的最下层部分,整个高度分51份,圭角高度为10份.
30,J墀(音池chi)头:
山墙的侧面(即建筑的正立面方向)在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖.称为墀头.
31,L霸王拳:
额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样.清代老角梁头也作成霸王拳式样.
32,J雀台:
飞檐椽头钉连檐及瓦口,钉时连檐需距椽头半斗口,称为雀台.
33,L槅扇:
用以隔断,带槅扇门的可做建筑的外门,槅扇由边梃和抹头组成,大致划分为花心(槅心)和裙版两部.花心是透光通气的部分,用细木棂子,裙版雕刻图案文字等.大多用于宫殿,庙宇,高级住宅.
34,J借景:
借――充分利用周围环境中有利的条件,如"因高筑山,就低造水","俗则屏之,嘉则收之"都是借的体现,属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中"不尽尽之"的一种手法.(外景被看到,借鉴到园中)
35,L平身科:
柱与柱之间的斗拱,清代称平身科,既为宋代的补间铺作.没有梁架在其上,没有受力.
36,J角科:
角柱上的斗拱,清代称角科,宋代称转角铺作.
37,L柱头科:
一般柱子上的斗拱,清称柱头科.宋称柱头铺作.承托梁,受力斗拱.
38,J间的名称:
建筑中因位置不同而异,正中的一间称明间(宋称当心间),其左右称次间,再外的称梢间,最外的称尽间,九间以上的建筑则增加次间数.
39,L四椽栿:
相当于明清的五架梁,承传五个檩的力,长(四步架)四架椽.
40,J明栿:
平闇(音暗an)(室内吊顶或天花板的一种)以下,或砌上明造,即设有吊顶的室内中,露明可见的栿(梁).其做工精致细腻,力求美观.
考研重点"佛光寺大殿"的问答题回答要点
晚唐建筑,公元857年,山西五台山,为殿堂型构架.是两个唐代木构架建筑之一,是中国木构架体系进入成熟期后保留下来的代表作,是唐代建筑风貌的典型实例.
剖面特点:
①佛光寺大殿的构架为殿堂型构架.殿堂型构架的面阔七开间,进深八架椽,屋顶为四角顶.大殿殿堂型构架的前提是内外槽的柱子一样高.分为三个水平层,柱网层,铺作层,屋架层.(唐称内外槽,明清称檐柱,金柱,且檐柱,金柱不等高)
②分明栿,草栿两层.(明清称梁,唐宋称栿)明栿:
平闇(音暗an)(室内吊顶或天花板的一种)以下,或砌上明造,即设有吊顶的室内中,露明可见的栿(梁).其做工精致细腻,力求美观.草栿:
在平闇,平棊(音其qi)上看不见的栿,由于看不见,所以制造粗略,未经任何艺术加工,制作潦草,故称之为草栿."砌上明造",即不带顶棚,将"上架"的梁,枋,檩,椽都暴露于室内.
③运用了叉手托脚.叉手:
从平梁的梁头至脊槫(脊檩)间斜置的木件,叫叉手,是用来扶持脊槫的斜撑。
明清被拆掉了,改用脊瓜柱。
(平梁:
抬梁式构架中最上一层的梁)托脚:
下一层梁的梁头和槫(檩)间斜置的木件。
它主要起扶持檩的作用,清式建筑中没有这个构件。
功能要求上,一物质功能.二精神功能,寄情山水,欣赏诗情画意的景观,追求豪奢.
私家园林是为解决园居休闲生活而建造.一般为"宅加园"型,主要集中在江南一带.面积都不大,创造可游,可观,可居的城市山林.要求在有限的空间里,人工创造有山有水,曲折迂回,景物多变的环境,既要满足各项功能要求,又要富于自然意境.
基本原则和手法.
一.把全园分为若干景区.其作用①变单一为多样,变单调为丰富,空间容量盛大.②提供一个持续的欣赏过程.③形成疏密相间的对比效果.其每区都有自己的特点.但又互相贯通,联为整体.其要点是①要有主次,不宜平均分配,形成对比效果.例如,在园门内通常用假山或小院落分隔,不使游人马上看到主要风景.并经过若干曲折小空间转移到主景区.这种对比手法,是一般园林普遍采用的.②各有特色③分而不死,避免迫促,散漫,零星,重复,排牙.
二.塑造自然山水的形象
①叠山a.模式b.山水布局(主山对着主水,主建筑)c.山与真山的关系
②理水a.聚分得体――小园以聚为主,大园聚分结合.b.水口――形成四通八达的感觉,造成"无尽"的假象,扩大湖面空间.c.池岸――宜低不宜高.
③水生植物
三.处理人工建筑与自然风致的矛盾.
①采用隔绝式,如留园,由于五峰仙馆的功能要求尺度大,破坏了整个园的尺度感,因此,利用了一系列小建筑,将五峰仙馆与水面隔绝开来.
②尺度处理得宜.一般用小尺度建筑,因为私家园林的地理条件――面积小,所以用小尺度建筑――小中见大.若功能要求尺度大,则须将大尺度破坏,典型手法,鸳鸯厅如图二.亦即先将大看小,再小中见大.
③虚化界面――例如将墙体表现为"爬墙虎"
四.巧妙处理园林建筑空间.
私家园林的空间追求境界,意境.
如留园.见图三.空间大小,横竖变化,光线对比,追求深远的意境,格调雅素精巧.
五.运用扩大空间的手法.
①化整为零.有大有小,有主有从,隔面不断,通而不适
②尺度处理.小中见大,大中见小再小中见大,
③凹凸处理.
④不尽尽之.<<画论>>"意不可尽,不尽尽之".化有为无,化实为虚,如敞厅,隔而不挡,巧于因借.源流无尽.周而复始,如闭合的路.
关于中建考研中经常出现的问答题:
应县木塔(佛宫寺释伽塔)
应县木塔位于应县城内,又称应州塔,建于辽清宁二年(1056年),是国内现存最古的木塔,同时也是世界上现存最高的木结构建筑之一.其结构措施有:
①八角形平面,其作用可减小风力.
②套筒式结构,内外两圈柱,底层檐柱外设有回廊,即<营造法式>中的"副阶周匝",内外柱的排列又如佛光寺大殿的"金箱斗底槽".
③殿阁型构架,9个柱网层,9个铺作层,1个屋架,每个铺作层都象圈梁一样.
④高宽比合理,67.31/30≈2/1
⑤收分合理,内柱1-5层对齐,6.7层内错半个柱径,8.9层再内错半个柱径.外层每层都内错半个柱径,在外观上形成逐层向内递收的轮廓.
⑥暗层的处理,结构上增加了柱梁之间的斜向支撑,使塔的刚度大大增强.
⑦底层加厚墙体,底层的内外两圈柱都包砌在厚达一米的土坯墙内.
⑧楼梯处理很独到,分散布置避免纵向断裂.
⑨门窗上加斜撑,也增加了整体的刚度.
⑩荷载方面,高大的建筑用小构件,每层柱子不高,空间跨度小,但数量多,可使荷载分散,减轻自重,大的构件均在一层.
其立面造型上雄壮而华丽,采用了60多种斗拱,繁多的构件为结构所需,构筑了华丽的外形,尺度很大,所以同时又是雄壮的.
评价:
当时的砖塔为先进的结构形式,采用木结构是落后的,从历史发展上说是落后的,但由于使用木材得体得法,是木结构中的精品,文物价值很高.
2、外国近代建筑史考研学习复习大纲
一.近代建筑现象
1.复古主义古典复兴希腊复兴柏林宫廷剧院,柏林勃兰登堡门
罗马复兴雄狮凯旋门,巴黎万神庙,美国国会大厦
浪漫主义哥特复兴英国国会大厦(国家浪漫主义)曼切斯特市政厅
折衷主义巴黎歌剧院
哥伦比亚博览会——折衷主义建筑的大检阅,使新建筑思潮受到打击。
贡献:
说明现代建筑使十分必要的,要发展现代建筑必须树立一个靶子,先推翻复古主义。
2.初期功能主义
1)背景:
资本主义初期,由于工业大生产的发展,促使建筑科学有了很大的进步,新的
建筑材料,新的结构技术,新的设备,新的施工方法的出现。
建筑在平面与空
间的设计上能够比较自由了,因而影响到形式上的变化。
它能从功能出发,但是
对功能还没有深刻的认识
2)代表作
帕克斯顿水晶宫新材料:
铁,玻璃,木的运用
新方式建造:
模数制(以玻璃的尺寸)
缺点:
将铁作成拱,没有充分利用材料的特性
意义:
低成本,高效率,开创了建筑形式的新纪元
拉布鲁斯特图书馆巴黎国立图书馆:
地面与隔墙全是铁架与玻璃制成,这样既可以解决采光又可以保证防火安全
埃菲尔埃非尔铁塔(328m)高架铁结构突破古代建筑高度
机械馆四壁为大片玻璃,结构上首次使用了三铰拱的原理
贡献:
主张使用新材料新技术,让建筑师看到铁,玻璃在建筑中的作用
示范了,提倡了建筑要走工业化道路
展示了建筑的出发点是功能这一基本原则
二.前现代建筑活动
1.工艺美术运动:
19世纪下半叶,在拉斯金的设计思想影响下,在工业化发展的特殊背景下,由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑手工业的威胁,为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气,为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。
莫里斯红屋平面根据需要布置成L型,用本地产的红砖建造,不加粉饰体现材料本身的质感。
2.新艺术运动
2.1比利时霍尔塔布鲁塞尔都灵路12号住宅
新艺术运动的装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草形状的曲线,凡是墙面,家具,栏杆及窗棂等装饰莫不如此,装饰中大量应用铁构件。
2.2苏格兰麦金托什格拉斯哥艺术学校
强调去除装饰,注重体量组合
2.3德国青年风格派奥别列去和贝伦斯
2.4奥地利瓦格纳书——《现代建筑》1895
作品——维也纳储蓄银行内部采用现代造型巴西利卡的空间类型
教授——培养学生,奥别列去“分离派”
路斯“装饰是罪恶”ornamentiscrime
去掉装饰就是现代精神
作品——维也纳斯坦纳住宅(强调建筑物比例,墙面和窗的关系,成为基本立方体的组合)
2.5西班牙戈地吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点,塑性建筑
米拉公寓
2.6荷兰贝尔拉格“净化”阿姆斯特丹证券交易所
2.7芬兰老沙里宁赫尔辛基火车站
3新建筑探索
3.1美国芝加哥学派沙里文“形式随从功能”
高层办公建筑的五个原则p46
芝加哥百货公司大厦
芝加哥学派贡献1)提出探索了一种新的建筑类型,高层建筑(从功能出发,在有限的地区里建造)
2)以沙里文为代表提出了“形式随从功能”
3)总结了高层办公建筑原则,思路,方法
4)探讨了新技术在高层建筑中的运用,建筑艺术反映了新技术的特点
5)培养了赖特等一批人才
#密斯可以说是芝加哥学派的传人,发展了高层建筑
3.2贝瑞工作室贝瑞继承法国的特点,将钢筋混凝土结构材料运用到住宅中,他善于发现新材料的表现力
巴黎富兰克林25号公寓1903
充分发挥了材料的造型能力,可塑性强的特点
埃内比克发明了框架节点
贡献:
把新的结构钢筋混凝土应用于建筑
发挥了新材料的造型能力
为现代建筑运动培养人才——柯布
3.3德意志制造联盟目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平
贝伦斯将钢——玻璃结构,作为“工业建筑”
力图寻求艺术表现手法
透平机车间——现代建筑史的里程碑第一座真正的现代建筑
1914年科隆展览会展览会办公楼(格罗皮乌斯)
表现了钢和玻璃的有机结合
目的:
在建筑设计上创新,使功能技术与艺术有机结合,并满足社会需要。
贡献:
a,成立了一个组织:
建筑师,业务家,官员,企业家
b.设计了重要的建筑——透平机车间
c.造就了伟大的建筑师——贝伦斯。
柯布,格罗皮乌斯
d.开创了钢和玻璃的技术及建筑表现
三.现代艺术派(观点,代表人物,主要作品)
1.德国表现主义
二十世纪初在德国奥地利首先出现表现主义的绘画音乐和戏剧。
表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。
门德尔松:
爱因斯坦天文台——混沌的流线体形,不规则窗洞,造型奇特,神秘气氛
2.未来主义意大利
一次世界大战后出现,歌颂工厂,机器火车,战争,工业,速度
桑。
伊利亚未来城市与未来建筑的构想草图
发表未来主义建筑宣言——彻底批判过去传统,否定的批判用热血来奉献干革命
3.构成主义俄国
把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的内容,特别是雕刻,很像是工程结构物。
代表作:
塔特林——第三国际纪念碑(充分利用了钢材的抗拉性能)
思想:
用构成来表现,用造型自身的规律,将建筑分解成一些要素,来进行构成
4.风格派荷兰
由荷兰的青年艺术家组成,他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。
又被称为是“新造型派”或“要素派”
蒙特里安用点线面,垂直水平线条,及红黄蓝色块组成绘画
里特维德荷兰乌德勒支住宅由简单的立方体,光光的板片,横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。
可以说是蒙特里安绘画的立体化。
※风格派和构成派热衷于几何形体,空间和色彩的构图效果。
他们的作品不反映客观事物,而是反现实主义的。
它们所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计由启发意义。
四.现代建筑运动
1.范畴
1)时间两战期间
2)地域以欧洲为代表,局部为美国
3)事件a,出现了第一个社会主义国家苏联b,资本主义经济恢复并发展
c.资本主义世界发生严重经济危机
2.背景
1)政治一次世界大战后城市重建和俄国十月革命的出现到后来资本主义经济危机的爆发
2)经济从恢复时期到相对稳定到经济危机的爆发
3)技术钢和玻璃的技术结合以及混凝土的运用
1)大师欧洲四位大师格罗皮乌斯密斯柯布阿尔托
2)名作萨伏依别墅德国馆包豪斯帕米欧疗养院
3)组织1928CIAM
4)纲领雅典宪章
5)理论《走向新建筑》(柯布西耶)建筑师应该向工程师学习,机器美学
6)教育包豪斯学校的建立——将教育,课堂教学和工厂实践三大构成方式相结合
7)展览魏森霍夫住宅展德意志工作联盟在斯图加特举办
※所有以上这些构成了现代建筑派。
注意答题的时候不仅要列举大师的作品还要求放到现代建筑派这个背景中来回答。
4.现代建筑风格艺术,造型,设计风格
1)设计原则
。
功能。
现代建筑认为功能是出发点,而古代认为造型是出发点。
对建筑来说平面是重点,所以它是一个从内到外的设计
。
空间。
现代建筑运动最重要的贡献。
空间是建筑的主角,建筑与人息息相关。
古人人能为是造型实体与人密切相关,现代建筑运动是空间艺术,功能将要转化为空间。
这是现代建筑与古代建筑的根本区别。
柯布等大师各自有自己的空间,但是他们的思想是一致的。
空间是由工业革命带来的。
。
技术。
现代建筑运动强调运用新技术。
在农业时代,技术相对落后,而现代工业技术迅猛发展也给建筑带来翻天覆地的变化。
现代建筑的初期是实用新技术,后来慢慢变为表现新技术,是由于新的功能和新的空间往往需要新技术来表现。
。
美学。
以柯布的“机器美学为代表”。
以前“视觉美学”带给人们的只是感观上的冲击,而“机器美学”则开发了感观以外的东西,是一种实用的美学或应用美学,它与手工艺美学用手来完成不同,是依靠机械来完成的。
所以机器美学强调高效率,像机器一样简洁。
。
经济性。
古代建筑是帝王将相的建筑,可以花费大量的时间和金钱,并且需要高技术的工人。
而在工业社会,低成本高效率,已经成为趋势,所以不需要高技术的建筑工人
。
社会性。
A现代建筑派认为建筑具有社会功能(社会效益),社会主义乌托邦认为能解决社会问题。
柯布认为能代替革命,格罗皮乌斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂
B.建筑师具有社会责任,通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方式,不要人们再住在没有阳光,封闭的房子中。
同时建筑师也就具有了社会改良的责任。
而在古代,建筑师是由宗教的,或是御用建筑师,离开了权势无法开展。
※答题时候注意运用具体的建筑师作品,理论来阐述观点,但又必须强调出要点。
2)风格定位
A.(造型)国际式:
现代建筑风格的代名词,贯穿了现代建筑原则才会出现国际式。
它式工业革命的产物,式要跨越时间,地域,超越民族,推向全世界的
B.(平面)有人称为功能主义“。
体现了功能的重要性,是出发点。
所以它也可以称为现代建筑的代名词。
沙里文的”形式随从功能“”功能决定形式”决定结构布局空间。
C(哲学)理性主义。
功能,技术,经济理性主义,排斥个人观点,意愿,需要,而是一种纯粹的,客观的,典范式的,是一种先验式的理论(六大原则)
D.有机建筑论由赖特提出,同样是受到工业革命的影响其他遵循的还有阿尔托,夏隆等人。
五.第一代现代建筑大师
1.格罗皮乌斯
现代建筑师和建筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人之一,包豪斯的创办人。
。
《全面的建筑观。
》1)强调建筑走工业化道路,主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构,外墙与支柱脱开,作成大片连续轻质幕墙。
2)强调三大美术一体。
将美术,雕塑,绘画有机融合。
3)他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局,按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性,包括井然有序的平面和良好的比例。
。
这些观点充分体现在下述建筑中:
包豪斯校舍,他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心中。
。
包豪斯校舍。
校舍的建筑面积超过10000平米。
设计有如下特点:
一.把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。
二,采用灵活的不规则的构图手法。
没有特别突出的中轴线,形成纵横交错变化丰富的总体效果。
三,按照现代建筑材料和结构的特点,运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。
采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。
达到朴素,经济,实用的效果。
是标志着现代建筑的里程碑。
。
建筑教育家。
1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长,将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校,即公立包豪斯学校。
教学特点:
一在设计中强调自由创造,反对模仿因袭墨守成规。
二,将手工艺和机器生产结合起来。
三强调各艺术间的交流,让学生既有动手能力又有理论素养。
四把学校教育同社会生产挂上钩。
让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求,发挥新材料和新结构的技术性和美学性能,造型整齐简洁,构图多样灵活。
2.柯布西耶
现代建筑大师,本世纪最重要的建筑师之一,现代建筑运动的积进分子和主将。
1928年他与W•格罗皮乌斯、密斯•范•德•罗组织了国际现代建筑协会
勒•柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人,1923年出版了他的名作《走向新建筑》,书中提出了住宅是“居住的机器”。
1926年提出了新建筑的5个特点:
1.房屋底层采
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